內(nèi)容摘要：本文選取張愛玲的代表作小說(shuō)《金鎖記》為研究對(duì)象，利用Access工具，對(duì)小說(shuō)文本的語(yǔ)言文字進(jìn)行字頻統(tǒng)計(jì)、重疊形式檢索，顏色詞檢索與統(tǒng)計(jì)，從詞匯計(jì)量的角度出發(fā)，重點(diǎn)關(guān)注《金鎖記》的語(yǔ)言藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：詞匯計(jì)量 重疊形式 顏色詞 語(yǔ)言描寫

張愛玲是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文壇備受關(guān)注的作家之一，她的小說(shuō)是文學(xué)殿堂中的一朵奇葩，以其獨(dú)具特色的魅力吸引著無(wú)數(shù)的讀者。《金鎖記》是張愛玲最具盛名的代表作，曾被夏志清先生譽(yù)為“中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”，傅雷先生譽(yù)為“中國(guó)文壇最美的收獲”。關(guān)于《金鎖記》的研究文章頗多，許多學(xué)者都作過(guò)專門性的研究。本文主要從詞匯計(jì)量的角度，利用Access工具，對(duì)《金鎖記》中的文字進(jìn)行統(tǒng)計(jì)測(cè)量，從中窺探張愛玲小說(shuō)《金鎖記》的語(yǔ)言特色。

1.語(yǔ)言特色

1.1音樂性：重疊形式的巧妙運(yùn)用

音樂性是張愛玲語(yǔ)言藝術(shù)特色之一，反映在語(yǔ)言文字上就是重疊形式的使用。重疊形式的巧妙運(yùn)用可以增強(qiáng)語(yǔ)言的韻律感、節(jié)奏美。小說(shuō)《金鎖記》使用了大量的重疊形式，語(yǔ)言音律和諧，極富音樂性。

通過(guò)CorpusDemo.exe程序選取《金鎖記》文本文件，進(jìn)行重疊形式檢索，檢索到的重疊形式統(tǒng)計(jì)如下：

從表一中可以看到，小說(shuō)《金鎖記》中使用了大量的重疊，并且形式豐富多樣，有AA式，如扁扁、轆轆，AABB式，如窸窸窣窣、喃喃吶吶，ABAB式，如磕托磕托、抽搭抽搭，ABB式，如暗昏昏、滴溜溜，AAB式，如遙遙頭，A里AB式，如糊里糊涂、慌里慌張。

從表達(dá)效果上看，重疊形式可以使文章形式整齊，寫景狀物時(shí)增強(qiáng)語(yǔ)言的表達(dá)能力，渲染氣氛時(shí)營(yíng)造出綿遠(yuǎn)悠長(zhǎng)的藝術(shù)效果，讀起來(lái)朗朗上口，具有音樂感，給人以美的享受。如：

⑴天就快亮了。那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆，沉了下去。天是森冷的蟹殼青，天底下黑魆魆的只有些矮樓房，因此，一望望得很遠(yuǎn)。地平線上的曉色，一層綠，一層黃，又一層紅，如同切開的西瓜—是太陽(yáng)要上來(lái)了。漸漸馬路上有了小車與塌車轆轆推動(dòng)馬車蹄聲得得。賣豆腐花的挑著擔(dān)子悠悠吆喝著，只聽見那漫長(zhǎng)的尾聲：“花……嘔！花……嘔！”再去遠(yuǎn)些，就只聽見：“哦……嘔！哦……嘔！”

這一段描寫用了“扁扁”、“黑魆魆”、“轆轆”、“悠悠”等重疊形式，生動(dòng)的勾勒出黎明破曉前街道的景象，“轆轆”、“得得”的疊音詞使用更是增強(qiáng)了畫面感，形象地描繪出街道由平靜轉(zhuǎn)向喧鬧的場(chǎng)景，具有動(dòng)態(tài)感。這些重疊形式的運(yùn)用可以使描繪的景象更加形象，使表達(dá)的意象更加確切，使人直觀的在頭腦中形成一幅動(dòng)態(tài)的景象，令人如入其境。

⑵敝舊的太陽(yáng)彌漫在空氣里像金的灰塵，微微嗆人的金灰，揉進(jìn)眼睛里去，昏昏的。街上小販遙遙搖著撥浪鼓，那瞢騰的“不楞登……不楞登”里面有著無(wú)數(shù)老去的孩子們的回憶。包車呆呆地跑過(guò)，偶爾也有一輛汽車叭叭叫兩聲。

“微微”、“昏昏”表現(xiàn)出昏暗壓抑的沉悶，“搖搖”、“呆呆”、“叭叭”也表現(xiàn)出毫無(wú)生氣的沉悶感，這些重疊形式的運(yùn)用有力的渲染出了腐朽、冰冷死灰的氛圍，突出了七巧在金錢的枷鎖下扭曲生活的生存空間。

