張紅

（江西理工大學(xué)文法學(xué)院,江西 贛州 341000）

1927年10月至1934年10月第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時(shí)期，中央蘇區(qū)廣大工農(nóng)兵在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，在反帝反封建的共同目標(biāo)下,創(chuàng)建了農(nóng)村革命根據(jù)地,建立了中華蘇維埃共和國政權(quán)，同國民黨反動(dòng)派進(jìn)行武裝斗爭。這一時(shí)期，盡管物質(zhì)條件極為艱苦,但卻非常重視革命宣傳工作，美術(shù)宣傳以其形象生動(dòng)，易被廣大民眾所接受，成為革命文化戰(zhàn)線的一個(gè)重要組成部分，在革命宣傳中發(fā)揮了不可替代的藝術(shù)武器的作用。1933年12月11日中華蘇維埃共和國的第一個(gè)美術(shù)團(tuán)體——工農(nóng)美術(shù)社在江西瑞金成立，將蘇維埃共和國美術(shù)事業(yè)推向了高峰[1]。蘇區(qū)美術(shù)通過宣傳馬列主義,鞭撻打擊敵人,發(fā)動(dòng)人民群眾，壯大革命力量，鞏固革命成果，為推動(dòng)革命的勝利做出了巨大的貢獻(xiàn)，創(chuàng)造了嶄新的蘇區(qū)革命美術(shù)文化，開辟了我國現(xiàn)代美術(shù)史的新篇章。

一、中央蘇區(qū)美術(shù)

中央蘇區(qū)美術(shù)是蘇區(qū)軍民在如火如荼革命斗爭環(huán)境中，開展的行之有效的宣傳活動(dòng)。蘇區(qū)的美術(shù)活動(dòng)十分廣泛，美術(shù)宣傳工作非常活躍，內(nèi)容也不斷擴(kuò)展，從宣傳畫、漫畫、標(biāo)語、標(biāo)語畫等方面拓寬到工藝美術(shù)、舞美設(shè)計(jì)甚至建筑設(shè)計(jì)等各個(gè)領(lǐng)域[2]。

宣傳畫、漫畫具有形象醒目，主題突出，風(fēng)格明快，富有感召力的特征，是群眾喜聞樂見、老少皆宜的宣傳形式，在中央蘇區(qū)運(yùn)用最廣、數(shù)量最多、影響最大。報(bào)紙、刊物、傳單、墻報(bào)、住房的墻壁，都是各種宣傳畫、漫畫的載體。《紅色中華》發(fā)表的宣傳畫、漫畫形式的插圖就有141幅[3]。黨和政府還非常重視提高廣大軍民的文化水平，在讀物中，通過大量的宣傳畫、漫畫等繪畫形式，圖文并茂的向廣大軍民傳播馬列主義、展現(xiàn)革命戰(zhàn)況、團(tuán)結(jié)群眾、教育軍民、指導(dǎo)廣大人民群眾生產(chǎn)生活。

二、中央蘇區(qū)宣傳畫、漫畫的主要內(nèi)容

中央蘇區(qū)時(shí)期的文化宣傳是在土地革命運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生和發(fā)展起來的，它適應(yīng)了革命戰(zhàn)爭和蘇區(qū)建設(shè)的需要[4]。中央蘇區(qū)宣傳畫、漫畫是中央蘇區(qū)革命戰(zhàn)斗的必然產(chǎn)物，具有鮮明的階級(jí)性、強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗性、廣泛的群眾性，在革命斗爭中起到了“戰(zhàn)鼓”和“號(hào)角”的作用，其表現(xiàn)的內(nèi)容也極其豐富。

（一）歌頌無產(chǎn)階級(jí)和中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)，宣傳蘇維埃政府、紅軍的性質(zhì)和宗旨

