李鳳楠

摘要：舞臺燈光設計是運用光和色彩作為表達語匯為觀眾提供視覺畫面的造型藝術創(chuàng)作。舞臺燈光設計屬于整個舞美設計的一個分支，是舞美設計的重要組成部分，隨著人們欣賞水平的不斷提高，燈光在藝術演出中的作用也就越來越重要。通過舞臺燈光結合舞臺布景、服裝、音樂以及各藝術門類的藝術成果，將最終呈現(xiàn)的舞臺環(huán)境達到統(tǒng)一化，創(chuàng)造出符合演出作品的舞臺環(huán)境。舞臺燈光以其獨有的藝術特色為其整個藝術作品增添新的色彩，在不同的藝術作品中，所起到的藝術效果是不同的。本文通過舞劇和話劇兩種藝術形式進行對比簡略談談舞臺燈光的藝術表現(xiàn)。

關鍵詞：舞臺燈光 燈光藝術 藝術表現(xiàn)

中圖分類號：J0-05 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）08-0142-02

舞臺演出作為綜合藝術，是給觀眾帶來視覺、聽覺、精神、意識、理念等多方面欣賞和交流的藝術。一個優(yōu)秀的藝術作品，離不開編導的新穎編創(chuàng)，離不開演員的個性表現(xiàn)，離不開音樂的穿插滲透，除了這些重要的主推動力外，演員服裝、舞臺布景、舞臺燈光等這些舞臺美術也非常重要。燈光設計所起的作用是創(chuàng)造性的描述和修飾作用，只有用光和色彩為演出過程的舞臺空間進行特定的刻畫雕琢和恰當?shù)匿秩竞?，藝術作品才能最終呈現(xiàn)給觀眾，并為演出藝術作品從孕育到誕生的過程畫上盡可能完美的句號。

一、舞臺燈光設計

舞臺是表演者把形體、語言及情感向觀眾表達的空間，燈光是根據(jù)藝術作品中情節(jié)的發(fā)展對人物以及所需的特定場景進行全方位的視覺環(huán)境的設計，兩者將最好的藝術效果、設計意圖以視覺形象的方式再現(xiàn)給觀眾的藝術創(chuàng)作。

舞臺燈光是貫穿整個舞臺美術系統(tǒng)的最活躍因素，它能塑造人物、突出角色、改造空間、變換時間、統(tǒng)一色調、渲染氣氛，營造出舞臺環(huán)境的和諧美。根據(jù)光映射在舞臺的不同角度分類，有面光、耳光、天排光、地排光、側臺光、挑臺光及追光等，每一處的燈光照射都有不同的藝術效果；根據(jù)光的映射角度分類，有直射光、透射光及反射光等；根據(jù)光的色彩分類，有激情昂揚的紅色、有高貴靚麗的黃色、有寧靜深遠的藍色、有神秘憂郁的紫色、有黑暗恐慌的黑色，每一種色彩都代表一種性格，每一種色彩的交織都代表著一種魅力。它們用自身的藝術規(guī)律產(chǎn)生著豐富的藝術審美效應。

二、舞臺燈光的藝術表現(xiàn)

（一）角色表現(xiàn)

1.色彩運用，塑造人物

舞劇《王羲之》第四幕“走進宮廷”中，阿杜這一形象，阿杜終成黑惡勢力，千方百計打壓王羲之的舉薦，與群臣一道奚落，嘲弄王羲之。這一部分除了用黑色深底加暗黃色刺繡邊的服裝造型對阿杜這一演員的修飾之外，還借助了深灰色至黑色的天排光和黑色測光等，舞臺上無任何一處亮光，所有布景、燈光都為阿杜這一人物服務，在燈光服裝所有黑色勢力的烘托下，阿杜邪惡的眼神和手臂野蠻的張力將這一人物的黑色勢力更加放大和夸張化。

話劇《白鹿原》在每段故事情節(jié)的銜接處，舞臺臺口處，有一群嚼舌根的左鄰右舍，站在白鹿原的村子口，東聊聊白家誰誰誰入共產(chǎn)黨了，西聊聊鹿家某某某喜歡上黑娃之妻田小娥了。這一故事情節(jié)切入的燈光運用跟舞劇《王羲之》阿杜人物形象的燈光渲染相類似，沒有任何光鮮亮麗的顏色，甚至比舞劇中的燈光使用范圍更加弱小。不是全部的黑色天排燈，不是追射單人的射光燈，而是隱隱約約的黑色氛圍籠罩，鮮明的反應出那個年代左鄰右舍閑而無事坐在巷口東扯西聊，側面卻隱射出旁白的藝術效果。

2.角度運用，突出角色

對于一個好的作品來講，突出角色的強烈性，有時候就需要避免燈光的單一角度照射和平面燈光的過度使用。不同的照射角度投射出來的藝術效果是不一樣的，例如，正前上方投光有安定效果、前斜上方投光有立體效果、正側上方投光有對比效果、正側水平投光有強硬效果等。其次角色的突出，應當要求演員的左右兩側用光不能是同一亮度，整個舞臺的上側和下側光、前區(qū)和后區(qū)光、正面和逆光也不能是同一角度。通過舞臺光使用角度對比和明暗對比，使人物角色性更加強烈。

話劇《白鹿原》中田小娥為救黑娃，聽信了鹿子霖的話去勾引白孝文，趁白孝文看戲的時候把他拉到自己的窯子。舞臺左邊黑色壓抑的是田小娥和白孝文那見不得人的丑事，舞臺中場是暗喻了他們丑事的好戲，一明一暗的對比，揭示了田小娥悲慘不堪無能為力的命運。

