楊晨

【摘 要】巴洛克時(shí)期是西方歷史發(fā)展的一個(gè)重要時(shí)期，不止體現(xiàn)在其科學(xué)和文化的發(fā)展上，其音樂(lè)的發(fā)展也令人驚嘆。這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)起到了很好的承前啟后的作用。而在其晚期，音樂(lè)發(fā)展逐漸完善時(shí)，巴赫、亨德?tīng)栆约八箍ɡ俚纫魳?lè)大師使其音樂(lè)發(fā)展達(dá)到了最高峰。本文主要對(duì)“巴洛克三杰”的音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)及影響進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】巴洛克時(shí)期；“巴洛克三杰”；風(fēng)格特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J61 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）14-0061-02

巴洛克晚期，同年在不同的地方，誕生了三位對(duì)后期音樂(lè)發(fā)展起著重要影響的人物，他們分別是出生于德國(guó)的巴赫、亨德?tīng)柡统錾谝獯罄乃箍ɡ?。三位偉大的音?lè)大師被后人稱為晚期的“巴洛克三杰”。由于三位出生環(huán)境、家庭氛圍以及成長(zhǎng)經(jīng)歷的不同，使三個(gè)處在同一時(shí)期同年出生的人，音樂(lè)作品的風(fēng)格不盡相同。巴洛克時(shí)期的音樂(lè)不僅是西方音樂(lè)的先導(dǎo)者，更對(duì)后世音樂(lè)的發(fā)展具有劃時(shí)代意義，其中鋼琴音樂(lè)這個(gè)分支更是以其華麗嚴(yán)整的風(fēng)格和獨(dú)特的魅力，在后世音樂(lè)的發(fā)展過(guò)程中占有重要的地位，為后世留下了豐富的精神遺產(chǎn)，并對(duì)后世現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)大發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在此影響下，越來(lái)越多的人開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，使得鋼琴成為現(xiàn)在人們生活中不可缺少的一部分。

一、生活背景的對(duì)比

巴赫生于音樂(lè)世家，從小受到藝術(shù)的熏陶。然而迫于生活的壓力，寫(xiě)下無(wú)數(shù)作品也都是為了生存。成長(zhǎng)經(jīng)歷及生活的壓迫，使得巴赫的性格溫和、謙遜，而音樂(lè)最能體現(xiàn)一個(gè)人的內(nèi)在特質(zhì)，因此，他的音樂(lè)也大多較為溫和，極少有爆發(fā)性和張力很強(qiáng)的作品，偶爾的情緒爆發(fā)，也是隱忍的。他長(zhǎng)期為教堂工作并且是一名新教教徒，他的音樂(lè)有著很強(qiáng)的宗教性。亨德?tīng)柍錾谄胀üば诫A層家庭，由于其對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)和堅(jiān)持，使其在音樂(lè)道路上光芒四射。他的生活遠(yuǎn)沒(méi)有巴赫艱難，所以他的音樂(lè)大都較為明朗歡快，通俗易懂。他與巴赫不同，他長(zhǎng)期為宮廷作曲，音樂(lè)具有很大的即興色彩，沒(méi)有宗教色彩。斯卡拉蒂與巴赫一樣出生于音樂(lè)世家，其父就是一位有名的作曲家，在父親的影響和環(huán)境的熏陶下，極有天賦的斯卡拉蒂年少成名，其作品風(fēng)格輕快活潑，較為生動(dòng)形象。

二、創(chuàng)作及風(fēng)格特點(diǎn)的比較

由于巴洛克時(shí)期各個(gè)國(guó)家、各個(gè)階層都在進(jìn)行改革，舊思想與新思想的碰撞、摩擦，都對(duì)當(dāng)時(shí)的音樂(lè)產(chǎn)生了一定的影響。當(dāng)然，隨著科技的進(jìn)步發(fā)展，人們逐漸擺脫了宗教神學(xué)，將音樂(lè)從宗教的重視轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)自身情感、欲望的重視，即音樂(lè)開(kāi)始民俗化。

