摘 要：在影視藝術(shù)的發(fā)展中，聲音和影片的影像一起構(gòu)建了影視的內(nèi)容。聲音是影視制作的重要表現(xiàn)形式。電影從無聲到有聲的發(fā)展歷程中，對聲音的有效運(yùn)用極大地拓展了電影的空間，在聲音與影像、各種聲音之間的有機(jī)組合上，有著極大的表達(dá)潛力，使電影的空間及氛圍得到了無限的擴(kuò)展。

關(guān)鍵詞：影視聲音;藝術(shù)表達(dá);作用

1 影視聲音種類的劃分

1.1 人的聲音

影視中的人講話時(shí)的內(nèi)容能夠體現(xiàn)自身的地位、職業(yè)、愛好、性格等，它是一種可以在人的大腦中形成一定空間及人物形象的方法。在影視的制作過程中，常常通過人的聲音闡述影視的主題。

1.2 影視音響效果

影視音響效果主要指的是在影視中與畫面效果相配合的，除了人的聲音以及背景音樂以外的聲音。作為影視作品非常重要的組成因素之一，音響效果能夠?qū)τ耙暜嬅嫫鸬戒秩镜淖饔?，加?qiáng)了畫面的沖擊力。

1.3 影視音樂

音樂是通過各種聲響表達(dá)出來的，對于影視而言，它是一門相對年少的表現(xiàn)形式。在無聲的電影時(shí)代，音樂改善了因沒有聲響造成的觀影氛圍。當(dāng)進(jìn)入有聲電影時(shí)代，音樂在影視作品中得到了快速的發(fā)展，當(dāng)人的聲音及音效效果無法充分表達(dá)思想情感的復(fù)雜性時(shí)，往往是通過音樂來升華影視作品中錯(cuò)綜復(fù)雜的情感。

2 影視中各類聲音的作用

2.1 人聲的作用

影視藝術(shù)因內(nèi)容、樣式不同而具有不同的氣質(zhì)。某種氣質(zhì)的出現(xiàn)不單單與影像、文字、等要素有關(guān)，也同人聲有著密切的聯(lián)系。不同形式的影視作品對人聲都有著獨(dú)特的處理手法，且它們是完全沒有聯(lián)系的。人聲的另一個(gè)作用在于對氣氛的烘托。

2.2 影視音效的作用

影視音效與音樂相比，在聲音的表達(dá)方面更加廣泛、更加具體、更加真實(shí)，也更易把握。例如，汽車的鳴笛聲、海水起伏的聲音、大風(fēng)和微風(fēng)聲音的不同、菜市場里鼎沸的聲音等等。當(dāng)人們一接觸到某個(gè)類型的聲音，就會(huì)立即想到相對應(yīng)的場景。通常來說，影視音效能夠增強(qiáng)觀眾的代入感，如果將某一種音效加入另外一個(gè)影視畫面里，那么其原有的空間就被大大地拓展了，這也極大地豐富了畫面所包含的意義。例如，影視中有一個(gè)幾歲的民國時(shí)期的女童在路邊插標(biāo)賣身，以求埋葬死去的父親。這時(shí)，畫面以外傳來憐憫聲，還有一些嘲諷的聲音。雖然我們無法看到周圍的人群，但是可以想到的是他們都在觀看著這個(gè)可憐的女童。而通過對憐憫聲和嘲諷聲的運(yùn)用，使畫面的空間被大大地拓寬了，也使這個(gè)女童的形象不再是單薄的，而是更加的飽滿。

2.3 影視音樂的作用

第一，抒發(fā)感情，參與敘事。就音樂本身而言，它的表現(xiàn)能力幾乎是無盡的，它既可以表達(dá)感情，也可以表示心意，或者是表達(dá)某個(gè)場面。例如，當(dāng)我們聽到某些二胡曲目的時(shí)候，可以從中體會(huì)到某種悲涼，這就是表達(dá)感情;我們還能夠從曲目中體會(huì)到街頭賣藝人的辛苦及可悲的生活，這就是表示心意;我們還能夠通過二胡曲來聯(lián)想秋風(fēng)蕭瑟時(shí)的江南景色，想象那個(gè)瞎藝人在路邊賣藝的場景。這就是通過人的聽覺和想象，將本來五行的音樂轉(zhuǎn)化為人能看到的某些場景，并且這些場景會(huì)隨著音樂的變化而變化。