（二）時空表現(xiàn)

1.遵循編創(chuàng)，改造空間

人們看到一個作品常常感悟，空間無處不在，如果沒有燈光的聚集和投射，那么觀眾看到的舞臺空間就是單一的、乏味的。相較于舞蹈舞劇而言，話劇的燈光切割就少之又少，它沒有舞蹈中燈束的交叉，沒有舞蹈中燈束的無限變化，話劇通常是片狀的燈光，而非線條式的燈光。在舞蹈中，燈光猶如觀眾眼睛的指揮棒，它會跟隨著舞蹈演員的調度不停變化，光束投在哪里，觀眾的眼睛跟隨到哪里。舞臺上的空間大小是由燈光來控制的，少的燈束切割少的空間，多的燈束切割多的空間，燈束的不斷交替變化，空間也隨之無限變化。

金星歌舞團現(xiàn)代舞《三位一體》中的“九宮格”就是燈光切割空間的最高體現(xiàn)和完美詮釋。首先帶有分割線的專用地板，兩橫兩豎將整個舞臺切割成九塊，白色的燈光照射整個舞臺，清晰可見僅有的四條線。根據(jù)作品需要及編排，在不同區(qū)域，燈光的交替出現(xiàn)在九宮格的任意一個格子里，九個格子時而一個一個在九個格子里逐一閃退，時而兩個兩個交替閃爍，時而三個三個呈橫排、豎排以及兩個對角的斜排閃現(xiàn)，時而四個四個呈對角快閃出，時而五個為一組，時而六個，時而七個，甚至九個。同時，每一塊格子又會呈現(xiàn)出黑色、紅色、白色三種不同顏色，在燈光切割空間的同時又以不同色彩與之形成鮮明對比，使九宮格這一作品充分展現(xiàn)了九個格子的舞蹈魅力。

2.結合音樂，變換時間

無論是在舞劇還是話劇中，我們經(jīng)常聽到帶有明確節(jié)奏附點的音樂。在表達振奮且昂揚的情緒時，燈光就可以起到輔助作用，結合音樂的強弱拍以及一拍或半拍，燈光進行快速閃爍。在固定的演出空間打破單一化的表現(xiàn)手法，使用多種多樣的燈光藝術表現(xiàn)手法形式，通過用點、線、面、光束、光區(qū)、光圈等不同形態(tài)以及組合變化來構成色彩對比，在有限的舞臺空間內拓展出無限的空間形態(tài)的舞臺畫面和效果。與音樂完美結合，共同為舞臺藝術作品服務。

（三）意境表現(xiàn)

運用燈光的變化可以創(chuàng)造出一種真實的氣氛，也可以作為詩的情緒刺激物，給舞臺空間染上情緒色彩，提升作品的藝術感染力?！耙饩场笔侵腥A民族古典的藝術審美理念，而舞美中的燈光所具有的虛實相生的特性，則成為構筑舞臺環(huán)境的重要方式，燈光使舞臺畫面顯得更為立體，更為空靈，更具“意境感”，所有的這些效果使整個作品呈現(xiàn)出一種意境化。

舞劇《朱鹮》上半場勤勞淳樸的村民與朱鹮親近友善，相伴相生，勾勒出一幅人與自然祥和美好的生動景象。氤氳繚繞的煙雨湖邊，羽色粉紅的朱鹮款步而致，時而展翅掠過血色夕陽，時而以赤色腳掌輕打漣漪，恬靜唯美，高貴優(yōu)雅……從六只小鹮仙的幽靜閑雅到鹮仙與樵夫相遇的雙人舞再到群鹮的嬉戲，每一處的燈光設計都為不同舞段增添了色彩，營造出符合各舞段需求的意境美。舞臺的整體燈光用寫意的手法，采用甜美粉色的燈光效果，營造出一種桃花源似的意境，燈光師用一點一旦色彩含蓄的表現(xiàn)時間的變化，場景的推移，再用放大燈具的光束角，讓粉藍色的燈光水銀瀉般地滲透到每一個表演中去，群鹮嬉戲打鬧，整個舞臺清新亮麗，用淺色明快的燈光營造出潔凈的藍天。隨著音樂、情節(jié)的發(fā)展，一次次音樂的推進，一次次動作的重復，光束不斷加強，達到最亮。朱鹮就在這樣干凈、寧靜的天空下，緩緩地舒展其美麗的羽翼，將人們的視覺和情感帶到那一片祥樂的世界中去。

三、舞臺燈光的藝術價值

舞臺燈光在任何一個舞臺藝術作品中都有極其重要的藝術價值，大到開幕式晚會，小到藝術節(jié)目以及各大電視臺節(jié)目的晚會、頒獎典禮、綜藝節(jié)目，都處處體現(xiàn)著燈光的重要性。根據(jù)不同的舞臺作品，遵循其藝術規(guī)律，重視光色、形式的有效運用，使舞臺燈光的特效發(fā)揮出最大化的作用。

舞臺藝術是一門綜合性藝術，涉及到燈光、音響、美術等多個藝術領域，其中，燈光藝術是這個團隊中的重中之重，只有各個部門相互配合，共同努力，才能呈現(xiàn)出視覺、聽覺完美結合的藝術作品。燈光師更要注重注重細節(jié)的把握，對演員的個人形象、表演的作品風格要熟練掌握，要和導演、舞臺監(jiān)督、服裝、場景道具等各方面進行配合，來總體規(guī)劃燈光的運用。

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