摘 要：《極限挑戰(zhàn)》自開播以來，贏得了收視與口碑的雙贏。純粹以游戲?yàn)橹骶€的真人秀綜藝節(jié)目收視逐漸下降，而《極限挑戰(zhàn)》打造出具有故事化和劇情化的敘事方法來展現(xiàn)真人秀，節(jié)目的懸念設(shè)置和矛盾沖突使節(jié)目深的觀眾喜愛。本文將運(yùn)用敘事學(xué)的相關(guān)理論來分析《極限挑戰(zhàn)》真人秀綜藝節(jié)目的敘事主體和接受主體。

關(guān)鍵詞：極限挑戰(zhàn)；真實(shí)作者；隱含作者；敘述者

中圖分類號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2018）05-0119-02

20世紀(jì)50年代，美國(guó)語言學(xué)家雅克布森在《語言學(xué)的元語言問題》中提出，言語行為以交際為目的，交際過程涉及三個(gè)核心要素：說話者（addresser）、信息（messege）、受話者（addressee）[1]。因此每一種敘事都涉及交流，交流行為必然會(huì)涉及到說話者，信息和受話者。敘事交流就是說話者將敘述內(nèi)容作為信息發(fā)送給受話者的過程，如此說話者與受話者之間便形成了雙向交流。美國(guó)敘事學(xué)家查特曼在1978年出版的《故事與話語》提出的敘事交流圖：真實(shí)作者→隱含作者→（敘述者）→（受述者）→隱含讀者→真實(shí)讀者[1]。本文主要通過這一流程圖來分析《極限挑戰(zhàn)》的敘事主體和接受主體的多樣性。

一、敘事主體

敘事主體是敘事交流過程中故事講述的發(fā)出者，沒有敘述主體存在就沒有完整的敘事交流行為。敘事主體在進(jìn)行信息交流敘述的過程中，信息才能傳達(dá)給接受者。因此敘事主體是敘事學(xué)中一個(gè)重要研究?jī)?nèi)容?！稑O限挑戰(zhàn)》是上海衛(wèi)視推出的一檔勵(lì)志戶外真人秀節(jié)目，真人秀主打的標(biāo)簽就是“真實(shí)”、“無劇本”，因此節(jié)目中故事情節(jié)的走向、人物的表達(dá)、故事的結(jié)局都無法預(yù)料，存在著很大的不確定性。根據(jù)以上特點(diǎn)表明《極限挑戰(zhàn)》的敘事主體具有多樣性的特點(diǎn)，包括節(jié)目中固定的6位嘉賓、特約邀請(qǐng)嘉賓、參與節(jié)目的觀眾，以及節(jié)目的前期策劃、中期拍攝和后期剪輯等整個(gè)幕后的制作團(tuán)隊(duì)。

（一）真實(shí)作者

電視節(jié)目和小說一樣，從敘事學(xué)角度來說都有“真實(shí)作者”和“隱含作者”兩種概念，小說的“真實(shí)作者”就是小說故事的作者，是日常生活中的真實(shí)的人；而電視節(jié)目的“真實(shí)作者”則是節(jié)目的創(chuàng)作者，即電視節(jié)目的整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)體，包括節(jié)目前期的策劃人員、導(dǎo)演、編劇、中期的攝像以及后期節(jié)目的剪輯、特效、包裝和推廣等相關(guān)人員，這些節(jié)目整體的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)共同組成了電視節(jié)目的“真實(shí)作者”。

《極限挑戰(zhàn)》屬于大型戶外真人秀節(jié)目，存在著很多不可控因素，如圍觀群眾過多，藝人在拍攝期間出現(xiàn)意外、天氣情況不好等都不可預(yù)測(cè)，因此拍攝時(shí)很容易出現(xiàn)風(fēng)險(xiǎn)，需要的幕后團(tuán)隊(duì)人員也更多。為了保證節(jié)目能順利穩(wěn)定拍攝，節(jié)目組會(huì)提前勘測(cè)錄制環(huán)境，并親自先“實(shí)戰(zhàn)”一遍，以確保游戲的安全和順利。同時(shí)每個(gè)藝人都有固定的follow PD，全天候跟隨藝人進(jìn)行實(shí)時(shí)拍攝，隨時(shí)和藝人溝通，掌握信息后再向?qū)а萁M匯報(bào)，方便導(dǎo)演組進(jìn)行實(shí)時(shí)編劇，使節(jié)目效果能夠更加真實(shí)。

