黃震云

摘要：《關(guān)雎》通過女子告事宗廟和男士迎娶儀式，體現(xiàn)了婚姻的道德訴求和方式。這些儀式表明，君子和淑女已經(jīng)結(jié)婚，是我國傳統(tǒng)的理想婚姻模式和評價尺度。琴瑟友之、鐘鼓樂之等通過音樂倫理，表現(xiàn)了夫妻友善平等的感情方式；彼此以禮相持，形成了《關(guān)雎》之德；以誠意為前提，始、亂、終（卒）等交復(fù)變奏構(gòu)成了樂舞的情境時空；樂舞、韻律的設(shè)計深化和加強了詩歌的藝術(shù)表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：《關(guān)雎》 禮樂儀式 婚姻 樂舞

什么是《關(guān)雎》之亂，《關(guān)雎》的樂舞如何表演？

孔子論詩，首推《關(guān)雎》?！墩撜Z·八佾》說：“《關(guān)雎》樂而不淫，哀而不傷?！边@是說《關(guān)雎》表現(xiàn)的音樂情感在娛樂時不放肆，娛哀時沒有悲傷，一切都是那么恰當，天衣無縫。早期的禮樂由于缺少必要的標識和載體，因此沒有流傳下來。但就文字看，我們還是能夠了解一些?！墩撜Z·泰伯》：“師摯之始，《關(guān)雎》之亂，洋洋乎盈耳哉！”言太師演奏《關(guān)雎》的序曲和《關(guān)雎》表演到換場“亂”的時候，美極了。

過去，對“亂曰”的解釋有很多，歸納起來，主要有總結(jié)全篇、古字通假、音樂節(jié)理等三種意見。最早從終篇提要的角度對“亂曰”進行解釋的是漢代王逸。他在（《楚辭章句》中認為：“亂，理也。所以發(fā)理詞指，總撮其要也。屈原舒肆憤懣，極意陳詞，或去或留，文采紛華，然后總括一言，以明所趣之意也?！闭J為“亂曰”是總結(jié)提要，放在全文最后概括文章大意。他沒有說明原因理由，分析其主要是根據(jù)《楚辭》中“亂曰”前后文字的含義關(guān)系做出的推測。洪興祖和王泗原等也贊同這種觀點。洪興祖說：“《國語》云‘其輯之亂，輯，成也。凡作篇章既成，撮其大要以為亂辭也?！峨x騷》有亂有重，亂者，總理一賦之終；重者，情志未申，更作賦也?！表f昭開始對亂的含義從字面上進行分析，與王逸的意見異曲同工。又王泗原說：“亂即終篇，今語所謂結(jié)語?！敝厣炅松鲜鲆庖?。但是洪興祖把韋昭“所以節(jié)舞者也”刪掉，忽視了樂舞的場次節(jié)奏，離原意就明顯偏遠了。這些解釋主要是著眼于《楚辭》作品與屈原的身世感情，因為《楚辭》“亂日”的位置都在末尾，有的一定程度上確實還有提要的性質(zhì)，因此作如是說，大致可以理解，但不是正解。檢《詩經(jīng)·商頌·那》云：

猗與那與，置我靴鼓。奏鼓簡簡，衍我烈祖。湯孫奏假，綏我思成。靴鼓淵淵，嘒嘒管聲。既和且平，依我磬聲。于赫湯孫，穆穆厥聲。庸鼓有皸，萬舞有奕。我有嘉客，亦不夷懌。自古在昔，先民有作。溫恭朝夕，執(zhí)事有恪。顧予烝嘗，湯孫之將。

《那》詩是商湯后代祭祀懷念先祖的作品。按《國語·魯語》說：“昔正考父校商之名頌十二篇于周太師，以（《那》為首，其輯之亂日：‘自古在昔，先民有作。溫恭朝夕，執(zhí)事有恪?！仁ネ踔畟鞴Вq不敢專，稱日‘自古’，古日‘在昔’，昔曰‘先民’。”根據(jù)詩歌我們看出，在《那》詩中，這四句并不是在末尾，而在中間，并且也沒有起到總結(jié)全篇的作用?！白怨旁谖簟鼻懊嬷v祭祀的場面和步驟，而后面則講述對祖先的恭順與奉獻，并無總結(jié)全篇之意。故放在末尾說、總攬全篇說不能概全，不是《詩經(jīng)》的實際情況。

