朱于強(qiáng)

（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)）

1 影視錄音基本理論

影視錄音主要分為前期、同期、后期三類。前期錄音主要應(yīng)用于舞臺(tái)演出，在節(jié)目開始前完成聲音預(yù)錄，事后直接根據(jù)預(yù)錄的聲音進(jìn)行表演，在電影中很難見到。后期錄音主要是根據(jù)事先同步錄制的參考聲進(jìn)行對(duì)白同步替換、擬音等操作，以減少同期各項(xiàng)環(huán)境因素對(duì)錄音效果造成的影響，但這是以犧牲聲音表現(xiàn)力和真實(shí)性為代價(jià)的，主要用于彌補(bǔ)復(fù)雜環(huán)境中的低質(zhì)量聲音。同期錄音則是影視錄音的首選，它能夠完整地與演員表演同步，直接捕捉真實(shí)環(huán)境中的各種聲音，較為完美地體現(xiàn)聲音真實(shí)性和表現(xiàn)力，但同期錄音需要克服環(huán)境中的各種干擾，困難也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其他兩種錄音方式。

2 影視錄音設(shè)備概述

本次拍攝的錄音器材包括：帶調(diào)音臺(tái)的錄音機(jī)、短槍式傳聲器及附件（減震架、防風(fēng)罩、傳聲器桿）、領(lǐng)夾式傳聲器、XY制立體聲傳聲器。

帶調(diào)音臺(tái)的錄音機(jī)主要用于聲音的記錄與存儲(chǔ)。

短槍式傳聲器適用范圍較廣、質(zhì)量較輕，且槍式傳聲器相對(duì)于其他傳聲器指向性較窄，能夠抑制環(huán)境噪聲。故我們將其作為主要拾音設(shè)備。

領(lǐng)夾式傳聲器小巧輕便、易隱藏。且我們使用的是駐極體電容傳聲器，拾音距離很近，根據(jù)平方反比定律，可以獲得很好的直達(dá)聲，減少對(duì)混響聲和噪聲的拾取。但由于領(lǐng)夾式傳聲器振膜小，拾音位置也受到種種限制，不易獲得好的音色，故我們將其作為備用拾音設(shè)備。

XY制立體聲傳聲器主要用于采錄環(huán)境聲。

3 片中復(fù)雜聲音環(huán)境的錄音方法與后期制作技巧實(shí)例

3.1 教室、走廊與琴房

這三個(gè)場(chǎng)景主要用于展現(xiàn)男主冬子在教室內(nèi)聽見琴房傳來的鋼琴聲后，逐步從教室經(jīng)由走廊再向琴房移動(dòng)的過程。同時(shí)，通過使用平行蒙太奇，交叉展現(xiàn)琴房?jī)?nèi)文天彈琴的畫面。教室經(jīng)由走廊向琴房移動(dòng)的過程，聲音應(yīng)是由小逐漸變大的，同時(shí)，聲音因?yàn)槭艿江h(huán)境阻隔的變化，空間感也會(huì)不斷變化，而相較于琴房?jī)?nèi)的聲音，琴房外場(chǎng)景的聲音高頻部分也受到阻隔，錄音環(huán)境較復(fù)雜。

由于此片段涉及多個(gè)場(chǎng)景，且需交叉進(jìn)行展現(xiàn)，故導(dǎo)致拍攝過程與最終展現(xiàn)順序并不相同，所以，同期的鋼琴聲是不可能連貫的，參考聲也無任何價(jià)值。因此，最初我們決定后期進(jìn)行擬音，模擬男主冬子的移動(dòng)軌跡進(jìn)行錄音，以獲得最真實(shí)的效果，同時(shí)單獨(dú)錄一段琴房?jī)?nèi)的聲音，希望通過后期手段將這些聲音交叉剪接在一起，以達(dá)到我們想要的效果。但經(jīng)過實(shí)踐發(fā)現(xiàn)，很難將兩段聲音剪接在一起且不留痕跡。同時(shí)，在模擬男主移動(dòng)軌跡時(shí)，很難完全避免多余的腳步聲、衣物的摩擦聲、傳聲器的抖動(dòng)聲等不必要的噪聲。

考慮到連貫性，第二次我們只錄制一段完整鋼琴曲，通過后期制作使其擁有不同的空間感和方位感。首先，在完整的鋼琴曲中，根據(jù)畫面中的環(huán)境變化找好切點(diǎn)。其次，根據(jù)不同環(huán)境分別進(jìn)行處理，具體如表1所示。

表1 后期制作中的琴聲處理

另外，發(fā)生在琴房與教室內(nèi)的對(duì)白，同期聲的音色較好，我們決定使用同期聲而非配音，但由于挑桿拉伸過長(zhǎng)，傳聲器固定不牢固等原因，同期聲中出現(xiàn)了傳聲器與防風(fēng)罩碰撞的聲音，對(duì)同期、對(duì)白質(zhì)量造成了一定影響。由于該噪聲多為低頻，故我們?cè)诤笃谥谱髦胁捎玫皖l切除來減少該噪聲。而切除低頻也會(huì)對(duì)人聲造成一定損失，我們把預(yù)先作為備份的領(lǐng)夾式無線傳聲器錄制的聲音降低響度后進(jìn)行疊加處理，達(dá)到了預(yù)期效果。

