張 敏

（湖南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，湖南 湘潭 411100）

這是宋代女詞人李清照的詞《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》。清照適趙明城時(shí)，兩家俱在東京，明城正為太學(xué)生，無負(fù)笈遠(yuǎn)游事。此則所云，閑適事實(shí)。大約李清照34歲左右，趙明誠自青州起復(fù)，再次出來做官，兩人才有了分手離別的時(shí)候，這首詞應(yīng)該作于此后，寄寓著詞人不忍離別的一腔深情，反映出初婚少婦沉溺于情海之中的純潔心靈。[1]全詞以女性特有的沉摯情感，絲毫不落俗套的表現(xiàn)方式，展現(xiàn)出一種婉約之美，格調(diào)清新，意境優(yōu)美，稱得上是一首工致精巧的別情佳作。

一、歌詞文本

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

起句“紅藕香殘玉簟秋”，就為相思懷人設(shè)置了一個(gè)凄艷哀婉的場景。“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，暗含了對(duì)丈夫輕易別離、獨(dú)自登程的怨苦之意。但是，既然離別已經(jīng)成為了必須面對(duì)的事實(shí)，詞人也只能盼望著能夠早日與丈夫重聚?！霸浦姓l寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓”三句，充滿著熱切的期待之情。下片寫別后的相思?！盎ㄗ燥h零水自流”，別離已成事實(shí)，令人深感無奈。所謂“一種相思，兩處閑愁”，一種相思之情在心頭，但卻是兩個(gè)人的愁緒。“此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”，相思之情從外在的“眉頭”深入到內(nèi)心的深處，卻是無法消除了。這首詞將一位沉湎于夫妻恩愛中獨(dú)守空閨備受相思折磨的妻子的心理刻畫得細(xì)膩入微，語言自然流暢，清麗俊爽，蘊(yùn)含了無盡的情思。

二、旋律分析

蘇越將這首李清照所作的宋詞與現(xiàn)代編曲相結(jié)合，曲作者不拘泥于古曲，而是按照現(xiàn)代人的審美進(jìn)行創(chuàng)編，是古典與現(xiàn)代的完美融合，既傳承了古典音樂，同時(shí)又引入現(xiàn)代音樂元素，在曲式配器、演唱等方面給人一種現(xiàn)代感，但又有別于一般流行歌曲，也是“跨界”的音樂表現(xiàn)形式。

《月滿西樓》為單二部曲式結(jié)構(gòu)，前有引子后有尾聲。A、B兩段均為方正結(jié)構(gòu)。調(diào)式調(diào)性上采用的是七聲雅樂羽調(diào)式，這種調(diào)式特別適合表達(dá)憂郁、暗淡的情緒。曲與詞完美結(jié)合，十分貼切。此曲多采用二八十六八 二 或四 十六八 二的音型搭配。旋律運(yùn)用了“同頭異尾”的手法，A段中第一句與第二句（譜例1）就屬于同頭異尾，而且作曲者在同頭換尾的樂句中還運(yùn)用了“魚咬尾”的方式進(jìn)行創(chuàng)作。譜面看似簡單，但其中的藝術(shù)手法始終貫穿其中，簡約卻不簡單，平凡但不平庸。歌詞中的一句七字句，音樂旋律中將其拆分為兩個(gè)小句，此曲中多處為一字一音，而分別在第三字和第二字處為多旋律音處，一個(gè)字獨(dú)占了三個(gè)旋律音迂回婉轉(zhuǎn)在其中，紅藕香（567）殘｜玉?。?62）秋。連續(xù)二度上行具有起伏推動(dòng)感。云中誰（567）寄｜錦書（7652）來，四個(gè)十六多節(jié)奏型，前三音連續(xù)二度下行緊接第四音筆鋒一轉(zhuǎn)52五度跳進(jìn)具有跌宕感，循環(huán)往復(fù)之中如情絲纏繞心頭十分具有韻味。接著，兩個(gè)小節(jié)的二度上下行把A段與B段連接起來，然后進(jìn)入了歌曲的高潮。B段是由兩個(gè)基本相同的樂句構(gòu)成，b+b’，樂句的構(gòu)成十分規(guī)整。b句的旋律是一個(gè)開放型的走向，旋律線條拉開，一個(gè)三度的上行小跳進(jìn)，二八四十六接一個(gè)大附點(diǎn)，節(jié)奏拉寬，使得旋律富有張力，然后是一個(gè)上行四度的跳進(jìn)，旋律走向往下，旋律趨于平穩(wěn)。接著一個(gè)八十六，此時(shí)有一個(gè)四十六的休止，在這里用的十分巧妙，恰到好處地體現(xiàn)了這種相思的淡淡愁緒，這一句的重點(diǎn)在“愁”字，占了四拍，旋律起伏回旋，也是表達(dá)情緒在內(nèi)心的一個(gè)回旋，表達(dá)了這種相思的愁緒。b’句是對(duì)b句的一個(gè)簡單再現(xiàn)，然后緩緩結(jié)束。

譜例1

三、演唱特點(diǎn)

廖昌永的演唱，把這樣一首愁歌唱的很有氣勢，婉約詞唱出了豪放派的味道。廖昌永的腔體很大，聲音渾厚，氣息飽滿。這是一個(gè)跨界的演唱，在廖昌永的演唱中，可以很明顯地聽出他的美聲方法，表現(xiàn)在咬字、發(fā)聲中，比如“月滿西樓”“樓”字的一個(gè)拖長，帶有非常明顯的美聲腔體。他演唱的每一句，都是向下的一個(gè)推動(dòng)，更明顯的是每句結(jié)束音的一個(gè)推動(dòng)，他用沉穩(wěn)、冗長的氣息，將內(nèi)心的隱忍隨著旋律的跌宕起伏釋放出來。

《月滿西樓》本是表現(xiàn)女人的相思離別的情感，廖昌永的演唱很符合表現(xiàn)李清照內(nèi)心的堅(jiān)韌。廖昌永聲音醇厚，妥帖溫暖細(xì)膩光滑而富有質(zhì)感，他有極高的語言天賦，有很出色的語感，還有流暢的氣息，和無與倫比的藝術(shù)感染力。他的聲音極富張力，音色圓潤通透，有質(zhì)感，音域?qū)拸V，靈活多變，具有輝煌的戲劇氣質(zhì)。[2]他的歌唱藝術(shù)既傳承了意大利古典美聲唱法又奔放瀟灑，別具一格，借鑒西洋的科學(xué)發(fā)聲方法更好的演繹中國風(fēng)格優(yōu)秀的聲樂作品。所以說，這是一次流行與美聲的跨界演唱。

四、結(jié)語

本文從歌詞、旋律、演唱等方面對(duì)廖昌永演唱的《月滿西樓》進(jìn)行了一個(gè)詳細(xì)的分析，使得我們對(duì)這首作品有了一個(gè)更加細(xì)致的了解，以便于能夠更好地來演唱這首歌曲。

[1]周海偉.名家精品賞析[M].北京：中國民藝出版社,2006.

[2]周楓.聲樂“跨界演唱”交融現(xiàn)象探尋[J].民族音樂,2017,01：21-23.