■宋曉真 Song Xiaozhen

(蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，江蘇蘇州 215104）

20世紀(jì)30年代的股市崩盤引發(fā)的經(jīng)濟(jì)危機(jī)摧毀了全球數(shù)百萬(wàn)人，中產(chǎn)階級(jí)對(duì)自己未來(lái)的經(jīng)濟(jì)狀態(tài)不再那么確定和樂(lè)觀，用于建造房屋的預(yù)算也有所縮減。正是在這個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)期，弗蘭克·勞埃德·賴特為中產(chǎn)階級(jí)家庭創(chuàng)造了經(jīng)濟(jì)適用住房的概念，重新定義人們?nèi)绾慰创麄兊纳詈途幼】臻g。他想創(chuàng)造出適合客戶的個(gè)性化住房，同時(shí)也使其具有實(shí)用性和功能性。因此，引用賴特定義的有機(jī)建筑的“usonian”的概念誕生了。

“Usonian”是United States of North America的縮寫，通常指的是由弗蘭克·勞埃德·賴特從1936年開(kāi)始設(shè)計(jì)的約六十個(gè)中等收入家庭住宅的統(tǒng)稱?！癠sonian”房子通常是小型的，沒(méi)有車庫(kù)或儲(chǔ)藏空間的單層住宅。

而威利住宅(Malcolm willey house)作為賴特早期的草原風(fēng)格和后期的“Usonian”美國(guó)風(fēng)設(shè)計(jì)風(fēng)格之間的轉(zhuǎn)型期的代表性作品之一，已初步具備usonian住宅設(shè)計(jì)的重要特征，例如小型的單層設(shè)計(jì)、帶天窗的自然采光、開(kāi)放的廚房、內(nèi)部和外部空間之間的通透連接、以及對(duì)本土材料的使用等，被業(yè)界認(rèn)為是賴特職業(yè)生涯的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。筆者在明尼蘇達(dá)大學(xué)訪學(xué)期間有幸對(duì)威利住宅進(jìn)行了深入的考察與訪問(wèn)，受到了現(xiàn)任房主史蒂夫夫婦的熱情接待。下面我通過(guò)以下幾個(gè)方面介紹下對(duì)這棟住宅的理解和認(rèn)識(shí)。

1 房子的建造背景

威利住宅房主馬爾科姆威利（MALCOLM MACDONALD WILLEY）任教于明尼蘇達(dá)大學(xué)。1932年，他的妻子南希·威利（Nancy Willey）看了賴特的自傳之后給他寫了一封信，提出她們想要建造一座面積不大，預(yù)算大約八千美元左右的房子，想讓他在明尼阿波利斯推薦一位建筑師。沒(méi)想到當(dāng)時(shí)恰好處于事業(yè)低谷的賴特迅速做了回復(fù)，表示很樂(lè)意為威利夫婦設(shè)計(jì)一座房子，并且在不久之后給出了他的第一個(gè)方案。但是這個(gè)方案由于預(yù)算超支被南希給否定了。后來(lái)在與南希的多次溝通與交通中，他于1933年提出了一個(gè)全新的方案[1-2]。

與第一個(gè)方案相比，這套方案空間更緊湊，建造成本更低。更重要的是，它比原來(lái)更具前瞻性，因?yàn)樗坏鉀Q了威利夫婦的具體需求，也讓賴特在與南希威利的合作中有了新的認(rèn)識(shí)和突破，認(rèn)識(shí)到了新興中產(chǎn)階級(jí)對(duì)住房的需求。這為他之后十幾年的usonian也即美國(guó)風(fēng)建筑鋪平了道路。作為他職業(yè)生涯最后的輝煌時(shí)期，影響和推動(dòng)了美國(guó)住宅建筑未來(lái)幾十年的創(chuàng)新之路[3]。