或引《樂記》言，《大武》之舞，“復(fù)亂以飭歸’，《正義》曰：‘亂，治也；復(fù)，謂《武》曲終，舞者復(fù)其行位而整治?！w舞者，其初紛綸赴節(jié)，不依行位；比曲終，則復(fù)整治焉。故謂之亂。今舞者尚如此。詩樂所以節(jié)舞者也，故其詩辭之終，《商頌》輯之亂是已；樂曲之終，《關(guān)雎》之亂是已。《離騷》有亂辭，實本之詩樂?！眳侨式苷f的輯與辭有關(guān)是對的。《詩經(jīng)》中的《板》詩確實有“辭之輯矣，民之洽矣。辭之懌矣，民之莫矣”這樣的文字，用輯來表現(xiàn)辭的狀態(tài)，表示修辭和音樂舞蹈已經(jīng)協(xié)調(diào)。他能夠從后代保存的舞蹈形式與語言中認定“復(fù)”就是舞蹈的復(fù)位，“亂”就是換成新的表演表達形式，顯得非常難得。蔣驥說：“余意亂者，蓋樂之將終，眾音畢會，而詩歌之節(jié)亦與相赴，繁音促節(jié)，交錯紛亂，故有是名耳?？鬃釉弧笱笥?，大旨可見?！笔Y驥解釋亂是紛亂，他自己也說那是推測，自然不可相信，但因為是名家，所以影響很大。桂馥說：“馥謂亂則行列不必正，進退不必齊；案騷賦之末，煩音促節(jié)，其句調(diào)韻腳與前文各異，亦失行列進退之意?！毕襁@樣的議論就根本沒有清楚“亂曰”是什么，完全脫離了“亂曰”的本意。這些猜測其實都沒有意義。就目前我們知道《詩經(jīng)》樂舞的結(jié)構(gòu)看，主要由始、亂、卒章三部分組成。孔子說《關(guān)雎》之始、之亂，沒有說到卒章?？肌抖Y記·樂記》云：

魏文侯問于子夏曰：“吾端冕而聽古樂，則唯恐臥。聽鄭衛(wèi)之音，則不知倦，敢問古樂之如彼，何也？新樂之如此，何也？”子夏對曰：“今夫古樂，進旅退旅，和正以廣，弦匏笙簧，會守拊鼓，始奏以文，復(fù)亂以武，治亂以相，訊疾以雅。君子于是語，于是道古。修身及家，平均天下。此古樂之發(fā)也。今夫新樂，進俯退俯，奸聲以濫，溺而不止，及優(yōu)侏儒，猶雜子女，不知父子。樂終不可以語，不可以道古。此新樂之發(fā)也。今君之所問者樂也，所好者音也。夫樂者，與音相近而不同。”文侯日：“敢問何如？”子夏對曰：“夫古者天地順而四時當，民有德而五谷昌，疾災(zāi)不作而無妖祥，此之謂大當，然后圣人作，為父子君臣，以為紀綱。紀綱既正，天下大定。天下大定，然后正六律，和五聲，選歌詩頌，此之謂德音，德音之謂樂?！对姟吩疲骸涞乱?，其德克明。克明克類，克長克君。王此大邦，克順克俾。俾于文王，其德靡悔。即受帝祉，施與孫子?！酥^也?！薄笆甲嘁晕摹?，是說演奏序曲的時候配合的是文舞，騰挪綴兆、跳躍起伏等。“復(fù)亂以武”，是說文舞結(jié)束后開始復(fù)位，然后是武舞?！爸蝸y以相”，是說跳武舞亂的時候需要亮相，即整體造型?！坝嵓惨匝拧敝缸詈筮M入高潮，速度加快，聲音提高，舞蹈音樂歌唱都達到極致。屈原《思美人》說：“愿寄言于浮云兮，遇豐隆而不將；因歸鳥而致辭兮，羌宿高而難當。”訊高乃是當時的情景。那么訊就有快與高的特點了。到了漢代初年，賈誼《吊屈原賦》的末尾說：“迅日；已矣，國無人莫我知矣，獨壹郁其誰語！”這是仿照《離騷》結(jié)尾的寫法，但與亂曰在結(jié)構(gòu)上的含義一致。清代陳滯注云：“文謂鼓也，武謂金鐃也，樂之始奏先擊鼓，故云始奏以文。”他認為文和武是兩種不同的樂器演奏的。陳澔沒有注意到“訊疾以雅”。實際上，文武雅是三個樂舞的不同階段。班固《白虎通·禮樂》說：“以文得之先以文，謂持羽毛舞也。以武得之先以武，謂持干戚舞也?！边@是就舞蹈配合器物表演時的舞容。音樂序曲是文舞，表演者手持羽毛跳舞。然后復(fù)位以后進入武舞，武舞拿著干戚跳舞。《墨子·公盂》中所云的“誦詩三百，弦詩三百，歌詩三百，舞詩三百”就是說歌樂舞三位一體，一些書中寫作詩樂舞三位一體明顯筆誤。考《禮記·樂記》關(guān)于文舞和武舞的樂器記載：

