占艷紅

摘 要：作為世界聞名的傳統(tǒng)陶瓷，青花不僅早在唐宋時(shí)期既已遠(yuǎn)銷海外，更以其悠久和厚重的歷史文化特色深刻影響著現(xiàn)代陶藝設(shè)計(jì)的方方面面?，F(xiàn)代陶藝設(shè)計(jì)運(yùn)用傳統(tǒng)青花紋樣既應(yīng)尊重傳統(tǒng)青花藝術(shù)的人文性，又應(yīng)結(jié)合時(shí)代發(fā)展在傳承的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)造。除了以線條紋樣為主、保持足夠的留白外，還當(dāng)保持充分的自然屬性和在傳承青花紋樣傳統(tǒng)的同時(shí)適當(dāng)創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代陶瓷;藝術(shù)設(shè)計(jì);傳統(tǒng);青花紋樣;運(yùn)用

青花是中國陶瓷藝術(shù)中獨(dú)樹一幟的門類，主要使用一種名為鈷藍(lán)的礦石染料在陶瓷器原坯上繪制圖案，經(jīng)高溫?zé)捴坪蟊銜?huì)呈現(xiàn)出層次豐富的藍(lán)色或近藍(lán)色的紋樣，由此得名為青花。根據(jù)目前考古結(jié)論可知，中國最早的青花出現(xiàn)于唐代，至元代發(fā)展成熟，到明清時(shí)達(dá)到巔峰。加之古代伊斯蘭教國家對(duì)藍(lán)色的偏好，使得中國青花大量出口到中東乃至歐洲各國，因而傳統(tǒng)青花陶瓷器具便成為深受國內(nèi)外愛好者青睞的陶瓷種類之一。

1 現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中運(yùn)用傳統(tǒng)青花紋樣的核心原則

1.1 尊重傳統(tǒng)青花藝術(shù)的人文性

青花之所以在陶瓷器中最受世人喜愛，一個(gè)很重要的原因是其色彩典型性中蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的人文藝術(shù)性。由中國傳統(tǒng)“五行說”衍生的“五色觀”中，東方對(duì)應(yīng)的正是青色。而古代中國傳統(tǒng)色彩認(rèn)知體系中，青色包括藍(lán)色、綠色、青色乃至黑色等一系列相近色。作為正好居于東方的農(nóng)業(yè)大國，其繁榮的農(nóng)業(yè)文明中最常見到的色彩正是青色系列。因此，青色在中華傳統(tǒng)文化中就代表了生命的色彩、大眾的色彩，這也是古代中國人如此喜愛青花的重要原因之一。

因此，即便是進(jìn)入現(xiàn)代，陶藝設(shè)計(jì)也要在運(yùn)用傳統(tǒng)青花紋樣時(shí)遵循這一最根本的原則。這不僅是指陶瓷器皿在造型、繪畫等過程中要傳承青花紋樣的主要特色，而且要在設(shè)計(jì)規(guī)劃時(shí)突出和體現(xiàn)青色所代表的人文精神、藝術(shù)思想和創(chuàng)作理念。

1.2 結(jié)合時(shí)代發(fā)展在傳承基礎(chǔ)上有所創(chuàng)造

進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)后，即便是傳統(tǒng)的陶瓷器具，也需要滿足現(xiàn)代人的客觀需要與時(shí)代審美要求。因此，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中運(yùn)用傳統(tǒng)青花紋樣還需結(jié)合時(shí)代發(fā)展，在傳承的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新。

比如在借鑒傳統(tǒng)青花常見的動(dòng)植物、人物等紋樣造型的基礎(chǔ)上，可以結(jié)合現(xiàn)代人對(duì)簡潔、簡單生活方式的追求更多地運(yùn)用幾何圖案或線條等。青花既是裝飾器也是實(shí)用器的本質(zhì)屬性決定了在運(yùn)用其傳統(tǒng)紋樣時(shí)仍需考慮最終使用者的意愿與目的。如此方能實(shí)現(xiàn)繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的同時(shí)推動(dòng)時(shí)代的進(jìn)步。

2 現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中對(duì)傳統(tǒng)青花紋樣的運(yùn)用方法

2.1 以線條紋樣為主、保持足夠的留白

青花自誕生起，在紋樣設(shè)計(jì)和使用上就始終圍繞線條繪制的核心。即便是到了明后期發(fā)明了“分水”技法，但依然是在線條之間小色塊的暈染，并沒有徹底擺脫線條的約束與規(guī)范。因此，現(xiàn)代陶藝運(yùn)用傳統(tǒng)青花紋樣也應(yīng)當(dāng)采取線條為主的創(chuàng)作原理，以確保青花紋樣內(nèi)在神韻不喪失。

另外，中國傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)造中非常注重“留白”，也就是包括繪畫在內(nèi)的多種藝術(shù)形式并不追求紋飾、紋樣占滿整個(gè)作品，而是正好相反，保留一定面積的空白處，為的是通過空白處與紋飾、紋樣的對(duì)比產(chǎn)生虛實(shí)相間、濃淡相輔的效果。這樣處理能夠使作品層次更加豐富，同時(shí)也能夠產(chǎn)生遠(yuǎn)近縱深的透視感。

