龐凱丹

摘 要：阿爾弗雷德·希區(qū)柯克和克里斯托弗·諾蘭二位導(dǎo)演的電影作品都以懸疑片見長(zhǎng)。而且值得一提的是諾蘭無論是在懸念設(shè)置技巧方面，還是懸疑片的敘事結(jié)構(gòu)方面，都對(duì)希區(qū)柯克的懸疑片做了較好的繼承，并且在創(chuàng)作模式上有自己獨(dú)特的創(chuàng)新之處。本文主要以諾蘭的 《盜夢(mèng)空間》為例，淺析該片對(duì)希式懸疑片的繼承與創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：《盜夢(mèng)空間》；希區(qū)柯克；懸念；敘事結(jié)構(gòu)；創(chuàng)新

中圖分類號(hào)：G220 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2018）04-0102-02

一、懸念設(shè)置

（一）《盜夢(mèng)空間》對(duì)“希式懸念”的繼承

1.巧妙的首個(gè)懸念設(shè)置

首個(gè)懸念設(shè)置得是否巧妙是劇作成功與否的關(guān)鍵?？梢哉f，影片的前十分鐘就決定了整部影片的魅力。在《精神病患者》中，女主人公瑪麗安帶著錢開始逃亡，懸念就已經(jīng)產(chǎn)生了，觀眾會(huì)很自然地進(jìn)入電影情境當(dāng)中，關(guān)心她的出逃會(huì)遇到什么樣的遭遇。而且這個(gè)情節(jié)出現(xiàn)在11分鐘20秒處，這樣快速出現(xiàn)的懸念，使得影片很好地利用了觀眾的“無意注意”，讓觀眾的興趣點(diǎn)得到了滿足。《盜夢(mèng)空間》的多個(gè)懸念：Cobb在海邊醒來，是為什么？小男孩和小女孩分別是誰？Cobb找的那位老人是誰？陀螺這個(gè)小道具有什么特殊含義嗎？盜夢(mèng)是什么？植夢(mèng)又是什么？......一系列的懸念，在影片開始的十分鐘之內(nèi)就一一展現(xiàn)出來，緊緊抓住了觀眾的眼球。所以說，諾蘭在首個(gè)懸念的設(shè)置上，對(duì)“希式懸念”的技巧運(yùn)用得非常嫻熟。

2.總懸念與小懸念相互交織，相互融合

《精神病患者》可以說是“希式懸念”的最好詮釋。在該片中，最大的懸念就是“女主瑪麗安是被誰殺死的”，這個(gè)懸念構(gòu)成了全劇的一個(gè)主要沖突，但是導(dǎo)演并沒有把這個(gè)總懸念設(shè)置在影片的最開始。影片前半段有一個(gè)小懸念就是“女主瑪麗安逃亡得是否順利”。在影片故事情節(jié)的發(fā)展過程中，瑪麗安的死使觀眾意識(shí)到還有一個(gè)更大的懸念——“誰殺死了瑪麗安”，自己先前不過是沉浸在小懸念中。這種總懸念與小懸念相互交織、相互融合的技巧，使得“殺死瑪麗安的兇手到底是誰”這一懸念更加吸引人。