民俗化的特點(diǎn)在亨德?tīng)柕墓茱L(fēng)琴作品中表現(xiàn)尤為明顯。他長(zhǎng)期為宮廷等貴族工作，音樂(lè)會(huì)等對(duì)于他來(lái)說(shuō)更是常事，雖然他與巴赫均出生于新教地區(qū)，由于工作原因，他并沒(méi)有將宗教看得很重，并不認(rèn)為它是沉重的、肅穆的，而是以歌頌、贊美的形式來(lái)表現(xiàn)，如作品《彌賽亞》中的《哈利路亞》，并經(jīng)常進(jìn)行即興表演。亨德?tīng)柲贻p時(shí)到達(dá)意大利后，暢游各個(gè)文化名城，開(kāi)闊了藝術(shù)眼界，所作音樂(lè)不再局限于一種風(fēng)格，而是融入了各個(gè)國(guó)家的特色，變得更為“世界型”。在管風(fēng)琴作品的創(chuàng)作中，沒(méi)有了巴洛克時(shí)期宗教音樂(lè)的特色，而是世俗化，如音樂(lè)中包含有自然界的聲音等。它主要運(yùn)用主調(diào)音樂(lè)，穿插復(fù)調(diào)，讓旋律如歌般流暢優(yōu)美；使用賦格，在組曲中進(jìn)行對(duì)比，產(chǎn)生戲劇化的效果。他的音樂(lè)有著豐富的情感表現(xiàn)，雄偉壯闊、氣勢(shì)磅礴，完完全全表現(xiàn)出他的精神面貌，以及勇往直前的態(tài)度，音樂(lè)作品的曲式也更加開(kāi)放。

相比之下，巴赫的音樂(lè)如同他的名字和他的性格一般，是溫和的、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，如流水般?xì)膩。他的音樂(lè)風(fēng)格很好地體現(xiàn)了巴洛克時(shí)期的音樂(lè)特點(diǎn)，即情感細(xì)膩、結(jié)構(gòu)規(guī)整、宗教性強(qiáng)、典雅、嚴(yán)謹(jǐn)。他的音樂(lè)特點(diǎn)也有世俗性和國(guó)際性，但與亨德?tīng)柕挠植幌嗤?。他幼時(shí)接觸過(guò)民間音樂(lè)，一生都呆在德國(guó)，由于宮廷中對(duì)本國(guó)文化的忽視，大量外來(lái)音樂(lè)的引進(jìn)對(duì)其音樂(lè)的創(chuàng)作風(fēng)格也有了很大的影響，如《平均律鋼琴曲集》的部分樂(lè)章便體現(xiàn)了其音樂(lè)的世俗性。他完美地繼承了復(fù)調(diào)的用法，被稱為“復(fù)調(diào)音樂(lè)大師”。他經(jīng)常運(yùn)用賦格來(lái)反映人們的思想及自己的內(nèi)心世界，并且使賦格的發(fā)展達(dá)到了頂峰。賦格使他的音樂(lè)有一種空間感和立體感。他不僅僅局限于復(fù)調(diào)的使用，音樂(lè)的包容性將主調(diào)與復(fù)調(diào)完美結(jié)合，不僅如此，還將宗教與世俗等完美融合。由此可以看出巴赫在音樂(lè)方面的才能。

同時(shí)期的斯卡拉蒂的音樂(lè)風(fēng)格與亨德?tīng)?、巴赫代表的巴洛克晚期?fù)調(diào)有少許關(guān)聯(lián)，與法國(guó)洛可可時(shí)期的純主調(diào)性也不完全相同。他的作品有著極大的創(chuàng)新性。由于隨公主到西班牙生活，它的作品中有不少都受到了西班牙舞曲的影響，常出現(xiàn)西班牙民間歌舞的節(jié)奏、旋律等，充滿了濃郁的生活氣息和鮮明的色彩。由于他所處時(shí)代正是音樂(lè)發(fā)展的重要階段，因此，它的作品具有當(dāng)時(shí)鮮明的特點(diǎn)——清新自由、無(wú)拘無(wú)束。其創(chuàng)作并沒(méi)有局限于復(fù)調(diào)或者主調(diào)作品，而是采用單樂(lè)章結(jié)構(gòu)，篇幅雖然短小，但內(nèi)容非常豐富。一篇小小的樂(lè)曲中，不僅表達(dá)了他的思想感情，也解決了技巧方面的問(wèn)題。其作品創(chuàng)作最讓人為之驚嘆的便是使用樂(lè)器的局限性。他可以不因?yàn)闃?lè)器的局限性而使作品更加有表現(xiàn)力，這也正是他的偉大之處。也可以看出他的作品是別具一格的，有著極大的創(chuàng)新性。

