王興麗

“聲樂藝術就是氣息的藝術”，在國古代的音樂論著中對氣息的掌握和運用都有十分精辟的論述。公元九世紀末聲樂家段安節(jié)在他所著《樂府雜錄》中寫道：“善歌者，必先調其氣，氤氳自臍間出，至喉乃噫其詞，即分拉墜之音，既得其術，即可致遏云響谷之妙也?！彼纬瘡堁自凇对~淵》一文中對氣息的運用也有非常深刻的體會，如“忙中取氣息不亂，停聲待拍慢不斷，好處大取氣流連，拗則少入氣轉換”。這是我國聲樂家總結出來的對后人有深刻影響的寶貴經驗。在國外，也有許多著名聲樂家總結的寶貴經驗，如蘇聯著名聲樂家和歌唱家卡都爾斯卡婭教授曾說：“歌唱的氣息就像一位精明的家庭主婦”，意思是說，在歌唱時的氣息運用上，要像一位在經濟上精打細算的家庭主婦，絕不浪費一分一厘?？梢娨胝莆蘸玫母璩獨庀?，就一定要計劃用氣。

一、聲樂活動中氣息的涵義

在聲樂活動中，氣息有較為復雜的涵義，它是演唱者精神和肌肉運動最完美配合的產物，它把無數大小不一、長短不同、快慢有致、強弱各異的音樂結構有機結合在一起，而不露半點拼接的痕跡，就像人們常說的聲斷而意不斷，使演唱者具有綿延的起伏跌巖的大氣象。在某種意義上可以說，它可以涵蓋一位歌唱家的全部。

二、氣息在歌唱中的重要性

（1）良好的氣息控制藝術是唱好歌的關鍵

歌唱過程就是歌唱者對氣息從容控制的過程。呼吸和節(jié)省運氣的藝術對于歌唱者是最重要的，氣息支持是聲樂演唱的基礎。歌唱中的所有技巧是依靠呼吸的正確運用而完成的。好的氣息支持可以做到用最少的氣息消耗，唱出最大的聲音共鳴。歌唱聲音中的生命力一一藝術感染力，更需要運用自如的氣息支持，唱高音時氣息支持的作用會更加明顯。所以，歌唱中所有的變化都來自氣息的從容保持，氣息是歌唱的生命，有氣息從容保持狀態(tài)的歌唱才是科學的，因此，歌唱過程就是歌唱者對氣息從容控制的過程。

（2）良好的氣息控制藝術能夠有效地控制音調的高低，增強歌唱者的情感表現

聲音的強弱對比，是歌唱藝術所必需的，同時也是歌唱藝術重要的表現手段之一。唱強音時強化氣息呼出的力度這一有力的氣流作用于聲帶后，能在所有的共鳴腔體中獲得充分的共振，發(fā)出具有強烈共鳴的聲音，效果是豐滿、圓潤、宏亮而有光彩的。歌唱中的弱音是極其富有表現力的，是具有一定難度的演唱技巧。聲音既要小，又要富有共鳴，而弱的聲音發(fā)音體的振幅小，不容易激起共鳴。

同時，歌唱既要唱聲，又要唱情，要表達歌詞的意蘊，表達唱歌者本身的情感。歌唱情感的表現，是通過氣息力度的變化來實現的，氣息力度的變化是隨著喜、怒、哀、樂等各種情緒的變化而變化的。在表現深情、親切的感情時，氣息要柔和，控制氣息的力度要均勻，不可過大；表現憤怒等情感時，氣息的力度比較大，字與字之間要有不斷的氣息運用。由于歌唱的各種方面都是相互聯系的，所以，歌唱者要恰當的運用這些技巧，并隨著作品的結構、風格、情緒等方面，通過靈活而自如的氣息控制，才能正確的表達情感，真正的體現作品的內涵。

（3）良好的氣息控制藝術能夠獲得最佳的真假聲混和效果。

眾所周知，凡是健康的嗓子都能發(fā)出真假兩種聲音，發(fā)音體是聲帶，整個聲帶振動時發(fā)出的聲音是真聲，聲帶邊緣震動時發(fā)出的聲音是假聲。不論說話還是唱歌，好的聲音都是真假兩種聲音的結合。如果只用一種聲音，只用真聲或只用假聲，都會讓嗓子出問題，專業(yè)演唱者，如果用真假聲分家的方法來唱，那么真嗓子用多了，聲帶就很容易長息肉，假嗓子用多了，聲帶容易長小結。所以，任何健康的用聲方法，都必須恰當的將真假聲混和起來使用。要做到這一點，必須在歌唱時，首先做深呼吸，讓喉頭穩(wěn)定在氣息從容保持的狀態(tài)中，放下下巴，讓嗓子非常舒服。沒有外部肌肉的阻力，想怎么用就怎么用，這樣，真假聲就混和起來了。通常情況下，在唱低音時真聲用的多，假聲用的少，唱高音時，假聲用的多，真聲用的少。中間聲音時真假聲音所用的比例差不多。當然，真假聲的混和不僅僅是嗓子的混和，共鳴狀態(tài)也同樣需要混和，它完全是一個統(tǒng)一體，絕不是單一的出現，所以，只有首先掌握了良好的氣息運用，才能獲得共鳴，有了好的氣息，好的共鳴，真假聲的混和也就容易做到。做到了真假聲的混和比例恰當了，演唱就是科學的、好的。所以，要獲得最佳的真假聲混和效果，鮮明的表現演唱藝術，必須有良好的氣息控制的藝術。

（4）良好的氣息控制藝術是獲得歌唱藝術充分共鳴的基礎。

歌唱藝術的完美表達效果，能夠獲得充分的共鳴是極其重要的表現。但是如何獲得藝術的共鳴呢？我們知道，聲樂上的共鳴，主要是腔體的共鳴，也就是口腔、喉腔、胸腔、鼻腔的聯合共鳴。這些腔體有最好的通道傳導聲帶發(fā)出的音波，這些腔體又互相有通道相聯系，形成一個整體共鳴體。但是要做到這些聲區(qū)的聯合共鳴，主要是靠氣息的作用。運用氣息不同的力量，把氣息沖擊聲帶所產生的聲流輸送到各個不同的共鳴腔體，加以擴大和美化。而且，發(fā)揮好各個共鳴腔體的作用，又可以減輕氣息對聲帶的沖擊力。因為不用很大的力，就能達到聲音優(yōu)美的效果，這樣，共鳴又起到對聲帶的保護作用，增強了發(fā)聲器官的耐力，使發(fā)音更加持久。要做到聯合共鳴，關鍵要打開喉嚨，把氣吸到兩肋以下，上腹位置，并保持喉嚨放松，發(fā)聲時保持吸氣的感覺，保持聲音的通暢。在上額向上稍有抬起的同時，頭部稍向上抬起，下額打開。但是一定要注意頭部不要過高的抬起，以免造成喉部的緊張?？谇坏那安亢秃蟛慷疾灰蜷_，不要把聲音憋在喉嚨里。舌要放平，舌根不要往后縮，也不要過分撐大喉嚨，造成喉部肌肉緊張，這些位置都靈活打開后，再利用橫隔膜的力量將聲音運送到各個聲區(qū)聲音特點所需要的共鳴腔體，使聲音上下貫通自如的表現出來。

總之，氣息控制是歌唱的關鍵所在，它直接影響著歌曲的表現。是歌唱者的一把尺子，只有真正的掌握和運用氣息，歌唱才能達到氣息、語言、音樂的高度完美統(tǒng)一。