因此，現(xiàn)代陶藝設(shè)計(jì)在運(yùn)用傳統(tǒng)青花紋樣的過程中同樣要牢牢地把握住“留白”的原則，從而使陶藝創(chuàng)造形成足夠的立體感、靈動(dòng)感。

2.2 保持充分的自然屬性

在儒、釋、道三家融會(huì)貫通的傳統(tǒng)中華文化中，人與自然和諧相處是亙古不變的藝術(shù)理念和人文精神。千百年的青花陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作里，動(dòng)物、植物、人物、風(fēng)景是最為常見的創(chuàng)作主題，通過在陶瓷器具上繪制出自然界的萬千生物，傳統(tǒng)陶藝不僅具有了更加鮮活的生命力，而且更因濃郁的人間煙火氣而擁有最為廣泛的群眾基礎(chǔ)。

因此，現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作借鑒傳統(tǒng)青花紋樣時(shí)保持充分的自然屬性非常重要。要秉承“圖必有意，意在吉祥”的核心原則，充分借鑒中國民間傳統(tǒng)吉祥紋樣的種類，并將其中吉祥美好的寓意形象生動(dòng)地展示于方寸之間的陶藝設(shè)計(jì)作品中。比如寓意吉祥的植物牡丹（富貴）、蟠桃（長壽）、百合（百年好合）;動(dòng)物喜鵲（報(bào)喜）、蝙蝠（福）、貓與蝴蝶（耄耋）;人物麻姑獻(xiàn)壽、八仙過海、天官賜福等。這些都可以在現(xiàn)代陶藝設(shè)計(jì)中加以參考或引用，成為現(xiàn)代陶藝融入傳統(tǒng)藝術(shù)的切入點(diǎn)。

2.3 在傳承青花紋樣傳統(tǒng)的同時(shí)適當(dāng)創(chuàng)新

現(xiàn)代陶藝設(shè)計(jì)之所以需要運(yùn)用傳統(tǒng)青花紋樣，根本原因還在于要在傳承青花紋樣傳統(tǒng)的同時(shí)適當(dāng)創(chuàng)新。比如現(xiàn)代快節(jié)奏的生活方式?jīng)Q定了越來越多的人更加青睞相對(duì)簡潔、簡單的藝術(shù)審美。體現(xiàn)在陶藝創(chuàng)作方面，就是不少傳統(tǒng)藝術(shù)元素需要有所簡化或轉(zhuǎn)化，才更易為現(xiàn)代陶藝愛好者認(rèn)同與接受。

就上面提到的傳統(tǒng)青花吉祥紋樣中的動(dòng)植物來說，現(xiàn)代陶藝設(shè)計(jì)雖然可以有所借鑒，但應(yīng)當(dāng)有所改良。比如將具象、寫實(shí)的圖形抽象化、寫意化，或者打破傳統(tǒng)紋樣四平八穩(wěn)的對(duì)稱性，改為有一定傾斜角度或者旋轉(zhuǎn)方向的不對(duì)稱造型等。又如，將自然界中司空見慣的動(dòng)物、植物圖案極簡成幾何圖形，再以頭尾相接的形式形成連續(xù)的螺旋線條排列等。再如，傳統(tǒng)青花紋樣用色相對(duì)單一，充其量就是通過同色的濃淡調(diào)整形成層次?，F(xiàn)代陶藝設(shè)計(jì)運(yùn)用青花紋樣則可以有所突破，將青色系列的色彩雜糅到同一個(gè)畫面中，使之在青色的主題之下形成更加豐富的動(dòng)感效果等。

3 結(jié)語

越是傳統(tǒng)的越是世界的。青花作為古代中國陶瓷器具的典型代表之一，早已為世界所熟知，且隨著時(shí)代的發(fā)展，有越來越多的中外愛好者成為青花的擁躉。進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)后，陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)的現(xiàn)代化發(fā)展不僅受到傳統(tǒng)青花紋樣的深刻影響，而且也正在隨著時(shí)代的發(fā)展變化在傳承青花藝術(shù)傳統(tǒng)基礎(chǔ)上不斷推陳出新。運(yùn)用傳統(tǒng)青花紋樣最核心之處在于深入挖掘其中的人文屬性，將青花生命之色的崇高寓意進(jìn)一步運(yùn)用到新時(shí)代的陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)理念和技法中。這不僅是現(xiàn)代陶藝設(shè)計(jì)弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)的重要路徑，也是通過運(yùn)用傳統(tǒng)青花紋樣實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代陶藝設(shè)計(jì)多元化、個(gè)性化發(fā)展的必由之路。

參考文獻(xiàn)：

[1] 劉晨潔.視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中色彩視覺化語言的應(yīng)用研究——對(duì)設(shè)計(jì)色彩課程的再認(rèn)識(shí)[J].青年文學(xué)家，2016，16（08）：30-31.

[2] 陳沖.試論中國傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)文化元素在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[J].包裝世界，2016（07）：104-105.