梁福春 覃思源

【摘 要】顧長(zhǎng)衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的電影，往往極具張力地反映社會(huì)底層的問(wèn)題，并試圖給予關(guān)懷和思考，彌補(bǔ)了中國(guó)電影市場(chǎng)大片化下的缺失。影片的成功離不開(kāi)導(dǎo)演對(duì)劇中人物定位的精心設(shè)計(jì)和人物構(gòu)建的復(fù)雜設(shè)置，本文將從影片《孔雀》《立春》《最愛(ài)》出發(fā)，探析顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演如何構(gòu)建人物的敘事張力。

【關(guān)鍵詞】顧長(zhǎng)衛(wèi)；角色構(gòu)建；敘事張力

中圖分類號(hào)：J811.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）07-0092-01

一、角色生存形式構(gòu)建

在顧長(zhǎng)衛(wèi)的電影中，主人公大多是社會(huì)中渺小的一員，他們平淡無(wú)奇卻在特定階段與整個(gè)社會(huì)格格不入，他們的理想在現(xiàn)實(shí)面前不堪一擊，因此只能任由肉體不停地在仿徨、迷茫、無(wú)奈中漂流，從一個(gè)陌生的地方漂流到另外一個(gè)陌生的地方，而任何一個(gè)地方都不是他們最終的歸宿，由此可見(jiàn)，前置情景的構(gòu)建就已經(jīng)確定片中內(nèi)在張力的醞釀。

從顧長(zhǎng)衛(wèi)獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的第一部電影作品《孔雀》開(kāi)始，這種對(duì)理想滿懷希望的追求情懷就一直延續(xù)著。例如，《孔雀》中的高衛(wèi)紅懵懂追求夢(mèng)想而與現(xiàn)實(shí)抗?fàn)?，在失敗后攜帶自制降落傘騎車令人印象深刻。影片《立春》隨著王彩玲的獨(dú)白拉開(kāi)序幕，這似乎是春天來(lái)臨的伏筆，但春天到來(lái)之前個(gè)體依然要在寒冬臘月里漂流。影片《最愛(ài)》也同樣充滿了這種漂流情結(jié)，成為其電影作品很明顯的特點(diǎn)。

三部影片將主人公的精神漂流、漂泊的經(jīng)歷，與廣闊的社會(huì)環(huán)境描寫和特定的人文環(huán)境結(jié)合起來(lái)，無(wú)論是《孔雀》中的高衛(wèi)紅，還是《立春》里的王彩玲，或者是《最愛(ài)》里的趙得意，都屬于在精神力量的指引下追求理想、直面困境，展現(xiàn)大時(shí)代下人與人之間復(fù)雜的關(guān)系和糾葛的內(nèi)心王者。隨著《孔雀》中計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的結(jié)束，《立春》中改革開(kāi)放的到來(lái)，《最愛(ài)》中經(jīng)濟(jì)繁榮下出現(xiàn)的問(wèn)題，促使人們開(kāi)始懷疑自己的價(jià)值，用肉體上的漂流來(lái)表現(xiàn)個(gè)人對(duì)社會(huì)的懷疑與失望，這樣既刻畫了人物，又從社會(huì)生活的各個(gè)層面對(duì)問(wèn)題進(jìn)行揭露和批判，形成其電影作品不斷漂流的人生主題，并推進(jìn)敘事張力的累積。

二、角色成長(zhǎng)的構(gòu)建

（一）尋找心靈的家園。尋找是因?yàn)橹魅斯谔囟〞r(shí)代下不得已選擇而產(chǎn)生的迷失。而迷失所帶來(lái)的牽掛與人物弧線變化，推進(jìn)敘事張力的產(chǎn)生。