為了宣傳馬列主義，傳播革命理念，黨和蘇維埃政府極為重視宣傳工作。《全世界無產(chǎn)階級(jí)聯(lián)合起來》《國際無產(chǎn)階級(jí)大示威》《紀(jì)念九·一八奪取蘇維埃路線的勝利》《掙斷枷鎖》《女赤衛(wèi)軍的勇姿》《支部應(yīng)成為游擊隊(duì)中的火車頭》《無產(chǎn)階級(jí)鐵錘下的骷髏》等大量的宣傳畫、漫畫作品，深刻展示了工農(nóng)兵在無產(chǎn)階級(jí)的領(lǐng)導(dǎo)下，團(tuán)結(jié)一致，戰(zhàn)無不勝的偉大力量，展現(xiàn)了革命戰(zhàn)士英勇頑強(qiáng)的英雄氣概及對(duì)革命的堅(jiān)定信念和投身革命的信心，表現(xiàn)了紅軍的性質(zhì)和革命的宗旨。

（二）揭露帝國主義、國民黨、地主階級(jí)的反動(dòng)本質(zhì)，宣傳反帝擁蘇、抗日救國

第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭是中國人民在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，反對(duì)在帝國主義、封建主義支持下的蔣介石反動(dòng)統(tǒng)治的偉大國內(nèi)革命戰(zhàn)爭。為了揭露帝國主義侵略和國民黨、地主階級(jí)欺壓剝削工農(nóng)大眾，賣國求榮的本質(zhì)，設(shè)計(jì)制作了大量宣傳畫和漫畫，宣傳、號(hào)召廣大工農(nóng)兵組織起來、武裝起來，推翻帝國主義的統(tǒng)治，抵抗日本帝國主義的侵略，打擊國民黨等反動(dòng)派。如：《帝國主義瓜分中國》《帝國主義奴役中國民眾》《五·卅之血》《打到屠殺工農(nóng)的劊子手——國民黨》《國民黨法西斯蒂的白色恐怖》《國民黨出賣山東三省》《十月革命暴動(dòng)紀(jì)略》《在日本帝國主義炮火下的華北民眾》等。

（三）宣傳動(dòng)員人民群眾，壯大革命力量

革命戰(zhàn)爭是人民的戰(zhàn)爭，只有依靠人民，發(fā)動(dòng)廣大人民群眾，才能取得勝利[5]。宣傳畫、漫畫作品《一切為了保衛(wèi)蘇維?！贰稙榱瞬紶柺簿S克的戰(zhàn)爭動(dòng)員而斗爭》《武裝上前線去》《上前線慰勞紅軍戰(zhàn)士去》等號(hào)召動(dòng)員蘇區(qū)軍民積極參加戰(zhàn)斗，展現(xiàn)軍民團(tuán)結(jié)，粉碎敵人的“圍剿”；《整師整師的加入到紅軍的隊(duì)伍中去》《為擴(kuò)大一百萬鐵的紅軍而戰(zhàn)斗》《擴(kuò)大紅軍合理捷報(bào)》《博生縣模范赤少隊(duì)全體加入紅軍了》等生動(dòng)地展現(xiàn)了廣大群眾積極加入紅軍的隊(duì)伍中的場景，表現(xiàn)了革命隊(duì)伍的不斷壯大及廣大人民群眾參軍殺敵的決心。

（四）展現(xiàn)蘇區(qū)革命戰(zhàn)斗，宣傳革命的勝利

蘇區(qū)美術(shù)是蘇區(qū)革命戰(zhàn)斗的真實(shí)反映。這一時(shí)期，大量宣傳畫、漫畫以革命戰(zhàn)斗為內(nèi)容，描繪紅軍英勇戰(zhàn)斗及勇猛打擊國民黨反動(dòng)派的場景，宣傳革命的勝利，號(hào)召、動(dòng)員軍民武裝保衛(wèi)革命的果實(shí)。如：《活捉敵師長兩只》《武裝保衛(wèi)蘇維?！贰睹C清刀團(tuán)匪，武裝保衛(wèi)秋收》《鎮(zhèn)壓反革命》《水口戰(zhàn)役》《一顆子彈打死一個(gè)敵人》《紀(jì)念國際青年節(jié)粉碎敵人五次“圍剿”》等宣傳畫、漫畫作品。

