小沈

婁燁的女主角演了于正的宮斗劇

去年譚卓跟于正見了一面。于正找她演宮斗 劇，按以往的銀幕形象，想讓她演個溫婉平靜 的角色。見到她又改了主意：“你其實要演高 貴妃”——一個驕橫跋扈、處心積慮想害人的 狠角色。譚卓驚訝于他看人的敏銳，對她，這 個角色很顛覆：“演員被項目選擇的時候，往 往被過去的角色來定性。其實每個人都不是 這樣，不僅是我，人們都是豐富的、多面的?！?然后她就進了《延禧攻略》的組。

演電視劇，還宮斗，這在過去是沒有過 的。其實譚卓很珍惜高貴妃這個角色。這兩 年，電影演員演電視劇，是趨勢。她沒因為這 股趨勢而困擾，而把它看成演員更寬泛的選 擇空間。接下這部戲，她就總被人問：“拍了這 么商業(yè)的電視劇，是不是等于徹底轉(zhuǎn)型了？” 《春風(fēng)沉醉的夜晚》之后，婁燁的女主角譚卓 為人所知，文藝片—部接—部地拍。過去很多 年里，她最常面對的問題還是：文藝片要一直 演下去嗎？

她好好做了功課，把壞人演得如魚得水。 一場高貴妃唱昆曲的戲中戲，為了讓扮相更 華麗，頭冠越做越沉。等到開拍那天譚卓戴 上，頸椎“咔咔”直響。為這段昆曲，她下功夫 學(xué)了戲，現(xiàn)在20斤的頭冠靠卡子別在頭發(fā)上， 扯著頭皮，還要下腰。

她是個不掉鏈子的人，腰下了，整場戲一 氣呵成。演完全場都挺安靜。于正很激動，發(fā)了 微博夸她敬業(yè);她的司機也來看了，之前從不 看現(xiàn)場的，這回說“真的太好看了”;戲曲老師 就那幾句話，翻來覆去地說，“太好看了譚卓”， “真的不敢相信”，還有“真是太迷人了”。

這是屬于演員的滿足感。媚態(tài)不是譚卓 擅長的東西，這是她經(jīng)常琢磨的東西。她是個 很硬的女生，手指盡量向手背舒展，大概能伸 平成180°;以前拍戲的時候，還有胳膊頂她 腰粗的副導(dǎo)演教她怎么表現(xiàn)“溫柔”。

“你是女性，不可避免地會有這類角色。 你希望可以勝任的話，就要做這個努力跟改 變?！彼f，別說昆曲，以前根本不敢想象自己 會接能跳舞的角色?？扇ツ曜T卓不僅唱了昆 曲，在文牧野執(zhí)導(dǎo)的電影《中國藥神》里，她 還跳了鋼管舞，行頭是高衩短褲和蕾絲上衣。

電影里，她演一個跳芭蕾的媽媽，為了給 女兒治敗血癥在夜店跳鋼管舞賺錢。劇組給 安排的訓(xùn)練時間是每天一個小時，她上了課， 建議改成三小時。制片主任還挺擔(dān)心：“你能 吃得消嗎？”

其實不太能。她幾次練得想哭：苦啊、 疼啊，委屈的。鋼管舞需要肉跟管子之間摩 擦，起初她掌握不了技術(shù)，覺得所到之處肉都 擰爛了：“就像西瓜掉地上沒裂，但瓤已經(jīng)囊 了。”那時候也還沒有勁，為了能在管上待住， 得往皮肉上打蠟。澀，疼，她盡量克制著不哭， 覺得“絕對不可以，太軟弱了”。

演的時候，又是一氣呵成。老師在現(xiàn)場哭 了，譚卓知道為什么：“她跟我花費了同樣的 時間、精力，我覺得她很欣慰，這個學(xué)生挺爭 氣的，沒給她丟人。”這也是屬于演員的美好 記憶。

