摘要：語言分為顯性和潛性兩個層面，顯性語言是常用的、常規(guī)的語言形式。顯性語言只占極少的部分，絕大部分是潛性語言。而語言的創(chuàng)新主要靠對顯性語言的正向偏離和潛性語言的顯性化這兩種方式。

關(guān)鍵詞：顯性語言；潛性語言；正向偏離；顯性化

20世紀(jì)80年代后期，著名語言學(xué)家王希杰提出了語言有顯的一面，同時還有隱的一面，這兩方面密切相聯(lián)又相互轉(zhuǎn)化，加起來才是完整的語言。

我們的日常交際活動正是在顯性語言基礎(chǔ)上進行的。所謂顯性語言就是已經(jīng)客觀存在的，我們所經(jīng)驗的事實。我們所確立的語言規(guī)范化形式正是這些顯性事實中最常見、最常用、最為社會所承認(rèn)的一種形式。如，詞典中的詞和詞義、詞的搭配，句子的常見結(jié)構(gòu)等。潛性語言就是指那些已經(jīng)消失的和即將出現(xiàn)的語言。如，在現(xiàn)代漢語中，本來只有“導(dǎo)航”“導(dǎo)游”等顯詞，但也潛在著許多隱詞，如“導(dǎo)吃、導(dǎo)購、導(dǎo)醫(yī)、導(dǎo)學(xué)、導(dǎo)廁……”到80年代改革開放后，這些潛詞都陸陸續(xù)續(xù)顯化了，成為了現(xiàn)代漢語中的新詞。

對于語言來說，顯詞只不過是冰山顯露在水面上的一個很小的部分罷了；而這座冰山潛藏在水面之下的部分是無比巨大的。正如美國著名心理語言學(xué)家奧斯古德所指出的，語言就像一座冰山，語言符號中顯而易見的東西僅僅就像露出水面的冰山的十二分之一，其他絕大部分往往是隱含的，但是代表著共同的潛能。

詩人布萊克說：“打破常規(guī)的道路指向智慧之宮?！比祟惖膭?chuàng)新之路往往就是運用智慧打破常規(guī)的道路。就諸多已有的現(xiàn)象看，語言的創(chuàng)新主要有兩條道路，一條是顯性語言的偏離形式的運用，一條是潛性語言的開發(fā)和利用。

一、顯性語言的偏離形式的運用

什么叫偏離？從理論上講，語言是有規(guī)律、有規(guī)則的，并不會因個別使用者的意志而轉(zhuǎn)移，也不會因適應(yīng)特殊的語境而時時處處地變化。這就是語言學(xué)所謂的零度。但實際上，人們在交際中總是因個人的或語境的原因?qū)φZ言的零度標(biāo)準(zhǔn)進行大大小小的偏離。那些有意為之的，說寫和聽讀雙方都明明知道的打破常規(guī)法則的偏離，即正向偏離，就是語言的創(chuàng)新。下面例舉幾類利用正向偏離產(chǎn)生的語言創(chuàng)新。

1.語音偏離：

如：“四是四，十是十，十四是十四，四十是四十。莫把四字說成十，休將十字說成四。若要分清四十和十四，經(jīng)常練說十和四?！?/p>

這是一則常見的繞口令，繞口令往往故意將語音相近的字詞放在一起制造出很拗口、難發(fā)音、難分辨的效果（語音偏離），但卻討人喜歡，廣為流傳，是語用佳句。

2.語義偏離：

如“讀”字，可以說“讀書”“讀報”“讀信”，但蔡國慶的歌曲《讀你》中唱到：“讀你千遍也不厭倦，讀你的感覺像春天。”這里的“讀”就是對零度語義的偏離，表達出了款款深情，產(chǎn)生了生動感人的藝術(shù)效果。

3.語法偏離：

如：“在一傘松蔭下/披一襲青蔥/采一筐秀色/話一夕柔情”（胡品清《款步》）。

“無聲的飄落了/一葉金黃的歷史”（吳天清《落葉》）。

“所以人我頂悲劇，頂痛苦，頂熱烈，頂沒有法子辦?！保ú茇独子辍罚?。

這些名量搭配、動賓搭配、定語和中心語的搭配都不合常規(guī)，卻格外新奇別致，成就了藝術(shù)佳句。

4.語序偏離：

如：“小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的?！睂ⅰ澳勰鄣摹薄熬G綠的”單獨提出來，突顯了春草鮮嫩的特點。

“她一手提著竹籃，內(nèi)中一個破碗，空的；一手拄著一只比她更長的竹竿，下端開了裂?！保斞浮蹲８！罚木渲袑ⅰ翱盏摹薄跋露碎_了裂”單獨提出來，強調(diào)了祥林嫂的悲慘狀況，照應(yīng)了下文“純乎一個乞丐”，讓人印象深刻。

“輕輕的我走了/正如我輕輕的來。”（徐志摩《再別康橋》）“輕輕的”提前，即寫出了抒情主人公的意態(tài)，也為全詩定下了輕柔、跳躍的感情基調(diào)。

5.邏輯上的偏離：

如《漢樂府·上邪》：“山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕?！?/p>

詩中所寫的內(nèi)容事理不通，不合邏輯，在現(xiàn)實生活中不可能發(fā)生，但卻淋漓盡致地表現(xiàn)了一個癡情女子對愛人堅貞不渝的感情，簡直是無以復(fù)加、超現(xiàn)實的。

