許海鳳

摘要 新媒介技術(shù)驅(qū)動下新聞信息傳遞模式的轉(zhuǎn)變及受眾信息獲取方式的改變，催生了以圖像視覺傳播為主的新聞可視化報道形式。當(dāng)前以數(shù)據(jù)新聞、圖片新聞以及VR新聞為主的新聞可視化不僅豐富了新聞報道形式，在改變新聞審美生產(chǎn)的同時也促使新聞審美接受發(fā)生變化。包括審美語境的“中介化”、審美文本的多形態(tài)與交互性以及審美鑒賞過程中審美空間的壓縮、審美聚焦的轉(zhuǎn)移等。在視覺資源飽和乃至過剩的視覺傳播時代，我們還應(yīng)反思新聞可視化可能帶來的“觀賞依賴”以及“視覺資源浪費(fèi)”等問題。

關(guān)鍵詞 新聞可視化；視覺呈現(xiàn)；中介化；觀賞依賴

中圖分類號 G212 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 2096-0360（2018）01-0050-03

視覺語言的無障礙性有利于打通信息交流與溝通的壁壘，因此，以圖像視覺呈現(xiàn)為主要特征的新聞可視化對于新聞信息的表達(dá)與傳遞有著天然的優(yōu)勢。對于新聞可視化的具體概念目前沒有權(quán)威的說法，但學(xué)者形成的一致共識是：新聞可視化是媒介技術(shù)比以往更多地參與新聞生產(chǎn)過程的一種新型報道形式。區(qū)別于信息可視化、數(shù)據(jù)可視化，新聞可視化是運(yùn)用技術(shù)將具有新聞價值的要素進(jìn)行圖像化、擬像化視覺呈現(xiàn)的報道形式。不僅包括數(shù)據(jù)新聞中的數(shù)據(jù)可視化，還包括如人物形象、關(guān)聯(lián)性信息的可視化。簡而言之，新聞可視化是對有新聞價值的要素、對象的可視化?？梢暬⒉皇切旅浇榧夹g(shù)時代才有的產(chǎn)物，卻是隨著如大數(shù)據(jù)、多媒體數(shù)字化等技術(shù)興起得到長足的發(fā)展。隨著從二維到三維、四維乃至虛擬交互場景的技術(shù)演進(jìn)，以文字報道為主、圖表為輔的報道形式開始轉(zhuǎn)向以可視化圖像為主、文字為輔，圖像化的視覺呈現(xiàn)已成為新聞報道的主要文本內(nèi)容。新聞可視化在為受眾提供更豐富的官感體驗的同時，也進(jìn)一步改變了受眾對新聞信息的接收與審美方式。

1新技術(shù)驅(qū)動下新聞可視化的視覺呈現(xiàn)與審美表達(dá)

新聞可視化是依托新媒介技術(shù)，以圖像視覺傳播為主的報道形式，其不再停留于二維圖像簡單的輔助性表達(dá)，而是以圖像的視覺呈現(xiàn)作為新聞報道中內(nèi)容主體。目前新聞可視化應(yīng)用較為廣泛的主要有圖片新聞、數(shù)據(jù)新聞與VR新聞。

圖片新聞可視化。圖片新聞在傳統(tǒng)媒體時期并非主流形式，而新聞圖片的應(yīng)用也只是作為新聞報道的輔助手段出現(xiàn)。隨著數(shù)字化媒介技術(shù)的進(jìn)步，圖片新聞的生產(chǎn)與制作成本大大降低，而長篇累牘的文字報道也使受眾產(chǎn)生視覺上的“審美疲勞”，數(shù)字化圖片帶來直觀視覺沖擊的優(yōu)勢促使圖片新聞成為新聞可視化的重要形式之一。圖片新聞作為新聞網(wǎng)站常見的新聞報道形式，常常以一系列與新聞事件相關(guān)的新聞圖片進(jìn)行呈現(xiàn)，并輔以文字解說形成完整的新聞故事。騰訊網(wǎng)新聞中心圖片頻道設(shè)立了多個圖片新聞欄目，如《活著》《中國人的一天》《圖話》《鵝眼》等，通過一系列有著視覺關(guān)聯(lián)和邏輯順序的圖片，以紀(jì)實性的視角將公共社會問題和普羅大眾的生活真實直觀地展現(xiàn)在受眾眼前。圖片新聞利用圖片直觀明了的特點(diǎn)，將新聞事件及其邏輯聯(lián)系用圖片展現(xiàn)出來，達(dá)成“用圖片來講新聞故事”新聞報道效果。

