鄧舒夏

截至8月6日，由姜文執(zhí)導(dǎo)的“民國三部曲”終篇《邪不壓正》已收獲5.9億元的票房—比起當下動輒過10億的電影來說，它實在算不上一部“爆款”：既不是喜劇，又不是特效大片，同時，講述的又是一個離現(xiàn)實有一定距離，發(fā)生在1936年至1937年的北平的故事。

這部電影改編自作家張北海的武俠小說《俠隱》，原著中，北平城是一個比人物還要重要的角色。而影片中的老北平—遼闊的城樓雪景、主人公跑過的四九城、鐘鼓樓，以及在老房子屋檐上的飛檐走壁，也正是最大看點。

即使是劇情片，如今似乎也離不開特效技術(shù)的幫助了。該片中所有這些具有歷史感和地域感的鏡頭，都是出自好萊塢特效公司數(shù)字王國的大中華區(qū)團隊之手。在《邪不壓正》中，數(shù)字王國共制作了476個特效鏡頭?！耙婚_始給到我們的是170多個鏡頭?！睌?shù)字王國大中華區(qū)影視劇視效業(yè)務(wù)負責人周逸夫?qū)Α兜谝回斀?jīng)周刊》說。但在合作一個多月后，姜文導(dǎo)演給周逸夫團隊又追加了300多個鏡頭。

周逸夫是影片《邪不壓正》的視覺特效總監(jiān)，他畢業(yè)于美國南加州大學電影學院，也是數(shù)字王國集團亞洲創(chuàng)意總監(jiān)。據(jù)他介紹，他們在2018年年初接到《邪不壓正》的特效制作邀請時，影片的拍攝已經(jīng)完成，特效的制作時間只有從2月到7月初的5個月時間。“剛開始我們只有七八十個特效師，后來從印度調(diào)過來一些同事臨時支援，總共100人左右，全部投入到了這個項目里?！敝芤莘蛘f。

《邪不壓正》的特效重點當然就是復(fù)原1937年的北平城，在數(shù)字王國這5個月的制作中，有4個月的時間都是用來制作北平城的“三維資產(chǎn)”。為了搞清楚1937年的北平究竟長什么樣，工作人員搜集了一萬多張1930年代的北平城照片，并找到了一份日本繪制的1937年版北京市街道地圖。這張地圖雖然有詳盡的街道名稱，卻存在很大的比例誤差，在結(jié)合NASA（美國航空航天局）衛(wèi)星圖后，團隊才最終繪制出了1937年的北平城地圖，這張地圖也是目前全球僅有的比例正確、信息完善的北平地圖。

完成平面地圖后，下一步需要做的就是繪制地形和建筑圖，影片中李天然跑步時身后顯現(xiàn)的美國金門大橋，以及北平的狐貍塔、鐘鼓樓等場景，只能依靠特效。因為它們有的今天己經(jīng)不存在了，有的則是當時的狀態(tài)和現(xiàn)在大不相同—比如金門大橋正是建于1933年至1937年間，所以如果你仔細看，會發(fā)現(xiàn)片中的金門大橋還在施工。

為了復(fù)原這些建筑，除了已經(jīng)獲得的地基信息，特效團隊要搜集大量有關(guān)建筑物的高度、顏色和形態(tài)的細節(jié)信息，以及根據(jù)部分已知的建筑高度數(shù)據(jù)，等比測算出未知建筑物的高度。

以復(fù)原鐘鼓樓為例，團隊首先找到了大量鐘鼓樓的歷史照片，通過考證，鎖定哪幾張照片是拍攝于1937年的。由于照片是黑白色的，工作人員還要從歷史文獻的描述中推測鐘鼓樓的顏色構(gòu)成。“每一個鏡頭都做了20多個版本，不僅要貼近歷史，還要跟導(dǎo)演想要的藝術(shù)美感做磨合。”周逸夫說。

影片中不同建筑的瓦片都是由藝術(shù)家繪制好單片模型，用電腦堆積形成屋頂，貼圖上色完成后，再由燈光團隊調(diào)整太陽高度和光照角度。據(jù)周逸夫介紹，建筑物搭建的工作量占到整個特效工作量的80%。

在建筑周圍“種草”也是一項復(fù)雜的工作?？吹綀F隊制作的第一版鐘樓測試鏡頭時，姜文上來就問了周逸夫一個有些奇怪的問題：“你是哪里人？”

