吳海立 陳丹萍

摘 要：現(xiàn)在的中國各行各業(yè)都掀起了一陣“中國風”潮流，影視，廣告，音樂和設計等作品都有中國傳統(tǒng)文化符號的融入。本文就從歷史傳統(tǒng)的造物觀審美思維結(jié)合傳統(tǒng)的文化符號的內(nèi)容體現(xiàn)揭示當代動畫形式設計的文化內(nèi)涵，中國造物藝術(shù)之美是通過形態(tài)語言符號傳達出一種審美境界，它具有靈動之美，雅致之美，意匠之美，工巧之美以及材質(zhì)之美五個特征，極具深厚神秘的東方韻味值得挖掘研究。分析探討動畫設計的形式以及創(chuàng)作活動的相關(guān)之處，與時俱進的解讀動畫的創(chuàng)作從中可遵循規(guī)律，汲取更多文化方面的養(yǎng)分，傳承并創(chuàng)造符合中國傳統(tǒng)特色和現(xiàn)代氣息的作品。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)造物；文化符號；中庸美學

中國是一個擁有五千年深厚文化底蘊和歷史沉積的文明古國，在改革開放以來的革新浪潮中，曾經(jīng)有過一段狂熱追捧前衛(wèi)西方潮流的時期，一味效仿西方設計觀念，摒棄了對傳統(tǒng)文化的繼承、發(fā)展和創(chuàng)新。隨著國力的不斷增強，文化自信從觀念中慢慢樹立起來，開始撫觸各個歷史古朝的造物觀念，揭開凝聚沉淀傳統(tǒng)藝術(shù)精神的面紗。歷史印證了這種理念高度錘煉出來的理念對造物原則和造物形態(tài)都起著永不磨滅的影響。造物觀原則中的“美善統(tǒng)一”、“大巧若拙”，“文質(zhì)彬彬”等觀念，形成了形式與內(nèi)容，形式與功能，韻味意象，虛實相生，尊重自然等文化觀照。傳統(tǒng)造物觀創(chuàng)作出的文化符號高度凝聚散發(fā)著時代的印記，值得透過表象去理解內(nèi)層文化價值與意義，不是簡單的元素符號利用，而是通過元素在此審視時代文化特征。當它們與當代年輕的藝術(shù)門類動畫對照結(jié)合時，很容易發(fā)現(xiàn)對于創(chuàng)作和規(guī)范理論存在著一脈相承的聯(lián)系，繼承傳統(tǒng)理念開啟動畫領(lǐng)域形式創(chuàng)作的新思維。

1中國造物觀

中國傳統(tǒng)的美意識或者審美觀念可以從“真”“善”“美”理解，是深刻的哲學思想，從整個自然系統(tǒng)出發(fā)，強調(diào)工藝品具備肉體和精神雙重功能，其內(nèi)容之博大，體現(xiàn)傳統(tǒng)的美學思想。“天人合一”是中國古代的哲學觀，將人與自然有機的結(jié)合，充滿生機，流動，生生不息的一個過程，在兩千多年前的工匠就意識到工藝品不是一個孤立的行為，是由自然界系統(tǒng)各個方面綜合協(xié)調(diào)的結(jié)果。

2“美善統(tǒng)一”

源自于儒家美學思想，其中“美”為外在形式，“善”意指內(nèi)容，最根本意義上指高尚的道德品格。美的最高境界就是盡善盡美，表現(xiàn)形式和所傳達教化的高尚道德的統(tǒng)一。在大時代的影響下，“善”演變出了新意，除原本道德品質(zhì)的精神概念之外，現(xiàn)更多的指通過形式帶來有益的效果，“美”統(tǒng)一于“善”體現(xiàn)的是基于更高層次的中和之美。

近年來許多動畫設計作品的形式開始重拾民族傳統(tǒng)文化精神，此時傳統(tǒng)文化符號成為了外在形式的“新寵”，但是濫用文化符號，在沒有深入對傳統(tǒng)文化符號內(nèi)容進行研究了解其進一步的精神意義，一味模仿，直接照搬，為了應用而強行套入的現(xiàn)象逐漸顯現(xiàn)。目光鎖定在了追求美的外在形式，作品會呈現(xiàn)出凌駕與傳統(tǒng)之上的矯揉造作之感，缺乏文化內(nèi)容源于自然的真情流露。在當代動畫形式思考時，運用時要以正確理解傳統(tǒng)文化符號為前提，“美”作為載體，要在當代大環(huán)境基礎上選擇性應用傳統(tǒng)文化，做到“美善統(tǒng)一”才是傳統(tǒng)文化得以持續(xù)發(fā)展的動力所在。

