來(lái)雯

當(dāng)人類(lèi)從猿進(jìn)化到人，逐漸學(xué)會(huì)了生火以及吃穿住，再后來(lái)學(xué)會(huì)發(fā)展社交和娛樂(lè)。當(dāng)然人類(lèi)的先祖發(fā)現(xiàn)了音樂(lè)并且發(fā)明了樂(lè)器，經(jīng)過(guò)一代又一代的傳承、一代又一代的發(fā)展，音樂(lè)的種類(lèi)、風(fēng)格變得越來(lái)越豐富多彩，表演形式也更加令人賞心悅目。而在音樂(lè)背后作為支撐的就是各式各樣的樂(lè)器，在各具特色的樂(lè)器中，小提琴以其濃厚的文化底蘊(yùn)和特殊的表現(xiàn)形式而大放光芒，也因?yàn)橐魳?lè)和藝術(shù)是不分國(guó)界兼容并包的，隨著世界各國(guó)音樂(lè)樂(lè)器的交匯融合，也使小提琴的表演風(fēng)格更加多樣化，并朝著民族化、多元化的方向發(fā)展。本文就根據(jù)當(dāng)前小提琴發(fā)展的現(xiàn)狀對(duì)小提琴表演風(fēng)格的發(fā)展與變化進(jìn)行探究。

小提琴是各類(lèi)形形色色樂(lè)器中的一種歷史較為久遠(yuǎn)的弓弦類(lèi)樂(lè)器，關(guān)于它的由來(lái)有好幾種說(shuō)法，但至今仍舊是各有各的道理，沒(méi)有確切答案。有一種說(shuō)法是約五百年前錫蘭的國(guó)王發(fā)明，后來(lái)流傳到西方國(guó)家；也有說(shuō)法說(shuō)它來(lái)自北歐；也有人認(rèn)為小提琴是波西米亞的一種民間樂(lè)器，而后由于波西米亞向意大利的移民而將這一樂(lè)器流傳到意大利。不論它是由誰(shuí)發(fā)明，來(lái)自哪個(gè)國(guó)家，它在西方音樂(lè)以及樂(lè)器中重要的地位和其樂(lè)器王后的美稱(chēng)是確定的。而隨著時(shí)代不斷向前推進(jìn)，世界各國(guó)逐漸有了交流，中國(guó)和西方國(guó)家慢慢有了往來(lái)。這些西方文化和西方樂(lè)器逐漸傳播到中國(guó)，并漸漸與中國(guó)樂(lè)器和中國(guó)文化藝術(shù)相互交融，為我國(guó)的文化藝術(shù)注入了新鮮血液，也使音樂(lè)在世界上的傳播更加廣泛。

1 小提琴的發(fā)展歷程

小提琴的源頭可以追溯到16世紀(jì)，因此小提琴的發(fā)展是一個(gè)復(fù)雜且漫長(zhǎng)的過(guò)程。小提琴先經(jīng)歷了巴洛克時(shí)期，這一時(shí)期無(wú)論是樂(lè)器的發(fā)明還是音樂(lè)的創(chuàng)作都開(kāi)始流行起來(lái)，小提琴也是在這一時(shí)期取得了較大的發(fā)展，并在西方王室的宮音樂(lè)中出現(xiàn)。這一階段制作的小提琴材質(zhì)雖然沒(méi)有當(dāng)今時(shí)代的講究，但其手工制作的精湛手法卻很好地保證了小提琴的音色和音質(zhì)。這一時(shí)期著名的小提琴家創(chuàng)作了小提琴獨(dú)奏加重奏低音奏鳴曲，在其中運(yùn)用顫音、震音等技術(shù)。因這一時(shí)期小提琴受到宮廷音樂(lè)的影響較多，其演奏技巧多傾向于華麗堂皇，因而也一定程度上影響了演奏者對(duì)小提琴的把控。

在巴洛克時(shí)期后的古典樂(lè)時(shí)期，這一時(shí)期的音樂(lè)在風(fēng)格上從單一的巴洛克變?yōu)楦佣鄻拥膭?dòng)情風(fēng)格，小提琴的演奏方式和演奏技巧也逐漸被完善。但其真正的發(fā)展成熟還是在十九世紀(jì)。資本主義的發(fā)展使包括小提琴在內(nèi)的眾多樂(lè)器從王室中解救出來(lái)，也因此使小提琴音樂(lè)表演和眾多樂(lè)器演奏者走出皇宮，成為與社會(huì)接觸的自由的藝術(shù)表演。同時(shí)，在音樂(lè)藝術(shù)這一方面發(fā)生了一些變革，其中就包括音樂(lè)的創(chuàng)作和表演分離開(kāi)來(lái)，音樂(lè)廳歌劇院的出現(xiàn)和對(duì)樂(lè)器的不斷更新改良，更好地促進(jìn)了小提琴的發(fā)展、促進(jìn)小提琴演奏趨于現(xiàn)代化。隨著近代中國(guó)大門(mén)的打開(kāi)，小提琴這一樂(lè)器以及小提琴演奏這一藝術(shù)表演形式開(kāi)始在中國(guó)生根發(fā)芽。中國(guó)也出現(xiàn)了許多樂(lè)器愛(ài)好者對(duì)小提琴進(jìn)行傳播和發(fā)展，從而使國(guó)內(nèi)不斷涌現(xiàn)音樂(lè)方面的人才。隨著小提琴在國(guó)內(nèi)不斷發(fā)展壯大，隨之而來(lái)的就是表演風(fēng)格的發(fā)展變化。