2017年，做了過去不會做的選擇，譚卓感 覺自己在逐漸明白電影是怎么回事。她不給 自己定位，但心里清楚，無論接了多商業(yè)的項 目都不會拋棄文藝片。對于那個過去很多年 里最常面對的問題，這是譚卓給出的答案。

因為對內(nèi)，“我也會有迷茫，也會有困惑， 我需要一些更嚴(yán)肅的東西讓自己反思，讓我 有些東西可以刺痛。”對外，“我們是社會人， 國家的公民。電影人也可以像其他行業(yè)—樣， 對社會有更積極的貢獻。文藝片讓觀眾有思 考的時候就是我們對這個社會的意義。”

電影是怎么一回事呢？現(xiàn)在，她這樣認(rèn) 為：“有人把電影當(dāng)成純粹的藝術(shù)或者娛樂， 但它不是那么單薄的，它像各個行業(yè)一樣，也 是貢獻人的意義的渠道?！?h3>“用外部形式解決內(nèi)部問題”

今年是收獲的年景。譚卓要上映的作品挺多， 除了《中國藥神》和《延禧攻略》，還有《西 小河的夏天》、《暴裂無聲》。這些都是她作為 演員的路徑。這些作品串聯(lián)起來，譚卓的成長 有跡可循。

出演《暴裂無聲》是前年的事了，這部電 影里，她的戲份非常少，是“功能性角色”。但 和接下《中國藥神》時—樣，工作里打動她的 總是劇本。譚卓始終不太能違背內(nèi)心去忍受 一個項目，對后者，是：“市場上大部分都是不 太理想的劇本，這種品質(zhì)的太少見了?！鼻罢?也—樣。

兩部電影另一個相似之處在于現(xiàn)實題 材。反映社會問題的作品是她喜歡的方向之 一;用這樣的作品對社會有些發(fā)聲、有些貢獻 是她在職業(yè)當(dāng)中所尋求的意義之一。

《西小河的夏天》是去年釜山電影節(jié)唯 一得獎的華語電影，是小成本又是文藝片，所 以也是不太為人所知。譚卓覺得挺好，那個生 活和社會角色錯位的戲曲名角讓她找到表演 的層次，這是對她重要的東西。

譚卓演過各種各樣的角色，她也一直在 等待和尋找各種各樣的角色。它們幫助她思 考，讓演員譚卓由此成長，甚至幫她解決問題。

《如夢之夢》里的顧香蘭，就是這樣。這是 譚卓演了五年也琢磨了五年的角色。在等到 它之前，因為沒有經(jīng)過系統(tǒng)訓(xùn)練，她能承擔(dān)的

角色都是非常生活化的。那時她對這樣一部 話劇的期望是“什么角色都可以”。

在意大利時收到了經(jīng)紀(jì)人發(fā)來的劇本和 項目書，那個酒店網(wǎng)不好，打不開。經(jīng)紀(jì)人挺 激動，說，“真是好的福報，我們可以接到這樣 的角色?！钡然亓藝_始看劇本，越看越不對， 沒想到是個主角。對手也說，膽夠大的，上來 就敢接這么大的戲、這么重要的角色。譚卓反 應(yīng)過來了，開始害怕。

她是在排練的時候崩潰的，一度抑郁。顧 香蘭是名妓，生活里沒見過的人物。導(dǎo)演賴聲 川的排練方法也相對自由，不太管演員：“自 己跟對手排，然后走走調(diào)度，個別的地方導(dǎo)演 說兩句?！弊T卓一度覺得自己被角色吞噬了， 失眠、焦慮、哭。

顧香蘭演到今年是第五個年頭了，譚卓 還是會緊張。大幕拉開之前，演員的狀態(tài)都不 一樣，有人放松，但上了臺就是那個角色。她要 盡量早把—切都準(zhǔn)備好：待在化妝間里調(diào)整自 己，告訴自己“我叫‘不緊張”。甚至演之前 總做噩夢，夢見在臺上忘詞或者是誤場了;要 不就是堵在車上的時候，那邊戲已經(jīng)開始了。