（二）隱含作者

“隱含作者”是布思在《小說修辭學(xué)》（1961）中提出的一個(gè)重要的概念，布思形象的比喻說真實(shí)作者創(chuàng)造了隱含作者。他表示“隱含作者”和“真實(shí)作者”的區(qū)別在于一個(gè)指的是正處于創(chuàng)作過程中的作者，另一個(gè)指的是處于創(chuàng)作之外，也就是實(shí)際生活中的作者。簡(jiǎn)單來說，“隱含作者”指的是處于正在創(chuàng)作狀態(tài)中的人，站在某種立場(chǎng)、角度上來進(jìn)行創(chuàng)作的作者形象，“隱含作者”也可以說是“真實(shí)作者”的“第二自我”?！安樘芈J(rèn)為，制片、編導(dǎo)等節(jié)目的“隱含作者”，常決定節(jié)目參與者的選擇、故事的設(shè)定、故事的表現(xiàn)方式乃至機(jī)位的位置，并以一種不可見的狀態(tài)推進(jìn)敘事?！盵2]在如今大批同質(zhì)化嚴(yán)重的綜藝節(jié)目中，《極限挑戰(zhàn)》在不斷的突破傳統(tǒng)綜藝形式，將綜藝節(jié)目劇情化、故事化、懸念化，與觀眾更多互動(dòng)，引起觀眾興趣。《極限挑戰(zhàn)》的“隱含作者”通過對(duì)節(jié)目的宗旨，節(jié)目游戲的流程以及節(jié)目的形式的設(shè)置，想要傳遞積極的人際關(guān)系，通過嘉賓層層游戲表現(xiàn)人與人之間的對(duì)真、善、美的表達(dá)，同時(shí)傳達(dá)一些主流的、順應(yīng)時(shí)代潮流的正確的價(jià)值觀，尋找與觀眾們情感的共鳴點(diǎn)，這樣既引導(dǎo)了正確的方向，又深受觀眾喜愛。

《極限挑戰(zhàn)》的每一期都有一個(gè)主題，“隱含作者”圍繞一個(gè)社會(huì)熱點(diǎn)或時(shí)代背景或影視劇為故事作為敘事背景展開，敘述者按照節(jié)目組給的相關(guān)指令或者線索，通過合作或?qū)雇瓿梢淮未蔚奶魬?zhàn)，講述6個(gè)男人彼此對(duì)抗與團(tuán)隊(duì)協(xié)作的故事來傳達(dá)隱含作者的導(dǎo)向和意圖，為觀眾傳遞著積極的正能量。如第一季第一期，以安德魯·尼科爾導(dǎo)演的《時(shí)間規(guī)劃局》為時(shí)代背景，6個(gè)男人在設(shè)定的游戲規(guī)則內(nèi)，大家彼此之間以合作或者競(jìng)爭(zhēng)的方式對(duì)抗，為了爭(zhēng)奪時(shí)間延續(xù)自己的生命。“隱含作者”就通過以嘉賓爭(zhēng)奪時(shí)間的背景，一來向人們展示嘉賓之間合作與不屈不撓的個(gè)性，而二來通過嘉賓的言行來傳達(dá)人的時(shí)間都是一定的，而我們要做的就是要珍惜我們所擁有的時(shí)間。這正是“隱含作者”想要傳遞的觀念和精神，在娛樂中傳遞正能量，表達(dá)正確的價(jià)值觀與積極地信念。

二、敘述者

依照普林斯的定義，“敘述者”是指敘述（故事）的人[3]，是信息的發(fā)出者。敘述者可以是“故事內(nèi)的敘述者”，也可以是“故事外的敘述者”。簡(jiǎn)單說就是敘述者在傳達(dá)信息時(shí)可以是故事中的人，在不斷的推動(dòng)故事的發(fā)展，也可以是在故事之外的第三者來向大家傳達(dá)信息的內(nèi)容?！稑O限挑戰(zhàn)》節(jié)目的敘述者主要是故事內(nèi)的敘述者進(jìn)行敘事，但又不像傳統(tǒng)綜藝節(jié)目只有一個(gè)主持人貫穿全場(chǎng)，而是三大類敘述者進(jìn)行串聯(lián)敘事，推動(dòng)敘事的進(jìn)展，講述故事作品，傳達(dá)觀點(diǎn)。

一是六位節(jié)目固定嘉賓——極限男人幫，分別是黃磊、黃渤、孫紅雷、張藝興、羅志祥和王迅。這六位嘉賓是固定嘉賓也是節(jié)目的主要敘述者和行為者，他們需要展現(xiàn)自己的個(gè)性特點(diǎn)、帶動(dòng)節(jié)目的節(jié)奏、調(diào)動(dòng)觀眾的現(xiàn)場(chǎng)氣氛、把握整個(gè)節(jié)目的導(dǎo)向等，節(jié)目編導(dǎo)設(shè)置好的主題，游戲規(guī)則后，嘉賓在無劇本的情況下，要通過自身的言行來對(duì)節(jié)目的各個(gè)環(huán)境進(jìn)行解說、銜接，并且層層遞進(jìn)式的完成游戲。在節(jié)目敘事的過程中，嘉賓要真實(shí)、自然、幽默，和觀眾們形成互動(dòng)，讓節(jié)目充滿吸引力和感染性。