3“大象無形”“大巧若拙”

古代哲學“大象無形”“大巧若拙”對探索當代動畫形式設計的樸素、自然具有重要的美學指導意義，指無形創(chuàng)造出最大的功能需求，順其自然的運用簡單元素表現(xiàn)不經(jīng)意的大智慧。減去夸張的修飾成分，去機心重偶然，去技巧重天然，去機鋒重淡然的設計理念，增添自然、親切之傾向。

對于傳統(tǒng)文化符號在動畫設計中的應用，需要從更深層次的文化內(nèi)容出發(fā)，不是簡單的元素素材堆積，而是需要通過元素符號審視其代表的時代文化。在這百花齊放的時代，作品形式多樣化，應該回歸傳統(tǒng)凈化心靈，以自然姿態(tài)凸顯一種超越傳統(tǒng)的力量。

4“文質(zhì)彬彬”

等同于當代的形式與功能統(tǒng)一，古人都是從文和質(zhì)兩方面來認識事物，從紋理和質(zhì)地對物體進行區(qū)分，這可以引申到所有的事物的認識，認為內(nèi)容與形式達到了和諧統(tǒng)一才是最好的，兩者相輔相成，沒有高低主次優(yōu)劣之分，形式不用往前追隨功能，功能也不需讓位形式。動畫的形式是“文”，功能內(nèi)容對于的是“質(zhì)”，兩者緊密結(jié)合時才能表現(xiàn)期望借助形式傳達內(nèi)容與意義。

注重圖像影像的動畫藝術(shù)設計是近年來衍生出基于平面設計上的視覺傳達設計的一種，兩者形式原理同根同源。縱觀近年中國的動畫藝術(shù)行業(yè)，存在著一味追求新銳而脫離主題的華麗表達，或者在敘述主題時應用陳腐形式營造，這些違背傳統(tǒng)造物觀的創(chuàng)作方式把原本應蓬勃發(fā)展的動畫畫地為牢，沒有真正理解創(chuàng)新與繼承傳統(tǒng)，形式與內(nèi)容之間關(guān)系破裂。對動畫形式的思考與造物理念指導下對我國豐厚的文化符號解讀，轉(zhuǎn)換，再生的過程中，有意識的擷取具有代表性的表現(xiàn)形式加上新材料、運用新工藝，再創(chuàng)傳統(tǒng)文化之輝煌。

5“空則有，有則空”

是傳統(tǒng)造物觀中的以繁化簡，以少勝多的美學理念，構(gòu)成現(xiàn)代美學思想中的“虛實相生”，似有若無的藝術(shù)表現(xiàn)。合理的認識運用這一理論，對于表達動畫形式主題和思想境界有著重要作用。那些簡單、不張揚的造型，不繁復、繽紛的色彩，卻能引人入勝，發(fā)人深思。

水墨藝術(shù)動畫形式稱得上是屬于中國動畫的一大壯舉，也是將傳統(tǒng)國畫中的留白藝術(shù)應用到動畫中的成功范例，以齊白石筆下的小動物造型為原型創(chuàng)作的《小蝌蚪找媽媽》可謂是經(jīng)典之佳作，虛實相生的靈動之感。國畫中特有的“似與不似之間”的造物美學將中國傳統(tǒng)文化符號的動畫形式推向世界。意蘊生成

6結(jié)語

多彩的歷史文化孕育了中華兒女的獨特審美理念，幾千年以來推崇的是和諧的“中和之道”，這種看似中庸的美學思想并不是在形式上保持中規(guī)中矩的傳統(tǒng)，而是在精神層面的和諧是一種相互制衡的狀態(tài)，具有深遠的文化內(nèi)涵，平淡至真中追尋無限高遠的境界。傳統(tǒng)造物觀是凝練的審美手段，傳統(tǒng)文化符號則為審視的內(nèi)容，將文化符號隱性使用于動畫形式中，注入真正的“中國魂”，內(nèi)斂、含蓄的張揚可以給觀者帶來視覺上的刺激和精神上的感官交流。

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作者簡介：吳海立，廣西藝術(shù)學院設計學院，副教授，視覺傳達設計研究生導師；陳丹萍（1994.8-），女，漢族，籍貫：廣西來賓人，廣西藝術(shù)學院設計學院，17級在讀研究生，碩士學位，研究方向：視覺傳達設計。