《孔雀》中的高衛(wèi)紅從與傘兵軍官初見(jiàn)時(shí)的春心萌動(dòng)，到最后街頭相遇時(shí)的淚流滿面，其中經(jīng)歷了工人果子的追求，與司機(jī)的婚姻等，在時(shí)代的大背景下進(jìn)行了一個(gè)漫長(zhǎng)的漂流，故事所觸及對(duì)生命的思考和冷靜審視?！读⒋骸穫鬟f著人與社會(huì)疏離感以及命運(yùn)弄人的無(wú)奈，探討人的奮斗與堅(jiān)持、追求與妥協(xié)，并著重刻畫個(gè)體生命的存在。王彩玲多次失敗，接受著同事看似憐愛(ài)實(shí)則奚落的關(guān)懷，最終疲憊不堪地穿著藍(lán)色長(zhǎng)裙從燈塔上跳下，似乎在尋找自認(rèn)為的心靈家園。之后隨著舞蹈教師事件后，她才意識(shí)到重新尋找生存甚至生命的意義。在《最愛(ài)》中，趙得意與商琴琴的愛(ài)情追求以及兩人對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)帲际撬麄儗?duì)心靈家園的無(wú)限追求。顧長(zhǎng)衛(wèi)將人物命運(yùn)與社會(huì)歷史批判聯(lián)系起來(lái)，用二人抗?fàn)幍膹埩嫱谐鋈诵缘膫ゴ?。高衛(wèi)紅、王彩玲、趙得意等都是凡俗之人，但是精神追求卻比常人來(lái)的強(qiáng)烈。

（二）逃避宿命的安排。顧長(zhǎng)衛(wèi)的這三部作品深深打上了時(shí)代的烙印，故事都是發(fā)生在中國(guó)具有代表性的時(shí)代里。各個(gè)角色都有著性鮮的個(gè)性，甚至都有性格偏執(zhí)的特點(diǎn)，他們可能是現(xiàn)實(shí)生活中的失敗者，但內(nèi)心主宰著世界，強(qiáng)烈的個(gè)人特性讓角色充滿前進(jìn)的力量，保持戲劇的推進(jìn)動(dòng)力。

《孔雀》的故事背景是20世紀(jì)70年代中國(guó)的一個(gè)平凡小鎮(zhèn)。青灰的建筑外墻、低矮陳舊的平房、高聳的工廠煙筒。時(shí)代要求每個(gè)人開(kāi)始自行選擇，導(dǎo)演在這樣的歷史背景下講述了一個(gè)平凡家庭里三兄妹的故事。受時(shí)代的影響，三兄妹的人生平凡而曲折：哥哥高衛(wèi)國(guó)最后娶了瘸腿老婆，開(kāi)起了夜市攤；妹妹高衛(wèi)紅用起伏的人生完成了對(duì)宿命的選擇；平日里看似溫順的弟弟高衛(wèi)強(qiáng)經(jīng)歷了哥哥送傘、畫裸體圖之后，用離家出走的方式在叛逆青春漂流中選擇了方向。

《立春》則是在改革開(kāi)放的背景下展開(kāi)。劇中王彩玲、黃四寶、胡金泉所遭遇的一切，與其說(shuō)是命運(yùn)的捉弄，不如說(shuō)是命運(yùn)的玩笑：黃四寶靠騙人錢財(cái)謀生，生軌跡發(fā)生變化；胡金泉酷愛(ài)芭蕾但不被人接受，以故意犯罪的方式結(jié)束了他的藝術(shù)生涯。而《最愛(ài)》中的趙得意和商琴琴不知道在何時(shí)何地才會(huì)結(jié)束這種舉步維艱的命運(yùn)。

導(dǎo)演用簡(jiǎn)單的劇情，在冷酷甚至殘忍的故事中不斷刺激著觀眾，將人的命運(yùn)用悲劇呈現(xiàn)出來(lái)，是對(duì)個(gè)體生命的禮贊。

三、結(jié)語(yǔ)

在一個(gè)個(gè)懸念、沖突、人物命運(yùn)糾葛之后，角色的構(gòu)建推動(dòng)了敘事的發(fā)展，并試圖縫合現(xiàn)實(shí)世界里人與人、人與欲望、人與社會(huì)間的分歧和情感裂痕，使敘事保持張力，推動(dòng)故事前行，構(gòu)建起一代人對(duì)時(shí)代的回憶，借以安慰現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)傷。這樣的創(chuàng)作態(tài)度，無(wú)疑讓影片立意更厚重、更發(fā)人深省。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊曉云.板塊結(jié)構(gòu)的敘事張力——析顧長(zhǎng)衛(wèi)的《孔雀》[J].四川文理學(xué)院學(xué)報(bào)，2009（11）.