劉紅宇

摘 要 伴隨著科技創(chuàng)新而產生的新時代巨變，文化傳播的速度和蔓延的范圍都在以遞增的趨勢發(fā)展著。同時因為電子設備的普及，電視節(jié)目也伴隨著大眾的需求水平向多元化的娛樂性節(jié)目拓展。但是不難發(fā)現(xiàn)，近年來有些為了追求收視率而降低娛樂節(jié)目品質的普遍性做法，使低俗文化作品也悄然出現(xiàn)在此行列。這既阻礙了電視娛樂節(jié)目的正常發(fā)展，又錯誤地引導了受眾對傳統(tǒng)文化的認識。

關鍵詞 娛樂節(jié)目；中國傳統(tǒng)文化；問題；影響

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2018）209-0037-02

一個國家的凝聚力在于其思想文化的一脈相承，面對外來文化的不斷沖擊和低俗文化的逐漸腐蝕，中國電視娛樂節(jié)目受到不小的影響。作為受眾面最廣的電視節(jié)目類型，如果不能作為承接中華優(yōu)良傳統(tǒng)的渠道，那中國傳統(tǒng)文化在國人心中的地位將變得岌岌可危。而電視娛樂節(jié)目如果缺乏背后得以支撐的文化價值，就會減短其生存周期。所以我們希望電視娛樂節(jié)目在追求收視率的同時，把目光更多地轉移至如何凸顯其主流文化價值和核心思想，如何創(chuàng)造社會效益上。

1 電視娛樂節(jié)目與中國傳統(tǒng)文化的關系

在傳媒飛速發(fā)展的時代，中國傳統(tǒng)文化不能再僅僅依附于單一的文字或死板的影視宣傳。作為傳播最為廣泛的媒介載體來說，新興的電視娛樂節(jié)目可以幫助中國傳統(tǒng)文化推陳出新，利用各色傳媒技巧以創(chuàng)新的形式將優(yōu)良文化傳統(tǒng)潛移默化的植入更多受眾群體的思想中。而電視娛樂節(jié)目如果不能夠主動承擔其傳媒責任，附庸社會低級審美情趣和照搬外來文化節(jié)目，脫離了本國的思想文化中心點，立意偏移。就會使得其電視節(jié)目內容格調降低，久而久之就會失去作為傳媒原有的社會價值，必然也降低了該電視娛樂節(jié)目的生存力。所以，電視娛樂節(jié)目與中國傳統(tǒng)文化有著不可分離、相互支撐的關系，任何一方若失去與其的配合，都會造成不利的局面。

2 電視娛樂節(jié)目的發(fā)展和現(xiàn)狀

相較于科教類、新聞類及藝術類的電視節(jié)目，娛樂類的電視節(jié)目因為其內容的多樣性和包容性，被接受程度較高，受眾群體上至耄耋老人下至孩童，覆蓋面極為廣泛。電視娛樂節(jié)目的興起恰好印證了每個時代社會群體的思想層次，在這個快節(jié)奏的新時代里，人們似乎更愿意打開電視節(jié)目享受片刻的娛樂而非觀看內容較為深沉的其他類型節(jié)目。而電視娛樂節(jié)目為了滿足越來越多觀眾的需求，從最早的表演類節(jié)目、綜藝活動類節(jié)目再到選秀類節(jié)目和競賽類節(jié)目。娛樂節(jié)目的類型逐漸開始走近社會群體，迎合人類思想層次的再度解放。從最開始的表演類節(jié)目，觀眾雖然可以從中提高自我審美情趣，但是互動性甚微，不能在日新月異的時代洪流中站穩(wěn)腳跟，于是乎各家媒體人爭奇斗艷的開啟了新一代娛樂節(jié)目的浪潮，不斷加深與觀眾的互動程度，融合多方位媒體渠道造就了現(xiàn)在娛樂節(jié)目的繁榮景象。但是就是因為這種“百花爭鳴”的境況，使不少節(jié)目制作人為博取更多眼球，不惜降低節(jié)目內涵，甚至是刻意錯誤引導輿論，惡意炒作，或通過節(jié)目抄襲去獲取更大的熱度。當社會群體對當前娛樂效果產生麻痹時，許多娛樂節(jié)目更是毫無底線的降低格調，一味去滿足大部分觀眾的刺激心理。最終電視娛樂節(jié)目內容日漸忽視了社會效益趨于低俗，慢慢從中國幾千年的文化價值中剝離開，最終變成“索然無味”的一時之樂。