⑶旁邊遞茶遞水的老媽子們都背過(guò)臉去笑得格格的，丫頭們都掩著嘴忍著笑回避出去了。七巧又是咬牙，又是笑，又是喃喃咒罵，卸下煙斗來(lái)狠命磕里面的灰，敲得托托一片響。長(zhǎng)白說(shuō)溜了嘴，止不住要說(shuō)下去，足足說(shuō)了一夜。

“格格”形容丫頭們爆笑之極發(fā)出的聲音，“喃喃”表現(xiàn)出七巧想笑又生氣的矛盾心態(tài)的自然流露，“托托”更是形象的展現(xiàn)出七巧用力敲煙斗發(fā)出的陣陣聲響。這些重疊形式模擬聲音十分逼真，讀起來(lái)朗朗上口，引發(fā)人們的無(wú)限聯(lián)想。

⑷長(zhǎng)安在汽車?yán)镞€是興興頭頭，談笑風(fēng)生的，到菜館子里，突然矜持起來(lái)，跟在長(zhǎng)馨后面，悄悄掩進(jìn)了房間，怯怯地褪去了蘋果綠鴕鳥毛斗篷，低頭端坐，拈了一只杏仁，每隔兩分鐘輕輕啃去了十分之一，緩緩咀嚼著。

“興興頭頭”反映出長(zhǎng)安對(duì)這次約會(huì)見面的渴望心態(tài)，“怯怯”、“輕輕”、“緩緩”這些動(dòng)作則形象的表現(xiàn)出長(zhǎng)安處于見面后小女兒的嬌羞情態(tài)。這些重疊形式表現(xiàn)動(dòng)作、展現(xiàn)心態(tài)含義豐富，有利于人物形象的深入刻畫。

1.2色彩性：顏色詞的獨(dú)具匠心使用

色彩性是小說(shuō)《金鎖記》的又一大語(yǔ)言特色。眾多顏色詞的運(yùn)用在小說(shuō)中隨處可見。這些顏色詞的使用營(yíng)造了一種色彩斑斕的畫面效果，刺激著人們的眼球，充滿了強(qiáng)烈的視覺感官?zèng)_擊。本文選取白、紅、綠、青、黑、藍(lán)、黃、紫、灰、金十種顏色，對(duì)小說(shuō)文本進(jìn)行檢索。

通過(guò)Access創(chuàng)建數(shù)據(jù)庫(kù)，把小說(shuō)文本導(dǎo)入數(shù)據(jù)庫(kù)，利用SQL語(yǔ)句對(duì)表進(jìn)行查詢統(tǒng)計(jì)操作，除去與顏色無(wú)關(guān)的詞語(yǔ)，如作人名的“白”等，得到數(shù)據(jù)如下：

從上表中看到，小說(shuō)《金鎖記》里使用的顏色可謂多種多樣，小說(shuō)充分運(yùn)用顏色詞描繪自然景色、房屋建筑、衣著服飾等，字里行間散發(fā)出艷麗絢爛、光彩奪目的華麗之美。如：

⑸屋里看得分明那玫瑰紫繡花椅披桌布，大紅平金五鳳齊飛的圍屏，水紅軟緞對(duì)聯(lián)，繡著盤花篆字。梳妝臺(tái)上紅綠絲網(wǎng)絡(luò)著銀粉缸，銀漱盂，銀花瓶，里面滿滿盛著喜果。帳檐上季下五彩攢金繞絨花球，花盆，如意粽子，下面滴溜溜墜著指頭大的琉璃珠和尺來(lái)長(zhǎng)的桃紅穗子。

這一段文字用了“玫瑰紫”、“大紅平金”、“水紅”、“紅綠”、“桃紅”這些色彩濃艷詞語(yǔ)描寫屋內(nèi)擺設(shè)，描繪了房屋的富麗堂皇，流露出一股金碧輝煌的綺麗之美，用以反襯壽芝的心如死灰，具有巨大的反差效果。

《金鎖記》小說(shuō)里除了使用單純的顏色字，還對(duì)顏色進(jìn)行了細(xì)致入微的分類，如同樣是白色，又分：青白、蔥白、雪白。同樣是黃色，又分：杏黃、紅黃、淺黃。作者仿佛功力深厚的畫家，以圖案畫的手法表現(xiàn)語(yǔ)言，將顏色詞的運(yùn)用發(fā)揮到極致。

1.3語(yǔ)言描寫刻畫人物形象

語(yǔ)言描寫是塑造人物形象、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要手段。成功的語(yǔ)言描寫是刻畫小說(shuō)中的人物形象的有機(jī)組成部分?！督疰i記》成功的塑造了眾多的人物，尤其是曹七巧，一個(gè)在情欲和財(cái)欲雙重壓迫下扭曲的女性人物。這些栩栩如生的人物形象刻畫，很大一部分得益于語(yǔ)言描寫的成功運(yùn)用。

通過(guò)HZ_Freq.exe程序，對(duì)《金鎖記》文本文件進(jìn)行字頻、詞頻統(tǒng)計(jì)，出現(xiàn)次數(shù)最高的前八如下：