2 建筑外環(huán)境及形態(tài)分析

■圖1 威利住宅平面圖

■圖2 威利住宅庭院風(fēng)景

■圖3 威利住宅室內(nèi)外景色交融

■圖4 威利住宅開(kāi)放式廚房與餐廳

■圖5 餐廳餐桌設(shè)計(jì)

■圖6 威利住宅軟墊座椅設(shè)計(jì)

■圖7 威利住宅坐凳設(shè)計(jì)1

■圖8 威利住宅坐凳設(shè)計(jì)2

建造于20世紀(jì)30年代的威利住宅(Malcolm Willey House)位于美國(guó)明尼蘇達(dá)州明尼阿波利斯市貝德福德大街的盡頭。房子建筑面積只有1,350平方英尺，與賴特之前的設(shè)計(jì)項(xiàng)目相比，面積不算大。賴特將這座房子命名為“Gardenwall”。

賴特的作品通常能在觀察外部環(huán)境與保護(hù)隱私之間達(dá)成完美的平衡。在威利住宅的設(shè)計(jì)中也是如此，簡(jiǎn)潔的近似于“L”的長(zhǎng)方形體塊與南部的三角形露臺(tái)勾勒出了其平面布局，這種“L”型布局不僅能有效地維系角落場(chǎng)地的邊界來(lái)保護(hù)庭院的私密空間，同時(shí)也界定出了入口、車庫(kù)、前庭院和一個(gè)較小的后花園的序列布局，讓這幾大空間在相互分隔的同時(shí)又產(chǎn)生了對(duì)話，這在賴特之后的美國(guó)風(fēng)住宅中都成為常見(jiàn)的設(shè)計(jì)形態(tài)[4]（圖1）。

入口的車庫(kù)通過(guò)屋頂與建筑主體相連，也順勢(shì)與旁邊低矮的半墻引導(dǎo)出一條設(shè)置在建筑背面的入口通道，這條通道不僅可以引導(dǎo)行進(jìn)的路線，也保護(hù)了住宅所有者的隱私,遠(yuǎn)離人們的視野，同時(shí)又起到避免破壞臨街面整體性的作用。而另一條拾級(jí)而上，直到入戶門的通道模糊了室內(nèi)和室外的界限，形成獨(dú)特的灰色過(guò)渡空間。

弗蘭克·勞埃德·賴特相信：“好的建筑不會(huì)傷害景觀，而是讓建筑物建造前的景觀變得更加美麗。”他有機(jī)建筑的思想在威利住宅的設(shè)計(jì)中也表露無(wú)疑。房子低矮的屋頂和平行砌磚的構(gòu)造技法，使其看起來(lái)好像是從地下生長(zhǎng)出來(lái)的，與周圍環(huán)境緊密結(jié)合。房子的立面呈線性排布，從北邊看，線條簡(jiǎn)單且很少有裝飾細(xì)節(jié)，一排橫向小窗像立面上的一條絲帶，既保證了采光通風(fēng)的需要，也充分保護(hù)了主人的隱私。而轉(zhuǎn)到房子的南邊，瞬時(shí)變得明亮起來(lái)。大面積的紅磚墻與落地玻璃窗，配合延展的體塊設(shè)計(jì)和寬闊的懸挑屋檐俯伸出屋面，介入環(huán)境，與不規(guī)則的斜坡和三角形露臺(tái)一起將視線引向院子中央，使得室內(nèi)外空間同聲相應(yīng)、渾然一體[5]。

因?yàn)楣P者參觀的時(shí)候正值冬日，據(jù)史蒂夫透露，在他買入之前院子里到處都是沙棘和葡萄藤。自從2005年開(kāi)始修復(fù)以來(lái)，他們選用蘇格蘭松作為全院的視覺(jué)焦點(diǎn)，再加上各種各樣的異國(guó)情調(diào)的玉薊花、日本蕨類植物和萱草環(huán)繞在高大的橡樹(shù)周圍，春暖花開(kāi)的時(shí)候整個(gè)庭院別有一番景致（圖2）。