三、音樂(lè)作品對(duì)后代的影響

巴赫作為影響力最深遠(yuǎn)的代表人物，他的作品浩如煙海，還有一部分由于當(dāng)時(shí)未被人記錄而遺失，且體裁極其廣泛并有著極高的質(zhì)量。他很好地繼承了復(fù)調(diào)音樂(lè)，并將其與主調(diào)音樂(lè)完美結(jié)合，為近代大小調(diào)和聲風(fēng)格的確立作出了巨大貢獻(xiàn)。巴洛克時(shí)期的音樂(lè)除了“復(fù)調(diào)性”外，在演奏法上還強(qiáng)調(diào)“斷連性”，而巴赫對(duì)觸鍵技巧的創(chuàng)新和改革，為音樂(lè)的后續(xù)發(fā)展帶來(lái)了巨大影響。比如：他提倡將大拇指加入到鋼琴的演奏中，使鋼琴演奏從四指向五指逐漸演變，并編寫(xiě)了練習(xí)曲來(lái)增強(qiáng)練習(xí)；他提出的十二平均律，不僅使鋼琴可以彈奏出所有的大小調(diào)，而且使后面時(shí)期的音樂(lè)可以大量自由轉(zhuǎn)調(diào)，改掉了鋼琴用純律調(diào)琴導(dǎo)致的音差，使音樂(lè)更加具有戲劇性。他還按照意大利協(xié)奏曲的創(chuàng)作風(fēng)格，創(chuàng)造了鋼琴協(xié)奏曲的新體裁。

種種藝術(shù)成就，都標(biāo)志著巴赫無(wú)疑是“音樂(lè)之父”。復(fù)調(diào)音樂(lè)又稱多聲部音樂(lè)，在此基礎(chǔ)上衍生出的另一種織體稱為主調(diào)音樂(lè)，主調(diào)音樂(lè)只要以一條旋律為主，其他聲部也有不同的旋律，但是主要是和聲，起到陪襯的作用。當(dāng)然，主復(fù)調(diào)音樂(lè)經(jīng)常結(jié)合在一起使用，使得曲子的織體更加豐富多彩，旋律多樣化。

巴赫、斯卡拉蒂，亨德?tīng)?，這三位音樂(lè)家的誕生把巴洛克時(shí)期的鍵盤(pán)音樂(lè)推向頂峰，復(fù)調(diào)音樂(lè)有了進(jìn)一步發(fā)展。復(fù)調(diào)音樂(lè)最早產(chǎn)生于9世紀(jì)的西歐，以格里高利圣詠為固定歌調(diào)，15世紀(jì)-16世紀(jì)成為復(fù)調(diào)音樂(lè)發(fā)展的黃金時(shí)期，此時(shí)期也可認(rèn)為是巴洛克時(shí)期的黃金時(shí)代。復(fù)調(diào)音樂(lè)的演奏講究結(jié)構(gòu)的完整性，對(duì)演奏者的演奏技巧有很高的要求，強(qiáng)調(diào)句子的完整性和音符的獨(dú)立性，每個(gè)音都要彈奏得清晰干凈，節(jié)奏不能過(guò)度自由，由于古鋼琴的結(jié)構(gòu)體系具有局限性，琴鍵本身無(wú)法通過(guò)演奏者的觸鍵力度而發(fā)生強(qiáng)弱力度變化，而且巴洛克時(shí)期，新興鋼琴還未取代古鋼琴，所以當(dāng)時(shí)的作曲家所創(chuàng)作的曲目都是為管風(fēng)琴或者古鋼琴服務(wù)的，現(xiàn)代鋼琴對(duì)比古鋼琴的一大優(yōu)勢(shì)就是琴鍵能夠?qū)τ|鍵力度作出反應(yīng)，強(qiáng)弱的體現(xiàn)更加明顯。因此，在彈奏現(xiàn)代鋼琴時(shí)，如果過(guò)于強(qiáng)調(diào)強(qiáng)弱力度的對(duì)比，曲目也就失去了原有的韻味。

