陳潔霞 崔新平

【摘 要】語境動態(tài)適應(yīng)的過程是措辭使用者在不同交際環(huán)境與不同交際對象上采取相適應(yīng)的措辭的過程。措辭使用過程中必須結(jié)合語境選擇語言。翻譯作為跨文化交際的橋梁，涉及目標(biāo)語與原語之間的動態(tài)過程。本文以賽珍珠幾部英文原著的書名翻譯為例，討論配合語境的動態(tài)順應(yīng)翻譯。

【關(guān)鍵詞】語境；適應(yīng)；翻譯

中圖分類號：H059 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）02-0175-02

一、前言

伴隨經(jīng)濟(jì)的繁榮，文化事業(yè)也得到了極大的發(fā)展，措辭使用學(xué)問的不斷發(fā)展，對翻譯的探索越來越受到國內(nèi)外語言學(xué)界與譯者的關(guān)注。比利時語用秘書長范·諾斯特蘭在《理解語用學(xué)》一書中提出了“理解語用學(xué)”與適應(yīng)論的觀點(diǎn)，并以全新的視角理解與解釋語用學(xué)。根據(jù)措辭與適應(yīng)的理論，措辭的使用流程是語言選擇的流程。語言使用流程中的措辭選擇必須配合交際環(huán)境與交際對象。

在使用措辭的流程中，措辭的選擇必須配合語境。配合性是措辭使用的關(guān)鍵所在，它指的是語言使用者從可選擇的語言程序中選擇的靈活性的一種，以滿足交際的需要。適應(yīng)理論認(rèn)為，使用措辭的流程是選擇語言方式的流程，而措辭的選擇能夠在任何層次上發(fā)生，包括措辭形式與傳播策略的選擇。在措辭使用流程中，選擇必須配合社會環(huán)境與客體，以便溝通順暢，使用任何措辭進(jìn)行動態(tài)的適應(yīng)、動態(tài)與語境都與客體密切相關(guān)。由于動態(tài)與上下文密切相關(guān)，如何理解與定義上下文是一個重要的概念。不同的學(xué)者對此有不同的看法。上下文語境，如馬里諾夫斯基總結(jié)為文化語境與情景語境，杰弗里·利奇認(rèn)為語境是一個演說者與聽眾共享的文化背景。胡莊林教授將語境分為兩種，即“情景”和“文化”。范·諾斯特蘭將語境分為溝通語境與措辭語境?？傊?，上下文語境能夠分為兩類：一種語言在溝通的流程中來表達(dá)一定的含義，取決于語境與非語言語境，即主觀與客觀環(huán)境因素、文化背景、動機(jī)與溝通方式，雙方不同的知識、經(jīng)驗(yàn)、肢體語言等。

二、語境動態(tài)適應(yīng)理論與英文原著的書名翻譯

根據(jù)適應(yīng)理論，措辭的使用與選擇流程是動態(tài)流程。這個動態(tài)的流程與時間、文化與措辭結(jié)構(gòu)互相影響。翻譯措辭的選擇是適應(yīng)原始語境與措辭結(jié)構(gòu)的動態(tài)流程。在此流程中，應(yīng)將時間與空間、語境、措辭結(jié)構(gòu)、交際意識等因素結(jié)合起來，反映出作者的真實(shí)意圖。語境的范圍是非常廣泛的，包括語言、社會、文化等諸多語境，其關(guān)系是動態(tài)的而不是靜態(tài)的。在翻譯流程中，詞匯的選擇與意義應(yīng)該適應(yīng)不同的語境。翻譯是措辭結(jié)構(gòu)與原語語境之間的動態(tài)適應(yīng)流程。語境適應(yīng)的動態(tài)性也反映在原文標(biāo)題的翻譯中。

賽珍珠（1892-1973），一位在中國長大的美國婦女，1938年因其名著《大地》獲得諾貝爾文學(xué)獎而被大家所熟知。本篇文章打算選取她的幾個作品，將由書名的翻譯來探討語境動態(tài)順應(yīng)論與翻譯。

將一個名著翻譯出一個好題目很難，好的題目常常成為一本書的點(diǎn)睛之筆。翻譯得好的標(biāo)題能夠讓讀者看到它的名字時獲得一種美感，同時也能大略知道書的主題。從語境動態(tài)適應(yīng)的角度來看，翻譯的本質(zhì)結(jié)合不同語言的各個方面差異，在動態(tài)過程中去尋求一個平衡，使得翻譯的原文不失去原本的味道，使得譯文讀者與原文讀者能夠達(dá)到相同的交際效果。

標(biāo)題翻譯主要是意義翻譯與語音翻譯為主的翻譯策略。意義能夠基本保證原有措辭與文化的形式與內(nèi)容，盡可能使譯文忠于原文，讓讀者明白題目所包含的內(nèi)容，也可以感受到標(biāo)題的美感。書的標(biāo)題體現(xiàn)了文本的基本內(nèi)容與中心思想，優(yōu)秀的翻譯能夠達(dá)到牽引讀者的橋梁的作用。

在翻譯書名的流程中，將其整合為一個動態(tài)流程，能夠更好地總結(jié)標(biāo)題。譯者作為第一讀者必須首先完成對原文的理解，充分理解當(dāng)時整篇文章的內(nèi)容與歷史背景，表達(dá)作者的意識形態(tài)及其目的，闡釋與特定的社會文化語境有關(guān)的解讀流程。