3 建筑內(nèi)部空間組織分析

3.1 內(nèi)外空間關(guān)系

在所有賴特建造的房子里，內(nèi)部和外部之間總是有著緊密的整合。他通過(guò)入口、墻、屋頂和門窗洞口上各種婉轉(zhuǎn)開(kāi)合完成復(fù)雜微妙的空間連接，在保持空間連續(xù)和流通的同時(shí)，使內(nèi)部與外部在水平空間上能形成無(wú)障礙的延續(xù)。

3.1.1 入口

入口作為賴特建筑設(shè)計(jì)中的精彩部分總是具有比較好的儀式感和序列性。威利住宅無(wú)論是從室外庭院的入口還是室內(nèi)房間的入口設(shè)計(jì)，都采用了類似中國(guó)傳統(tǒng)園林先抑后揚(yáng)的空間設(shè)計(jì)手法，利用狹長(zhǎng)的前廳入口通道與寬闊的客廳空間形成對(duì)比。玄關(guān)左邊由木隔墻圍合而成的儲(chǔ)物柜與盡頭的餐桌呈嵌入式延伸收攏，并與旁邊的開(kāi)放式餐廳和廚房互相暗合、呼應(yīng)，形成就餐空間。右邊一個(gè)窄窄的開(kāi)窗引入室外小型花壇的景色，順延下去便走向開(kāi)放的起居空間[6-7]。

3.1.2 門窗與鋪地

就像在其它usonian住宅中看到的一樣，住宅北面光線略顯不足，在沿著去往臥室翼的走廊，賴特設(shè)置了一排帶有小方形高窗戶的書架，夏季可以打開(kāi)通風(fēng)。房間到處都開(kāi)具了轉(zhuǎn)角窗，也成為賴特建筑的一大特色。通過(guò)這一系列的開(kāi)窗設(shè)計(jì)，不僅大大提高了房間的采光性能和通風(fēng)狀況，也使室內(nèi)外空間相互交融的同時(shí)保證了主人的隱私。

盡管明尼蘇達(dá)冬天的天氣非常寒冷，但是從南邊可以看到暴露到房屋的光線會(huì)非常充足。每個(gè)房間都有玻璃門通向室外露臺(tái)，當(dāng)玻璃門打開(kāi)時(shí)，室內(nèi)和室外之間的界限瞬間消失（圖3），而且有升高的天窗從上方照亮，允許光線和微風(fēng)進(jìn)入而不損害主人的隱私。

起居室地磚鋪地一直延伸到外面的三角形露臺(tái)，與斜接的屋檐相互呼應(yīng)，形成一個(gè)不被打擾的視野開(kāi)闊的地帶。另外值得一提的是，建筑師往往對(duì)居住者如何體驗(yàn)聲音特別敏感。在起居室中賴特使用了窗簾，這樣不僅可以節(jié)約成本，還可以創(chuàng)造視覺(jué)隱私，同時(shí)保持聽(tīng)覺(jué)連通性，達(dá)到一舉多得的效果[8]。

3.2 被動(dòng)式太陽(yáng)能的運(yùn)用

被動(dòng)式太陽(yáng)能原理是利用陽(yáng)光來(lái)加熱建筑物內(nèi)部。比如在冬至，12月21日在北方，太陽(yáng)很低。在夏至，太陽(yáng)非常高。如果在建筑物南側(cè)有大的懸垂窗戶時(shí)，在夏天，屋頂收到來(lái)自太陽(yáng)的所有光線，懸垂物會(huì)遮住窗戶，防止陽(yáng)光進(jìn)入房間。在冬季，太陽(yáng)進(jìn)入房間并加熱地板、墻壁和家具。

