魯潔

【摘 要】《金鎖記》是張愛(ài)玲系列作品中最具意象特征和感情色彩的一部小說(shuō)，她以獨(dú)特細(xì)膩的情感串聯(lián)文字，讓簡(jiǎn)單樸素的文字語(yǔ)段形成連續(xù)的動(dòng)態(tài)語(yǔ)境，在色彩和意象對(duì)比中渲染凄涼悲傷的情感，構(gòu)筑出獨(dú)特的視覺(jué)世界，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的文學(xué)關(guān)懷，展現(xiàn)出作品獨(dú)特的文學(xué)價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】《金鎖記》；意象元素；特征

引言：

張愛(ài)玲是我國(guó)近代著名的女性作家，她以獨(dú)特的女性文學(xué)視角和情感體驗(yàn)，將生活情感與藝術(shù)修養(yǎng)融入到文學(xué)作品中，在刻畫眾多世俗社會(huì)活生生男女形象的同時(shí)，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的悲憫情懷，運(yùn)用文字構(gòu)筑出獨(dú)特的審美世界，渲染出悲涼的社會(huì)氛圍，以加強(qiáng)作品的感染力。事實(shí)上，張愛(ài)玲筆下的意象描寫較為豐富，千姿百態(tài)的人物命運(yùn)中包含著眾多的生命體驗(yàn)，樸素而簡(jiǎn)單的文字蘊(yùn)含著對(duì)社會(huì)的反思?？此平鸨梯x煌的世界，其實(shí)是落日前的余暉，衰敗荒涼是她所處時(shí)代獨(dú)特的現(xiàn)象，但張愛(ài)玲自身并不沉淪，在極盡語(yǔ)言刻畫人物命運(yùn)的同時(shí)運(yùn)用不同的意象元素呈現(xiàn)作品的情感色彩，盡可能擺脫不切實(shí)際的文學(xué)幻想，給予讀者全新的審美之感。

一、《金鎖記》中的色彩意象

張愛(ài)玲自幼對(duì)色彩有著獨(dú)特的情感，雖不是畫家，但她卻以畫家的眼光去感知生活，運(yùn)用色彩，借助文學(xué)表達(dá)這種生命體驗(yàn)。成年后，張愛(ài)玲自覺(jué)的把這種色彩感知融入到小說(shuō)創(chuàng)作中，使色彩成為了活生生的角色，并在她每一部作品中以特殊的審美方式進(jìn)行隱喻性表達(dá)。張愛(ài)玲善用繁雜的語(yǔ)言描寫人們難以把握的色彩，在日常色彩搭配中，給予讀者獨(dú)特的生命關(guān)懷，帶給人們豐富的想象。小說(shuō)《金鎖記》中的色彩意象或描寫人物的衣著，或描寫人物的神態(tài)動(dòng)作，或描寫與人物動(dòng)作搭配的景物，或描寫環(huán)境氛圍。無(wú)論描寫人物還是事物，張愛(ài)玲總能運(yùn)用豐富的色彩意象展示主角的內(nèi)心世界，烘托出作品的情感氛圍，造成一種色彩繽紛的視覺(jué)審美效果，突出蒼涼衰敗環(huán)境中生命獨(dú)有的感受，將文學(xué)意韻傳到讀者心中。

在《金鎖記》中，張愛(ài)玲善于豐富的色彩語(yǔ)言，表達(dá)主角形象的內(nèi)心世界，使色彩具有強(qiáng)烈深刻的生命體驗(yàn)。在描寫主人公曹七巧時(shí)所用色彩具有明顯的特征，例如“藍(lán)夏布衫褲、一雙雪白的手腕、純潔、美麗、善良、有美好的追求”等。后期嫁到姜家，對(duì)曹七巧神態(tài)、外貌、衣著、動(dòng)作的描寫細(xì)致入微，運(yùn)用了不同的色彩詞語(yǔ)，表達(dá)了曹七巧作為主人公在命運(yùn)不同階段的情感體驗(yàn)。

在長(zhǎng)安和童世舫的感情描寫中，對(duì)長(zhǎng)安的肖像、感覺(jué)描寫也運(yùn)用了不同的色彩詞語(yǔ)。相親時(shí)長(zhǎng)安耳朵上戴上了“兩寸長(zhǎng)的玻璃翠寶塔墜子，換上了蘋果綠喬其紗旗袍、高領(lǐng)圈、荷葉邊裙子，腰下是西洋式的百褶裙”，綠色的意象元素像人們展現(xiàn)了生命的生機(jī)，感覺(jué)長(zhǎng)安的生命要出現(xiàn)了一次轉(zhuǎn)機(jī)，帶給人希望之感。文章中間部分寫他們倆在公園遇了雨，長(zhǎng)安撐起了傘，世舫為她撐著。隔著半透明的藍(lán)綢傘，千萬(wàn)粒雨珠閃著光，像一天的星，一天的星到處跟著他們，在水珠銀蘭的車窗上，汽車駛過(guò)了紅燈綠燈，窗外盈盈飛著一車紅的星，還有綠的星。紅綠的光、藍(lán)色的傘、雨珠的形象描寫、兩個(gè)人浪漫溫馨的畫面、明亮的色彩對(duì)比，這一切與情感和色彩有關(guān)的元素融入到文學(xué)背景中，讓這一切場(chǎng)景顯得蓬勃而富有生機(jī)。歸根結(jié)底，這是作者對(duì)生命態(tài)度的一種贊同，是張愛(ài)玲作為女性作家對(duì)愛(ài)情的形象理解。實(shí)質(zhì)上這種關(guān)于事物的細(xì)膩色彩描繪在其他文學(xué)作者的作品中并不常見(jiàn)，只有張愛(ài)玲這種獨(dú)樹(shù)一幟的女性文學(xué)家才有如此細(xì)膩的內(nèi)心，將比喻的色彩、描述的事物融入到文學(xué)場(chǎng)景中，塑造出浪漫溫馨的畫面，表現(xiàn)出男女主人公對(duì)浪漫愛(ài)情的渴望。不局限于此，在《金鎖記》中描繪不同事物絢爛多彩的顏色詞語(yǔ)讓場(chǎng)景氣氛更加濃郁，讓故事情節(jié)升華到高潮，帶給讀者內(nèi)心震撼。如：紫玉百齡小圓桌上鋪著紅氈條、對(duì)花紅磚大柱支撐著巍峨的拱門、金漆箱籠等常見(jiàn)的生活事物運(yùn)用強(qiáng)烈的色彩詞語(yǔ)，將其形象襯托出來(lái)，以重復(fù)夸張的文學(xué)表現(xiàn)手法突出姜家的富麗堂皇和繁華熱鬧，與實(shí)際上的衰敗落寞形成強(qiáng)烈對(duì)比?！督疰i記》中色彩詞語(yǔ)的使用表達(dá)出了作者細(xì)膩的內(nèi)心，借助各種色彩賜予表達(dá)情感，讓文學(xué)事物得到全面展現(xiàn)，以突出色彩意象元素，讓作品更加形象生動(dòng)。