第二，增強(qiáng)感染力和震撼力。聲音本身有著較強(qiáng)的抽象性特征，它能夠給人一種充滿感情的情感體驗(yàn)，而不僅僅是個(gè)概念。每一位觀影者都可以根據(jù)自身的人生閱歷，對聲音所包含的內(nèi)容進(jìn)行暢想，通過暢想來填補(bǔ)影視的背景細(xì)節(jié)，使影視內(nèi)容能夠更加吸引觀影者的注意力。影視作品通過聲音的表達(dá)，對影視內(nèi)容的空間進(jìn)行拓展，還能夠具有充沛的情感色彩，這是單純的影視畫面無法表達(dá)的。例如，我國的電視連續(xù)劇《牽手》中，導(dǎo)演選用了一首平緩的背景音樂，對夫婦兩人之間的爭執(zhí)以及日常生活進(jìn)行烘托，使其風(fēng)格更加鮮明。于是在相當(dāng)長的一段時(shí)間里，與同類型的電視連續(xù)劇相比，《牽手》有著更強(qiáng)的感染力。另外，一些宣傳類的影視節(jié)目也常常通過音樂來烘托作品氣氛。

第三，促進(jìn)影視藝術(shù)風(fēng)格的形成。美國電影《拯救大兵瑞恩》是目前為止戰(zhàn)爭類型的影視作品中最直觀地展現(xiàn)戰(zhàn)爭的慘烈的作品。影片在片初的諾曼底登陸戰(zhàn)的場景中，通過逼真的音響效果將戰(zhàn)爭中的慘烈一一展現(xiàn)出來，使人們在觀影過程中難以忘記子彈打入人體的可怕畫面。特別是在影片中的橋頭遭遇戰(zhàn)時(shí)，描述了軍人在殘酷的戰(zhàn)爭中由于無法自我控制而處于短時(shí)間的失去聽覺時(shí)的心理狀態(tài)。這部影片通過音響的合理運(yùn)用，不但讓觀影的人們難以忘記那驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)爭場面，同時(shí)也起到了展示影視作品主體思想的作用。

第四，展示主題思想，確定風(fēng)格，營造意境。音樂是影視藝術(shù)表達(dá)語言的主要組成部分之一，在影視創(chuàng)作和藝術(shù)欣賞中起著非常重要的作用。不管是歡喜明快的曲調(diào)，還是憂傷的曲目，都在一定程度上展現(xiàn)了影視作品的主體思想，為作品的整體類型風(fēng)格奠定基礎(chǔ)。在影片《泰坦尼克》中，其主題曲被多次運(yùn)用到影片內(nèi)容環(huán)節(jié)，正是通過對這首憂傷且?guī)в屑で榈臉非暮侠響?yīng)用，不但能夠讓影片內(nèi)容的情節(jié)得以平穩(wěn)過渡，還升華了兩個(gè)主人公之間的短暫感情，使男主人公展現(xiàn)出為了愛情而犧牲自己的偉大情感，女主人公對男主人公的無盡思念之情以及失去愛人的無盡悲痛，并將這種悲痛轉(zhuǎn)化為存活下去的動(dòng)力而展現(xiàn)給觀眾。這些對聲音的合理運(yùn)用，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比簡單的哭泣、肢體語言的表達(dá)來得更加直觀。

3 結(jié)語

在影視創(chuàng)作的過程中，聲音起著十分關(guān)鍵的作用，通過將聲音和畫面緊密地聯(lián)系在一起，在影片中能夠豐富人物的形象，使其能夠更加接近日常生活。聲音不僅在一定程度上取代影片文字的存在，還能夠?qū)τ捌瑑?nèi)容情節(jié)氛圍進(jìn)行合理的渲染，從而成為影片無法或缺的組合部分。通過對聲音的合理使用，能夠極大地拓寬影視表達(dá)的意境，豐富影片的內(nèi)容情節(jié)，并將影片中的情節(jié)氛圍延伸到觀眾的體驗(yàn)中。由此可見，對聲音進(jìn)行合理的藝術(shù)處理后，意境成為影視創(chuàng)作中不能或缺的重要表達(dá)手法。

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作者簡介：秦瑤（1988—），女，河南人，本科，初級職稱，研究方向：錄音技術(shù)。