威利住宅也是賴特使用被動(dòng)式太陽(yáng)能技術(shù)的早期例子。在夏季，突出的懸臂屋頂阻擋住了陽(yáng)光的照射，提供了一個(gè)巨大的陰影，保持內(nèi)院涼爽。即便在明尼蘇達(dá)寒冷的冬季，在有太陽(yáng)的日子，陽(yáng)光穿過(guò)地板延伸到距離房間15英尺左右的墻上和家具上。主人只需在早上9點(diǎn)至晚上5點(diǎn)之間關(guān)閉熱源，熱量可以保留幾小時(shí)。而且太陽(yáng)曬熱了戶外的磚石和木頭露臺(tái)等密度較低、容易積聚熱量的材料，使建筑能有一個(gè)小型的，相對(duì)溫暖和有保護(hù)的外殼。

4 內(nèi)部空間

除了內(nèi)外空間的一體化之外，賴特將建筑平面靈活地布置在32英寸×32英寸（約為81厘米×81厘米）的網(wǎng)格上，打破傳統(tǒng)的盒子構(gòu)造的空間劃分，通過(guò)一系列天花板標(biāo)高的變化，夾層、中央壁爐等分割，形成自然流動(dòng)的內(nèi)部空間效果。事實(shí)上后來(lái)大多數(shù)usonian住宅都有一個(gè)規(guī)劃網(wǎng)格和模數(shù)結(jié)構(gòu)，以能進(jìn)一步降低成本和節(jié)約材料。

4.1 空間劃分

威利住宅主要由兩個(gè)部分組成。以壁爐為中心的起居室與半開(kāi)放的廚房和餐廳作為公共空間坐落在房子的西部，取消了之前作為傭人主要活動(dòng)的服務(wù)空間。壁爐不僅僅是“核心服務(wù)區(qū)”，也是整個(gè)住宅平面的中心。平面從這里延伸向起居室和外部平臺(tái)，強(qiáng)調(diào)出從內(nèi)部空間到外部空間的延伸，打破了舊住宅的封閉感，增強(qiáng)了空間連續(xù)性。在賴特后來(lái)的”usonian”房子中一般都有類似的磚石壁爐。這也是他在突破傳統(tǒng)空間模式上的關(guān)鍵性的一步?？蛷d盡頭是一個(gè)狹窄的走廊，沿著一條柏木鑲板和內(nèi)置書架的堅(jiān)實(shí)墻壁通往書房，小臥室，浴室和主臥室。這幾處作為私人空間占據(jù)了房間的東南角。

賴特認(rèn)為，房間應(yīng)根據(jù)其目的和所需的要素來(lái)進(jìn)行定義，而不是墻壁。威利住宅在內(nèi)部空間的分解和組合方面也真正做到了開(kāi)放和流通。內(nèi)部的傳統(tǒng)分隔被統(tǒng)一的連續(xù)性生活空間所代替?！八械膬?nèi)部空間都是在角落處連接在一起，而不是通過(guò)墻壁和通道?！笨臻g圍合也只是暗示出空間范圍，通過(guò)可滲透的隔墻分隔房間，沒(méi)有明確的起始和結(jié)束的界限，保留了空間的進(jìn)深感。比如，他打破了傳統(tǒng)的餐廳形式。餐飲和生活空間不是由隔墻隔開(kāi)，而是使用嵌入式作為線索劃分，在一個(gè)共同的空間內(nèi)，使得這棟1350平方英尺的房屋看起來(lái)比實(shí)際上大得多[9]。

4.2 “操作間”（workspace）的開(kāi)放廚房的概念誕生

在賴特以前的工作中，廚房并沒(méi)有像傳統(tǒng)的家庭和公共場(chǎng)所那樣經(jīng)常受到同樣的關(guān)注。他早期的大部分工作都是為富有的客戶提供服務(wù)，這些客戶往往希望他們的家庭遵守當(dāng)時(shí)正式的社會(huì)習(xí)俗。這些期望包括傭人工作區(qū)域的設(shè)定。富有的客戶不會(huì)花費(fèi)大量時(shí)間在房子的廚房和服務(wù)區(qū)域。他們覺(jué)得那是仆人的領(lǐng)域。因此，廚房的美觀度通常較低，并且不太適合整個(gè)房子。

