音樂欣賞是中小學(xué)音樂課程中一個(gè)重要的學(xué)習(xí)領(lǐng)域，如何更加有效地進(jìn)行欣賞教學(xué)，是大家普遍關(guān)注的一個(gè)課題。近年來欣賞教學(xué)的面貌有了很大改觀，但依筆者所見，在欣賞教學(xué)方法上尚有一些需要研究，有待改進(jìn)的問題。欣賞教學(xué)如何突出對音樂“本體”的體驗(yàn)，以及如何盡量多地采用自主探索的方法，這兩點(diǎn)在日常教學(xué)中尚未找到答案，普遍欠缺，即使是一些獲得贊譽(yù)或入選《案例》的課例也還有研究、改進(jìn)的余地。下面介紹兩個(gè)國外的小學(xué)欣賞課例，并對其中的教學(xué)方法做一些分析、比較，為我們的探討提供參考。

這兩個(gè)課例分別是：美國小學(xué)低年級曲式單元欣賞教學(xué)案例①；日本小學(xué)二年級欣賞公開課實(shí)錄②。為了便于閱讀，筆者在摘錄時(shí)加入了一些譜例、插圖、注釋和評論性文字。

美國小學(xué)低年級曲式單元欣賞教學(xué)案例

比爾著的《體驗(yàn)音樂——美國音樂教育理念與教學(xué)案例》是一本美國小學(xué)音樂教師培訓(xùn)教材。本書內(nèi)容是按小學(xué)學(xué)段闡述音樂課程的教學(xué)方法、概念和技能、音樂材料和課堂計(jì)劃編寫的，其學(xué)習(xí)領(lǐng)域包括：律動(dòng)、表現(xiàn)（歌唱與器樂）、創(chuàng)作（作曲與探索音響）和欣賞（聽音樂）。

小學(xué)低年級音樂欣賞包含四個(gè)單元：其一，樂器與音色；其二，曲式；其三，調(diào)性音樂與無調(diào)性音樂；其四，進(jìn)行曲。該培訓(xùn)教材是以教學(xué)案例形式呈現(xiàn)的，案例中的單元、環(huán)節(jié)雖顯示學(xué)習(xí)的內(nèi)容、過程和方法，但不顯示教學(xué)時(shí)間。筆者估計(jì)曲式單元的學(xué)習(xí)內(nèi)容不會(huì)少于六到八個(gè)課時(shí)。

曲式單元的學(xué)習(xí)內(nèi)容：（1）演唱《大船沉下啦》，進(jìn)行律動(dòng)游戲，體驗(yàn)一部曲式（A）；（2）聽埃爾加的《威風(fēng)凜凜進(jìn)行曲》，對照曲式圖找出相應(yīng)的圖形，體驗(yàn)二部曲式（AB）的對比；（3）聽斯特拉文斯基的《搖籃曲》，對照曲式圖找出相應(yīng)圖形，體驗(yàn)三部曲式（ABA）的對比和重復(fù)；（4）聽科普蘭的《馬戲音樂》，體驗(yàn)三部曲式（ABA），比較樂曲各段的音樂要素，如節(jié)奏型、速度、力度、曲調(diào)、音色的變化等。

學(xué)習(xí)過程和方法：唱一首歌、聽三首樂曲，共計(jì)四個(gè)環(huán)節(jié)。

（一）唱歌，律動(dòng)，體驗(yàn)一部曲式

1.演唱歌曲《大船沉下啦》。讓學(xué)生用聽唱法學(xué)歌，邊拍手邊分句學(xué)唱，直到學(xué)會(huì)并能背唱。

2.做律動(dòng)游戲。讓學(xué)生手拉手圍成一個(gè)圓圈，邊唱歌邊向一個(gè)方向行走，唱到每句旋律開頭時(shí)，便改變行走方向。當(dāng)唱到“慢慢沉下啦” 這句歌詞時(shí)，在頭上方拍手并做慢慢蹲下去的動(dòng)作。學(xué)生學(xué)會(huì)后，改成里外三層圓圈，從里向外各圈輪流做上述游戲，不做動(dòng)作的學(xué)生拍手唱歌，最后全體一起做蹲下去的動(dòng)作。

這個(gè)唱歌律動(dòng)環(huán)節(jié)是為后面的欣賞做準(zhǔn)備，讓學(xué)生通過唱歌感受律動(dòng)、體驗(yàn)樂句和樂段，這是曲式學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)。