對(duì)于復(fù)調(diào)音樂(lè)有卓越貢獻(xiàn)的當(dāng)然離不開(kāi)復(fù)調(diào)音樂(lè)大師——巴赫，他最大的成就就是把復(fù)調(diào)音樂(lè)這種織體發(fā)揮得淋漓盡致，雖然復(fù)調(diào)音樂(lè)包含兩個(gè)或兩個(gè)以上的聲部，但是巴赫神奇地將多條旋律聯(lián)系在一起，它們不會(huì)因?yàn)槁暡慷喽鴣y套，而是像幾條有序的絲線一樣有序穿插在一起，一個(gè)旋律緩緩進(jìn)入，另一條旋律由此追逐，非常和諧。筆者認(rèn)為，沒(méi)有彈過(guò)巴赫的曲目不能算是學(xué)過(guò)鋼琴，沒(méi)有彈過(guò)巴赫的復(fù)調(diào)，就不能算是一個(gè)專業(yè)的鋼琴演奏者。巴赫復(fù)調(diào)音樂(lè)的巔峰之作是《平均律鋼琴曲集》，這部作品是學(xué)習(xí)鋼琴的必要教材。它集優(yōu)美的旋律、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募挤ㄓ谝簧恚砹税秃盏淖罡叱删汀Ｐぐ钤f(shuō)過(guò)：“《平均律鋼琴曲集》是音樂(lè)的全部和終結(jié)。”

亨德?tīng)栕钔怀龅挠绊懠锤鑴『颓宄獎(jiǎng)?。如果說(shuō)巴赫是器樂(lè)作曲家，那么亨德?tīng)柧褪锹晿?lè)作曲家。巴赫因?yàn)樯罴笆聵I(yè)的壓力，作品大都帶有技巧性，帶有練習(xí)技巧的意義，多為其學(xué)生或家人練習(xí)而創(chuàng)作。亨德?tīng)杽t不同，他一生致力于創(chuàng)作音樂(lè)，生性孤傲，他的音樂(lè)更為直接，表達(dá)感情也更為直率。雖然其鍵盤(pán)樂(lè)作品的數(shù)量遠(yuǎn)不如聲樂(lè)作品，但古鋼琴的作品最能突出表現(xiàn)他的精神面貌及特點(diǎn)。在他的作品中，大量運(yùn)用主調(diào)，并且自由開(kāi)放，已經(jīng)向古典奏鳴曲邁出了一大步，也為后世古典主義鋼琴音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)埋下了伏筆。

斯卡拉蒂一生對(duì)鍵盤(pán)樂(lè)的藝術(shù)貢獻(xiàn)即他創(chuàng)作的555首古鋼琴奏鳴曲。由于作品創(chuàng)作時(shí)有教學(xué)目的，因此他創(chuàng)作的作品大都涵蓋了豐富的技巧訓(xùn)練，如音階、琶音、速度、力度等，包括裝飾音等各種技巧練習(xí)。又因?yàn)槠渥髑孽r明色彩，創(chuàng)造和豐富了許多鍵盤(pán)語(yǔ)匯，因此對(duì)技巧要求極高。而他的演奏技巧又與巴赫的不盡相同，甚至超越了巴赫，因?yàn)樗褂玫臉?lè)器局限性較大，可以看出他對(duì)后人鋼琴技巧發(fā)展的巨大影響。他創(chuàng)作的奏鳴曲對(duì)后期的影響最大，鋼琴演奏者在音樂(lè)會(huì)上常彈奏斯卡拉蒂的奏鳴曲。可見(jiàn)他對(duì)后期奏鳴曲形式的形成有著深遠(yuǎn)的影響。

巴赫、亨德?tīng)栆约八箍ɡ倬鶠榘吐蹇藭r(shí)期杰出的音樂(lè)家，是里程碑式的人物，他們代表了巴洛克時(shí)期音樂(lè)的最高水平。他們各自的作品風(fēng)格及創(chuàng)作手法都起到了關(guān)鍵的承前啟后的作用。他們創(chuàng)作風(fēng)格的相同及差異之處，給后人留下了思考和想象的空間。他們對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)和創(chuàng)新，也激勵(lì)著后人對(duì)音樂(lè)的不斷探索和追求。

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