百體皆由順正，以行其義。然后發(fā)以聲音，而文以琴瑟，動以干戚，飾以羽毛，從以簫管，奮至德之光，動四氣之和，以著萬物之理。是故清明象天，廣大象地，終始象四時。周還象風(fēng)雨，五色成文而不亂，八風(fēng)從律而不奸，百度得數(shù)而有常，小大相成，終始相生，倡和清濁，迭相為經(jīng)。故樂行而倫清，耳目聰明，血氣和平，移風(fēng)易俗，天下皆寧。故曰：樂者，樂也。君子樂得其道，小人樂得其欲。以道制欲，則樂而不亂。以欲忘道，則惑而不樂。是故君子反情以和其志，廣樂以成其教。樂行而民鄉(xiāng)方，可以觀德矣。德者，性之端也，樂者，德之華也。金石絲竹樂之氣也，詩，言其志也，歌，詠其聲也，舞，動其容也。三者本于心，然后樂器從之。是故情深而文明，氣盛而化神，和順積中而英華發(fā)外，唯樂不可以為偽。樂者，心之動也。聲者，樂之象也。文采節(jié)奏，聲之飾也。君子動其本，樂其象，然后治其飾。是故先鼓以警戒，三步以見方，再始以著往，復(fù)亂以飭歸。奮疾而不拔，極幽而不隱。獨樂其志，不厭其道，備舉其道，不私其欲。是故情見而義立，樂終而德尊。由上述資料我們可以看出，古代的禮樂表現(xiàn)關(guān)系十分清楚。自然的天籟與金石絲竹發(fā)出的聲音表現(xiàn)的是氣象，文字表述的是內(nèi)容，歌聲節(jié)奏表達的是聲態(tài)，舞蹈表現(xiàn)的是舞容。也就是說詩是舞，是文字，是音樂，是歌唱，是綜合的藝術(shù)表現(xiàn)，幾種形式可以單獨表達，也可在大型的活動中綜合一體表現(xiàn)。

詩取代歌，成為禮樂形式，歷史悠久，根據(jù)《尚書》，時間在堯舜時代。歌樂舞三位一體，不單是樂舞配合歌表達思想感情，樂舞同樣有自己的表現(xiàn)力和作用?！抖Y記·樂記》說：“《武》亂皆坐，周召之治也?！薄段洹纺恕对娊?jīng)·周頌·大武樂章》中的一篇，《左傳·宣公十二年》又作《武》，其卒章迭“耆定爾功”。這幾句話有兩個信息是很清楚的：第一，舞容具有自己的表現(xiàn)，《大武》詩進入亂階段的時候全體齊刷刷地跪下，顯得整齊精神，象征著周公和召公對國家的治理有方。這無疑是一種形象解讀，也有自己的創(chuàng)意演繹，是文字以外的東西。第二，詩的最后一節(jié)叫卒章。當然章早期表示禮樂的體制即十首，章就是音十，上下結(jié)構(gòu)，實際上卒章就是終。

班固《白虎通·禮樂》說：“故樂者，所以寵和順，比物飾節(jié)，節(jié)奏合以成文，所以和合父子君臣，附親萬民也，是先王立樂之方也。故聽其雅頌之聲，志意得廣焉。執(zhí)干戚，習(xí)俯抑曲伸，容貌得莊焉。行其綴兆，要其節(jié)奏，行列得正焉，進退得齊焉?！比娴仃U釋了樂舞的倫理和功能價值。