而南希威利讓賴特知道，作為一對(duì)中等收入的大學(xué)夫婦，也即中產(chǎn)階級(jí)，她們會(huì)舉辦很多娛樂(lè)活動(dòng)，并且會(huì)親自準(zhǔn)備和參與其中，她們沒(méi)有仆人。開(kāi)放式廚房是她自己準(zhǔn)備飯菜并為他們服務(wù)時(shí)與她的客人保持聯(lián)系的解決方案。為了表明這種社會(huì)結(jié)構(gòu)的變化，承認(rèn)房間的功能已經(jīng)發(fā)生改變并且其價(jià)值和地位受到了尊重，得到了提升，賴特將廚房改名為“工作空間”。這也是威利住宅作為賴特首個(gè)使用開(kāi)放式廚房的住宅而在當(dāng)時(shí)備受關(guān)注的原因之一。

可以看到，威利住宅的廚房通過(guò)玻璃隔斷墻與起居室進(jìn)行溝通和會(huì)話。它包含在起居室空間里卻又獨(dú)立存在著。水槽、爐子和冰箱沿著墻壁形成有序緊湊的布置，烹飪用具掛在工作區(qū)上方的掛鉤上。陽(yáng)光從天窗照射進(jìn)來(lái)。處處都讓人感受到，廚房作為房子最重要的部分之一帶給人的親密感和安全感（圖4）。

4.3 家具

在賴特的整個(gè)職業(yè)生涯中，他的家具設(shè)計(jì)都與他的設(shè)計(jì)和建筑哲學(xué)有著密不可分的聯(lián)系。他認(rèn)為，家具是家庭的延伸。一座房子應(yīng)該是一個(gè)完整的藝術(shù)品，它與空間在美學(xué)上應(yīng)該成為一個(gè)整體，所有部分都與整體相關(guān)，所有部分都在一起工作，整體應(yīng)該大于部分的總和。而且他相信唯一能做到這一點(diǎn)的方法是設(shè)計(jì)空間的所有元素。受日本藝術(shù)和家具的影響，基于幾何網(wǎng)格構(gòu)造，賴特設(shè)計(jì)的家具往往具有簡(jiǎn)單，精致，微妙的效果，為他設(shè)計(jì)的住宅增添了更多美感與和諧。在“usonian”住宅里，賴特一般會(huì)在家中提供兩種類型的家具：內(nèi)置式和獨(dú)立式。這些在燈具、書架、床、長(zhǎng)椅、書桌和桌子中都有所體現(xiàn)。

4.3.1 內(nèi)置家具

在威利住宅中，私人空間的大部分區(qū)域都是由固定家具限定和塑造出來(lái)的，固定家具系統(tǒng)與住宅的空間塑造成為一個(gè)有機(jī)的整體。

在書房中他設(shè)計(jì)了內(nèi)置的書架和書桌，與走廊和客廳的架子看上去非常相似的配置和設(shè)計(jì)，但又有細(xì)微的區(qū)別和變化。旁邊是嵌入式沙發(fā)休息區(qū)，以節(jié)省空間并盡量減少混亂，并形成一個(gè)親密的輔助休息空間[10]。

有些內(nèi)置家具也同時(shí)起到了分隔空間的作用。比如餐廳這個(gè)模塊化和可移動(dòng)的餐桌附著在墻上，占據(jù)了大房間的一個(gè)角落。與他之前和之后的很多家具設(shè)計(jì)一樣，餐桌擁有很好的比例與尺度，延展且富有力度的線條就像他最拿手的建筑出檐設(shè)計(jì)一樣，純凈簡(jiǎn)練，與房屋和諧地融為一體。另外，餐桌看起來(lái)像是內(nèi)置,但它實(shí)際上是獨(dú)立存在的，可以與它對(duì)面的桌子結(jié)合起來(lái)，為接待處創(chuàng)建一個(gè)更大的服務(wù)臺(tái)，同時(shí)起到了界定空間的作用（圖5）。