數(shù)據(jù)新聞可視化。數(shù)據(jù)新聞是基于數(shù)據(jù)的抓取、挖掘、統(tǒng)計、分析和可視化呈現(xiàn)的新型新聞報道方式，以圍繞某一公共性話題或事件的數(shù)據(jù)的可視化為主要特征，其將枯燥乏味的數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化成生動直觀的圖表，包括多維坐標(biāo)系、動態(tài)地圖等交互形式，以此來構(gòu)建受眾對新聞信息的視覺認(rèn)知和審美體驗。目前國內(nèi)外的主流媒體以及新聞網(wǎng)站都在進(jìn)行數(shù)據(jù)新聞的嘗試，較為成功的有英國的《衛(wèi)報》、美國的《紐約時報》，國內(nèi)主要有網(wǎng)易的“數(shù)讀”、騰訊的“數(shù)據(jù)控”、財新網(wǎng)的“數(shù)字說”等。財新網(wǎng)推出的《2016·洪水暴至》聚焦了歷年來國內(nèi)洪水災(zāi)情數(shù)據(jù)，使用VR、短視頻、解釋性交互圖表等可視化手段將受災(zāi)地區(qū)、受災(zāi)人數(shù)以及影響范圍等多維度因素通過動態(tài)地圖顯示出來，在給受眾帶來多重感官沖擊之余，幫助受眾全面了解災(zāi)情動態(tài)。《2016·洪水暴至》也因其強(qiáng)有力的沖擊性和公共性入圍2017年全球“數(shù)據(jù)新聞獎”。數(shù)據(jù)新聞可視化的實現(xiàn)有賴于大數(shù)據(jù)的抓取和分析，直觀的圖像呈現(xiàn)配以簡短的說明性文字，幫助受眾更有效地獲取所需信息。

VR新聞可視化。VR（Vitural Reality虛擬現(xiàn)實，簡稱VR）是一種可以創(chuàng)建和體驗虛擬世界的計算機(jī)仿真系統(tǒng)，VR新聞是借助虛擬現(xiàn)實技術(shù)實現(xiàn)新聞場景的虛擬，其主要特征表現(xiàn)為沉浸感、交互性、想象性。VR新聞可視化主要體現(xiàn)在圍繞新聞事件虛擬一個三維的空間世界并輔以專門的觀看設(shè)備進(jìn)行視覺呈現(xiàn)，不僅在視覺、聽覺、乃至味覺、觸覺等感官上有了全新的體驗，還進(jìn)一步突破了時空的限制，實現(xiàn)跨時空的虛擬審美體驗。VR新聞可視化最為經(jīng)典的作品莫過于2012年約翰·布蘭奇（John Branch）帶領(lǐng)其團(tuán)隊推出并一舉奪得普利策特稿獎作品的《雪崩》，講述了16位有經(jīng)驗的滑雪者在華盛頓州的卡斯卡德山突遇雪崩的慘痛故事。這份特稿集VR、文字、音頻、視頻、動漫、數(shù)字化模型、衛(wèi)星模型于一體，讓讀者在虛擬空間中以身臨其境的狀態(tài)感知事實。《雪崩》以沉浸、交互的視覺呈現(xiàn)形式顛覆了傳統(tǒng)新聞生產(chǎn)形式，虛擬全景式的VR體驗讓受眾離“看”新聞更進(jìn)一步。VR技術(shù)與新聞報道的結(jié)合使新聞可視化在其視覺呈現(xiàn)形式上有了更進(jìn)一步的突破，受眾可以以第一人稱視角“看”新聞，獲得多維的、多重感官的審美體驗。

2新媒介環(huán)境下新聞可視化的審美轉(zhuǎn)向

學(xué)者歐陽友權(quán)認(rèn)為新媒介技術(shù)的藝術(shù)審美性在媒介層面和藝術(shù)審美觀念層面給既定的藝術(shù)范式帶來影響。新媒介技術(shù)不僅改變了傳統(tǒng)媒介形式和生產(chǎn)方式，也改變了對于新聞作品審美的邏輯原點(diǎn)。新聞作品的可視化、交互性形式改變了傳統(tǒng)媒體時代單一穩(wěn)定的審美文本，并且隨著“圖像”取代“文字”成為主要的新聞可視化呈現(xiàn)形式，“看”取代“讀”的閱讀習(xí)慣轉(zhuǎn)變也影響著受眾的審美習(xí)慣與審美認(rèn)知。