根據(jù)上述我們得出的結(jié)論是，《關(guān)雎》禮樂主要由始、亂、卒章組成。始用文舞，亂為武舞，亂需要復(fù)位亮相，卒章迅疾，達到高潮，突出高雅。文舞用樂器琴瑟、簫管，武舞用樂器金鐃，卒章鐘鼓齊鳴。那么，《關(guān)雎》的樂舞結(jié)構(gòu)是：

始（文舞）：關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。參差荇萊，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之?！獞賽圻^程

亂（武舞）：參差荇菜，左右筆之?！獌x式宗廟告事

終（卒章）：窈窕淑女，鐘鼓樂之。——迎娶禮儀

關(guān)于琴瑟友之、思無邪

《左傳》魯昭公元年（公元前54Z年）春天，對曰：“節(jié)之。先王之樂，所以節(jié)百事也。故有五節(jié)，遲速本末以相及，中聲以降，五降之后，不容彈矣。于是有煩手淫聲，怊堙心耳，乃忘平和，君子弗德也。物亦如之，至于煩，乃舍也已，無以生疾。君子之近琴瑟，以儀節(jié)也，非以怊心也?！?/p>

《左傳》的大意是，秦國醫(yī)生醫(yī)和回答晉平公說：“你的病無法治了，這叫作‘親近女人，病像蠱癥。不是由于鬼神，也和飲食無關(guān)，由于惑亂而喪失意志，天命不能保佑。’”晉平公問：“女人不可親近嗎？”醫(yī)和回答說：“女人當然可以親近，但要節(jié)制，不能放縱。先王制禮作樂，是用來節(jié)制百事的，所以有五聲的節(jié)奏，快和慢，開頭和結(jié)尾互顧及，聲音出現(xiàn)中和，然后降下來。五聲降下停止之后，就不應(yīng)當再彈奏了。這以后再彈就煩雜混亂，擾人心智，使人心壅蔽，聽覺阻塞，那么就會忘記了平正和諧的中和之音，因此君子是不聽的。處理事情也像禮樂一樣，一到煩亂程度，就得放手，不要因此出現(xiàn)異常。君子接近美女琴瑟，是社會安定、禮制實施的需要，不是用來使心壅蔽的。”《左傳》的記載體現(xiàn)了賦詩必類的精神，即用詩符合本意。

“琴瑟”一詞最早見于《尚書·皋陶謨》，云：“琴瑟以詠，祖考來格?！敝秆葑嗲偕?，迎接祖宗（神）的到來。又《禮記·明堂位》說：“拊搏、玉磬、揩擊，大琴大瑟，中琴小瑟，四代之樂器也?！笨追f達正義說：“琴瑟，樂之細者，先言之，見其和親。鐘鼓，樂之大者，故卒章言之，顯其德盛。”“琴瑟友之”，本意就是男子喜歡淑女，以琴瑟求和。“友”說明男女平等，彼此當作朋友，如兄如弟，目的是規(guī)范道德，君子與美女如琴瑟和諧，是社會安定、禮制實施的需要。

《詩經(jīng)》的禮樂實踐創(chuàng)造了審音知政、審樂知音等藝術(shù)理論，聽其聲便可以知其國。而“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”，發(fā)乎自然，情景交融，正是悠然見南山式的無我之境，即思無邪。思無邪的體驗還在于“窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)”，這種內(nèi)斂性質(zhì)的心理的煎熬和修煉，正是思無邪的體驗過程。由此形成的本體論就是琴瑟和諧的理想夫妻之道，和黃花閨女一樣，成為中華民族文化特征的重要符號。

曾經(jīng)我們解釋《詩經(jīng)》，認為其韻腳變化是同義反復(fù)或者重章互足，其實和歌樂舞協(xié)調(diào)，用韻腳變化構(gòu)成特定的時空境界是《詩經(jīng)》的顯著特征，簡單地理解《詩經(jīng)》大大地貶損了《詩經(jīng)》的價值成就?！蛾P(guān)雎》四言體句句押韻，一韻到底，前面部分第四個字押韻，后面改為第三個字，并增加了“之”，變成動詞詞組押雙韻，由此形成的節(jié)拍、旋律，通過歌樂舞的交相表現(xiàn)，在特定的地點構(gòu)成了一個三維空間，藝術(shù)設(shè)計匠心獨運，所以《關(guān)雎》很不簡單，成就卓越，不愧為《詩經(jīng)》之首。