何麗莎

摘要：文章以埃尼奧·莫里康內(nèi)參與其電影音樂(lè)制作《海上鋼琴師》背景音樂(lè)藝術(shù)形式表達(dá)為研究對(duì)象，淺談音樂(lè)融入當(dāng)時(shí)背景所帶來(lái)的情感表述及1900的藝術(shù)形象完美塑造。在賞析和比較的過(guò)程中，從影片當(dāng)時(shí)背景人物塑造、音樂(lè)片段等形成特點(diǎn)中考察音樂(lè)大師對(duì)音樂(lè)情感的藝術(shù)體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)形式；音樂(lè)藝術(shù)；藝術(shù)體現(xiàn)

人生的意義不在于功成名就，在于心性；1900的人生，以音樂(lè)來(lái)詮釋，精彩紛呈；悄然影響了每個(gè)人。本文根據(jù)《海上鋼琴師》的背景音樂(lè)，探討1900音樂(lè)人生所蘊(yùn)含的惟妙惟肖的藝術(shù)形式。

一 、作曲家埃尼奧·莫里康內(nèi)對(duì)影片《海上鋼琴師》中音樂(lè)藝術(shù)形式表達(dá)

（一）作家對(duì)該影片主人公情感的宣敘

埃尼奧·莫里康內(nèi)（Ennio Morricone），殿堂級(jí)作曲家，意大利當(dāng)代創(chuàng)作最豐、成就最高、國(guó)際聲望最隆的音樂(lè)大師，5次獲得奧斯卡最佳原創(chuàng)配樂(lè)獎(jiǎng)提名，2007年獲·奧斯卡終身成就獎(jiǎng)。可見(jiàn)一生造化非凡。其本身音樂(lè)藝術(shù)影響是不可估量的。所謂藝術(shù)形式，它必然是也只能是藝術(shù)作品的存在方式與形態(tài)，是藝術(shù)語(yǔ)言材料及各種藝術(shù)手段的有機(jī)結(jié)合。就音樂(lè)藝術(shù)而言，以音樂(lè)的旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、和聲、復(fù)調(diào)、調(diào)性、音色、速度、力度、強(qiáng)度等；這些要素的組合方式、結(jié)構(gòu)布局和發(fā)展程序，就是音樂(lè)的藝術(shù)形式。體現(xiàn)藝術(shù)形式為音樂(lè)是時(shí)間的藝術(shù)；是表情的藝術(shù)；是聲音的藝術(shù)及不確定的藝術(shù)特點(diǎn)。結(jié)合音樂(lè)藝術(shù)語(yǔ)言，反映當(dāng)時(shí)社會(huì)的浮躁氛圍中、1900對(duì)音樂(lè)的摯愛(ài)及人生態(tài)度。

（二）影片人物情感表達(dá)與音樂(lè)藝術(shù)形式切合點(diǎn)

1.什么是音樂(lè)藝術(shù)。有組織的音的聽(tīng)覺(jué)意向便是音樂(lè)藝術(shù)，音樂(lè)作品所發(fā)出來(lái)的扣人心弦的美妙旋律是作曲家靜心思考創(chuàng)作出來(lái)的；通過(guò)音樂(lè)體現(xiàn)人物情緒及描摹山川河流及大海的廣闊無(wú)垠。音樂(lè)這一聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)，將我們置身于影片中深切感受喜怒哀樂(lè)；不管旋律上行下行，音色相近相反；力度的漸強(qiáng)漸弱，速度的快與慢；融入其中，不能自拔。因此，影片配樂(lè)及1900演奏都體現(xiàn)了作曲家埃尼奧·莫里康內(nèi)對(duì)本片高度認(rèn)知。把本身已完成的現(xiàn)象轉(zhuǎn)化為一種有定性的感性材料，形成一個(gè)有聽(tīng)覺(jué)所結(jié)合景象造化的完美世界。作曲家將音樂(lè)物化為了表達(dá)主題思想。所以在影片中物化寫(xiě)實(shí)，對(duì)“眼中的自然”轉(zhuǎn)化為“胸中的自然”。

2.影片開(kāi)頭背景音樂(lè)的導(dǎo)入及情感表達(dá)。影片開(kāi)頭采用倒敘形式，緩緩漸入的音樂(lè)帶我們走進(jìn)1900摯友敘述1900帶有憂郁且滑稽有趣靚麗壯觀的傳奇一生。曲目開(kāi)頭像是緩緩輕訴對(duì)自由的向往，漸漸旋律上行且強(qiáng)度增加，像是內(nèi)心有了變化、有了情緒、有了心事；加入快節(jié)奏高音體現(xiàn)旋律輕快明朗；慢慢加強(qiáng)弦樂(lè)演奏到完全終止，似是敘述雖是瞬間即逝；但因?yàn)橛卸篮?，不留遺憾，內(nèi)心逐漸平靜到心意歸屬于浩瀚無(wú)垠的大海一般而一生無(wú)憾。曲段流暢自然，揮灑自如，像是絕對(duì)完滿的一生，雖有平凡但最完滿。引起人們無(wú)線思緒和遐想。作曲家在創(chuàng)作這首作品時(shí)，通過(guò)音樂(lè)音響所造成的情感氛圍感受其意念，物化了1900傳奇人生。

