李坤 苗新萍

【摘 要】典型性塑造不足一直是中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇創(chuàng)作的主要問題，在很大程度上影響了作品的藝術(shù)性和思想性。本文以2017年熱播電視劇《人民的名義》為例，運(yùn)用馬克思主義文藝觀中典型性理論，從三個(gè)方面來分析該劇在典型性塑造上的成功經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)探索同類型作品在提高典型性塑造上的有效路徑。

【關(guān)鍵詞】馬克思主義文藝觀；現(xiàn)實(shí)主義電視?。坏湫托?/p>

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）12-0011-02

現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇一直受到關(guān)注，但佳作不多，原因之一就是作品在典型性塑造方面不足。如何讓現(xiàn)實(shí)主義題材找到與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的完美結(jié)合，在真實(shí)性、傾向性的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)典型性的塑造，是創(chuàng)作者需要重視的問題。2017年產(chǎn)生了一部堪稱“現(xiàn)象級(jí)”的作品——反腐題材電視劇《人民的名義》，由周梅森編劇、李路導(dǎo)演，該劇講述了以H省為核心的各派政治勢(shì)力的權(quán)力紛爭(zhēng)、起落沉浮，是對(duì)中國(guó)政治生態(tài)的“全景式”描繪。播出后，該劇受到了極大的關(guān)注和討論，成為現(xiàn)實(shí)主義題材中的佳作。

極高的藝術(shù)性和思想性的背后，離不開正確的創(chuàng)作理念，尤其是典型性的成功塑造。在馬克思和恩格斯的《致婓迪南·拉薩爾》中，他們都提出了“莎士比亞化”，這是現(xiàn)實(shí)主義的基本特征和創(chuàng)作規(guī)律的形象化表述。本文運(yùn)用馬克思主義文藝觀中的典型性理論，從“情節(jié)進(jìn)程展現(xiàn)典型人物”“對(duì)比手法刻畫典型形象”“典型環(huán)境塑造典型性格”三個(gè)方面來分析這部電視劇在典型性塑造上的成功經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)探索同類型作品如何提高典型性塑造。

一、通過情節(jié)進(jìn)程展現(xiàn)典型人物

1888年，恩格斯在分析英國(guó)女作家哈克奈斯《城市姑娘》的創(chuàng)作時(shí)，提出了典型人物和典型環(huán)境的理念。典型人物和典型環(huán)境的塑造，是“莎士比亞化”的重要一部分，也是巴爾扎克的創(chuàng)作特點(diǎn)之一。就像《紅樓夢(mèng)》里沒有重樣的女子、《水滸傳》中沒有重樣的好漢一樣，《人民的名義》中也沒有重樣的貪官，有的是知識(shí)分子，比如高育良；有的是政治暴發(fā)戶，如祁同偉；有的是革命家庭出身，比如可以把《共產(chǎn)黨宣言》倒背如流的劉新建。每個(gè)形象都有血有肉，追求典型，拒絕臉譜化和概念化。

李達(dá)康和高育良是這部電視劇中塑造最成功的兩個(gè)人物，這與兩位演員的用心演繹是分不開的。開播伊始，就有很多觀眾議論二人誰好誰壞的問題，兩個(gè)人都個(gè)性鮮明，而且優(yōu)缺點(diǎn)明顯，好的創(chuàng)作者不可能在一開始就讓觀眾對(duì)角色定位了然于胸。正如恩格斯指出的，人物的階級(jí)傾向和時(shí)代特征，要通過情節(jié)的進(jìn)程來表現(xiàn)。[1]