周逸夫是重慶人，因此一開始，他在畫面里加了許多爬山虎、苔蘚之類的植被。但姜文告訴他，北方很干，沒有這么多植被，只有屋檐中靠下的地方，常有積水，才容易長草。此外，他還提醒周逸夫，南北坡的植被數(shù)量應(yīng)該有所不同—南坡水分少，因此會比較禿?！皠傞_始我們也有一點半信半疑，但是找了照片一看，真是這樣?！?p>

大量的細節(jié)刻畫，使得單鏡頭中的圖像信息越來越多?！昂芏鄨鼍暗奈募獯蜷_就需要兩個小時，屋頂鏡頭的場景文件和《頭號玩家》中‘疊樓區(qū)的場景量是差不多的?！敝芤莘蛘f—今年大熱的科幻大片《頭號玩家》的特效也是出自數(shù)字王國之手。最終，工作人員共計“搭建”房屋6000余棟，“種植”樹木1.2萬余 棵。

《邪不壓正》中還有許多“四九城”的遠景鏡頭，需要利用特效技術(shù)實現(xiàn)場景的延伸。團隊首先制作出一進院、二進院、三進院等基本四合院模型，以及各種變種，然后根據(jù)不同鏡頭角度，將實景信息數(shù)據(jù)掃描進電腦匹配，以得到這個場景里建筑物和環(huán)境的信息，隨后根據(jù)老照片中屋頂?shù)娘L格與位置，將建造好的四合院模型排列組合，像“擺積木”一樣匹配到地圖上，最終將三維模型與拍攝實景相結(jié)合。如此，在延伸場景里，無論鏡頭怎么轉(zhuǎn)動，畫面中呈現(xiàn)的都是一望無際的四合院屋頂。

“場景延伸是特效的基本功，但最難的部分是美術(shù)。”周逸夫說，“我們比較幸運，辦公室就在北京，可以經(jīng)常去老城區(qū)轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，找找四九城的感覺?！?/p>

除了復(fù)原歷史元素，許多場景則需要技術(shù)的“硬性指標”。例如在李天然騎自行車在屋檐上飛檐走壁的戲中，出于對演員安全的考量，扮演李天然的彭于晏在拍攝時并不是穿著皮鞋、騎著1937年款的老式自行車，而是穿著運動鞋騎著特技山地車，后期再用特效技術(shù)替換。動態(tài)替換對技術(shù)細節(jié)要求很高，如果從彭于晏騎車的腳上截取一張靜幀圖像，你甚至可以看到皮鞋上的塵土和劃痕。

另外一場對技術(shù)的考驗是制作“北平雪景”。為了表現(xiàn)雪地的凹凸感，團隊要將一顆顆“雪?！钡男∪S模型片在電腦上“撒”在地面上，如此，在近景鏡頭中，才能看到雪被氧化以后形成的空洞，以及塵土覆蓋在雪面上形成的黑色邊緣這種效果。

雪給團隊制造的麻煩還體現(xiàn)在“雪屋頂”上。除了在上面奔跑的李天然，周圍環(huán)境其實全是通過CG技術(shù)制作的。為了讓李天然在雪上奔得更真實，人與雪景的交互很重要。所以，團隊首先根據(jù)實拍的人物動作，制作了一個全CG的彭于晏，然后通過模擬算法計算出全CG的彭于晏的腳什么時候踩到雪地里，什么時候抬起來，速度是多少，再通過速度，計算出濺起來的雪花該有多大。

而在這些可以計算出來的“特定”場景效果之外，還有一些無法計算的“非特定”場景，比如火。在制作李天然家中“砸火罐”的鏡頭時，周逸夫團隊前后制作了近50個版本的火：它們大小不一，擁有不同火勢和明亮程度，藍色的、黃色的、帶黑煙的、帶蒸汽的，或者往鏡頭噴濺的，根據(jù)姜文導(dǎo)演的要求，不斷調(diào)整細節(jié)。

可以看出，在這些特效場景中，技術(shù)已不是唯一指標，更重要的是符合導(dǎo)演的審美?！凹夹g(shù)和美術(shù)的結(jié)合也是這部影片中最難的部分?！敝芤莘蛘f。

比如在一場室外夜場戲中，姜文對背景天空的要求是：北京晚上8點15分的清透天空。于是，每天晚上到了8點15分，周逸夫就帶工作人員去露臺觀察天空。

相較于《復(fù)仇者聯(lián)盟》里“滅霸”這樣的生物角色，或者魔幻原始森林等虛構(gòu)類場景，《邪不壓正》中的場景要突出寫實感，看似對特效的要求并不高，但劇情的“寫實”依舊離不開特效細節(jié)的渲染。而《邪不壓正》這部并不以特效為賣點的影片也再次顯示出，好的特效技術(shù)，其實往往散落在那些你根本無法注意到的地方。