吳曉松

摘 要：現(xiàn)代都市化、工業(yè)化迅速發(fā)展帶來的喧囂和空氣污染，讓人們越來越渴望大自然的氣息，呼吁返璞歸真的生活理念，原生態(tài)家具設計就是在此背景下逐漸興起的，它給都市的人們帶來了一股清新自然之風和一份安靜。本文主要分析原生態(tài)設計理念的要點，考察近年來國內原生態(tài)家具的現(xiàn)狀、存在的不足之處，提出原生態(tài)家具設計時應該遵循的原則和設計要點。

關鍵詞：設計理念；必要性；現(xiàn)狀；原則；結語

1.引言

近代隨著人們溫飽問題的解決，國民經濟的大力發(fā)展，人們也不再滿足于“居者有其屋”。20世紀90年代，室內硬裝設計和軟裝設計在中國的盛行讓人們眼前一亮，他們可以選擇自己喜歡的裝飾風格，也可以去搭配多種多樣風格的家具，異國風情也能快速在家庭居室空間里面體驗到。一時間，模式化的多層住宅里面充滿了各種裝修風格，一棟樓里面可能會包含所有主流風格的家具，在外形、材質、結構上都種類繁多，如同家居市場一樣琳瑯滿目。

而21世紀開始至今，中國的都市化發(fā)展越來越快，邊緣小城也大興土木，不斷建設。生活在城市中的人們深受快節(jié)奏生活、空氣污染和城市喧囂的困擾，他們開始變得煩躁不安，產生審美疲勞，厭惡家具的裝飾繁瑣和造型各異。渴望在家能夠體驗到清新的空氣、原始森林的寧靜感、古樸感。美式鄉(xiāng)村風格、田園風格、北歐風格等一類裝修風格及其家具大受歡迎，得益于其家具自然的材質與質感，不加雕琢，再加上整體風格善于采用海藍色、大自然黃綠色的配色，讓居住者有種親近大自然的感覺。

2.原生態(tài)的設計理念的提出。

上述風格的家具設計理念，就是原生態(tài)設計理念的一部分?！霸鷳B(tài)”一詞是新生文化名詞，在國內由2003年著名導演張藝謀觀看楊麗萍老師的《云南印象》匯演時候提出來的。他解釋其意是，沒有被特殊雕琢的，存在于民間原始的。散發(fā)著獨特鄉(xiāng)土氣息的藝術形態(tài)。隨后出現(xiàn)了原生態(tài)舞蹈、原生態(tài)音樂等等。后隨著人們對于返璞歸真的生活態(tài)度的渴望，逐漸被設計師們思考融入到設計中。主要有三個特點：第一，它強調在設計中盡量保持材料的自然屬性，秉承“造物自然”的思想。根據對象本身固有的形狀、肌理、色彩塑造美感，凸顯對象本身的美感。不過分修飾，達到設計“巧奪天工”的境界。第二，盡量打造事物的自然美感，營造家具給人帶來的自然清新之感。第三，盡可能凸顯鄉(xiāng)土民俗文化氣息，給人一種田園的質樸感。

3.原生態(tài)設計在家具發(fā)展的必要性.

根據空間的使用性質，可以劃分為居室空間和公共空間。前者供私人休憩、居住，一般為居室空間，后者是供多人使用、休息、娛樂，例如餐飲空間、辦公空間、酒店空間等。雖然使用性質不同，但是無一例外，家具都是空間中最重要的功能性陳設。人們一天的工作生活也是與家具交流、接觸的一天。設計是以人為本的，因此對于家具進行改良設計、創(chuàng)新設計、人性化設計是一直必然持續(xù)的。現(xiàn)在人們厭惡城市的喧囂，同時對于大自然的渴望越來越強烈。原生態(tài)設計理念能夠遵循造物自然的法則，盡量保留樹木、竹子、藤編等天然材料的自然特性，符合當代人們的訴求，因此原生態(tài)設計理念在家具設計中的應用是至關重要的。

4.中國家具發(fā)展概述及其原生態(tài)的特點

中國是世界上家具起源最早的國家之一，其家具史不僅隨著社會化多層次的變革而發(fā)展，而且通過各個歷史時期的發(fā)展而進行演變，形成了不同的藝術風格。從中國古代商朝、漢朝的席地而坐，逐漸在宋代開始流行垂足而坐，完成從低坐到高座的過程。元、明、清時期，近一步對家具的外形、結構進行優(yōu)化和完善。尤其是在明清時期達到了全盛時期，形成了簡潔質樸的明朝風格和奢華之極的清朝風格，能夠反映主人的品味與地位?？v觀中國家具史出現(xiàn)的席、幾、案、床榻、椅等，都無一例外的采用了原實木、竹編、草編、麻繩等天然材料制造而成，而且其結構與連接部位也都采用天然材料。這些歷史沉淀都給國內原生態(tài)家具設計提供了良好的基礎。

5.國內原生態(tài)家具設計現(xiàn)狀

原生態(tài)的設計理念提出以后，國內的許多家具制造廠都競相跟風市場，進行設計、生產并投入到市場上，筆者在參觀了家具實體店以及網上售賣店后，發(fā)現(xiàn)由于原生態(tài)家具設計流行的時間不長，沒有一個可參照的標準，各家可謂是偏居一隅、自圓其說。但是都有同樣的弊端，總結起來有以下幾個缺點：