（二）聽《威風(fēng)凜凜進(jìn)行曲》，體驗(yàn)二部曲式

1.看“曲式示意圖”。提示并討論下面這三幅圖：第一幅圖，一只船與另外兩幅圖中的兩只船、三只船的比較；第二幅圖，兩只船的對比；第三幅圖，三只船的對比和重復(fù)。

2.聆聽《威風(fēng)凜凜進(jìn)行曲》，聽辨不同的樂段（這一個(gè)環(huán)節(jié)，教師可用樂段一詞，但不講解概念）。提示：先聽第一樂段（A），聽后教師提問：下面一個(gè)樂段與剛才聽的一樣嗎？討論后繼續(xù)聆聽第二樂段（B），要求：學(xué)生聽到不同樂段時(shí)舉手示意。討論：該樂曲共有幾個(gè)樂段？

3.對照曲式圖比較兩個(gè)樂段。引導(dǎo)：前面學(xué)過的歌和剛才聽的樂曲，分別與上述哪一幅圖相適合？重復(fù)聆聽樂曲，討論：樂曲的兩段音樂是否相同，有哪些不同？反復(fù)聆聽后做出判斷。

4.用手勢劃樂曲旋律線。分別聆聽樂曲的兩個(gè)樂段，邊聽邊用手的動(dòng)作劃出兩個(gè)主題的旋律線圖形。

這個(gè)環(huán)節(jié)采用聽辨樂段、對照選擇圖片和用手勢劃旋律線的方法，通過反復(fù)聆聽，感受、體驗(yàn)樂曲和二部曲式的構(gòu)成，并未對樂曲做知識性講解，各項(xiàng)活動(dòng)均采用引導(dǎo)探索的方法。

下面所示樂曲知識和曲譜僅供教師參考：《威風(fēng)凜凜進(jìn)行曲》是一首被譽(yù)為“英國第二國歌”的著名進(jìn)行曲。結(jié)構(gòu)為重復(fù)的二部曲式，加一個(gè)結(jié)尾。A樂段，快速的二拍子，歡快、熱烈，旋律線由顛簸起伏般的短音符構(gòu)成；B樂段，慢速的二拍子，曲調(diào)悅耳、威嚴(yán)，旋律線由長音符構(gòu)成。兩個(gè)主題片段的曲譜如下：

（三）聽《搖籃曲》，體驗(yàn)三部曲式

1.聆聽《搖籃曲》，聽辨樂段。提示：這首樂曲比較長，注意聽辨樂曲共有幾個(gè)樂段？要求學(xué)生聽到不同樂段時(shí)舉手示意。

2.聆聽《搖籃曲》，比較三個(gè)樂段。提示：聆聽時(shí)比較樂曲的三個(gè)樂段（ABA），討論：三個(gè)樂段是否相同？反復(fù)聆聽后比較：A、B兩個(gè)樂段有哪些不同？

3.聆聽《搖籃曲》，做身體動(dòng)作。提示：用身體動(dòng)作表現(xiàn)出兩個(gè)樂段音樂的不同。邊聽邊自由做動(dòng)作，動(dòng)作要和音樂的速度相適應(yīng)，表現(xiàn)出A樂段的低沉、平靜，B樂段的高揚(yáng)、活躍；第三個(gè)樂段（A）的動(dòng)作要與第一個(gè)樂段大體相同。

4.用圖形表示曲式。討論：對照曲式圖，該樂曲與哪一幅圖相適合？還可以在聆聽和身體動(dòng)作的基礎(chǔ)上，讓學(xué)生畫一幅《搖籃曲》的曲式示意圖。

這個(gè)環(huán)節(jié)同樣采用引導(dǎo)、探索的方法，不做直接的知識性講解。通過聽辨、身體動(dòng)作、畫圖形的方式，比較各樂段的旋律，認(rèn)識、體驗(yàn)三部曲式。

樂曲知識：斯特拉文斯基的《搖籃曲》是典型的ABA三部曲式結(jié)構(gòu)，輕盈、晃動(dòng)，富有感染力。A樂段在連續(xù)伴奏音型的襯托下，曲調(diào)緩慢、平靜；B樂段，伴奏音型很不明顯，曲調(diào)明亮、活躍，與A樂段形成鮮明對比；再現(xiàn)段回到A樂段。