（五）反映蘇區(qū)軍民生產(chǎn)、生活、學(xué)習(xí)等

中央蘇區(qū)美術(shù)的參與者是千千萬萬的紅軍和廣大的人民群眾，他們深入軍民戰(zhàn)斗生活，設(shè)計(jì)和制作了許多以反映工農(nóng)兵戰(zhàn)斗、生產(chǎn)、生活、學(xué)習(xí)等為主要內(nèi)容的宣傳畫、漫畫作品[6]。如：《收集》《送糧》《春耕運(yùn)動(dòng)畫報(bào)》《三八婦女耕田隊(duì)》等描繪了軍民勞動(dòng)的情景，反映了土地革命勝利后，人民翻身做了主人的幸福生活以及廣大群眾擁軍、支軍的動(dòng)人場景，領(lǐng)導(dǎo)和號(hào)召人民群眾努力發(fā)展生產(chǎn)、全力支援革命；《送孩子上托兒所》畫面表現(xiàn)了婦女同志送小孩上托兒所的情景，并通過臉部細(xì)節(jié)描繪了送小孩上托兒所后，婦女同志輕松、快樂地準(zhǔn)備參與生產(chǎn)勞動(dòng)的新生活。

教育不僅可以提高軍民的文化水平，同時(shí)也是最有效的傳播手段。蘇區(qū)軍民普遍文化素質(zhì)較低，為提高軍民文化素質(zhì)，中央蘇區(qū)從地方到軍隊(duì)各類學(xué)校、學(xué)習(xí)班如雨后春筍般地在根據(jù)地建立[7]?！都t軍家屬應(yīng)加入消滅文盲協(xié)會(huì)》《抓緊識(shí)字運(yùn)動(dòng)》等畫面描繪軍民積極參加掃盲活動(dòng)，認(rèn)真學(xué)習(xí)的場景。

三、蘇區(qū)宣傳畫、漫畫的表現(xiàn)形式

（一）內(nèi)容的生活性

藝術(shù)來源于生活。蘇區(qū)宣傳畫、漫畫是蘇區(qū)軍民在如火如荼的革命斗爭中，對(duì)革命戰(zhàn)斗、生活的體驗(yàn)、感悟、提煉、加工，是蘇區(qū)軍民革命戰(zhàn)斗、生產(chǎn)、生活等一切活動(dòng)的真實(shí)體現(xiàn)[8]。如：《水口戰(zhàn)役》（圖1），是1932年7月，中國革命戰(zhàn)爭史上著名的“水口戰(zhàn)役”的真實(shí)寫照，畫面形象地描繪出山谷里喊聲、刀槍聲、廝殺聲，殺聲震天、塵埃蔽日的戰(zhàn)爭場面，真實(shí)地展現(xiàn)了紅一軍團(tuán)的第十二軍、十五軍，紅五軍團(tuán)的第三軍、十三軍，以及江西獨(dú)立第三師、第六師，在毛澤東、朱德、王稼祥指揮下，同粵軍李漢魂、張梅新、陳章、張達(dá)所部共十三個(gè)團(tuán)的兵力，展開肉搏，激戰(zhàn)于水口圩一帶，紅軍擊潰了粵軍的場面。畫面刻畫生動(dòng)、形象，是蘇區(qū)革命戰(zhàn)斗的真實(shí)寫照，歌頌了紅軍的英勇和頑強(qiáng)的英雄氣概。

