劉連群

當(dāng)年周信芳先生曾說(shuō)：“文戲是有戲無(wú)曲不傳，武戲是有武藝無(wú)人物不傳?！睋峤褡肺?，深感大師基于極為豐富的舞臺(tái)實(shí)踐，確實(shí)點(diǎn)到了關(guān)乎文、武兩類(lèi)劇目生命力的突出癥結(jié)。

劇目，是戲劇各項(xiàng)藝術(shù)元素集中體現(xiàn)的載體，也是傳承、創(chuàng)造的重要方式與途徑，因此劇目能否立得住、傳得開(kāi)、留得下，歷來(lái)是業(yè)內(nèi)外高度關(guān)注的話(huà)題。就戲曲而言，每當(dāng)議論及此，大家都會(huì)想起周信芳先生的兩句話(huà)：“文戲是有戲無(wú)曲不傳，武戲是有武藝無(wú)人物不傳?！睋峤褡肺簦罡写髱熁跇O為豐富的舞臺(tái)實(shí)踐，確實(shí)點(diǎn)到了關(guān)乎文、武兩類(lèi)劇目生命力的突出癥結(jié)。

周信芳，京劇表演藝術(shù)家，出身藝人家庭，名士楚，字信芳，藝名麒麟童，浙江慈城（今浙江省慈溪市）人。周信芳的代表劇目有《徐策跑城》、《烏龍?jiān)骸?、《蕭何月下追韓信》、《香妃》、《董小宛》等。

周信芳上世紀(jì)五六十年代擔(dān)任上海京劇院院長(zhǎng)期間，與戲劇家吳石堅(jiān)談藝聊天時(shí)講的，針對(duì)文戲強(qiáng)調(diào)說(shuō)：“靠情節(jié)取勝只能眼前景……但唱段可取，臺(tái)上唱，臺(tái)下學(xué)，唱入人心，其戲必傳。”并且回顧自己的創(chuàng)作體會(huì)：“我弄的戲多了，燈光布景、機(jī)關(guān)布景，就費(fèi)心機(jī)，追求上座率，大家分錢(qián)多。我演《文素臣》后，人們稱(chēng)之為‘文素臣年，別的劇場(chǎng)，別的劇種，及至評(píng)話(huà)、彈詞都演《文素臣》?？涩F(xiàn)在呢？我連一個(gè)折子戲也沒(méi)留下來(lái)，怎么唱的，我自己也忘了?！?/p>

時(shí)代不同了，當(dāng)今的戲曲劇團(tuán)有國(guó)家政策扶持，減少了舊時(shí)名角挑班、“大家分錢(qián)”的壓力，但周信芳“戲以曲傳”的經(jīng)驗(yàn)之談并未過(guò)時(shí)。新時(shí)期以來(lái)，一直大力鼓勵(lì)、支持新劇創(chuàng)作，也涌現(xiàn)了一些優(yōu)秀劇目，但遺憾的是鮮見(jiàn)劇中唱段流傳，戲曲愛(ài)好者們經(jīng)常唱的還是往昔經(jīng)典劇目的著名唱段，制約了劇目的影響和傳播。其原因是多方面的，首先是在新戲的創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)聲腔重視不夠。往往劇本可以反復(fù)修改數(shù)年，一旦通過(guò)，似乎就大功基本告成，而包括唱腔設(shè)計(jì)在內(nèi)的各道程序只經(jīng)數(shù)月，戲就推上舞臺(tái)了。這和歷史上的經(jīng)典劇目創(chuàng)造周期恰恰相反。程派名劇《鎖麟囊》，翁偶虹先生編劇用了40天左右，程硯秋先生研磨唱腔、身段達(dá)7個(gè)月之久，兩者僅從花的工夫長(zhǎng)短相比，就可見(jiàn)效果的差異了。文本作為一劇之本固然重要，但好的內(nèi)容還要有好的藝術(shù)形式表現(xiàn)，好詞還要有好腔，相得益彰，才能唱響、流傳。

針對(duì)武戲，周信芳講“有武藝無(wú)人物不傳”。文戲、武戲都要演人物，為什么對(duì)武戲分外強(qiáng)調(diào)人物，提升到傳與不傳的高度？這應(yīng)和武戲更為側(cè)重形體動(dòng)作有關(guān)，往往只要功夫過(guò)硬，開(kāi)打沖猛，翻跌驚險(xiǎn).就能夠贏得喝彩，由此容易滿(mǎn)足于單純顯示武技，忽視技與戲的結(jié)合。這樣的武戲，只能火爆一時(shí)，長(zhǎng)久活在人們心中的還是大師們精心創(chuàng)造的“活趙云”“活武松”等豐滿(mǎn)、鮮活的藝術(shù)形象。應(yīng)當(dāng)肯定，武打藝術(shù)是武戲演員塑造特定人物的必要條件，離開(kāi)它就不能體現(xiàn)這類(lèi)人物的特點(diǎn)，然而這不是唯一條件，相對(duì)于文戲而言，武戲需要運(yùn)用的唱、念、做、打反而更加全面，多種藝術(shù)手段的密切結(jié)合，才能塑造出豐富多彩的人物形象。

武生一代宗師楊小樓，倡導(dǎo)“武戲文唱”，把武生藝術(shù)提升到了更高的嶄新境界，影響深遠(yuǎn)。繼起的武生大家李少春、高盛麟、厲慧良等，在回顧自己的代表劇目創(chuàng)作時(shí)，都是從服務(wù)于人物塑造的角度總結(jié)的。我曾經(jīng)多次看厲慧良的《長(zhǎng)坂坡》，60年代，他飾演的趙云出場(chǎng)走的是大圓場(chǎng)，顯示了行云流水般的腳下功夫，帥美可觀。但到80年代再演，改為了只用沉穩(wěn)的步子出來(lái)，悄然立在劉備身旁，顯然更符合趙云穩(wěn)健恭謹(jǐn)、不事張揚(yáng)的性格，以及亂軍中需時(shí)刻精心護(hù)佑主公的戲劇情境，由此可以看出藝術(shù)家對(duì)準(zhǔn)確塑造人物的執(zhí)著追求。

文戲、武戲，京劇的兩大類(lèi)型；“曲”與“人物”，如果分別都能兼有且又精彩，將大有助于增強(qiáng)劇目的生命活力，使其得以唱響和流傳。