2.1審美文本的多形態(tài)與交互性

傳統(tǒng)新聞生產(chǎn)是從記者采寫到編輯排版再到受眾閱讀的線性模式，而受眾接收的主要是以文字為主、圖表為輔的單一形態(tài)新聞信息，審美文本具有單一的穩(wěn)定性。新媒介技術(shù)環(huán)境下，新聞可視化生產(chǎn)改變了傳統(tǒng)的以文字為中心的敘事方式。新聞可視化遵循的是圖像為中心的敘事邏輯，即通過多種符號形式實現(xiàn)可視化敘事，而有著不同特性的媒介也憑借其自身優(yōu)勢都參與到呈現(xiàn)新聞的過程中來。新聞信息經(jīng)過記者、編輯、設(shè)計師、文案等多重參與者的建構(gòu)和拼接，構(gòu)成靜態(tài)的、動態(tài)的乃至虛擬的等多形態(tài)可視化文本。同時，不同形態(tài)的審美文本可以通過超鏈接、超文本的形式相勾連，受眾可根據(jù)主觀意愿點(diǎn)擊進(jìn)行信息獲取。新媒介技術(shù)支持下的新聞傳播過程即是受眾的審美過程，這一過程中，審美文本與受眾的互動增強(qiáng)，而受眾也由傳統(tǒng)被動的審美接受者成為具有創(chuàng)造性和自主性的審美主體。

2.2審美鑒賞的模糊

新聞可視化的生產(chǎn)邏輯是以圖像為主要形式呈現(xiàn)新聞信息，通過各種信息圖表幫助受眾更高效地解讀新聞信息，而受眾在解讀信息的過程中，審美鑒賞方式已發(fā)生了轉(zhuǎn)變。一方面體現(xiàn)在受眾審美聚焦的轉(zhuǎn)移，新媒介技術(shù)下新聞可視化作品中，受眾由體驗文字美、發(fā)揮審美想象空間解讀信息，轉(zhuǎn)變?yōu)殛P(guān)注可視化的圖像美。新奇、美觀的圖像往往更容易快速捕獲受眾的注意力，審美焦點(diǎn)從對文字的品味轉(zhuǎn)移到對圖像信息的直觀解讀。另一方面體現(xiàn)在新聞審美空間的壓縮。學(xué)者季水河先生在《新聞美學(xué)》中提到，“正是新聞作品結(jié)構(gòu)中的不確定性和空白誘生出深沉?xí)邕h(yuǎn)的審美空間，從而帶來良好的新聞意境美學(xué)效果?！痹趥鹘y(tǒng)新聞生產(chǎn)模式下，受眾主要通過文字理解信息，結(jié)合自身個人經(jīng)歷和已有知識乃至感性情感來對信息進(jìn)行解碼，整個審美體驗的過程需要受眾依賴于文字以及作品結(jié)構(gòu)中的“空白”進(jìn)行“無限想象”來完成；而新媒介技術(shù)下新聞可視化作品中，受眾由體驗文字美、發(fā)揮審美想象空間解讀信息，轉(zhuǎn)變?yōu)殛P(guān)注可視化的圖像美，追求圖像的視覺沖擊帶來的審美快感。新奇、美觀的圖像往往更容易快速捕獲受眾的注意力，而可視化圖像帶來的視覺沖擊和視覺快感決定著受眾是否閱讀這篇報道。直觀的視覺沖擊對受眾“注意力資源”的爭奪，使得受眾無暇對新聞作品的“空白”構(gòu)建完整的想象空間，以致受眾對于新聞信息的審美空間大大壓縮。

2.3審美語境的“中介化”

審美語境即是審美主體與審美客體溝通的場所。傳統(tǒng)新聞審美過程中，作為審美客體的新聞文本可直接呈現(xiàn)在受眾眼前，遵循“新聞—受眾”的審美路徑，并且審美過程中受眾對文本的審美解讀有著較高的自主性，審美語境的建立需要受眾自身的參與。美國學(xué)者曾戈提塔在其著作《中介化——媒體如何建構(gòu)你的世界和生活方式》提出“中介化”這一概念，他認(rèn)為媒體是介于人與真實社會的“中介化”存在，并且媒介利用“表現(xiàn)性”符號構(gòu)建了人們認(rèn)識的世界并改變著人們的思想方式乃至人類本身。新媒介技術(shù)環(huán)境下新聞可視化作品中，審美語境有著強(qiáng)烈的“中介化”色彩。一方面，構(gòu)成主要審美文本的可視化內(nèi)容，其呈現(xiàn)有賴于技術(shù)的轉(zhuǎn)化，如新聞圖片及數(shù)據(jù)圖表的數(shù)字化及VR新聞所借助的VR及其他觀看設(shè)備，這種技術(shù)通道構(gòu)成的審美語境成為受眾與審美對象的“中介”。另一方面，這種“中介”在審美過程中潛移默化地影響受眾的認(rèn)知。多媒體數(shù)字化技術(shù)使得新聞可視化作品可以以文字、圖像、動畫、視頻乃至虛擬的各種形態(tài)呈現(xiàn)，并營造一個生動鮮活的融多感官于一體的審美享受語境。受眾沉浸在這個空間渾然不覺，各種形態(tài)的審美元素也同時作用于受眾的感官，帶來各自感官體驗的相互轉(zhuǎn)化和“感覺挪移”。如在VR新聞的體驗過程中，受眾可以以第一視角去感受新聞現(xiàn)場、身臨其境“看新聞”，在這種“中介化”的審美語境下，“真實”與“虛擬”的邊界逐漸模糊，技術(shù)化的視覺呈現(xiàn)也在不知不覺中塑造乃至重構(gòu)著受眾對真實世界的認(rèn)知。