（四）聽《馬戲音樂》，聽辨曲式、音樂表現(xiàn)要素，用動(dòng)作表現(xiàn)自主想象

1.聆聽樂曲（教師先不告訴學(xué)生曲名），聽辨樂段。提示：樂曲有幾個(gè)樂段？先聽樂曲A、B兩個(gè)樂段，注意兩個(gè)樂段的對比，在樂段結(jié)尾處有一個(gè)特別強(qiáng)的音響，聽到這個(gè)音響時(shí)請學(xué)生舉手示意。討論、確認(rèn)“樂曲分為三個(gè)樂段”后，再聽一遍樂曲。

2.聆聽樂曲，想象情景。提示：注意樂曲音樂的變化，并讓學(xué)生充分發(fā)揮想象：“聽到這首樂曲時(shí)你想到什么樣的情景？”學(xué)生自由發(fā)表想法。

3.為樂曲設(shè)計(jì)標(biāo)題。學(xué)生談自己設(shè)計(jì)的曲名，討論并說明理由，必要時(shí)可再聽一遍樂曲。最后公布樂曲曲名，說明這是作者根據(jù)影片《小紅馬》的配樂改編而成的，表現(xiàn)馬戲表演的場景，并再次聆聽樂曲。

4.聆聽音樂，做動(dòng)作表演。提示：聆聽音樂自由做動(dòng)作，要注意怎樣用動(dòng)作配合樂曲表現(xiàn)馬戲表演的情景。如聆聽A樂段時(shí)可以表現(xiàn)蕩秋千、走鋼絲、騎馬等，聆聽B樂段時(shí)可以表現(xiàn)小丑和猴子表演等。注意在表現(xiàn)句尾一處的特殊音響時(shí)，學(xué)生可以表現(xiàn)主持人出場。

5.最后，可以讓學(xué)生畫一幅以馬戲表演為內(nèi)容的三部曲式示意圖。

這個(gè)環(huán)節(jié)通過反復(fù)聆聽、討論、為樂曲命名、用動(dòng)作配合音樂以表現(xiàn)想象的情景等方式，來體驗(yàn)、探索音樂，鞏固學(xué)生對曲式的認(rèn)知。僅在討論樂曲曲名之后對樂曲做簡單的介紹，然后用自由動(dòng)作進(jìn)行創(chuàng)造性表現(xiàn)。

樂曲知識：《馬戲音樂》系科普蘭根據(jù)影片《小紅馬》的配樂改編而成，表現(xiàn)了馬戲表演的場景。樂曲在每個(gè)樂段結(jié)尾處突然出現(xiàn)一個(gè)強(qiáng)有力的“柱式和弦”。樂曲為ABA三部曲式結(jié)構(gòu)，A樂段為圓舞曲，主題是跳躍、奇特的上行曲調(diào)，開頭是：

B樂段為極快的三拍子，不斷變換曲調(diào)進(jìn)行的方向，偶爾出現(xiàn)不協(xié)和的音響。

上述四個(gè)環(huán)節(jié)共欣賞了三首樂曲，每首樂曲的欣賞都緊緊圍繞樂曲及其構(gòu)成要素（主要是曲式）進(jìn)行，采用變化多樣、生動(dòng)活潑的方式，讓學(xué)生反復(fù)、充分地體驗(yàn)樂曲和音樂要素，引導(dǎo)學(xué)生想象音樂表現(xiàn)的情景。這里沒有對樂曲進(jìn)行過多的知識性講解，也沒有從樂曲標(biāo)題出發(fā)的場景、道具的演示，凸顯了對音樂本身的充分感受和體驗(yàn)。每個(gè)環(huán)節(jié)教師都采用了引導(dǎo)自主探索的方法，很少直接講述、告知學(xué)生音樂內(nèi)容。

日本二年級欣賞課“通過節(jié)奏動(dòng)作體驗(yàn)曲式”公開課實(shí)錄

這是高萩保治③在東京教育大學(xué)附屬小學(xué)的一堂教學(xué)實(shí)驗(yàn)公開課，聽課教師七人（本校三人，外校四人），學(xué)生四十名，在一般教室上課（座位排列為四行五排，每排兩人），課后進(jìn)行研討。這是一堂小型公開課，也是一堂日常普通課。作為一位知名學(xué)者、教授，能為教學(xué)實(shí)驗(yàn)而承擔(dān)該校一至四年級的音樂課教學(xué)，并在公開課后與教師們交流互動(dòng)，令人欽佩。