圖1 水口戰(zhàn)役圖

（二）簡練的繪畫語言，圖文結(jié)合的形式

中央蘇區(qū)宣傳畫、漫畫藝術(shù)的繪畫語言也非常簡練，大多采用速寫的方式，在短時(shí)間內(nèi)用簡單的工具通過簡練的線條語言，生動(dòng)的形象，簡明扼要地描畫出蘇區(qū)紅軍英勇奮戰(zhàn)，廣大勞動(dòng)人民積極投身戰(zhàn)爭，歌頌無產(chǎn)階級(jí)和共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)以及軍愛民、民擁軍的軍民魚水情，揭露帝國主義的侵略本質(zhì)，國民黨、地主階級(jí)剝削欺壓民眾的罪惡等。如：《女赤衛(wèi)軍的勇姿》（圖2），畫面通過簡潔的線條和點(diǎn)線面的運(yùn)用，細(xì)致地描繪了一位目光遠(yuǎn)視、左手緊握梭鏢、右手作有力上揚(yáng)動(dòng)作，颯爽英姿的女赤衛(wèi)軍戰(zhàn)士的形象，在其后面的是一隊(duì)排列整齊的女赤衛(wèi)軍戰(zhàn)士，整個(gè)畫面簡潔而富有沖擊力，展現(xiàn)了女赤衛(wèi)軍對(duì)革命的堅(jiān)定信念和投身革命的堅(jiān)強(qiáng)決心[3]。

圖2 女赤衛(wèi)軍的勇姿

文字的存在有利于畫面更加明白、準(zhǔn)確地說明、傳遞、保留信息。中央蘇區(qū)時(shí)期的宣傳畫、漫畫作品多采用圖文結(jié)合的形式，在中央蘇區(qū)時(shí)期的宣傳畫、漫畫作品中，文字的作用首先就是為了告之公眾畫面所要傳達(dá)的信息，包括畫面所表達(dá)的主題、說明和注釋的內(nèi)容以及畫面所有傳達(dá)的有關(guān)信息，如地址、名稱、事件等。如：1934年3月8日《紅色中華》刊登的宣傳畫《“三八”婦女耕田隊(duì)》，配了一首客家山歌小調(diào)結(jié)構(gòu)形式的宣傳詞:“唉呀來!革命世界不比先，勞動(dòng)?jì)D女學(xué)犁田，犁田耙田都學(xué)到。肝心哥! 增加生產(chǎn)笑連連……”[9]，與地方文化結(jié)合，圖文并茂，通俗易懂，容易引起群眾的興趣，產(chǎn)生共鳴，起到很好的宣傳鼓動(dòng)作用。

（三）符號(hào)化的元素應(yīng)用

中央蘇區(qū)宣傳畫、漫畫作品中多為工農(nóng)兵革命、生產(chǎn)、生活、大的戰(zhàn)役和事件（如：十月革命暴動(dòng)紀(jì)略、五·卅之血、水口戰(zhàn)役、蘇維埃經(jīng)濟(jì)建設(shè)運(yùn)動(dòng)的勝利、肅清刀團(tuán)匪、武裝保衛(wèi)秋收等）或動(dòng)員擴(kuò)大紅軍等為題材，其表現(xiàn)的革命人物或挺胸抬頭，或高舉手臂，或振臂高呼，或高舉革命旗幟，總是一副激情高漲、豪氣沖天、積極健康向上的昂揚(yáng)姿態(tài)。畫面充滿了戰(zhàn)斗感和號(hào)召性，充分展現(xiàn)了革命戰(zhàn)士英勇頑強(qiáng)的英雄氣概和對(duì)革命的堅(jiān)定信念與投身革命的堅(jiān)強(qiáng)決心，鼓舞了士氣，號(hào)召動(dòng)員人民群眾拿起武器，積極投身革命戰(zhàn)斗中。畫面中的帝國主義、國民黨、地主階級(jí)人物，或目露兇光，或面目猙獰，或動(dòng)作猥瑣，與革命人物形象形成鮮明的對(duì)比，強(qiáng)化了帝國主義、國民黨、地主階級(jí)橫行霸道和兇狠殘暴的形象，顯示出帝國主義侵掠與屠殺，國民黨、地主階級(jí)投敵賣國和欺壓剝削人民的本質(zhì)，有利于激起廣大人民群眾之憤慨。