3 發(fā)揮電視娛樂節(jié)目對中國傳統(tǒng)文化有利影響的舉措

3.1 加強監(jiān)督力度

隨著電視節(jié)目發(fā)展的不斷推進，社會群體的好奇心理和娛樂需求變得更加膨脹，各色的小眾文化不論雅俗都將蜂擁而至。廣電總局有責任發(fā)揮其主導作用，制定明確的審查大綱，加強監(jiān)督，鼓勵制作富有優(yōu)秀文化內涵的電視娛樂節(jié)目，從根本上整頓其不良風氣。首先，在面對引進的外國電視節(jié)目上，必須嚴格審查其內容是否有悖本國的核心價值觀，是否間接影響了中國傳統(tǒng)文化的發(fā)展。其次對于本土電視娛樂節(jié)目，不僅僅是針對一些停留在表面層次的庸俗節(jié)目，更應該延展考慮，揪其隱形的負面社會影響，杜絕這種表面合格的題材引導錯誤輿論的可能性。

電視觀眾群體的范圍較廣，特別是低齡化的小觀眾，在他們還未形成正確價值觀的時候，如果受到一些電視娛樂節(jié)目的錯誤導向，可能會使他們在正確的人生軌道上發(fā)生偏移。就如《變形記》這一節(jié)目的影響來看，節(jié)目內容層面上旨意是通過城市小孩和農村小孩生活的互調，對城市的野蠻小孩進行“改造”這一教育題材。而實質這種節(jié)目上對城市小孩毫無改造效果，甚至為其提供了不少的社會熱度，助其成名。而對于農村的孩子而言，他們在體驗了優(yōu)越的生活環(huán)境后，又怎么能夠按捺住心中的不甘與苦澀。這檔節(jié)目最終改變的不是城市小孩的壞，也不是用于激勵農村小孩的進取心，而是在節(jié)目中高調“宣揚”了一種城市小孩的“優(yōu)越感”和一條另類的成長道路，吸引一批又一批盲目跟風的青少年開始學習節(jié)目上城市小孩的驕橫與霸道，摒棄了傳承已久的中國優(yōu)良文化。

3.2 提高相關制作人的綜合素養(yǎng)

電視娛樂節(jié)目的生命力并非僅僅是依靠幾項簡單的趣味活動和搞笑對話，更多的是其背后宏揚和傳承文化價值力量的支撐。如果制作人的綜合素質不高，只會生搬硬套其他吸睛指數(shù)高的電視娛樂節(jié)目，不能看到其中內涵的主流文化精神，那么產出的電視娛樂節(jié)目也是不能夠長久的。提高綜合素養(yǎng)首先就要求制作人要提升節(jié)目審美情趣和文化品位，杜絕庸俗和沒有格調的節(jié)目制作，杜絕為了提高收視率惡意炒作和過度消費的行為。其次要求制作人要樹立正確的社會價值觀，提高自身思想內涵，始終擁護優(yōu)秀的中國傳統(tǒng)文化，立志將其文化價值完美的寄托在節(jié)目作品中。

《中國詩詞大會》節(jié)目的制作就凸顯出了中國傳統(tǒng)文化的魅力，不同于娛樂至死的其他綜藝類節(jié)目，也不似日常粗暴的程式化詩歌教育類節(jié)目，這檔節(jié)目不單單只是一個純粹的詩詞競賽，更多的是為了展示一個有著文化人氣息的舞臺，喚起了受眾群體對詩詞文化的熱情，為推動更多人去關注和學習中國詩詞文化創(chuàng)造了契機，為傳播傳統(tǒng)文化助力。同類型的還有《舌尖上的中國》這一欄目，以中國傳統(tǒng)美食文化為表現(xiàn)手法，運用了紀錄片的拍攝方式，在很大程度上引發(fā)了許多觀眾的共鳴。通過美食的窗口看到人與食物、人與社會的關系，烘托出核心的人文情懷，可謂是“舌品中國，胃知鄉(xiāng)愁”。也只有自身文化底蘊的強大才能制作好的娛樂節(jié)目。