3.影片中部對(duì)決音樂(lè)藝術(shù)的體現(xiàn)。影片中部1900第三次對(duì)決中1900將煙放在鋼琴弦旁邊，帶著無(wú)比憤怒和機(jī)械式的多重式和弦，以演奏技巧為主，運(yùn)用多層次的復(fù)調(diào)織體手法等，滿身大汗淋漓的結(jié)束， 將煙放在鋼琴弦上輕輕一點(diǎn)像打火機(jī)一樣就快燃燒鋼絲跳躍的火焰點(diǎn)著一根煙，全場(chǎng)寂靜。其主題曲根據(jù)俄國(guó)作曲家里姆斯基的《野蜂飛舞》改編，增強(qiáng)了音樂(lè)給予人的感官上的強(qiáng)烈表現(xiàn)。以音樂(lè)聲畫(huà)表現(xiàn)將手的速度加快給觀眾產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)，聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的刺激，將比賽推向高潮以致震攝人的內(nèi)心深處矛盾渾濁的靈魂。

二、《海上鋼琴師》音樂(lè)藝術(shù)內(nèi)容表達(dá)

（一）影片時(shí)間呈現(xiàn)體現(xiàn)音樂(lè)是時(shí)間的藝術(shù)

在影片時(shí)間里流動(dòng)的音樂(lè)，首先要從細(xì)節(jié)到局部至全部中分析體驗(yàn)，體現(xiàn)出劇情表達(dá)的不同思想；再次在動(dòng)態(tài)的時(shí)間流程感受整部影片人的內(nèi)心世界、精神活動(dòng)和情感體驗(yàn)。在音樂(lè)的時(shí)間流程中捕捉音樂(lè)形象了解作曲家所表達(dá)的意蘊(yùn)。配樂(lè)激發(fā)了人們對(duì)生命意義的新的看法，生存態(tài)度。不管是周遭環(huán)境人物的千變?nèi)f化；1900始終是向往自由的靈魂。配樂(lè)將主題思想表達(dá)的近乎完美。因此音樂(lè)是時(shí)間的藝術(shù)。

（二）影片情節(jié)配樂(lè)體現(xiàn)音樂(lè)是聲音的藝術(shù)

音樂(lè)表達(dá)人的自身感受，并且喚起他人強(qiáng)烈感受，就如同1900所彈奏的《playing love》愛(ài)情爵士樂(lè)，“愛(ài)情”一詞從1900表達(dá)出來(lái)并傳達(dá)影響觀者內(nèi)心。作曲家巧妙利用爵士樂(lè)的三拍自由性抒發(fā)，將1900對(duì)愛(ài)的向往刻畫(huà)的入木三分。此片段旋律中，或高亢或低沉、或急促或悠長(zhǎng)、或強(qiáng)烈或輕揉的樂(lè)音激發(fā)1900愛(ài)的感受和內(nèi)心起伏對(duì)人的感染力。 由此看來(lái)，這樣的音樂(lè)藝術(shù)形式從音樂(lè)藝術(shù)表達(dá)上體現(xiàn)音樂(lè)是聲音的藝術(shù)，包括人類發(fā)聲幾背景音樂(lè)下音樂(lè)表達(dá)，將音樂(lè)物質(zhì)材料全部體現(xiàn)，表達(dá)1900個(gè)人思想。作曲家利用人們的感情，用旋律塑造1900完美的音樂(lè)人生。

（三）影片情感體現(xiàn)及音樂(lè)是表情的藝術(shù)

俄國(guó)著名作曲家斯特拉文斯基曾說(shuō)：”音樂(lè)就是感情，沒(méi)有感情就沒(méi)有音樂(lè)。”所以音樂(lè)本身是情感物化的傳遞媒介，有著用情感來(lái)感動(dòng)人的絕對(duì)魅力。樂(lè)音直接通過(guò)聽(tīng)覺(jué)對(duì)人內(nèi)心情感的萃取提煉，來(lái)抒發(fā)影片中人的豐富、細(xì)膩、復(fù)雜的情感。

（四）影片音樂(lè)對(duì)決體現(xiàn)音樂(lè)的不確定特點(diǎn)

音樂(lè)這一語(yǔ)言不是固定不變的，是模糊的不具象化的。雖主題思想陳述有序，有始有終；但想象是自由變化的，以一定的音樂(lè)審美經(jīng)驗(yàn)和不同的感覺(jué)，不同世界及民族的直接感受體驗(yàn)；感悟旋律帶給人的自身人生領(lǐng)悟。

影片音樂(lè)是具有不確定性特點(diǎn)的形式，不管是對(duì)1900內(nèi)心世界的描述，對(duì)欲望之都人物物質(zhì)追求的旋律描述及人物塑造，讓人有了不同的感受。描述中擴(kuò)大并有了再創(chuàng)造空間，在人類不同階段領(lǐng)悟能力及心理狀態(tài)有著不確定點(diǎn)。作曲家巧妙搭建音樂(lè)對(duì)世界及民族的渲染力，使其成為人類感情和思想文化交流的橋梁。

結(jié)語(yǔ)

全片配樂(lè)大量運(yùn)用絕世鋼琴，以參差不齊的散拍盡顯音樂(lè)所帶給人們無(wú)限感觸，從音樂(lè)中表現(xiàn)物化人物情緒，對(duì)每個(gè)場(chǎng)景的處理及人的內(nèi)心世界均用動(dòng)人旋律完美滲透。鋼琴塑造了他的人生，之所以有了愛(ài)慕之心而變得近乎非常態(tài)的完美；因?yàn)樾貞褟V闊而旋律清麗流暢；因?yàn)榇蠛５臒o(wú)垠生命力而將生死懼怕置之度外。所以最后尋找被拒被懷念，但人生近乎完美，遺憾是因生命短暫。但就像敘事者訴說(shuō)一樣，有了好的故事就不會(huì)被人忘記。表述完整的樂(lè)思，完整體現(xiàn)各類藝術(shù)形式，經(jīng)典永存。

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