李涵

【摘 要】本文從數(shù)字媒體和數(shù)字媒體藝術(shù)的概念著手，通過(guò)具體的案例指出動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中融入數(shù)字媒體藝術(shù)的重要性，同時(shí)指出數(shù)字媒體藝術(shù)應(yīng)用之后，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的畫(huà)面、鏡頭、聲音所具有的效果，不僅豐富動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)形式，而且讓聲音、畫(huà)面形成整體，讓動(dòng)畫(huà)作品更具有欣賞性。

【關(guān)鍵詞】動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)；數(shù)字媒體；數(shù)字媒體藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J218.7 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）01-0063-02

信息化程度的建設(shè)推動(dòng)了新媒體技術(shù)的發(fā)展，而新媒體技術(shù)的廣泛運(yùn)用，推動(dòng)了數(shù)字媒體的發(fā)展，并且讓數(shù)字媒體的使用范圍逐漸擴(kuò)大。在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，逐漸應(yīng)用數(shù)字媒體藝術(shù)，不僅充分發(fā)揮了新媒體技術(shù)的優(yōu)越性，而且還提高了動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的質(zhì)量，向受眾展示更多更優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品。為了讓數(shù)字媒體藝術(shù)更好地推動(dòng)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的發(fā)展，必須深入了解數(shù)字媒體藝術(shù)，深度剖析其功能及應(yīng)用效果，進(jìn)而全方位、多角度地應(yīng)用到動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中，全面提高動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)水平。

一、數(shù)字媒體與數(shù)字媒體藝術(shù)的概念

（一）數(shù)字媒體。數(shù)字媒體從定義上劃分為兩種，一種是狹義上的，主要是指數(shù)字化的聲音、動(dòng)畫(huà)和圖像等感覺(jué)媒體；另一種是廣義上的，主要是采用二進(jìn)制數(shù)的方式記錄傳播處理圖片、文字、視頻、動(dòng)畫(huà)、聲音等感覺(jué)媒體的信息載體。

（二）數(shù)字媒體藝術(shù)。數(shù)字媒體藝術(shù)就是將數(shù)字和傳媒兩種技術(shù)進(jìn)行優(yōu)化組合，進(jìn)而將人文、藝術(shù)、科學(xué)進(jìn)行組合的綜合藝術(shù)形式，是人們藝術(shù)思想和藝術(shù)思維相結(jié)合后的集中體現(xiàn)。

二、動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中融入數(shù)字媒體藝術(shù)的重要性

（一）提高了動(dòng)畫(huà)效果的藝術(shù)性。數(shù)字媒體藝術(shù)最大的優(yōu)勢(shì)體現(xiàn)在其技術(shù)上，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)者可以通過(guò)該項(xiàng)技術(shù)將想法變成現(xiàn)實(shí)。數(shù)字媒體不僅能夠制作出動(dòng)畫(huà)人物，賦予其鮮明的性格特點(diǎn)，而且能夠通過(guò)技術(shù)手段來(lái)設(shè)置動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景、人物表情，并通過(guò)環(huán)境設(shè)置、語(yǔ)言、音樂(lè)等方式讓人物形象更加逼真。受眾在觀看動(dòng)畫(huà)的過(guò)程中，不僅能夠欣賞到動(dòng)畫(huà)所帶來(lái)的美感，而且嗅覺(jué)、味覺(jué)等感覺(jué)器官也與動(dòng)畫(huà)內(nèi)容產(chǎn)生共鳴。例如動(dòng)畫(huà)片《熊出沒(méi)》，受眾通過(guò)人物的表情、環(huán)境就可以感受到光頭強(qiáng)、熊大、熊二的無(wú)奈、憤怒、歡樂(lè)等情感。正是數(shù)字媒體藝術(shù)的運(yùn)用，讓動(dòng)畫(huà)片的內(nèi)容更加充實(shí)，人物形象更加豐滿，并且能夠較好地渲染氣氛，全面提高了動(dòng)畫(huà)效果的藝術(shù)性。