3.3 結合傳統(tǒng)文化進行不斷創(chuàng)新

在跟風之作鵲起的娛樂節(jié)目中，我們應當在日漸趨于同質化的如今尋找到一個新的突破口，讓中國電視娛樂節(jié)目回歸到多元化的原創(chuàng)之路上。由于中國的電視娛樂節(jié)目起步稍晚，學習和借鑒其他國家優(yōu)勢內容在所難免。但如果只是一味的模仿和抄襲，將各種節(jié)目內容生搬硬套，那么我國的電視節(jié)目發(fā)展將永遠慢人一步并且遭受國人的詬病。特別是在學習國外的熱度娛樂節(jié)目時，更應該結合中國傳統(tǒng)文化進行本土化改造。這類型的節(jié)目多種多樣，例如《奔跑吧兄弟》和《爸爸去哪兒》雖然在中國都相繼火了一把，但是卻難以擺脫韓國綜藝節(jié)目的影子。

還有最近的一檔名為《偶像進化論》的娛樂節(jié)目，不加修飾的直接照搬原版綜藝節(jié)目的套路，在韓國文化的滲透中逐漸失去了我國傳統(tǒng)文化的尊嚴。而優(yōu)秀作品就舉例《國家寶藏》這一檔節(jié)目，“我們是個年輕的節(jié)目，有多年輕呢，也就是上下五千年而已?！边@個節(jié)目結合了中國傳統(tǒng)文化，融合創(chuàng)新的舞臺表現(xiàn)手法。聚集了最為頂級的國寶，避開了對文物信息的簡單闡述。以流傳的記錄性信息為主，通過前世與今生的交匯，用文物打開歷史，感慨了一代又一代的社會群體。這個節(jié)目不僅展現(xiàn)了中華文化博大精深的一面，更多的是為浮躁的社會上了一課，其中的匠心精神和優(yōu)秀品質才是我們所應該擁護和傳承的。只有這樣的電視娛樂節(jié)目，才能讓我們對傳統(tǒng)文化產生認同感和歸屬感。也只有這樣的電視娛樂節(jié)目才能深受大眾好評與喜愛，才能在浪潮迭起的時代中站穩(wěn)腳跟。

4 結論

正是因為慢節(jié)奏的傳統(tǒng)文化難以在快速的社會發(fā)展中立足，文化價值隨著一代又一代的社會興起而逐漸被遺忘?！皣覝缤鲆院?，有復國之日，而中華文化一斷，永無補救之舉?！蔽迩甑奈幕谧罹呋盍蜕Φ囊淮酥酗@得如此空乏無力，又如何談其傳承?，F(xiàn)如今我們恰可以通過與傳媒的相互支撐與配合，杜絕腐朽文化、低俗文化的滲透，堅持開創(chuàng)一系列本土化的電視娛樂節(jié)目，讓電視節(jié)目制作人主動肩負起傳承中國傳統(tǒng)文化的責任。在電視娛樂節(jié)目中更多的以創(chuàng)新形式融合中國傳統(tǒng)文化，讓它在銀屏上活躍起來，從傳統(tǒng)逐步走向現(xiàn)代，以昂首的姿態(tài)走在時代的最前列。

參考文獻

[1]郭璐.淺談中國電視節(jié)目的“海外移植”與“中華傳統(tǒng)文化”的深入挖掘[J].科技視界，2017（7）：254.

[2]程敏.讓原創(chuàng)文化電視節(jié)目更好傳承傳播中華傳統(tǒng)文化[J].聲屏世界，2014（11）：25-26.

[3]王翔.中國傳統(tǒng)文化在娛樂節(jié)目中的文化價值[J].新西部（理論版），2013（4）：110.

[4]張秀成.綜藝節(jié)目創(chuàng)新應植根優(yōu)秀傳統(tǒng)文化[J].中國廣播電視學刊，2016（6）：67-68.