張玉蘭

【摘 要】《走西口》作為二人臺的經(jīng)典之作，以其經(jīng)久不衰的藝術(shù)生命力廣泛流傳于晉蒙陜冀寧等地區(qū)。這一劇目緊緊圍繞太春口外謀生的“走”和玉蓮依依不舍的“留”，集中體現(xiàn)了“送、別、走”的主要情景。作者從實踐中總結(jié)了《走西口》角色表演中藝術(shù)美的體驗，以及人物性格塑造的感受，為創(chuàng)新進行了初步探索。

【關(guān)鍵詞】《走西口》；角色；表演體驗；表演創(chuàng)新

中圖分類號：J825 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）09-0009-02

“走不完的西口，打不完的金錢”，說到二人臺人們自然想到《走西口》。在二人臺形成至今的百年歷史中產(chǎn)生了許多優(yōu)秀的作品，在眾多的二人臺劇目中，《走西口》以其經(jīng)久不衰的藝術(shù)生命力和流傳地域的廣泛性成為二人臺經(jīng)典之作?！蹲呶骺凇穬叭灰殉蔀槎伺_的代名詞。應(yīng)該說，“走西口”這一歷史背景是孕育二人臺劇目《走西口》的一個關(guān)鍵因素。

行之以理，動之以情，是每個劇目中角色人物表演的基礎(chǔ)?！蹲呶骺凇窂娬{(diào)重點挖掘體現(xiàn)角色人物內(nèi)心的思想情感脈絡(luò)，以“情”為重，以“情”取勝?！蹲呶骺凇返膭∏榫€索簡單，主要為清朝咸豐年間，山西農(nóng)村遭遇年荒，迫于生計，丈夫太春丟下新婚不久的妻子玉蓮出口外謀生，太春走玉蓮送，作品就是選取和抓住送別的瞬間，在抒情中敘事，在敘事中又盡興抒情，對夫妻二人的依依惜別之情進行抒發(fā)和描繪。

劇目開始時，伴隨著悠長的音樂伴唱：“咸豐整五年，山西省遭年限。有錢的糧滿倉，受苦人實可憐?！彼木涑~交代了全劇的時代背景。在過去的表演中，玉蓮邁著穩(wěn)慢的臺步，滿臉盡顯憂愁地開唱。這樣的表演讓觀眾一開始就感覺沉悶，而且玉蓮的身段設(shè)計和表現(xiàn)墨守成規(guī)。如今將其改為在四句伴唱結(jié)束后急轉(zhuǎn)為歡快的音樂。大幕拉開，舞臺上一桌兩椅在映著大紅喜字剪紙的幕布映襯下，于簡樸中透著喜氣，在喜氣中又透著簡樸的氣氛。玉蓮在一束聚光燈的照射下，照著鏡子整理妝容，心中盼等著外出借糧的太春哥，嬌羞的神態(tài)沉湎于甜美的愛情生活中，喜悅、滿足、陶醉的神情溢于言表。這樣的表演塑造了玉蓮年方二八，初為人妻的妙齡小少婦的形象，再加上身段設(shè)計取閨門旦和花旦之間的形體韻律，容易博得觀眾的好感和同情，使劇目一開始就營造出新婚喜慶的氣氛，同時也為接下來的劇情發(fā)展作了充分鋪墊。

現(xiàn)在的《走西口》不僅注重從人物思想情感入手，同時也從戲曲表現(xiàn)形式上進行了充分展示，在玉蓮盼等太春哥回來的過程中，加入了玉蓮為太春做鞋時搓麻繩的一段戲曲程式表現(xiàn)動作，并且與現(xiàn)實生活中搓麻繩的基本動作相結(jié)合，程式動作美加上現(xiàn)實生活中的韻，達到“美中有韻，韻中有美”的表演境界。劇情發(fā)展到此處，臺上臺下互動不斷展開，演員的真實表演，帶給觀眾身臨其境的感覺。

此段表演完全印證了斯坦尼拉夫斯基所說的“從生活中選取范本?！彼囆g(shù)對現(xiàn)實生活的追求，是斯氏現(xiàn)實主義美學(xué)原則的基本理論。斯坦尼拉夫斯基在實際創(chuàng)作中，要求每位戲劇創(chuàng)作人員細致觀察生活，深刻體驗生活，生活是藝術(shù)創(chuàng)作的唯一源泉。

二人臺起源于田間地頭，二人臺表演藝術(shù)就是要給觀眾展示生活中的美，要讓觀眾“舒服”欣賞，這就是二人臺藝術(shù)靈活自如、貼近生活、貼近群眾的獨特表現(xiàn)方式。