（二）升級(jí)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的內(nèi)容。隨著技術(shù)的發(fā)展，傳統(tǒng)的手繪動(dòng)畫(huà)方式由于其無(wú)法滿足動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的需要，必將退出歷史發(fā)展的舞臺(tái)，并且被新技術(shù)所替代，而數(shù)字媒體藝術(shù)適應(yīng)改革發(fā)展的需要，已經(jīng)成為動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的重要方式，并且在升級(jí)動(dòng)畫(huà)內(nèi)容上具有重要的作用。例如《奇幻森林》講述的是被狼群撫養(yǎng)長(zhǎng)大的男孩毛克利的一場(chǎng)冒險(xiǎn)歷程，其運(yùn)用人類的智慧，不僅戰(zhàn)勝了老虎，而且還獲得了叢林中其他動(dòng)物的認(rèn)可。該部動(dòng)畫(huà)片是通過(guò)三維動(dòng)畫(huà)的方式來(lái)刻畫(huà)多個(gè)表情豐富、形態(tài)鮮明的動(dòng)畫(huà)人物形象。除了主人公毛克利之外，受眾還被棕熊巴魯、黑豹巴吉拉所吸引。《奇幻森林》的成功，除了優(yōu)秀的劇本之外，最重要的就是數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用，其為動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)人員的創(chuàng)作提供了技術(shù)支持，不僅升級(jí)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的內(nèi)容，而且讓動(dòng)畫(huà)作品更具有吸引性。

（三）符合時(shí)代發(fā)展的潮流。動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中融入數(shù)字媒體藝術(shù)，已經(jīng)成為時(shí)代發(fā)展的潮流，并且其融合方式已經(jīng)成為動(dòng)畫(huà)制作和傳播的重要方式。運(yùn)用數(shù)字媒體藝術(shù)創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)作品不僅色彩多樣、環(huán)境逼真，而且能夠較好地渲染人物內(nèi)心的情感，其所制作的作品不僅好評(píng)如潮，獲得社會(huì)大眾的認(rèn)可，而且也讓動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)獲得更多的經(jīng)濟(jì)效益，取得巨大的成功。通過(guò)對(duì)融入數(shù)字媒體藝術(shù)制作的動(dòng)畫(huà)作品進(jìn)行觀察，其將兩種藝術(shù)完美組合，并具有時(shí)代發(fā)展的特點(diǎn)。作為動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品，只有順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的潮流，才能贏得社會(huì)大眾的認(rèn)可，并且讓設(shè)計(jì)人員制作出來(lái)的動(dòng)畫(huà)作品獲得較高的口碑和豐厚的經(jīng)濟(jì)回報(bào)。

三、數(shù)字媒體藝術(shù)在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中所具有的效果

（一）數(shù)字動(dòng)感技術(shù)讓畫(huà)面更加奇觀。傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)畫(huà)面是客觀再現(xiàn)主體的運(yùn)動(dòng)形式，其拍攝受到場(chǎng)地、設(shè)備等的限制。而應(yīng)用數(shù)字動(dòng)感之后，能夠讓動(dòng)畫(huà)畫(huà)面按照設(shè)計(jì)者的想象來(lái)操作。例如在《怪獸小屋》中，用一片葉子引出一個(gè)故事。葉子離開(kāi)樹(shù)枝，隨風(fēng)飄落，動(dòng)畫(huà)的主人公小女孩騎著三輪車出場(chǎng)，小女孩和葉子之間展開(kāi)了不同的旅程，直到停在小木屋門(mén)口，然后整個(gè)動(dòng)畫(huà)故事開(kāi)始。在動(dòng)畫(huà)片《小馬王》的開(kāi)頭，是雄鷹飛越叢林、穿越峽谷、俯視遼闊的草原等鏡頭的切換，在雄鷹鳥(niǎo)瞰陸地之后，鏡頭切換成草原上奔騰的馬兒。這組鏡頭變化多樣，涵蓋多個(gè)分鏡頭，如果單純通過(guò)攝影技術(shù)，很難達(dá)到動(dòng)畫(huà)拍攝的效果，但是通過(guò)角度的轉(zhuǎn)換、數(shù)字動(dòng)感技術(shù)的應(yīng)用，調(diào)整光、影、色彩等，讓畫(huà)面更具有質(zhì)感，巧妙地設(shè)計(jì)精美的畫(huà)面，賦予動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)作品較強(qiáng)的欣賞性。