3.2 海濱及大海

海景戲是本片的高潮部分，相關(guān)場(chǎng)景的錄音更是本片聲音制作的核心，但該部分錄音面臨著諸多困難：一是拍攝當(dāng)日，海上平均風(fēng)力達(dá)4-5級(jí)，最大風(fēng)力更可達(dá)6級(jí)；二是大部分鏡頭需要涉水拍攝，錄音器材的防護(hù)顯得十分重要；三是拍攝時(shí)恰逢周末，海濱集中了大量游客，噪聲極大。

考慮到實(shí)際困難，同時(shí)本著同期聲優(yōu)先的原則，我們做了大量前期工作：攜帶了兩臺(tái)錄音機(jī)，兩支短槍式傳聲器，三對(duì)領(lǐng)夾式無線傳聲器，做到有備無患。我們將傳聲器防風(fēng)罩、防風(fēng)毛衣等防風(fēng)工具全部進(jìn)行加裝，首先是機(jī)頭立體聲傳聲器，我們?cè)诩友b海綿防風(fēng)罩的基礎(chǔ)上，另添加了防風(fēng)毛衣。其次是防水問題，我們購(gòu)買了密實(shí)袋，將全部密封，并使用大力膠進(jìn)行加固。然后是噪聲問題，依舊由制片協(xié)調(diào)現(xiàn)場(chǎng)游客，對(duì)拍攝工作進(jìn)行配合，盡可能遠(yuǎn)離拍攝場(chǎng)景。最后在海中拍攝時(shí)，話筒員站在海中要盡可能接近演員，由多只槍式傳聲器進(jìn)行接力式拾音。但在后期制作過程中，我們發(fā)現(xiàn)了更多嚴(yán)重問題。

一是海上噪聲遠(yuǎn)超過預(yù)期范圍，強(qiáng)風(fēng)混合大浪、群雜，且演員臺(tái)詞響度偏小，導(dǎo)致超指向傳聲器錄制的聲音完全無法使用。二是因海上電磁環(huán)境復(fù)雜，領(lǐng)夾式無線傳聲器出現(xiàn)信號(hào)問題，聲音時(shí)斷時(shí)續(xù)，無法使用。三是海濱環(huán)境聲錄制效果不佳，風(fēng)聲較大。

為保證影片總體聲音效果，綜合了各種因素，我們決定對(duì)該部分對(duì)白進(jìn)行替換，采用后期配音方式彌補(bǔ)同期錄音的缺陷。由于海浪聲較大，說話狀態(tài)與日常生活差別較大，且鏡頭景別變化迅速，景深關(guān)系也有較大跳躍，在后期制作過程中，我們需要盡可能模擬當(dāng)時(shí)的拍攝環(huán)境，保證聲音的空間感和演員的表演狀態(tài)。對(duì)于全景構(gòu)圖部分（女一在遠(yuǎn)處高聲呼喊男二），我們選取了夜晚時(shí)分空曠的操場(chǎng)，周圍少有建筑物遮擋，然后模擬同期錄音的距離，讓演員遠(yuǎn)離超指向傳聲器兩米左右大聲呼喊，并在后期制作中增加混響，壓低響度。對(duì)于全景構(gòu)圖部分（男二和女一在遠(yuǎn)處以正常聲音交談），我們選取了安靜的錄音棚，直接讓兩人對(duì)話，并大幅度壓低響度（此時(shí)能聽到的主要是海浪聲，對(duì)白聲微乎其微）。而對(duì)于中近景構(gòu)圖部分，我們依舊讓兩人模仿海濱拍攝時(shí)的位置關(guān)系，選擇在相對(duì)安靜的棚內(nèi)進(jìn)行錄制。

按以上方法完成對(duì)白替換后，對(duì)白空間感仍有缺陷，且大部分鏡頭只有動(dòng)作但無對(duì)白。此時(shí)，還需對(duì)海濱的聲音環(huán)境進(jìn)行二次創(chuàng)作，以彌補(bǔ)后期配音造成的缺陷。首先，我們從互聯(lián)網(wǎng)音效庫(kù)中選擇了超遠(yuǎn)距離的海濱環(huán)境聲奠定整場(chǎng)海景戲的聲音基礎(chǔ)；其次，根據(jù)景別和景深關(guān)系變化，分別選取近距離的海浪聲、水花聲以及正常距離的海浪聲進(jìn)行疊加。針對(duì)海上場(chǎng)景我們?cè)黾恿撕＠寺暤捻懚?，而?duì)于沙灘上的場(chǎng)景，我們極大降低了海浪聲的響度，并另外疊加了海鷗聲、風(fēng)聲以及我們?cè)诤I錄制的嘈雜環(huán)境聲。對(duì)于海濱諸如手摸沙子、腳踩水等很難在音效庫(kù)中尋找到動(dòng)效，為能夠還原效果，我們購(gòu)買了細(xì)沙子、大水盆等道具，將盆里鋪滿沙子加水進(jìn)行擬音，最大限度還原現(xiàn)場(chǎng)動(dòng)作，再通過提升響度、切除低頻等方式，還原真實(shí)感。