3新媒介技術(shù)環(huán)境下新聞可視化的美學(xué)反思

盡管以圖像表意為主的新聞可視化報道形式能夠幫助受眾更為直觀地獲取和接收新聞信息，并獲得良好的審美體驗，但多度使用新聞可視化也會帶來一定的負(fù)面影響。包括在微觀層面影響人的認(rèn)知模式和思維模式，形成對圖像的“觀賞依賴”；在宏觀層面上影響新聞美的表達(dá)以及視覺資源的過度生產(chǎn)和浪費(fèi)。

觀賞依賴。新聞報道從以文字表意為主轉(zhuǎn)變?yōu)橐詧D像表意為主的文本表達(dá)方式，培養(yǎng)了受眾“看圖”的閱讀習(xí)慣，這種習(xí)慣又使受眾對新聞信息的可視化要求和視覺快感欲望不斷攀升。新聞可視化的視覺呈現(xiàn)給受眾帶來的視覺快感，潛移默化地影響受眾對真實世界的認(rèn)知模式，隨著審美聚焦的轉(zhuǎn)移和審美空間的壓縮，受眾逐步形成以“圖思維”為主的認(rèn)知習(xí)慣和表達(dá)習(xí)慣，由此形成只看圖不看字的圖像“觀賞依賴”。學(xué)者常江認(rèn)為可視化帶來的沉浸虛擬體驗使受眾無法與新聞情境保持必要的“批判性距離”。過度地沉浸于想象使受眾在進(jìn)行信息接收與符號解碼過程中，滿足與視覺感官的刺激和感受震驚的效果，無法調(diào)用理性的批判意識對新聞信息深入思考，形成讀圖感知的“淺表化”。這種感知的淺表化在移動互聯(lián)網(wǎng)時代體現(xiàn)地愈發(fā)明顯，受眾對圖像內(nèi)容呈現(xiàn)形式的關(guān)注超過了內(nèi)容意義本身。沉浸在碎片化新聞信息獲取的受眾，有時可能僅僅為了體驗技術(shù)帶來新鮮的感官體驗和圖像刺激的快感，往往難以對新聞事實進(jìn)行深入思考。

視覺資源浪費(fèi)。圖像呈現(xiàn)的直觀明了的特點(diǎn)，使得以圖像化為主的可視化形式成為新聞報道中爭得受眾眼球的手段。而受眾越來越高強(qiáng)度的參與和互動，“讀圖”的信息訴求也倒逼媒體進(jìn)行新聞可視化的呈現(xiàn)。于是在新聞生產(chǎn)機(jī)構(gòu)“追逐受眾”與受眾對圖像的“觀賞依賴”相互作用下，新聞可視化在新聞報道中被廣泛乃至過度使用。可視化的內(nèi)容隨處可見，媒介技術(shù)的低準(zhǔn)入門檻也使可視化的信息更為繁雜和劣質(zhì)，真假難辨的內(nèi)容充斥其中。新聞的美學(xué)價值的體現(xiàn)需要以真、善為前提，虛假新聞的可視化以及不具備新聞價值的信息的可視化都違背了新聞的真實性和價值原則，不僅影響著新聞的美的表達(dá)，還帶來可視化視覺資源的過度生產(chǎn)和浪費(fèi)。

4結(jié)束語

新聞可視化是新媒介技術(shù)環(huán)境下信息傳輸模式的變革與受眾信息獲取方式轉(zhuǎn)變的共同產(chǎn)物，媒介技術(shù)的深度介入不僅改變了新聞生產(chǎn)，還帶來了包括從“讀”到“看”的審美習(xí)慣轉(zhuǎn)變、從文字到圖像的審美聚焦轉(zhuǎn)移以及從間接到直接的審美空間壓縮等審美轉(zhuǎn)向。新聞可視化不論在新聞生產(chǎn)還是在新聞審美接受層面都有著區(qū)別于傳統(tǒng)文字?jǐn)⑹碌膬?yōu)勢，但不可忽視的是其圖像表意對受眾認(rèn)知和思維帶來的負(fù)面影響?？偠灾?，新聞可視化只是報道的手段，如何利用可視化手段講好新聞故事，在實現(xiàn)新聞信息審美價值與新聞價值的統(tǒng)一的同時，為受眾營造良好的審美體驗，才是利用新媒介技術(shù)進(jìn)行新聞可視化的應(yīng)有之義。