該教學(xué)實(shí)驗(yàn)的課題是：欣賞課“通過節(jié)奏動(dòng)作體驗(yàn)曲式”。單元教學(xué)目標(biāo)：（1）按二拍子、三拍子做動(dòng)作，用樂器進(jìn)行即興問答；（2）在動(dòng)作中感受樂曲的分句、節(jié)奏、旋律特點(diǎn)；（3）通過樂曲欣賞辨別樂曲的曲式（ABA），給樂曲設(shè)計(jì)標(biāo)題并想象場景，隨音樂自由做動(dòng)作。單元欣賞曲目：（1）《康康舞曲》（選自羅西尼的《古怪的店》，萊斯庇基編曲）；（2）《馬戲音樂》（選自科普蘭的《紅鬃小馬組曲》）。

單元課時(shí)安排：分三個(gè)階段，每個(gè)階段兩個(gè)課時(shí)，共計(jì)六個(gè)課時(shí)。

第一個(gè)階段：按二拍子做動(dòng)作，進(jìn)行即興節(jié)奏問答。欣賞《康康舞曲》，適應(yīng)樂曲變化做動(dòng)作。第二個(gè)階段：進(jìn)行即興“節(jié)奏問答”和“曲調(diào)問答”（ABA）。適應(yīng)樂曲速度、節(jié)拍和分句做動(dòng)作，聆聽《馬戲音樂》并自由做動(dòng)作。第三個(gè)階段：結(jié)合欣賞環(huán)節(jié)為《馬戲音樂》設(shè)計(jì)樂曲標(biāo)題，并做戲劇性表演，適應(yīng)樂曲的變化做動(dòng)作。復(fù)習(xí)欣賞《康康舞曲》，配合樂曲做動(dòng)作。比較《康康舞曲》與《馬戲音樂》在曲式、速度、力度上的區(qū)別。將“節(jié)奏問答”分別插入學(xué)習(xí)過的歌曲中間，使其構(gòu)成回旋曲形式（ABABA）。

這堂公開課是該單元第二個(gè)階段的第一課時(shí)，是以欣賞為主的綜合課。本課時(shí)分四個(gè)教學(xué)環(huán)節(jié)：第一個(gè)環(huán)節(jié)，合著鋼琴曲的速度、節(jié)拍的變化和分句，自由做動(dòng)作。第二個(gè)環(huán)節(jié)，復(fù)習(xí)學(xué)生喜歡的歌曲和口琴曲。第三個(gè)環(huán)節(jié)，用樂器進(jìn)行即興的“節(jié)奏問答”和“曲調(diào)問答”（ABA）。第四個(gè)環(huán)節(jié)，欣賞《馬戲音樂》，一邊想象樂曲的情景，一邊自由做動(dòng)作。

該單元共計(jì)需六個(gè)課時(shí)，欣賞兩首樂曲，并將欣賞活動(dòng)與律動(dòng)、唱歌、器樂、創(chuàng)作有機(jī)地結(jié)合。這種單元安排，與前述美國小學(xué)低年級曲式單元欣賞教學(xué)案例一樣，都是按照某種音樂要素選擇樂曲、綜合各學(xué)習(xí)領(lǐng)域。每首欣賞曲在多個(gè)課時(shí)里得到多樣式的、反復(fù)地聆聽體驗(yàn)，達(dá)成充分而有效的欣賞。這與“每課一曲，匆匆而過”的欣賞效果顯然是不同的。

下面是這堂公開課實(shí)錄的摘要：

教師：首先，請同學(xué)們聽著琴聲一起做動(dòng)作。

學(xué)生離開座位，合著琴聲（教師用四分音符即興彈奏二拍子樂曲）走步，按音樂速度變換走步快慢，并在每句開頭做“拍手并轉(zhuǎn)身”的動(dòng)作。

教師彈奏德國民歌《舞蹈》（三拍子），學(xué)生隨三拍子音樂做腳踏拍、手打拍等動(dòng)作。

教師彈奏回旋曲式（ABABA）樂曲，A樂段為二拍子，用柴科夫斯基《兒童組曲》中的《德國之歌》；B樂段為三拍子，仍用前曲。學(xué)生邊聽音樂邊自由做動(dòng)作，當(dāng)聽到拍子變換時(shí)一般都會(huì)變換相應(yīng)的動(dòng)作。