李達(dá)康是改革開放以來很有代表性的干部類型，顯著標(biāo)志就是對(duì)GDP的不懈追求，甚至不顧一切。一方面非常集權(quán)，有時(shí)追求不受監(jiān)督的絕對(duì)權(quán)力，往往容易形成能人腐敗。但是李達(dá)康又是一個(gè)光明磊落、襟懷坦白的人，有政治抱負(fù)，他不想貪、不愿意貪，這個(gè)人物有豐富的層次感，創(chuàng)作者借助典型場(chǎng)景來表現(xiàn)這種豐富的層次感。比如第18集，辦完離婚手續(xù)后他送前妻歐陽菁去機(jī)場(chǎng)，車上他對(duì)歐陽菁說的話，包括后面歐陽菁被帶走調(diào)查后他對(duì)其的思念，都體現(xiàn)出他柔情的一面。

高育良的復(fù)雜性和矛盾性更為突出，作為學(xué)者型官員，他儒雅、沉穩(wěn)、不茍言笑，喜歡對(duì)別人進(jìn)行談話式教育；但是作為高官，他以權(quán)謀私、違法亂紀(jì)。這兩個(gè)矛盾的形象融入一個(gè)人身上，比較鮮明地再現(xiàn)了許多官員的形象。周梅森認(rèn)為，人性是復(fù)雜的，腐敗的干部不是“吃人的老虎”，他們也是有血有肉的普通人，有些人是因?yàn)橐荒钪?，在這一點(diǎn)上不能非黑即白。[2]有一個(gè)細(xì)節(jié)在劇中反復(fù)出現(xiàn)，那就是高育良在家里的花園挖地，這是他內(nèi)心矛盾的一個(gè)外化體現(xiàn)，李路導(dǎo)演拿捏得十分到位。在第51集中，高育良預(yù)感形勢(shì)不好，當(dāng)他最后一次走出家門時(shí)，這一過程用了很長(zhǎng)時(shí)間來展現(xiàn)，一方面有他的恐懼；另一方面也有他對(duì)家的不舍。最后他對(duì)前妻說：“惠芬，還是你好?！笔撬媲榈牧髀?，雖是從反派口中說出，依然讓人動(dòng)容。在第52集中，高育良在辦公室給侯亮平上“最后一課”，他和侯亮平的對(duì)話則體現(xiàn)出師生之間的情感，絲毫不顯做作，情感讓人物更真實(shí)也更豐滿。

通過情節(jié)的層層推進(jìn)，使得人物的全面、完整形象逐步顯現(xiàn)，從而實(shí)現(xiàn)典型人物的生動(dòng)刻畫。

二、運(yùn)用對(duì)比手法刻畫典型形象

恩格斯同時(shí)指出：“現(xiàn)實(shí)主義的人物描寫和刻畫，很重要的一個(gè)手段是采取對(duì)比的手法?！盵1]在對(duì)比中，人物之間的差別和對(duì)立得到更好展現(xiàn)，形象更加鮮明，同時(shí)主題也更加突出。在電視劇《人民的名義》中，創(chuàng)作者在對(duì)比手法塑造典型形象方面尤其下功夫，通過場(chǎng)景對(duì)比、人物前后對(duì)比和人物之間的對(duì)比，刻畫了一大批令人深刻的典型形象。

首先是通過場(chǎng)景的對(duì)比來表現(xiàn)人物。該劇第一集就創(chuàng)下收視記錄，與該集講述趙德漢的“小官巨貪”有著很大關(guān)系。在一套老舊狹小的機(jī)關(guān)房改房?jī)?nèi)，某部委項(xiàng)目處處長(zhǎng)趙德漢正在吃炸醬面。而在他的豪宅中，臥室墻上掛著的西洋畫的背后是密密麻麻、一捆一捆新舊不一的鈔票。不僅是墻壁，冰箱、床墊下面也滿滿地堆著一疊又一疊的現(xiàn)金。[2]這兩個(gè)場(chǎng)景的對(duì)比，給觀眾帶來巨大的震撼。而侯勇演繹得惟妙惟肖，把其可憐、可恨又可悲的形象表現(xiàn)得淋漓盡致。同時(shí)也拉近了作品與觀眾的距離，使觀眾與創(chuàng)作者之間建立起信任感。