4 復(fù)雜環(huán)境下的影視錄音與聲音后期制作啟示

4.1 控制好臺(tái)詞的響度，抑制噪聲

在復(fù)雜環(huán)境中進(jìn)行聲音錄制，應(yīng)盡可能控制好演員的臺(tái)詞響度，防止演員臺(tái)詞響度過低甚至被環(huán)境聲覆蓋，也要防止刻意提升響度導(dǎo)致臺(tái)詞與群雜、環(huán)境聲等的響度不協(xié)調(diào)。同時(shí)，應(yīng)利用傳聲器指向性盡可能地抑制噪聲，盡量使噪聲處在傳聲器的不靈敏方向。

4.2 使用多設(shè)備拾音

在復(fù)雜環(huán)境中進(jìn)行聲音錄制，應(yīng)適當(dāng)增加錄音設(shè)備數(shù)量，利用多只傳聲器進(jìn)行接力拾音或在不同區(qū)域拾音，同時(shí)使用領(lǐng)夾式無線傳聲器同步進(jìn)行拾音。多傳聲器拾音可以提供不同直混比、不同距離的聲音，為后期制造空間感提供方便，同時(shí)保證后期制作過程中有足夠多素材供挑選，做到有備無患。

4.3 重視監(jiān)聽的作用，積極進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)補(bǔ)錄

聲音質(zhì)量的好壞終究是人耳主觀判斷的結(jié)果，除信號(hào)大小外，還包括音色、空間感、信噪比等，這些是電平表無法展現(xiàn)的。在復(fù)雜環(huán)境中進(jìn)行聲音錄制，應(yīng)使用耳罩式耳機(jī)進(jìn)行監(jiān)聽，隔絕復(fù)雜環(huán)境中噪聲對(duì)監(jiān)聽?zhēng)淼挠绊?，根?jù)電平表結(jié)合主觀聽覺對(duì)聲音進(jìn)行綜合判斷，及時(shí)發(fā)現(xiàn)有問題的素材，并積極進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)補(bǔ)錄，使演員的情緒、音色、表演節(jié)奏等容易達(dá)到拍攝時(shí)的效果，且現(xiàn)場(chǎng)聲場(chǎng)的空間效果得以保留。

4.4 充分發(fā)揮后期配音、擬音的作用

在復(fù)雜環(huán)境中進(jìn)行聲音錄制，常常會(huì)出現(xiàn)聲音素材在后期無法使用的情況，為保證影片總體聲音效果，應(yīng)做出正確取舍，并充分發(fā)揮后期配音、擬音的替代作用，同時(shí)做好環(huán)境仿真，使后期補(bǔ)錄現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境和狀態(tài)盡可能接近拍攝現(xiàn)場(chǎng)，調(diào)動(dòng)演員表演狀態(tài)，以終剪畫面為依據(jù)完成后期配音和擬音。

4.5 使用后期技術(shù)對(duì)聲音進(jìn)行調(diào)整與優(yōu)化

在復(fù)雜環(huán)境中錄制的聲音素材，往往有雜音多、噪聲大、音色差、信噪比低等問題，在后期制作過程中可以將無對(duì)白的雜音進(jìn)行剪輯替換，可以捕捉合適的噪聲樣本進(jìn)行適當(dāng)降噪，同時(shí)善用低切功能，調(diào)整聲音均衡器，對(duì)于音色較差等情況還可以使用無線傳聲器或其他設(shè)備的聲音進(jìn)行疊加。而補(bǔ)錄的配音或擬音素材往往會(huì)有聲音不協(xié)調(diào)、比例不對(duì)等問題，在后期制作過程中應(yīng)根據(jù)情況調(diào)整聲音響度，做好不同片段間的過渡，并可通過優(yōu)質(zhì)的環(huán)境聲掩蓋。

5 結(jié)語(yǔ)

影視創(chuàng)作是一種藝術(shù)創(chuàng)作，當(dāng)我們精心構(gòu)思著劇情、畫面時(shí)，也應(yīng)以同樣的態(tài)度對(duì)待聲音創(chuàng)作。聲音創(chuàng)作是影視創(chuàng)作中十分重要且不可剝離的一部分，不論是整體的環(huán)境聲、細(xì)微的動(dòng)效聲，還是演員的對(duì)白聲，都需要我們進(jìn)行仔細(xì)地琢磨和推敲，復(fù)雜環(huán)境下的影視聲音更是如此。只有精益求精地對(duì)待聲音制作，在實(shí)踐中不斷探尋聲音制作的工藝與技巧，才能使聲音與影像相得益彰，從而展現(xiàn)給觀眾完美的作品。