4.3.2 獨(dú)立家具

從單體家具來(lái)看，威利住宅的家具構(gòu)件具有簡(jiǎn)潔、抽象的幾何化形態(tài)和表現(xiàn)形式。椅子也是賴特家具設(shè)計(jì)的重頭戲，據(jù)記載光在他的檔案中就包含了300多幅不同椅子設(shè)計(jì)的草圖。比如在威利住宅起居室的這種軟墊椅，簡(jiǎn)潔的線條連接椅子的各個(gè)部分，與大多數(shù)賴特的直線木質(zhì)家具相比，給使用者更多的舒適感，既可以用于親切的娛樂(lè)交談?dòng)挚梢杂糜诎察o沉思的空間（圖6）。

另外還有一些多邊形的擱腳凳。剛開(kāi)始你可能會(huì)覺(jué)得奇怪，為什么會(huì)在一個(gè)方形的建筑空間里做這種多邊形的椅子。但環(huán)顧四周，你會(huì)發(fā)現(xiàn)有很多的30度和60度角在這個(gè)相對(duì)長(zhǎng)方形的住宅中反復(fù)出現(xiàn)。比如多角的天窗，轉(zhuǎn)角的露臺(tái)，甚至是踢腳線和天花板的間距車頂線似乎都在下意識(shí)地偏離方形的束縛（圖7、8）。

5 房子的修復(fù)

像賴特的許多usonian住宅一樣，威利住宅從一開(kāi)始就有一些結(jié)構(gòu)性問(wèn)題。多年來(lái)，這些問(wèn)題以及其它因素開(kāi)始降低房子的宜居性。其中之一就是起居室露臺(tái)上方的懸臂天窗。建造之初，賴特曾設(shè)想了兩旁葡萄藤纏繞，輕輕越過(guò)格子天窗浪漫地搭建起室內(nèi)外景色的情景。但是1941年，南希就向賴特抱怨說(shuō)，水分會(huì)通過(guò)屋頂和煙囪之間的季節(jié)性膨脹引起的縫隙進(jìn)入屋內(nèi)。幾十年來(lái)，水一直從屋頂流向格柵和天窗框架[11]。在修復(fù)之前，網(wǎng)格已經(jīng)變得嚴(yán)重受損，格構(gòu)區(qū)域內(nèi)的所有材料都嚴(yán)重腐化，包括木格架本身和金屬板蓋，天窗板和鋼框架，巖棉屋頂隔熱材料等。其實(shí)，賴特已經(jīng)預(yù)見(jiàn)到了這個(gè)地方水的潛在問(wèn)題。當(dāng)時(shí)他已經(jīng)設(shè)計(jì)好了一套內(nèi)置排水溝系統(tǒng)的圖紙，但是在懸臂天窗已經(jīng)建好之后才到達(dá)，而此時(shí)房主已經(jīng)無(wú)力承擔(dān)重建的費(fèi)用。