二是節(jié)目邀請(qǐng)的特約嘉賓。為了豐富節(jié)目的內(nèi)容和節(jié)目的趣味性，除了“極限男人幫”的6六名敘述者，節(jié)目也邀請(qǐng)了很多其他明星作為特約嘉賓前來助陣，這些嘉賓的到來，不僅為節(jié)目注入源源不斷的新活力，避免觀眾審美疲勞，也是保證節(jié)目收視率的關(guān)鍵。如第三季第六期“最可愛的人”中特約嘉賓有姚晨、林志玲、王珞丹等；第三季第四期“全民目擊”中有特約嘉賓有林更新、王自健等，他們的加入也為節(jié)目帶來了新的流量。源源不斷的新的敘述者和固定敘述者之間必定會(huì)產(chǎn)生新的的沖突和矛盾，這些矛盾與沖突會(huì)讓故事在敘事過程產(chǎn)生懸念，保證了節(jié)目的活力，增加了節(jié)目的趣味，同時(shí)也吸引了觀眾的觀看欲望。

三是節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)的參與觀眾?！稑O限挑戰(zhàn)》是一檔戶外競(jìng)技真人秀，它沒有固定的現(xiàn)場(chǎng)觀眾，但六位嘉賓在室外拍攝，流動(dòng)的觀眾更多，甚至為了和觀眾互動(dòng)，嘉賓需要主動(dòng)找觀眾參與到節(jié)目中來，才能讓節(jié)目順利進(jìn)行?！稑O限挑戰(zhàn)》拍攝地多數(shù)選擇在國(guó)內(nèi)的有特色的地點(diǎn)，在第三季第11期“路人甲乙丙”在浙江拍攝，浙江影視城是很有代表性的地方，嘉賓需要在影視城中尋找“少幫主”，而找尋的人全都是影視城中的臨時(shí)群演，他們找的人中最終只有一個(gè)人才能繼任幫主位，在不斷尋找的過程中，這些群演就是參與敘事的觀眾，他們推動(dòng)了節(jié)目故事情節(jié)的發(fā)展，一定程度上影響了節(jié)目的走向，是節(jié)目的敘事者之一。

三、接受主體

接受主體就是“接受敘述的人”，他們是敘述者發(fā)送信息的接收者。本文開頭列出的查特曼的敘事交流圖可以看到，受述者還分為真實(shí)讀者和隱含讀者，對(duì)于電視綜藝真人秀節(jié)目來說，接受主體就是也可以分為真實(shí)讀者和隱含讀者。真實(shí)讀者就是收看《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目的真實(shí)的觀眾以及網(wǎng)友們，他們是真實(shí)存在的，與年齡、階層、職業(yè)無關(guān)，他們的存在共同構(gòu)成了真實(shí)讀者。而隱含讀者就是隱含作者心目中的理想讀者。即隱含作者傳遞的正能量可以被隱含讀者所吸收。從不管生活中遇到怎樣的挫折，觀看節(jié)目后能夠吸收節(jié)目中樂觀、積極、團(tuán)結(jié)、正能量的一面。隱含作者也希望隱含讀者與真正讀者（即觀眾）能達(dá)到身心一致，共同從節(jié)目發(fā)現(xiàn)生活中的美好與善良、團(tuán)結(jié)與希望。

敘事不是故事的審向呈現(xiàn)，而是講述者通過故事文本與故事的接受者之間形成的一種動(dòng)態(tài)的雙向交流過程”[4]?！稑O限挑戰(zhàn)》節(jié)目組對(duì)輿論反饋極為重視，充分利用微信、微博等新媒體來促進(jìn)和觀眾之間的互動(dòng)和交流。打破了以往單向傳播的呆板模式。觀眾可以在邊收看節(jié)目，邊與《極限挑戰(zhàn)》官方微博進(jìn)行互動(dòng)交流，還可以在其平臺(tái)上與其他受眾進(jìn)行討論。如第三季第四期“全民目擊”嘉賓變身網(wǎng)絡(luò)主播，一邊與網(wǎng)友線上互動(dòng)，一邊展開一場(chǎng)“掃碼追擊戰(zhàn)”，爭(zhēng)奪“霸屏主播”的頭銜。嘉賓不僅在參與節(jié)目的拍攝，同時(shí)實(shí)時(shí)與網(wǎng)友進(jìn)行交流與互動(dòng)。

優(yōu)秀的主題思想和正確的價(jià)值體系是真人秀綜藝節(jié)目的內(nèi)核，在娛樂觀眾的同時(shí)也要順應(yīng)主流思想。《極限挑戰(zhàn)》通過劇情化游戲化的敘事方式，讓節(jié)目作品更好的展現(xiàn)在觀眾眼前，向觀眾們傳遞的是正確的價(jià)值觀，讓觀眾參與在節(jié)目之中，看到“極限男人幫”在不斷的成長(zhǎng)，給觀眾帶來了全新的收視體驗(yàn)。如今中國(guó)的真人秀·綜藝節(jié)目大多都是拿來主義，同質(zhì)化、低俗化節(jié)目充斥銀屏，真人秀綜藝節(jié)目形式和內(nèi)容應(yīng)如何創(chuàng)新、如何能成功敘事成為每一個(gè)電視人都要思考的事情。

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[責(zé)任編輯：傳馨]

作者簡(jiǎn)介：李亞星，女，河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院廣播電視專業(yè)碩士研究生，主要從事廣播電視編導(dǎo)研究。]