四、蘇區(qū)宣傳畫、漫畫的畫面的構(gòu)成形式

（一）重復(fù)性

重復(fù)，是相同或相似形象重復(fù)出現(xiàn)的構(gòu)成方式[10]。重復(fù)能產(chǎn)生有規(guī)律的節(jié)奏感，具有秩序美，即能營造畫面的虛實(shí)感、空間感，使讀者的印象加深。如：《長勝縣布爾什維克的動(dòng)員》（圖3），畫面高舉“回答省委的號(hào)召”的旗幟，第一排三位紅軍手中分別拿著數(shù)字，橫向排列構(gòu)成3000的數(shù)字，表示擴(kuò)大紅軍3000人，前面是三列紅軍，后面還有幾排紅軍形象重復(fù)排列，產(chǎn)生強(qiáng)烈的節(jié)奏和秩序感，通過虛實(shí)營造了畫面的空間感，給人一種整齊和統(tǒng)一的感覺。畫面充分體現(xiàn)了廣大工農(nóng)兵群眾積極加入紅軍，壯大革命力量，充滿了戰(zhàn)斗感和號(hào)召性，畫面氣勢(shì)宏大，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。又如：《女赤衛(wèi)軍的勇姿》《整師整師的加入到紅軍的隊(duì)伍中去》《為擴(kuò)大一百萬鐵的紅軍而戰(zhàn)斗》《八·一的光榮禮物》《蘇區(qū)工農(nóng)兵武裝上前線》等畫面人物采取相似形象的重復(fù)形式，即統(tǒng)一又有變化，具有加深印象，增強(qiáng)讀者記憶的作用。

圖3 長勝縣布爾什維克的動(dòng)員

（二）空間美

空間構(gòu)成即通過透視、色彩、明暗等手段，在平面上體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)空間的假象[11]。中央蘇區(qū)宣傳畫、漫畫作品大多通過形象的大小、位置、虛實(shí)等形成畫面的空間感。

1.大小

大小關(guān)系的構(gòu)圖形式是通過視覺元素的大小對(duì)比處理，突出主體，形成良好的空間感的一種構(gòu)圖形式。如《女赤衛(wèi)軍的勇姿》（圖2），根據(jù)形象的近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系，將一位女赤衛(wèi)軍放大處理，其他女赤衛(wèi)軍形象縮小，這樣形成大小的對(duì)比，主次分明，形成了很好的空間關(guān)系，主體形象畫得頂天立地、撲面而來，很好地展現(xiàn)了女赤衛(wèi)軍的威風(fēng)凜凜，無所畏懼，準(zhǔn)備沖殺作戰(zhàn)的英勇姿態(tài)。

2.位置

位置關(guān)系的構(gòu)圖形式是通過視覺元素之間相互的距離、遠(yuǎn)近、集散和疏密關(guān)系來組織視覺的一種構(gòu)圖形式。如《整師整師的加入到紅軍中去》（圖4），將形象進(jìn)行距離、遠(yuǎn)近、左右等的位置處理，距離近的、靠前的進(jìn)行深入刻畫，根據(jù)隊(duì)伍排列的方式，由近及遠(yuǎn)進(jìn)行形象排列，畫面中隊(duì)伍進(jìn)行左右、聚散、疏密的構(gòu)圖，從而產(chǎn)生很好的空間感，展現(xiàn)了廣大人民群眾積極響應(yīng)黨的號(hào)召投入到革命戰(zhàn)爭中去的形象及革命力量的壯大。

3.虛實(shí)

虛實(shí)關(guān)系的構(gòu)圖是根據(jù)設(shè)計(jì)目的、設(shè)計(jì)意圖和設(shè)計(jì)表現(xiàn)的需求對(duì)視覺元素的主次、前后關(guān)系、視覺中心、構(gòu)圖邊緣、視覺重點(diǎn)進(jìn)行視覺審美處理的構(gòu)圖形式。如《長勝縣布爾什維克的動(dòng)員》（圖3），《歡迎贈(zèng)給十月革命紀(jì)念節(jié)的一千個(gè)新的紅軍干部》（圖5），采取深入刻畫主體形象，其他形象進(jìn)行簡化，并通過相同或相似形象進(jìn)行覆蓋、疊加處理，類似形象沿著一定方向的重復(fù)的排列以及明暗的處理，產(chǎn)生前實(shí)后虛的視覺效果，從而形成空間感。