1.材料與結構單一，實體店以及網店的原生態(tài)家具幾乎都是成塊的木材，或者木材橫切面拼接而成。因為其結構簡單，甚至都談不上是傳統(tǒng)榫卯結構，顯得非常粗糙?；煜撕唵闻c簡潔的含義，認為簡單的結構、材質就是簡潔大方。沒有經過材質間的搭配處理，使整個家具顯得單調。

2.尺度與比例把握不到位，其一個兩米寬的木沙發(fā)扶手及支撐柱多采用直徑10到15厘米左右的原木，整個家具顯得非常笨重，沒有美感可言，靠背的地方大多立幾個小直徑的木柱子，或凹或凸，必須借助于軟靠墊，體驗感不舒服，也不符合人體工程學的要求。

3.形式美感弱，人們在體驗家具時，最先用眼去感受它的美，才會產生使用它的欲望。設計師們在探索原生態(tài)家具的設計中，一直在刻意注重“造物自然”的原則，不去過多思考、推敲家具的外形，形式美感不到位，以為只有簡單的拼接才能保證家具的質樸感，減弱了形式美感，而且也失去了材料本身的美感，很難在現(xiàn)在競爭激烈的大環(huán)境下獲得人們的青睞。

6.設計應遵循的原則

原生態(tài)理念是對真實、自然、樸素及舒適淡然生活的渴求。包含了對象要素、環(huán)境要素、文化要素、人文要素、美學要素、藝術因素等六個要素。這些因素綜合起來，就是在原生態(tài)家具設計時，要顯露出對象的自然美感，又能夠在美學與藝術上達到美的共鳴，能和周圍的環(huán)境協(xié)調起來，形成人與家具之間的交互感，同時起到傳承原始民俗文化的作用。原生態(tài)家具設計應該從以下幾個方面入手：

1.家具自然美，首先我們要盡量保證其材料的原生態(tài)特性，也就是盡可能不去破壞它的肌理、形態(tài)、質感等。例如保留木材的年輪、疤節(jié)、木紋，竹子的竹節(jié)，麻繩的粗獷感，竹子的竹節(jié)。材料的這些特性是區(qū)別于人工與工業(yè)材料的地方。設計師應將傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代工藝相結合，結構連接處采用傳統(tǒng)榫卯結構外，還應積極運用現(xiàn)在的工藝、手法，例如指接工藝、膠粘工藝、開放漆、打蠟等都能在不破壞原材料特性的基礎上，體現(xiàn)原生態(tài)材料的自然性質，同時進一步加固家具。

2.注重人與家具的交互感，這也就是以人為本的原則。物質層面來說，首要的是人是家具的使用者，應遵循人體舒適感，即人體工程學原則。而原生態(tài)木材、竹子、竹編、藤編、麻繩等都較為粗糙，但是我們在設計時又不能對它們做過多的人工處理，以免失去自然性，因此不能過多使用。這就需要融入現(xiàn)代的材料，例如玻璃、塑料、皮革軟包等這些光滑的材料。而在舒適度具備的時，我們應該考慮其的形式美感，這也就是以人為本的精神層面，家具并不是一個藝術擺件，但是一件形式感美的家具更能夠讓人心情舒暢。物質層面與精神層面都具備了，才能夠讓人與家具間形成交互的感覺。

3.傳統(tǒng)符號的運用，文化傳承是近年來一直在探討的問題，融入文化的家具，就是給其植入了生命與魂魄。原生態(tài)家具起于自然與民間，從民族層面來說，中國各個地域、民族的設計師在設計家具時，可以融入本土的一些元素與文化，例如土家族所在地的設計師，可以將土家織錦的元素以編織、印刷等手法融入到家具中，也可以變形作為家具的主外形等等，形成不同區(qū)域特色的原生態(tài)家具。從國家層面來說，也可以將傳統(tǒng)中式的回紋、冰裂紋、萬字格等等元素運用到家具中，作為中式家具的一個分支，遠銷國內外。

4.可持續(xù)生態(tài)原則。原生態(tài)家具是基于人們渴望大自然、返璞歸真的現(xiàn)實思想逐漸發(fā)展的，這就決定了該思想指導下的生態(tài)家具必須尊重自然、回歸自然、保護自然，注重設計中生態(tài)的可持續(xù)發(fā)展原則，形成人與自然和諧相處的情景。注意適度設計原則，減少材料的浪費，原生態(tài)家具不同于現(xiàn)在規(guī)則的家具需要找生長非常好的材料進行切割，它不需要大刀闊斧的去處理，只需形成巧奪天工之勢，一些枯枝、邊腳料、以及生長長不好的木材等都可以成為制造家具需要的材料。

7.結語

原生態(tài)材料是大自然賜予人類的禮物，每一件原生態(tài)家具都是清新自然、獨一無二的，沒有完全相同的兩個生態(tài)家具，它符合自然原則、環(huán)保原則，而且能夠與現(xiàn)在人的情感產生共鳴。城市化、工業(yè)化、科技化的發(fā)展還在繼續(xù)向前，人們對于自然的渴望也會越來越強烈，原生態(tài)家具在未來會成為家具市場的主流。中國家具發(fā)展史一直就是以原生態(tài)材料為基礎的，國內的設計師們應積極探索原生態(tài)家具的設計，讓中國的原生態(tài)家具像傳統(tǒng)明清家具一樣，盛名于海內外。

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（作者單位：吉首大學張家界校區(qū)美術學院）