上述為第一個(gè)環(huán)節(jié)，聽音樂做律動(dòng)，體驗(yàn)音樂的速度和節(jié)拍的變化以及句子感，為下面的教學(xué)打下基礎(chǔ)，對樂感的培養(yǎng)也有好處。

教師：下面我們一起來唱歌，誰來說一說你喜歡唱哪首歌？學(xué)生踴躍舉手發(fā)言。教師：請從第一行C同學(xué)開始說吧。學(xué)生：《火車》。許多學(xué)生表示贊同。（全體演唱歌曲《火車》）

隨后，教師繼續(xù)請第二行、第三行、第四行的同學(xué)說出喜歡唱的歌曲，然后復(fù)習(xí)演唱。學(xué)生陸續(xù)演唱了《遠(yuǎn)路》《橡樹果》《菊花》等四首歌曲。

教師：下面請同學(xué)們用口琴演奏《快樂的星期天》。（全體復(fù)習(xí)演奏合奏曲）

上述為第二個(gè)環(huán)節(jié)，復(fù)習(xí)。學(xué)過的歌曲、樂曲需要經(jīng)常復(fù)習(xí)才能熟練、鞏固。由學(xué)生自選復(fù)習(xí)曲目，有利于發(fā)揮其積極主動(dòng)性，比由教師指定好。

教師：下面在兩次演奏樂曲《快樂的星期天》中間加入節(jié)奏樂器的即興“節(jié)奏問答”，構(gòu)成ABA曲式（“節(jié)奏問答”就是兩人一組，人手一件小型打擊樂器，每人即興演奏四個(gè)小節(jié)，“一問一答”，前排奏完之后，后排兩個(gè)同學(xué)接著做“節(jié)奏問答”）。學(xué)生紛紛要求做鈴鼓的“節(jié)奏問答”！教師指定第一行的同學(xué)演奏樂曲，第二行的同學(xué)接著做“節(jié)奏問答”，接著第一行再次演奏樂曲。第三行、第四行的同學(xué)當(dāng)“評判”，并指定一位學(xué)生演奏大鼓，與口琴演奏的“節(jié)奏問答”相配合以控制演奏速度。

教師：剛才第一行、第二行同學(xué)的演奏水平怎么樣？大家發(fā)表意見。學(xué)生踴躍發(fā)言，如“K同學(xué)大鼓聲音太大了”……

教師：我們不僅要指出不足，還要指出做得好的地方。學(xué)生繼續(xù)評價(jià)發(fā)言，如“E同學(xué)的節(jié)奏掌握得特別好”……

教師：下面換行演奏樂曲和“節(jié)奏問答”，由第二行的同學(xué)演奏樂曲，第三行的同學(xué)做“節(jié)奏問答”，第一行、第四行的同學(xué)當(dāng)“評判”。繼續(xù)以前面的形式（ABA）演奏樂曲和“節(jié)奏問答”，并做評價(jià)討論。

教師：下面在演奏樂曲中間加入即興的“曲調(diào)問答”，構(gòu)成ABA形式（“曲調(diào)問答”就是兩個(gè)人一組，人手一件鐵琴或低音木琴，每人即興演奏四個(gè)小節(jié)，“一問一答”，前排奏完后排接著做）。這回第三行的同學(xué)演奏樂曲，第四行的同學(xué)做“曲調(diào)問答”，接著第三行的同學(xué)再次演奏樂曲。第一行、第二行的同學(xué)當(dāng)“評判”，再指定一位學(xué)生演奏低音木琴，以控制合奏和“曲調(diào)問答”的速度。

教師：大家對剛才的演奏有什么意見？學(xué)生踴躍發(fā)表評價(jià)（略）。教師也參與討論并提示：“一問一答”的前后連接非常重要。剛才同學(xué)的演奏有漸漸加快的現(xiàn)象，低音木琴要注意掌握速度，演奏時(shí)要注意一邊聆聽一邊演奏。

教師：最后，再次換行演奏。第四行的同學(xué)演奏樂曲，第一行的同學(xué)即興演奏，第二行、第三行的同學(xué)當(dāng)“評判”。教師征求學(xué)生的意見，學(xué)生繼續(xù)踴躍發(fā)言（略）。