而在《盜夢(mèng)空間》中，諾蘭也十分嫻熟地運(yùn)用了這一劇作技巧，這部影片的總懸念就是Cobb與mol的情感懸念以及費(fèi)舍與他父親的情感懸念，這兩條情感懸念從始至終貫貫穿于整個(gè)影片，并且隨著劇情發(fā)展，這兩條懸念分別都被揭曉。由于Cobb把“我們一直在夢(mèng)中”的觀念放進(jìn)了mol的潛意識(shí)，讓處于現(xiàn)實(shí)中的mol不相信自己是處于現(xiàn)實(shí)生活中，使得mol選擇自殺的方式回歸現(xiàn)實(shí)。而警察認(rèn)為Cobb是直接殺死m(xù)ol的嫌疑犯，所以Cobb無法與他的孩子團(tuán)聚，同時(shí)Cobb對(duì)自己的行為感到非常的內(nèi)疚。而這兩條感情線的交織點(diǎn)就是柯布需要對(duì)費(fèi)舍的潛意識(shí)植入一個(gè)思想（父親對(duì)他很失望，希望他不要像他父親一樣走重復(fù)的路），從而讓費(fèi)舍父親的產(chǎn)業(yè)瓦解，讓齊藤獲勝，只有這樣，齊藤就可以讓Cobb回到美國(guó)。在《盜夢(mèng)空間》中，也還有許多小懸念。比如，在影片開始出現(xiàn)的兩個(gè)孩子，我們就會(huì)產(chǎn)生這是誰的孩子？柯布為什么會(huì)出現(xiàn)在海灘上？他們之間有著怎樣的關(guān)系？柯布的妻子為什么不在了......每一個(gè)小懸念的出現(xiàn)都吸引了觀眾的興趣，并且為影片的推進(jìn)起到了促進(jìn)作用。這樣總懸念與小懸念交織的技巧，也使整部影片節(jié)奏感非常強(qiáng)，每分每秒都吸引著觀眾的興趣點(diǎn)。而這種技巧無疑不可以說是對(duì)“希式懸念”的完美繼承。

（二）《盜夢(mèng)空間》對(duì)“希式懸念”的創(chuàng)新

希區(qū)柯克還有一大擅長(zhǎng)之處就是會(huì)運(yùn)用費(fèi)洛伊德精神分析學(xué)理論去塑造人物性格，從而創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)懸念，并推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。比如在《精神病患者》中，諾曼“俄狄浦斯情結(jié)”使他殺掉瑪麗安，也就是說他有兩重人格（他自己和他母親），而他認(rèn)為他的母親是不可能接受他與別的女人相愛，所以他選擇殺人；而在《愛德華大夫》中，約翰自以為是他殺害了愛德華大夫，并以為他就是愛德華大夫，而這一切是童年創(chuàng)傷經(jīng)歷導(dǎo)致的。這是因?yàn)樗谛r(shí)候滑滑梯的時(shí)候誤傷了弟弟，從而一直對(duì)弟弟有一種負(fù)罪感。所以當(dāng)愛德華大夫跟約翰在一起滑雪時(shí)不小心滑下了山坡，他會(huì)覺得是自己殺死了愛德華大夫。

而諾蘭導(dǎo)演更擅長(zhǎng)的是將費(fèi)洛伊德關(guān)于夢(mèng)的解析理論運(yùn)用到整個(gè)敘事的發(fā)展過程中，使觀眾會(huì)對(duì)夢(mèng)中夢(mèng)進(jìn)行層層分析推理，開創(chuàng)了新的懸疑片的創(chuàng)作模式。在《盜夢(mèng)空間》中，諾蘭設(shè)置了四層夢(mèng)境，上一層夢(mèng)境都與下一層夢(mèng)境緊密相連，而且在每層夢(mèng)境中都有一個(gè)夢(mèng)主，在夢(mèng)中也是有風(fēng)險(xiǎn)的，夢(mèng)主的“映射”會(huì)攻擊夢(mèng)中人。還有就是超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)中建筑，比如彭羅斯樓梯、旋轉(zhuǎn)的高樓街道等等。諾蘭運(yùn)用夢(mèng)的解析理論，在精神分析學(xué)理論的基礎(chǔ)上，對(duì)夢(mèng)做了詳細(xì)闡釋，讓觀眾非常燒腦，但卻能夠理解。從這一點(diǎn)上來說，諾蘭導(dǎo)演在制造懸念的創(chuàng)作模式上就進(jìn)行了較大的創(chuàng)新。

二、敘事結(jié)構(gòu)

“通過對(duì)電影敘事結(jié)構(gòu)的模式分析，能夠使電影藝術(shù)敘事的實(shí)踐得到理論上的梳理和深化，從而進(jìn)一步把握住電影敘事構(gòu)成的一般規(guī)律和創(chuàng)新途徑?！盵1]所以通過分析《盜夢(mèng)空間》的敘事結(jié)構(gòu)，可以發(fā)現(xiàn)他與希式懸疑片的敘事結(jié)構(gòu)上的差異以及他在創(chuàng)作模式上的創(chuàng)新。