其次是通過語言、行為和狀態(tài)的對(duì)比來表現(xiàn)人物。同樣是第一集，在被查處前，趙德漢在家坦然地吃著炸醬面，大談為人民服務(wù)，和侯亮平交淡時(shí)淡定自若；待到調(diào)查人員進(jìn)入他的辦公室時(shí)，他還一直狡辯，聲稱侯亮平誣告陷害他；再到他的秘密別墅和巨額存款被發(fā)現(xiàn)時(shí)，他額頭冒汗、腿軟癱倒，心理防線徹底崩潰，不斷地懺悔、交代問題；一小會(huì)兒后，其本性再次顯露，他為自己求情希望能從輕發(fā)落，他在懺悔、恐懼、逃避的情感中搖擺。通過微妙的神態(tài)、語言等前后對(duì)比，將貪官人性的虛偽性、多面性表現(xiàn)得入木三分。

最后是通過兩個(gè)人物之間的對(duì)比來塑造人物，比較典型的是易學(xué)習(xí)和孫連成。一個(gè)是干了多年的處級(jí)干部，始終兢兢業(yè)業(yè)，勤奮工作，最終得到省領(lǐng)導(dǎo)的重視；一個(gè)是在區(qū)長(zhǎng)位置上停步不前，眼看升遷無望，索性懶政怠政、得過且過，最終被抓典型而受到嚴(yán)厲批評(píng)。這兩個(gè)人都沒有政治資源而長(zhǎng)期在基層工作。易學(xué)習(xí)踏實(shí)苦干，為老百姓做了很多實(shí)事；孫連成卻選擇不作為、混日子，在其位不謀其政。二人的鮮明對(duì)比更凸顯出易學(xué)習(xí)的可貴品質(zhì)，而孫連成則是群眾最痛恨的官員典型。創(chuàng)作者不作任何說明和解釋，對(duì)比中兩人高下立判，一褒一貶，一下子抓住了觀眾的心。

對(duì)比手法的使用，使典型人物的形象塑造更加豐滿而有層次，對(duì)于主題的深化和正確價(jià)值觀的傳遞發(fā)揮了重要作用。

三、設(shè)計(jì)典型環(huán)境塑造典型性格

典型環(huán)境中的典型性格理論，是恩格斯從文藝?yán)碚撋咸岢鰜淼臒o產(chǎn)階級(jí)現(xiàn)實(shí)主義的政治基礎(chǔ)。文藝作品做到在典型環(huán)境中的典型性格的再現(xiàn)上的真實(shí)，是無產(chǎn)階級(jí)改變世界的根本利益在文藝?yán)碚撋系捏w現(xiàn)。[3]

典型環(huán)境是那種具有時(shí)代感，能夠體現(xiàn)一定生活的本質(zhì)和歷史發(fā)展趨勢(shì)，圍繞并促使人物行動(dòng)的具體的生活環(huán)境，包括時(shí)代背景、人物關(guān)系、活動(dòng)場(chǎng)所和具體環(huán)境等因素。有什么樣的典型環(huán)境，便有與之相應(yīng)的典型人物和性格。巴爾扎克也認(rèn)為，正是不同的社會(huì)環(huán)境把人類陶冶成無數(shù)不同的人，形成千差萬別的性格。[4]《水滸傳》中的潘金蓮、《紅樓夢(mèng)》中的王熙鳳的典型性格，就是在典型環(huán)境的設(shè)計(jì)中塑造出來的。