（三）浪漫性

中央蘇區(qū)宣傳畫和漫畫構(gòu)圖的浪漫性，體現(xiàn)在比擬、散點(diǎn)透視和蒙太奇手法的運(yùn)用。

1.比擬

比擬是把一個(gè)事物當(dāng)作另外一個(gè)事物來描述、說明[12]。運(yùn)用比擬的手法能把事物寫的神形畢現(xiàn)，栩栩如生，增添特有的情趣，抒發(fā)愛憎分明的感情。如：《武裝保衛(wèi)蘇維埃》（圖6），將國民黨反動(dòng)派比擬成狼狗，揭露國民黨兇神惡煞的發(fā)動(dòng)派本質(zhì)，展現(xiàn)了人民對(duì)他的憎恨。

2.散點(diǎn)透視

散點(diǎn)透視即不受客觀的空間透視規(guī)律的限制,從不同角度出發(fā)、觀察、描繪事物，并在同一畫面表現(xiàn)出多個(gè)角度的觀察結(jié)果的散落的構(gòu)圖形式[13]。這種畫面雖不符合客觀事實(shí),但其描述性極強(qiáng),有利于全面地展現(xiàn)事物。如：《在日本帝國主義炮火下的華北民眾》（圖7）采取散點(diǎn)透視構(gòu)圖，畫面中沒有固定透視點(diǎn)，從不同角度出發(fā)，描繪日本軍、倒在地上的華北民眾、莊稼、房屋及天空的云彩等形象，將從各個(gè)角度所見到的形象統(tǒng)一到同一個(gè)畫面中，全面展現(xiàn)了日本帝國主義殘害華北民眾的各種暴行。

圖4 整師整師的加入到紅軍中去

圖5 歡迎贈(zèng)給十月革命紀(jì)念節(jié)的一千個(gè)新的紅軍干部

圖6 武裝保衛(wèi)蘇維埃

圖7 在日本帝國主義炮火下的華北民眾

3.蒙太奇

蒙太奇即打破了時(shí)間和空間的限制，把許多畫面或圖樣并列或疊化等方式有機(jī)而巧妙地組合統(tǒng)一在一個(gè)作品中。如：《中華蘇維埃共和國中央政府“五·一”勞動(dòng)節(jié)宣言》（圖 8），打破時(shí)間的限制，將我們加入階級(jí)工會(huì)去，模范營、模范赤少隊(duì)整連整營加入紅軍，赤衛(wèi)隊(duì)武裝上前線的英姿，赤衛(wèi)隊(duì)參加檢閱場面，努力春耕的場面，我們實(shí)行義務(wù)勞動(dòng)和我們要求減少工資的群眾隊(duì)伍，這六個(gè)畫面有機(jī)地組合在一起，展現(xiàn)了廣大人民群眾努力勞動(dòng)支持革命，積極參軍殺敵的決心。又如：《武裝保護(hù)春耕》（圖9）打破空間的限制，將蘇區(qū)農(nóng)民努力春耕的場景與游擊隊(duì)打擊國民黨反動(dòng)派的騷擾和進(jìn)犯的場景巧妙地組合在同一個(gè)畫面中，生動(dòng)地體現(xiàn)了紅軍保護(hù)春耕生產(chǎn)的情景。

圖8 中華蘇維埃共和國中央政府“五·一”勞動(dòng)節(jié)宣言

圖9 武裝保護(hù)春耕

五、結(jié) 語

中央蘇區(qū)美術(shù)是蘇區(qū)革命事業(yè)的必然產(chǎn)物，為革命的最終勝利做出了巨大的貢獻(xiàn)。其中宣傳畫、漫畫以其獨(dú)特的表現(xiàn)形式、構(gòu)圖形式以及豐富的內(nèi)容，成為中央蘇區(qū)運(yùn)用最廣、數(shù)量最多、影響最大的藝術(shù)形式，其畫面簡潔大方，充滿激情，具有很強(qiáng)的時(shí)代特色，在革命斗爭中起到了“戰(zhàn)鼓”和“號(hào)角”的作用。