二、融入主觀情感的客觀意象元素

意象是我國(guó)文學(xué)作品獨(dú)特的描繪場(chǎng)景，是指融入了作者主觀情感的實(shí)體化或虛擬化的事物。中國(guó)古典文學(xué)特別注重意象元素的表達(dá)，往往結(jié)合不同的意象元素塑造意境，借助意境傳達(dá)作者豐富的情感?！督疰i記》這部作品是具有豐富意象元素的文學(xué)典范。其中情感描寫最為出色的是月亮意象，整個(gè)作品共有九處描寫月亮，有的是一筆而過(guò)，有的則是濃墨重彩。相較于一筆而過(guò)的月亮意象，作品實(shí)質(zhì)突出的是繁華落幕后的衰敗場(chǎng)景，而月亮在中國(guó)古代文學(xué)中常常表示愁緒和消極情感，簡(jiǎn)單一筆而帶過(guò)的月亮意象表表達(dá)故事情節(jié)轉(zhuǎn)折，濃墨重彩的月亮意象表達(dá)更多是作者獨(dú)特的思緒，借助月亮暗喻人間落寞。事實(shí)上，《金鎖記》中的很多事物都是文學(xué)意象，都被張愛(ài)玲用文筆加工過(guò)，無(wú)論是被使用的家具用品，亦或是城市建筑，張愛(ài)玲的文筆從未停歇，她在極盡所言表達(dá)事物所形成的情感場(chǎng)景，盡可能借助事物抒發(fā)文學(xué)思感。月亮的意象，無(wú)論色彩和形式怎么樣變化，總是和作者的情感、主角形象的內(nèi)心變化相聯(lián)系，月亮所表達(dá)的意象情感就是作者想要抒發(fā)的文學(xué)情感，而主角形象所經(jīng)歷過(guò)的各種場(chǎng)景就是作者的一種心路歷程。例如，鏡子意象在《金鎖記》中出現(xiàn)多次，鏡子的脆弱易碎、虛擬幻覺(jué)，令人產(chǎn)生如夢(mèng)似幻的感覺(jué)。但是張愛(ài)玲在作品場(chǎng)景塑造中，并為因鏡子容易破碎的性質(zhì)，而忽視了鏡子作為意象元素作用。反而他將鏡子作為整個(gè)文章架構(gòu)的線索指引，利用鏡子的獨(dú)特性質(zhì)串聯(lián)起整個(gè)文章情感框架，用獨(dú)特細(xì)膩的語(yǔ)言描寫鏡子的意象特征進(jìn)而上升到人生高度，抒發(fā)出獨(dú)特的生命體驗(yàn)。事實(shí)上，張愛(ài)玲在《金鎖記》中的意象表達(dá)手法多種多樣，并未因各種意象元素具有的性質(zhì)而忽略整個(gè)意象場(chǎng)景的塑造，相反她詳細(xì)刻畫和說(shuō)明每一種意象元素，盡可能將最佳的視覺(jué)文學(xué)審美呈現(xiàn)給讀者。

三、結(jié)語(yǔ)

張愛(ài)玲的《金鎖記》被認(rèn)為中國(guó)40年代文壇最璀璨的明珠，這不僅因?yàn)楸静啃≌f(shuō)傳達(dá)出的種種人性之感和獨(dú)特的生命體驗(yàn)，還在于張愛(ài)玲用細(xì)膩的語(yǔ)言描寫了豐富的色彩意象和客觀事物意象，創(chuàng)造出繽紛的情感世界，在落日余暉后表現(xiàn)出世界的荒涼落敗，將絢麗繽紛的視覺(jué)世界與實(shí)際的情感世界合理對(duì)比，有機(jī)聯(lián)系，向世人傳達(dá)了一種新的文學(xué)悲憫之情，帶給讀者不同的聯(lián)想和心靈感受?；蜓灾槐瘧懼槟耸菑垚?ài)玲一生的追求，她盡可能放棄傳統(tǒng)世俗的言語(yǔ)，用新的文學(xué)表達(dá)內(nèi)心世界，讓近代女性文學(xué)更具人性光輝。

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