（二）巧妙合成鏡頭。數(shù)字合成技術(shù)是數(shù)字媒體藝術(shù)的應(yīng)用方式之一，其能夠按照劇情的需要來(lái)合成各種畫(huà)面。例如在《哈利波特》電影中，其手中展示一個(gè)奇幻的魔化世界，并且電影的動(dòng)畫(huà)形式是現(xiàn)實(shí)生活中不存在的，所以要借助數(shù)字媒體藝術(shù)。例如，當(dāng)郎·維斯利被施于魔法之后，從口中吐出活體生物。這種鏡頭畫(huà)面即使是再優(yōu)秀的演員、再高超的設(shè)備也無(wú)法表演和制作出來(lái)，只能通過(guò)數(shù)字合成技術(shù)。首先拍攝演員從口中吐出物體的鏡頭，然后再使用三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)嵌入活體生物，然后將兩者合成在一起，進(jìn)而形成一個(gè)看起來(lái)惡心又逼真的畫(huà)面。

畫(huà)面和真人表演所合成的鏡頭不僅自然流暢，而且能夠讓欣賞者大飽眼福。數(shù)字合成技術(shù)也可以應(yīng)用到不同畫(huà)面的合成鏡頭上。例如《阿甘正傳》中有故事主人公阿甘與三位已故美國(guó)總統(tǒng)握手交談的畫(huà)面，這就需要更為復(fù)雜的數(shù)字合成技術(shù)，一層是總統(tǒng)圖像，一層是陪同人員，另一層是主人公阿甘，將三層畫(huà)面通過(guò)數(shù)字合成技術(shù)疊加在一起，進(jìn)而讓受眾觀看到美國(guó)總統(tǒng)接見(jiàn)阿甘的畫(huà)面。

通過(guò)數(shù)字合成技術(shù)進(jìn)行動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)，不僅能夠制作出更加流暢、逼真的鏡頭，而且能夠營(yíng)造一種身臨其境的效果，從而提高動(dòng)畫(huà)的感染力和藝術(shù)表現(xiàn)力。

（三）數(shù)字音效加強(qiáng)畫(huà)面的內(nèi)在聯(lián)系。音效是動(dòng)畫(huà)作品的組成部分之一，其配合鏡頭的變化，推動(dòng)動(dòng)畫(huà)作品劇情發(fā)展的變化。數(shù)字音效的運(yùn)用不僅能夠降低信號(hào)傳輸過(guò)程中的聲音失真，而且聲道分離度高、動(dòng)態(tài)范圍大，給動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)者提供了較大的自由創(chuàng)作空間，并且讓音效更具有震撼力。例如《海底總動(dòng)員》的片頭，音效設(shè)計(jì)十分巧妙，其中用四個(gè)聲道來(lái)展現(xiàn)水泡聲，用中聲道展開(kāi)人物對(duì)話。同時(shí)四個(gè)聲道中所發(fā)出的水泡聲各不相同，這種動(dòng)畫(huà)音效的設(shè)計(jì)方式讓聲音更具有立體感。隨著小丑魚(yú)夫婦交流的展開(kāi)，聲音突然爆裂，然后水泡的聲音也變得更大、頻率更快。通過(guò)聲音的變化來(lái)展現(xiàn)這塊礁石的周圍不僅有小丑魚(yú)夫婦和他們的鄰居，更有大量的海底生物在此處活動(dòng)，他們將為自己的生存而努力著。五個(gè)聲道同時(shí)運(yùn)用在一個(gè)動(dòng)畫(huà)畫(huà)面下，不僅讓聲音具有立體感，而且也向受眾傳遞出更豐富的故事情節(jié)，即讓受眾感受到海底的無(wú)邊無(wú)際，感嘆海底世界的豐富多彩。動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中運(yùn)用數(shù)字音效來(lái)創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)作品，不僅可以自由主觀地設(shè)計(jì)聲音，而且還通過(guò)音效來(lái)營(yíng)造更加真實(shí)的環(huán)境，豐富故事情節(jié)，并且為受眾帶來(lái)聽(tīng)覺(jué)上美的享受。

四、結(jié)語(yǔ)

數(shù)字媒體藝術(shù)作為新的技術(shù)表現(xiàn)形式，不僅創(chuàng)造了更多具有藝術(shù)性的動(dòng)畫(huà)作品，推動(dòng)整個(gè)動(dòng)畫(huà)行業(yè)的發(fā)展，而且讓動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)符合時(shí)代發(fā)展的要求，逐漸向更高的層次發(fā)展。通過(guò)將動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)與數(shù)字媒體藝術(shù)進(jìn)行有效融合，并經(jīng)過(guò)大量的實(shí)踐研究，為動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作積累了寶貴經(jīng)驗(yàn)，推動(dòng)了新媒體行業(yè)的發(fā)展，讓動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)迎來(lái)新的發(fā)展時(shí)期，獲得更大的成功。

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