以賽珍珠《大地》為例?！洞蟮亍纷畛跏怯晌轶桓υ诜g為《福地》出版的。后來，“福地”被胡仲持翻譯成“大地”，由書店出版，直到今天。筆者認(rèn)為，“大地”比“福地”翻譯得優(yōu)越，因?yàn)檎恼碌膬?nèi)容更接近于書的內(nèi)容與作者想要表達(dá)的中心思想。賽珍珠作為一個在中國農(nóng)村長期生活過的人，她想描述一個在農(nóng)村的農(nóng)民的生活經(jīng)歷，以反映當(dāng)時中國農(nóng)民的大部分生活，這表明農(nóng)民世代依附于土地，土地是中國人民世代重視的瑰寶?！洞蟮亍分嘘P(guān)于王龍與他的妻子在田野里工作的描寫，從這個描述能夠看出，賽珍珠把中國無盡的肥沃的土壤——在眼底，幾千年來中國的歷史——在書中，賽珍珠將王龍夫婦耕種的這一塊土地，以小到大，從點(diǎn)到面，把它作為一個典型，并反映出土地對農(nóng)民的重要性，這是文學(xué)與藝術(shù)的作用。如果翻譯成“福地”，讀者很容易想到王龍的一小塊土地——財富的寶庫。“大地”的含義是不同的，它指的是無限肥沃的土地。這片肥沃的土地是人民生活的物質(zhì)基礎(chǔ)與繁榮的先決條件。一個“大”字從時間跨度和空間維度上給了讀者豐富的想象力?！按蟮亍钡膬?nèi)涵與整個作品的內(nèi)容相對應(yīng)。

《諾言》是賽珍珠1943年出版的長篇小說，英文名為《The promise》。小說講述了在中國遠(yuǎn)征軍出征緬甸歷史背景下，林勝和魏梅麗的因?yàn)閼?zhàn)亂而動蕩的愛情故事。一般譯為《諾言》或《希望》。結(jié)合文章《諾言》更為貼切，從第一層面上來看諾言指的是林勝對于魏梅麗許下的愛情諾言：他會從戰(zhàn)爭中安全快速地歸來；更深一層指的是大背景下中國與其他盟軍的諾言；從根本上，諾言也指歷史的公正，歷史許諾終將還原真實(shí)。而譯為《希望》則更加傳神，從題目上就給人一種積極的姿態(tài)，從題目就可以感受到文章中描寫的種種悲傷、痛苦、黑暗終會有光明的一天，因?yàn)槌錆M著希望，愛人會歸來，戰(zhàn)爭會勝利，歷史會為我們正名。

結(jié)合語境動態(tài)順應(yīng)理論，筆者認(rèn)為《諾言》更為貼切，因?yàn)樵谥袊幕姓\信重諾一直是中國人基本的道德標(biāo)準(zhǔn)，諾言兩字在中國文化中意義頗重，這份厚重感更適合這個頗為沉重的題材，也體現(xiàn)出了中國人民對于自身道德的堅守。

賽珍珠的另一部小說《群芳庭》很難翻譯，因?yàn)檫@個故事不是關(guān)于一個特定的“亭子”，而是關(guān)于一個富裕家庭的故事。主要問題是：在吳夫人40歲生日之后如何生活。吳老師受過良好的教育，有一個白衣傳教士，她是她的客人，她有一個非常舒適的生活。一些人將“Pavilion of Women”翻譯成“群芳亭”與之相似的還有“女子亭”；有些人把它翻譯成“閨房”與“閨閣”。那么，Pavilion究竟該翻譯成什么呢？朗曼對Pavilion的權(quán)威解釋是：

1.一個運(yùn)動場旁的建筑物，用于運(yùn)動員與觀看比賽的人。

2.為公眾娛樂或展覽而制作的一個大型展會。

3.用于夏季展覽的大型帳篷。

Pavilion的意義被逐漸擴(kuò)展為“裝飾建筑”。翻譯Pavilion為“亭”或“閨閣”是不合適的。主要有兩個原因：第一，因?yàn)椤伴|閣”常指的是在深宅的院子里的封建時代的小姐們，住在相對封閉的地方。其次，因?yàn)椤禤avilion of Women》中的兩個核心詞不翻譯，不只是失去了原有的文字內(nèi)涵，也看不出一個女人還是好多個女人作為小說的主角。因此，最好把它翻譯成“群芳庭院”或“群芳園”。

三、結(jié)束語

任何語言都應(yīng)該是動態(tài)的。語言的選擇與交際的環(huán)境、對象、目標(biāo)需要保持一致。翻譯作為不同語言間的交流方式更應(yīng)該符合上述原則。文化的土壤孕育語言，語言作為文化的一個載體，翻譯是跨文化交際的橋梁。在賽珍珠小說標(biāo)題的翻譯中，必須以情感表達(dá)的思維方式與習(xí)慣，以動態(tài)語境適應(yīng)理論、語境與原語結(jié)構(gòu)語言的幫助來進(jìn)行動態(tài)適應(yīng)的調(diào)整，來思考英語與漢語的文化。在標(biāo)題的翻譯中，根據(jù)不同的時間、不同的語境與不同的語言結(jié)構(gòu)，選擇合適的翻譯，在目標(biāo)語中更傳神，讓受眾體會原語含義，使讀者與作者產(chǎn)生共鳴。

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