6.修辭中多巧用偏離：

如賀知章的《詠柳》：“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳?！薄氨逃瘛北局复禾毂叹G如玉、鮮嫩新翠的柳樹，泛著玉石的飽滿光澤。然而僅僅這一層意思，詩就顯得平庸了。還有一層，南朝宋汝南王的小妾叫碧玉；還有樂府吳聲歌曲有《碧玉歌》“碧玉小家女……”那春天里裊娜多姿的柳樹，正像凝妝而立的古典美人碧玉，且與下面的“綠絲絳”照應(yīng)。正是這種對表層語義的偏離，成就了雙關(guān)修辭，產(chǎn)生了多重聯(lián)想，大大豐富了詩的意蘊。

“我院子里有兩棵樹，一棵是棗樹，另一棵還是棗樹。”（魯迅《秋葉》）撇開上下文看，這句話確實很累贅，現(xiàn)實生活中，絕對沒人會這樣說話；但正是這樣的重復(fù)，才表達出作者那種單調(diào)、孤寂、不滿的感覺。

“自由市場。百貨公司。香港電子石英表。豫劇《卷席筒》。羊肉泡饃。醪糟蛋花。三接頭皮鞋。三片瓦帽子。包產(chǎn)到組。收購大蔥。中醫(yī)致癌。差額遠(yuǎn)舉。結(jié)婚筵席……在這些溫暖的閑言碎語之中，岳之峰輪流把體重從左腿轉(zhuǎn)移到右腿，再從右腿轉(zhuǎn)移到左腿。”（王蒙《春之聲》）這里用了“窮舉格”的修辭方式，故意違背交際活動中“量”的原則，故意給予過多的、似乎是完全不必要的信息，而且在例舉時又故意給人一種一盤散沙、雜亂無章、極不和諧的感覺。但這不僅不會使讀者感到膩煩，反而覺得新奇，而且從中獲得了更多的附加信息和內(nèi)涵，產(chǎn)生了意識流的效果。

凡此種種，例子不勝枚舉。其實，在當(dāng)代許多流行熱詞中也都運用了偏離。

如：“我也是醉了”“壓力山大（亞里山大）”“她真奇葩”“友誼的小船說翻就翻”“哥唱的不是曲子，是寂寞”“牛肉面里沒有牛肉不要抱怨，老婆餅里不也沒有老婆嘛” 。

二、潛性語言的顯性化

如果說運用“偏離”進行創(chuàng)新是對顯性語言的化腐朽為神奇，那么，潛性語言的顯性化就是一種“無中生有”的創(chuàng)新技法。

在我們的交際活動中，潛語言的顯化事實是大量存在著的。魯迅就是一位潛性語言正面顯性化的大師。如：“我從小就是牙痛黨之一，并非故意和牙齒不痛的正人君子們立異，實在是欲罷不能?！保ā稄暮氄f到牙齒》）。

“新詩‘雇人哭喪哼哼體流行?！保ā稊M預(yù)言》）。

“倘在夏天，大家將辮子盤在頭頂上或者打一個結(jié)，本不算什么希奇事；但現(xiàn)在是暮秋，所以這‘秋行夏令的情形，在盤辮家不能說是萬分的英斷，而在未莊也不能說無關(guān)于改革了。”

這里的“牙疼黨”“雇人哭喪哼哼體”“盤辮家”都是我們語言中本沒有的詞語。在魯迅的文章中，還有婆理（公理）、狹人（闊人）、小頭子（老頭子）、幫閑（幫忙）、淺閨（深閨）、綠林大學(xué)等用語，都是作家獨特的創(chuàng)造。魯迅創(chuàng)設(shè)了一個個特殊的語境，使這些潛詞顯示出特殊的藝術(shù)魅力，使人耳目一新。

林語堂在《論泥作的男人》一文中說：“《紅樓》一書，英雌多而英雄少，英雌中又以丫頭比姑娘出色?！睗撛~“英雌”的使用，可謂令人眼前一亮。

再如：“鄰國的這一舉措不管是陰謀還是陽謀，都值得警惕。”（《環(huán)球時報》2016年5月15日）

當(dāng)代流行語中，“吃土”“洪荒之力”“拍磚”“葛優(yōu)躺”“小鮮肉”“女司機”“暈路”“甄嬛體”“舌尖體”等也都是隨著時代發(fā)展，潛詞顯性化。這均是打破了常規(guī)的思維方式，具有超常的發(fā)散性思維特征，產(chǎn)生了陌生化、新奇感的審美效應(yīng)。

總之，明確了語言創(chuàng)新的兩大路徑，對我們?nèi)粘５拈喿x鑒賞和寫作交流都有根本性的指導(dǎo)意義。

作者簡介：方啟銀（1970— ），女，安徽省肥西師范學(xué)校高級講師，主研方向為語言文字教學(xué)。