從表三可以看到，“道”在小說(shuō)文本中出現(xiàn)的次數(shù)排在第八位，一共出現(xiàn)了381次，“道”亦為“說(shuō)”的意思，由此可見，語(yǔ)言描寫在小說(shuō)《金鎖記》中占有相當(dāng)大的比重。

語(yǔ)言描寫可以預(yù)示和推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，交代事情的來(lái)龍去脈，并且通過(guò)語(yǔ)言描寫介紹環(huán)境或交代時(shí)代背景。如：

⑹鳳簫道：“咱們這都是自家人了，干嗎這么見外呀？”小雙道：“告訴你，你可別告訴你們小姐去！咱們二奶奶家里是開麻油店的?！兵P簫喲了一聲道：“開麻油店！打哪兒想起的？像你們大奶奶，也是公侯人家的小姐，我們那一位雖比不上大奶奶，也還不是低三下四的人——”小雙道：“這里頭自然有個(gè)緣故。咱們二爺你也見過(guò)了，是個(gè)殘廢。做官人家的女兒誰(shuí)肯給他？老太太沒奈何，打算替二爺置一房姨奶奶，做媒的給找了這曹家的，是七月里生的，就叫七巧。

小說(shuō)開頭的這一段語(yǔ)言描寫，通過(guò)丫頭鳳簫和小雙的二人對(duì)話，引出小說(shuō)中的主要人物曹七巧，交代了曹七巧的身世地位，為下文曹七巧的粉墨登場(chǎng)做了鋪墊。

語(yǔ)言描寫還可以鮮明的展示人物的性格，使人物性格得到淋漓盡致的表現(xiàn)。如：

⑺七巧冷笑道：“我倒想依你呢，只怕死掉的那個(gè)不依！來(lái)人哪！祥云你把白哥兒給我找來(lái)！長(zhǎng)白，你爹好苦呀！一下地就是一身的病，為人一場(chǎng)，一天舒坦日子也沒過(guò)著，臨了丟下你這點(diǎn)骨血，人家還看不得你，千方百計(jì)圖謀你的東西！長(zhǎng)白誰(shuí)叫你爹拖著一身病，活著人家欺負(fù)他，死了人家欺負(fù)他的孤兒寡婦！我還不打緊，我還能活個(gè)幾十年么？至多我到老太太靈前把話說(shuō)明白了，把這條命跟人拼了。長(zhǎng)白你可是年紀(jì)小著呢，就是喝西北風(fēng)你也得活下去呀！

以上這段話，揭示了曹七巧對(duì)金錢極度渴望的內(nèi)心欲望，一個(gè)貪婪、扭曲的人物形象躍然紙上，把曹七巧自私、尖酸刻薄的性格特點(diǎn)表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。

語(yǔ)言描寫可以生動(dòng)的表現(xiàn)人物的思想感情，深刻的反映人物的內(nèi)心世界。如：

⑻七巧直挺挺的站了起來(lái)，兩手扶著桌子，垂著眼皮，臉龐的下半部抖得像嘴里含著滾燙的蠟燭油似的，用尖細(xì)的聲音逼出兩句話道：“你去挨著你二哥坐坐！你去挨著你二哥坐坐！”她試著在季澤身邊坐下，只搭著他的椅子的一角，她將手貼在他腿上，道：“你碰過(guò)他的肉沒有？是軟的、重的，就像人的腳有時(shí)發(fā)了麻，摸上去那感覺……”

曹七巧的這一段話，透視了她在可望不可及的情欲折磨中的煎熬心態(tài)，反映了她內(nèi)心壓抑、苦悶的內(nèi)心世界。

2.結(jié)語(yǔ)

從詞匯計(jì)量的角度分析小說(shuō)《金鎖記》的語(yǔ)言文字特色，可以看到富于音樂性的重疊形式的巧妙運(yùn)用，充滿視覺效果的絢麗色彩畫面，營(yíng)造出華美的文字風(fēng)格，以及語(yǔ)言描寫對(duì)人物形象的成功塑造。正是這些獨(dú)具特色的魅力使得《金鎖記》成為當(dāng)代文學(xué)史上一部經(jīng)久不衰的佳作。

參考文獻(xiàn)

[1]張愛玲.《金鎖記》，花城出版社，1997

[2]王宗泉.《淺析〈金鎖記〉的語(yǔ)言藝術(shù)》，《時(shí)代文學(xué)（上半月）》，2012年第2期

[3]肖晶，鄧小兵.《張愛玲小說(shuō)的語(yǔ)言特色淺析》，《廣西梧州師范高等?？茖W(xué)校學(xué)報(bào)》，2001年第17卷第4期

[4]徐薇，向?qū)W春.《〈蜀語(yǔ)〉所反映的明代四川方言的結(jié)構(gòu)特征》，《重慶三峽學(xué)院學(xué)報(bào)》，2007年第五期第23卷

（作者介紹：葉舒，廣西財(cái)經(jīng)學(xué)院教師，研究方向：現(xiàn)代漢語(yǔ)語(yǔ)法、大學(xué)生思想政治教育）