2 小提琴表演風(fēng)格的發(fā)展

小提琴?gòu)钠涑霈F(xiàn)經(jīng)歷不同時(shí)期的影響，發(fā)生不同的更新變化，至今已經(jīng)有四五百年時(shí)間。這幾百年里，小提琴的制作者對(duì)小提琴結(jié)構(gòu)不斷更新改良、樂(lè)曲家對(duì)演奏技巧和演奏風(fēng)格不斷完善，這都沒(méi)有停止其發(fā)展歷程。直至近代傳入中國(guó)，小提琴的演奏依然沒(méi)有停止其發(fā)展的腳步，接下來(lái)就對(duì)當(dāng)前小提琴表演風(fēng)格的發(fā)展進(jìn)行分析。

2.1 更加情感化

當(dāng)前小提琴的演奏風(fēng)格在經(jīng)歷了巴洛克時(shí)期、古典樂(lè)時(shí)期、浪漫主義、客觀主義這些時(shí)期音樂(lè)發(fā)展的影響后，更加注重表演中的情感投入和情感表達(dá)。小提琴演奏者將自己的真情實(shí)感賦予到曲子的每一個(gè)音符中，通過(guò)細(xì)膩的表演以音符做載體，將感情傳達(dá)給聽(tīng)眾，并引起聽(tīng)眾情感上的共鳴。當(dāng)代音樂(lè)家通過(guò)音樂(lè)表達(dá)自身情感，聽(tīng)眾通過(guò)樂(lè)曲找到共鳴以此安慰、寄托自身情感。由于音樂(lè)中的情感只能用心感知而無(wú)法說(shuō)清道明，這就需要演奏者認(rèn)真把握好曲調(diào)、以及演奏時(shí)對(duì)音調(diào)的把控和對(duì)演奏細(xì)節(jié)的精確掌握。對(duì)樂(lè)曲風(fēng)格有正確的感知，確保表演者能將樂(lè)曲中蘊(yùn)含的情感淋漓盡致地傳達(dá)給聽(tīng)眾。

2.2 更加流行化

當(dāng)前小提琴的演奏風(fēng)格不僅注重情感的表達(dá)，同時(shí)受到現(xiàn)代社會(huì)流行文化的影響產(chǎn)生了更加適應(yīng)現(xiàn)代人們需求喜好的表演風(fēng)格。電子小提琴的產(chǎn)生與美國(guó)的爵士樂(lè)和搖滾樂(lè)有關(guān)，其使用的電音樂(lè)器能夠發(fā)出更加符合當(dāng)代年輕人口味的聲樂(lè)。而電子小提琴便是受到它的影響改變了傳統(tǒng)小提琴所表現(xiàn)的古典的音色和音調(diào)，更加適合當(dāng)代流行音樂(lè)的表演風(fēng)格。

當(dāng)代的電子小提琴手演奏的風(fēng)格是流行、前衛(wèi)的，從視覺(jué)或是聽(tīng)覺(jué)方面都給觀眾帶來(lái)刺激的體驗(yàn)。在演奏的技巧方面，電子小提琴在表演時(shí)可以運(yùn)用傳統(tǒng)小提琴的表演技巧，而電子小提琴包含的流行樂(lè)能夠大大提高小提琴表演的整體效果；此外，演奏的時(shí)間地點(diǎn)沒(méi)有太大的限制，能夠讓演奏者在表演時(shí)做到邊走邊奏，在表演的形式上和音樂(lè)的曲風(fēng)上都更加接近當(dāng)代潮流。

3 結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，小提琴這一古老的西方樂(lè)器在經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展歷史后在世界各國(guó)都流傳開(kāi)來(lái)，其演奏風(fēng)格也在幾百年時(shí)間里不斷更新變換。它經(jīng)歷不同的風(fēng)格流派，直至今日也還在不斷發(fā)展。美不是絕對(duì)的，只有我們不斷對(duì)藝術(shù)追尋探究才能使其生生不息。

（作者單位：晉中學(xué)院）