另外一個(gè)比較大的難題就是為大片落地的法式門設(shè)計(jì)有效的門檻。由于賴特喜歡打破室內(nèi)和室外之間的障礙，為了突出這些細(xì)節(jié)，他從前門通過(guò)客廳地板設(shè)計(jì)了連續(xù)圖案的磚砌鋪地，并且落地玻璃門沒(méi)有門檻。南希威利覺(jué)得水和蟲子會(huì)因此進(jìn)入房子，因此無(wú)視賴特的要求，堅(jiān)持在門下安裝了鋁門檻。后來(lái)在修復(fù)過(guò)程中，史蒂夫巧妙地安裝了新的磚頭門檻，該門檻位于舊地板上方7/8英寸處，既能防止水流入房間，又沒(méi)有打破室內(nèi)外的連接。轉(zhuǎn)眼時(shí)間已經(jīng)過(guò)去了八十多年，從2005年開(kāi)始，史蒂夫和麗奈特花了近6年的時(shí)間，艱苦地重建了這座小型的、有著重要轉(zhuǎn)折意義的房屋。在這個(gè)過(guò)程中，他們深刻理解了賴特的思想和理念，比如使用天然的本地材料，將功能和材料融合成一個(gè)無(wú)縫的整體等。在他們的堅(jiān)持和努力下，這座住宅仍然在良好的運(yùn)作和使用中，直到今天，這所房子仍然是一個(gè)藝術(shù)家對(duì)一個(gè)國(guó)家的迷人愿景的證明[12]。

6 結(jié)語(yǔ)

在那個(gè)時(shí)代，美國(guó)家庭裝飾深受歐洲建筑的影響。賴特反其道而行之，創(chuàng)造出具有獨(dú)特美國(guó)風(fēng)格的，普通人能負(fù)擔(dān)得起的住宅。這是對(duì)美國(guó)生活方式的一種頌揚(yáng)，也是對(duì)現(xiàn)代世界的詮釋。他為一些富有的客戶設(shè)計(jì)了大型美麗的家園，但他的夢(mèng)想是讓美國(guó)的中產(chǎn)階級(jí)家庭擁有美麗的簡(jiǎn)單家園，這些家園將為他們?cè)谌粘Ｉ钪信c自然世界聯(lián)系起來(lái)?！癠sonian”住宅設(shè)計(jì)體現(xiàn)了賴特關(guān)于家庭及其與社會(huì)關(guān)系的最終觀點(diǎn)。與其說(shuō)之前的草原風(fēng)格的住宅是其為精英家庭提供理想家庭住所的追求，那么“Usonian”則以直截了當(dāng)?shù)姆绞綕M足了人們尤其是大量中產(chǎn)階級(jí)的實(shí)際需求，為他們創(chuàng)造可以負(fù)擔(dān)的宜居房屋。

但是，具有諷刺意味的是，賴特表面上設(shè)計(jì)了房屋各個(gè)細(xì)節(jié)，并以此削減制造和建筑成本，但是和他的許多其它項(xiàng)目一樣，最終的價(jià)格往往遠(yuǎn)超業(yè)主的預(yù)期，通常項(xiàng)目到了最后都演變成賴特的Usonian客戶所難以達(dá)到和承受的水平。賴特也承認(rèn)，到20世紀(jì)50年代，買家大都是社會(huì)中上階層的人。

賴特?zé)o法降低住宅設(shè)計(jì)成本的很大一部分原因主要在于賴特基于理想的建筑方法，以及將這些理念轉(zhuǎn)化為可行的建筑過(guò)程中的不斷失敗。這個(gè)問(wèn)題一直貫穿他作品的始終?？傊瑹o(wú)論是由于設(shè)計(jì)不良或建筑質(zhì)量差而導(dǎo)致的問(wèn)題，直到今天，很多“usonian”住宅面臨的都是“令人頭痛的問(wèn)題”。

當(dāng)然，無(wú)論如何，賴特的美國(guó)風(fēng)住宅在美國(guó)上世紀(jì)中葉住房變革中確實(shí)發(fā)揮了重要作用。他的影響力在美國(guó)和歐洲的設(shè)計(jì)和建筑方面是顯而易見(jiàn)的。面對(duì)新的時(shí)代、新的建筑，如何在設(shè)計(jì)中體現(xiàn)文化和創(chuàng)新精神,如何多維整合設(shè)計(jì)思想，保持設(shè)計(jì)的可持續(xù)發(fā)展，或許賴特已經(jīng)為我們做出了榜樣。