上述是第三個(gè)環(huán)節(jié)，口琴合奏加入“節(jié)奏問答”和“曲調(diào)問答”，既進(jìn)行了器樂和創(chuàng)作活動(dòng)，又體驗(yàn)了ABA曲式，為欣賞做準(zhǔn)備。各組輪換演奏和評價(jià)體現(xiàn)面向全體，而公平對待學(xué)生、鼓勵(lì)學(xué)生相互評價(jià)是培養(yǎng)創(chuàng)造精神的好辦法。

教師：下面欣賞音樂。聽一聽這段音樂是什么拍子？播放《馬戲音樂》的A樂段（三拍子）。教師：有同學(xué)認(rèn)為是二拍子嗎？（沒有舉手）。有同學(xué)認(rèn)為是三拍子嗎？（全體舉手）。大家都說對了。學(xué)生們高興地舉手歡呼。然后從頭欣賞《馬戲音樂》全曲。教師：樂曲的拍子前后是一樣的嗎？學(xué)生：不一樣，當(dāng)中有變化。教師：樂曲開始的樂段和最后一個(gè)樂段的拍子一樣嗎？學(xué)生：一樣的。教師：這首樂曲可以分成幾個(gè)樂段？學(xué)生：三個(gè)樂段。

教師：你聽到這首樂曲時(shí)，想象到了什么場面？學(xué)生眾說紛紜：好像馬戲團(tuán)的小丑跳舞……教師對學(xué)生發(fā)表的各種“想象場面”不做表態(tài)。

教師：我們再聽一遍，注意樂曲三個(gè)樂段音樂的變化，并隨著音樂的變化，根據(jù)你的想象自由地做動(dòng)作。（學(xué)生邊聽邊自由做動(dòng)作）

教師：請第一行的同學(xué)到講臺前面來，邊聽邊做動(dòng)作，其他三行的同學(xué)當(dāng)“評判”，發(fā)表意見。學(xué)生表演后，“評判”踴躍發(fā)表意見，教師也參與討論，給予鼓勵(lì)、肯定、指導(dǎo)。

再請第二組同學(xué)到講臺前面來做動(dòng)作，其他三行的同學(xué)觀看、評價(jià)。

教師：很遺憾，下課時(shí)間到了，還有兩組同學(xué)來不及表演，下一堂課繼續(xù)吧！下一堂課我們還要給這首樂曲設(shè)計(jì)一個(gè)合適的標(biāo)題。

合著鈴聲，教師彈琴學(xué)生離開教室。

上述為第四個(gè)環(huán)節(jié)，聽辨、比較樂曲前后三個(gè)部分的拍子和曲調(diào)，體驗(yàn)、認(rèn)知ABA曲式，然后啟發(fā)想象音樂表現(xiàn)的場景，引導(dǎo)學(xué)生合著音樂，邊想象情景邊自由做動(dòng)作。再則，與前一個(gè)環(huán)節(jié)一樣，各組輪換表演和評論，這是公平對待學(xué)生并培養(yǎng)其獨(dú)立、創(chuàng)見的有效方法。

結(jié) 語

傳統(tǒng)欣賞教學(xué)以“分析、講解音樂”“老師講，學(xué)生聽”為主要方法，而現(xiàn)代欣賞教學(xué)則強(qiáng)調(diào)“體驗(yàn)音樂”“探索音樂”，這是兩種不同的欣賞教學(xué)策略與思路。