太春上場，亮調(diào)音樂響起，以往此刻玉蓮已經(jīng)下場，舞臺上就會出現(xiàn)空場現(xiàn)象。如今安排了玉蓮一邊為太春哥納鞋底，一邊焦急盼等太春哥回來的劇情?！把?，好疼，扎手了！”玉蓮一邊揉著扎疼的手，一邊看著自己為太春哥做的鞋，表現(xiàn)出失魂落魄的神情，形體表達在沒有唱腔、沒有道白的情況下更加逼真表現(xiàn)出其溫柔多情的一面，這樣會使觀眾對玉蓮這個人物的喜愛又增加了幾分。既合乎邏輯又填補了空場，觀眾也能從這一設(shè)計中欣賞到演員細膩的表演，從而也更加體現(xiàn)了戲曲表演藝術(shù)的魅力所在，使角色之間濃情相依的情感達到高潮，為之后劇情的發(fā)展作了鋪墊。

太春上場向觀眾交代了為了謀生決定走西口，又擔(dān)心玉蓮不依從，悲劇氣氛開始慢慢呈現(xiàn)，同時也使觀眾對劇中人物命運和這個家庭的命運產(chǎn)生了憂慮和擔(dān)心，激發(fā)出觀眾關(guān)注劇情發(fā)展的好奇心：“小夫妻接下來會發(fā)生什么樣的事情呢？”

聽到敲門聲，玉蓮以急切的臺步從里屋跑了出來，屏住呼吸，豎起耳朵，緊張、期待、喜悅的心情呈現(xiàn)在臉上，當(dāng)她確信是太春哥回來時，驚喜道“呀！”這一聲必須叫出其內(nèi)心的獨白：“太春哥可回來了！”緊接著一個小蹦高跳了起來，急促的碎臺步?jīng)_向門外。這一過程中的形體動作是根據(jù)生活中人們聽到了自己心中期盼的喜事兒表現(xiàn)出的本能反應(yīng)。不僅表現(xiàn)了玉蓮激動的心情，也體現(xiàn)了角色年齡較小的視覺感。太春玉蓮二人相見的一幕，在以往的表演安排上是擁抱在一起的，如今則將其處理為欲抱卻沒有抱住，玉蓮環(huán)顧四周，害羞地站在一旁，禮讓太春進家，在當(dāng)時的封建年代，公眾場合下男女之間的擁抱是不被人們所接受的，這就是舞臺表演情緒的控制，及戲曲表演處理手法上的巧妙應(yīng)用。

太春不忍心過早刺痛玉蓮的心，不敢把決定走西口的事兒馬上告訴玉蓮，但面對自己新婚妻子玉蓮百般柔情的猜測不知如何是好，基于眼前的現(xiàn)實，太春還是決定把實情告訴玉蓮。在表現(xiàn)太春此刻情感的表演過程中，在音樂節(jié)奏上進行了創(chuàng)新處理，當(dāng)太春唱到“我有心”時音樂止，空兩拍中玉蓮接著問：“甚？”太春再重新唱起：“我有心那個走西口?！币魳吩俅瓮Ｖ?，第四拍接著唱：“不知玉蓮依從不依從！”這一處理著重體現(xiàn)了太春此刻欲說不能，內(nèi)心七上八下，但最后還是不得不說的矛盾心理。當(dāng)玉蓮聽到這個消息后，在其中空的四拍中先表現(xiàn)為吃驚，隨后以為太春和她開玩笑，不但沒有怪怨太春沒借到糧食，反而勸慰太春：“好出門不如待在家，吞糠咽菜咱過光景?！贝丝?，觀眾可以從中體會到簡單樸實的生活中透著濃濃的情。

“走西口”這個不得不面對的現(xiàn)實讓沉浸在幸福甜蜜愛情中的玉蓮滿腦子空白，直到太春叫醒發(fā)呆中的她為其打點行李時，玉蓮木訥答應(yīng)后向下場門走去，此時的玉蓮?fù)蝗灰庾R到她心愛的太春哥將離她遠去，內(nèi)心的潛臺詞為：“自己以后將獨守空房，再難見到自己心愛的人?！贝藭r的她情緒失控，聲淚俱下哭喊著：“不！不！不！”這樣的安排使玉蓮對甜蜜愛情的憧憬與無情的現(xiàn)實形成了鮮明的對比，叫人欲哭無淚，心中百感交集的滋味難以消受。