希區(qū)柯克的《愛德華大夫》《精神病患者》《西北偏北》可以說都是單一的線性敘事結(jié)構(gòu)，這種常見的敘事結(jié)構(gòu)可以更好地理解和接受情節(jié)發(fā)展，并通過懸念的設(shè)置將電影推向高潮。比如影片《精神病患者》，女主人公瑪麗安帶著錢逃亡，瑪麗安的逃亡就成為觀眾關(guān)注的點(diǎn)。但是當(dāng)瑪麗安入住諾曼的旅店時(shí)，突然被殺，觀眾就在想是誰殺了瑪麗安，事件隨之事情的發(fā)展一步步清晰明了，最后我們得知是患有精神病的諾曼殺掉了瑪麗安。而《盜夢(mèng)空間》的敘事結(jié)構(gòu)明顯與希區(qū)柯克的懸疑片都不同，而且按照《電影敘事學(xué)：理論和實(shí)例》的五種電影敘事結(jié)構(gòu)去分析《盜夢(mèng)空間》的敘事結(jié)構(gòu)，會(huì)發(fā)現(xiàn)它是多種敘事結(jié)構(gòu)的融合。

（一）因果式線性結(jié)構(gòu)

整部影片最大的一個(gè)敘事動(dòng)力就是Cobb對(duì)齊藤內(nèi)心秘密的盜取以及要達(dá)到對(duì)費(fèi)舍的潛意識(shí)植入一個(gè)思想的目標(biāo)，這一敘事動(dòng)力推動(dòng)了整個(gè)影片的情節(jié)發(fā)展。而且在夢(mèng)境時(shí)空中，也遵循著這樣一個(gè)因果線性結(jié)構(gòu)，一層套著一層，上一層的夢(mèng)境直接影響著下一層的夢(mèng)境背景。整部影片最后也以Cobb完成對(duì)費(fèi)舍的植夢(mèng)任務(wù)，完成與齊藤之間的交易，使得Cobb可以回家結(jié)束。

（二）交織式對(duì)比結(jié)構(gòu)

《盜夢(mèng)空間》的敘事時(shí)空有兩條，即現(xiàn)實(shí)時(shí)空和夢(mèng)境時(shí)空相對(duì)應(yīng)的，整部影片的兩條敘事線索分別是柯布現(xiàn)實(shí)生活中的情感線索和費(fèi)舍與他父親的情感線索。而且第二條敘事線索才是主線索，整部影片以夢(mèng)中的時(shí)空為主時(shí)空，與第一條現(xiàn)實(shí)的時(shí)空交織對(duì)比，共同推動(dòng)著影片故事情節(jié)的發(fā)展。

（三）夢(mèng)幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)

《盜夢(mèng)空間》設(shè)置了四層夢(mèng)境+一層“迷失域”，每一層夢(mèng)境都有其獨(dú)特的作用，不能夠刪減掉任何一部分，否則這部影片就顯得不完整。而且《盜夢(mèng)空間》整部影片的畫面呈現(xiàn)都是現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻進(jìn)行不斷切換，從而實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻的對(duì)比，映襯。夢(mèng)境其實(shí)是對(duì)現(xiàn)實(shí)的另一種呈現(xiàn)，無論是筑夢(mèng)師的有意識(shí)創(chuàng)造，還是柯布內(nèi)心的負(fù)罪感，所營(yíng)造的夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)總是對(duì)立的。夢(mèng)幻世界的主觀創(chuàng)造性，與現(xiàn)實(shí)世界的客觀真實(shí)性形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，使影片更具有一種矛盾對(duì)比性，增加了影片敘事上的張力和審美上的魅力。

三、結(jié) 語

《盜夢(mèng)空間》作為一部?jī)?yōu)秀的懸疑片，無論是從懸念設(shè)置方面，以及它復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)，都具有鮮明的獨(dú)特風(fēng)格，而且在懸疑片的創(chuàng)作模式上具有一定的創(chuàng)新性，為后世的懸疑電影提供了良好的范式。

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[責(zé)任編輯：傳馨]