注重體驗(yàn)音樂，就是采用生動(dòng)、活潑、多樣的，綜合各學(xué)習(xí)領(lǐng)域的方式方法，引導(dǎo)學(xué)生感受、體驗(yàn)音樂本身及其構(gòu)成要素，強(qiáng)調(diào)圍繞音樂的“本體”進(jìn)行欣賞教學(xué)。所謂音樂本體是指音樂本身，包括音響、曲譜及其構(gòu)成要素。上述兩個(gè)國外欣賞課例，緊緊圍繞音樂本體，通過身體動(dòng)作、對照圖片、聽辨比較、演唱演奏等綜合性學(xué)習(xí)，劃旋律線、為樂曲命名、想象場面自由做動(dòng)作等活動(dòng)，使學(xué)生充分地感受、體驗(yàn)音樂，其間幾乎沒有做知識性的講解，如曲名、作者、背景、相關(guān)知識等。誠然，針對學(xué)生音樂水平適度地講解相關(guān)音樂知識是必要的，有助于其感受、理解音樂，但它終究不是音樂本身，并不具有實(shí)際的音樂美感。因此，缺乏對音樂的感性體驗(yàn)，理性知識的講解就沒有多少意義，更談不上培養(yǎng)學(xué)生的音樂興趣，發(fā)展音樂能力，以及提高他們的音樂文化素養(yǎng)。筆者所見許多欣賞課，對于體驗(yàn)音樂的教學(xué)環(huán)節(jié)，或未做著重安排匆匆而過，或缺少多樣性的綜合活動(dòng)，在缺乏充分體驗(yàn)的情況下，卻對音樂作品引申開來的相關(guān)知識、作曲技術(shù)等方面做過多的講解，音樂美感體驗(yàn)不足，知識講解太多幾乎是欣賞課的“通病”，難怪常有音樂課“本體失落”的評論?？傊蕾p教學(xué)務(wù)必以體驗(yàn)音樂為主，輔以適度講解，避免主次顛倒。

標(biāo)題音樂和描繪性音樂的欣賞同樣應(yīng)以體驗(yàn)音樂美感為主，著力于音樂本體的感受體驗(yàn)。標(biāo)題、場景、情節(jié)僅是啟發(fā)想象的媒介而不是音樂本身。上述兩個(gè)課例的各項(xiàng)活動(dòng)都是圍繞音樂本體進(jìn)行的，而不是圍繞曲名的場景、情節(jié)的描繪進(jìn)行展示。常見許多欣賞課從曲名出發(fā)，在情景、道具、課件上投入很大氣力，導(dǎo)致學(xué)生的興奮點(diǎn)不在音樂本身，而在于“非音樂”的熱鬧、華麗氛圍上，以致對音樂本身并沒有留下多少印象，似有些喧賓奪主之嫌。

音樂欣賞要盡量多用自主探索的教學(xué)方法，培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)造能力和主動(dòng)探索精神是當(dāng)代教育的重要課題，而欣賞教學(xué)在發(fā)展思考力、想象力和創(chuàng)造力方面發(fā)揮著重要作用。傳統(tǒng)的欣賞教學(xué)以講解、傳授為主，學(xué)生往往沿著教師的提示被動(dòng)地聆聽。直接告知、正面講述是我們熟悉的慣用方式，啟發(fā)式、討論法雖有應(yīng)用，但多限于談話層面。上述兩個(gè)課例中教師很少直接講解，大多通過學(xué)生對音樂的比較、選擇、討論、評論進(jìn)行，如對二部和三部曲式的辨認(rèn)，合著音樂自由做動(dòng)作，給樂曲設(shè)計(jì)標(biāo)題等。假若在欣賞《馬戲音樂》時(shí)，教師先告知“這是一首表現(xiàn)馬戲表演的詼諧、風(fēng)趣的樂曲”，這種“先入為主式”的聆聽，與先聆聽、后討論“你想象到什么”并為樂曲命名相比較，兩者的效果顯然是不同的。

實(shí)際欣賞教學(xué)中怎樣突出體驗(yàn)音樂和自主探索，還有許多具體做法需要進(jìn)一步探討，這里僅提出可供選擇的策略與思路。沿著欣賞教學(xué)突出“體驗(yàn)音樂”“探索音樂”的方向，走出以“分析、講解音樂”為主的傳統(tǒng)欣賞教學(xué)的影響，實(shí)現(xiàn)真正有效的欣賞教學(xué)。

注 釋

① [美]格雷珍·希爾尼穆斯·比爾著、楊力譯《體驗(yàn)音樂——美國音樂教育理念與教學(xué)案例》，人民音樂出版社2009年版，第264—267頁。

② [日]高萩保治著，繆力、繆裴言譯《音樂欣賞教學(xué)法》，人民音樂出版社2016年版，第267—287頁。

③ 高萩保治（1928—2016）曾任日本音樂教育研究會(huì)理事長，國際音樂教育學(xué)會(huì)（ISME）會(huì)長、第五任名譽(yù)會(huì)長，并歷任小學(xué)、初中、高中音樂教師，東京學(xué)藝大學(xué)教授等。