在電視劇《人民的名義》中，典型環(huán)境的設(shè)計(jì)有很多。最典型的是大風(fēng)廠“一一六”事件。在這場(chǎng)群體性事件中，先是護(hù)廠員工不慎把汽油點(diǎn)燃引發(fā)火災(zāi)事故，然后是群眾把假冒的警察團(tuán)團(tuán)圍住，再后來是祁同偉和李達(dá)康準(zhǔn)備趁亂強(qiáng)拆大風(fēng)廠，現(xiàn)場(chǎng)十分危急，矛盾一觸即發(fā)。這時(shí)陳巖石出現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)，在慌亂的局面中鎮(zhèn)定自若，努力和工人溝通，化解沖突。為了阻止推土機(jī)強(qiáng)拆廠房，他舉著一個(gè)火把坐在推土機(jī)前與工人一起護(hù)廠。白發(fā)、瘦削的身體、堅(jiān)毅的目光等特寫感人至深，在火把的映照下，突出了陳巖石這位老黨員的偉岸形象。而祁同偉在現(xiàn)場(chǎng)想到的只是保全自我，這樣的表現(xiàn)使他精明算計(jì)、善于投機(jī)的性格昭然若揭，令人難忘。

在第50集中，窮途末路的祁同偉獨(dú)自來到孤鷹嶺，隨后與侯亮平對(duì)峙。孤鷹嶺這個(gè)環(huán)境把祁同偉的性格展現(xiàn)得恰到好處，這是他曾經(jīng)戰(zhàn)斗過的地方，象征著他的榮譽(yù)和夢(mèng)想，在這個(gè)時(shí)候他回到這個(gè)地方，并最終在這里自殺，他不想被任何人審判，包括老天爺。這體現(xiàn)出他極強(qiáng)的自尊和傲慢，也是他孤獨(dú)和無奈的體現(xiàn)，這兩種矛盾性格在這里表現(xiàn)得尤為突出，比很多作品中的臉譜化更加飽滿和立體，給觀眾留下了很深的印象。也是在這一集中，侯亮平一人空手到院子里與祁同偉對(duì)峙，他勇敢、正直、不怕犧牲的性格也得以成功塑造。

典型環(huán)境的設(shè)計(jì)使得人物的典型性格塑造得更加成功，令人過目不忘。

電視劇《人民的名義》的成功之處在于嚴(yán)格遵循了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，堅(jiān)持從生活實(shí)踐中積累素材的創(chuàng)作原則。該劇在觀眾、創(chuàng)作者、審查者之間找到了一個(gè)最大公約數(shù)，堅(jiān)持了藝術(shù)真實(shí)性和傾向性的辯證統(tǒng)一，在此基礎(chǔ)上很好地貫徹了馬克思主義文藝?yán)碚撽P(guān)于典型人物和典型環(huán)境的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念，塑造出鮮明的人物形象和性格，對(duì)深化主題和傳遞正確價(jià)值觀發(fā)揮了重要作用。

近年來，現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇同前幾年相比發(fā)展遲緩，首要原因在于這類創(chuàng)作需要對(duì)題材高超的駕馭能力，不僅是反映了多少社會(huì)現(xiàn)實(shí)，也在于要實(shí)現(xiàn)典型性的塑造，否則就會(huì)陷入滔滔不絕的說教和連篇累牘的議論，藝術(shù)性和思想性都將大打折扣。電視劇《人民的名義》堅(jiān)持“情節(jié)進(jìn)程展現(xiàn)典型人物”“對(duì)比手法刻畫典型形象”“典型環(huán)境塑造典型性格”相統(tǒng)一，從生活出發(fā)，用鮮明的個(gè)性描寫實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義題材作品典型性的有效塑造，受到了觀眾的歡迎和認(rèn)可。這些有益經(jīng)驗(yàn)對(duì)同類型作品有著很好的借鑒意義。

參考文獻(xiàn)：

[1][4]陸貴山，周忠厚.馬克思主義文藝論著選講[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2011.

[2]周梅森.人民的名義[M].北京：十月文藝出版社，2017.

[3]楊柄.典型環(huán)境中的典型性格與“人物性格二重組合”[J].文藝?yán)碚撆c批評(píng)，1991，（05）：74-84.