無情的現(xiàn)實徹底摧毀了玉蓮那個甘甜而又苦澀的夢，她再也無法控制情感的閘門，聲淚俱下：“哥哥走西口，小妹妹也難留。止不住的傷心淚，一道一道往下流?！比珓‰S之進入高潮。在音樂上，哭板是《走西口》中最經(jīng)典的部分。那高亢悠遠、婉轉(zhuǎn)凄涼的行腔叫人為之震撼。當(dāng)行腔唱到“小妹妹”后全場音樂停止，在無伴奏下演員清唱，雖沒有音樂，單一的演唱卻更加集中突出表達了角色情感張力的藝術(shù)效果。

另外，在身段體現(xiàn)上，太春和玉蓮四目相對，目光遠遠探尋著并急切走近對方，二人緊緊將臉貼在緊握的雙手上，輕輕地用氣聲清唱：“也難留……”此時將埋怨、愛戀、痛苦、無奈的情感加以突出展示，形成了“此時無聲勝有聲”的藝術(shù)效果，這也有別于過去哭板音樂一貫到底，沒有起伏和強弱對比的音樂形象。

劇目《走西口》“走、留、別”的中心思想在起伏跌宕的劇情中實現(xiàn)了對小夫妻新婚離別之情深層次的創(chuàng)新演繹。

《走西口》集中以“走、留、送、別”為主要內(nèi)容，從“走”上展開，緊緊圍繞著“情”傳頌，讓人感嘆，讓人震撼。

在“送別”的一段戲中，從唱腔來說，過去玉蓮在囑咐太春時唱一板，太春接著重復(fù)原詞再唱一板，給人劇情重復(fù)、節(jié)奏拖沓的感覺?，F(xiàn)改為男女分腔唱法，如：

玉蓮：走路你要走大路。

太春：我不去走小路。

玉蓮：大路上那個人兒多。

太春：拉呱話能給哥哥解憂愁。

這樣既壓縮了時間，又體現(xiàn)了唱腔新穎靈活，同時也加快了劇情發(fā)展速度與節(jié)奏。

在身段上，整個劇情圍繞著“走、留”兩條線索，前半場基本上是以內(nèi)在的思想情感為行動線，強調(diào)內(nèi)在體驗的表演，身段動作起伏都比較小，而在后半場的“送、別”上就與之前有著完全相反的藝術(shù)處理。

玉蓮送太春出門是在行進中邊走邊交代，所以身段必須要舞起來，既要有戲曲韻律的傳情，又要有動作舞動的美感，符合劇情和人物性格，不能是夸張的純舞蹈語匯。在《走西口》排練編導(dǎo)工作過程中，有好多地方有別于過去的思路，在過去“送、別”安頓完之后劇情就結(jié)束了，太春下場，玉蓮轉(zhuǎn)身上房和太春揮手告別，四句唱腔之后全劇結(jié)束。而現(xiàn)在將最后的“別”重新構(gòu)思，劇情開始因“情”而起，最后因“情”而結(jié)，玉蓮、太春快節(jié)奏分腔唱。

玉蓮：好話安頓夠。

太春：我牢牢記心頭。

玉蓮：玉蓮我那個不放心。

太春：玉蓮你那個要放心。

玉蓮：等你秋后回家中。

太春：等我秋后回家中。

在最后一句唱腔中音樂放慢，隨著二胡的間奏樂曲響起，太春、玉蓮分別站在左右前后臺角，四目相對，走調(diào)度，大回龍，此刻彼此的內(nèi)心都在說：“這就要走了，走了，走了……”一步一步隨著內(nèi)心強烈的情感噴發(fā)，快速臺步走在對方面前，張開雙臂，當(dāng)玉蓮快要撲在太春懷里的一瞬間，強忍心頭不舍的情感，她已承受不住太春的離去，突然背轉(zhuǎn)身，使勁咬住自己的手，迫使自己不要哭出來。難！難！難！太春看著玉蓮，這個大男人再也忍不住了，從背后緊緊抱住玉蓮……

伴隨著悠情的二胡音樂，玉蓮慢慢轉(zhuǎn)過身來，凝情的目光終使二人緊緊擁抱在一起，稍縱，玉蓮猛地推開太春轉(zhuǎn)身而泣，揮手示意太春快走，這真是“欲留留不住，不走卻不行?！卑延裆徍吞和磩e、分別、不忍別的真情實感進行了充分演繹，讓觀眾欣賞到“情”的終極表現(xiàn)，在情中盼、在情中等、在情中留、在情中送、在情中別！

參考文獻：

[1]中國二人臺藝術(shù)通典[M].呼和浩特：內(nèi)蒙古人民出版社，2005.

[2]二人臺通要[M].長春：吉林文史出版社，2009.