話劇讓人累是因為沒有戲的時候，心里 也得繃著那個弦兒，精力集中的時間特別長。

譚卓是在第一年巡演的最后一站才覺得 自己找到了感覺;到第三年，好像有點兒那個 意思了;第五年，她可以發(fā)揮了。直到不久前， 她看了一個采訪才知道導(dǎo)演對自己的感受。賴 聲川在采訪里說譚卓“一直在變化”，“她需 要自己去找到那個人才可以定下來，劇場是需 要定下來的，她現(xiàn)在才開始定下來?！彼纱酥?道，自己的嘗試和成長導(dǎo)演都看在眼里。

譚卓特別感謝這家制作公司。在這之前， 作為演員她一直是個很緊張的人，“但是演好 一個角色需要你非常的自由，當(dāng)時希望通過 話劇這種外部的形式解決自己內(nèi)部的問題?！?然后，這件事她做了5年。

大可不必被淹沒，隨波逐流

譚卓愛思考，這是天生的。上大學(xué)的時候精力 特別旺盛，晚上睡不著，自己想到半夜3點。一 個小問題也會想，第二天還要跟老師討論。為 這個，老師曾經(jīng)建議她去做導(dǎo)演。譚卓沒當(dāng)導(dǎo) 演，念主持專業(yè)的她成了演員。

這個行業(yè)里，演員是相對舒服的，但代價 也大：“我們賺的是內(nèi)分泌失調(diào)的錢啊。你的 作息，在角色中投入的『青緒，是違背自然規(guī)律 的，很多人會情緒有問題。”譚卓把這看作白 找苦吃：熱愛這個工作，同時意味著已經(jīng)做了 選擇。

過去一年里，她甚至為這個選擇付出過 更大的代價：演《中國藥神》的時候，練鋼管 舞太使勁，腳疼得厲害。回去一看，腳的側(cè)面 全是瘀血，“像一只漏了的塑料袋，血沉在下 面”。她以為是軟組織或者韌帶的問題，一直 忍著，等到覺得有點兒嚴(yán)重去醫(yī)院看，是10個 月之后的事了。

診斷結(jié)果是腳踝軟骨碎了，永久性的。跟 她同樣隋況的人已經(jīng)拄拐了。

醫(yī)生問：“你不疼嗎？”

“疼啊，表現(xiàn)出來也無濟于事，就沒吱 聲?！彼f。

那個地方以后會一直疼，也不能再運動 了。這是譚卓付出的挺大的一次代價。

但讓她那個“熱愛這個工作”并“做了 選擇”的動因，卻是順其自然的際遇。譚卓的 第一次表演機會有點兒突如其來。大一剛?cè)?學(xué)，去買生活用品的路上被老師的電話叫回 去了——有個導(dǎo)演來選演員。沒受過任何表 演訓(xùn)練的她上來就當(dāng)了主角，劇組給的錢不 少，但是工作壓力也大。譚卓內(nèi)心戲特別足， “所有人都覺得這女孩不會演”。拍完戲就趕 緊渭走，很怕跟導(dǎo)演說話。

等到后來和婁燁拍電影，已經(jīng)得到了一 些成長。婁燁導(dǎo)演是個話少的導(dǎo)演，更多的時 候愿意聽別人說，譚卓覺得他更像個觀察者。 《春風(fēng)沉醉的夜晚》開拍前籌備了半年，拍的 時候已經(jīng)很接近生活。她輕松到拍完都不想 走，像度假一樣。但真拍完了那種“那個人還 留在那兒生活”的感覺也持續(xù)了很久。

這部電影讓她入圍了戛納電影節(jié)的最佳 女主角。第一次走紅毯還不了解電影節(jié)是怎 么回事，特匆忙就去了?，F(xiàn)在回憶起來都是單 純的美好。

她就這么一路走下來了?，F(xiàn)在的譚卓會 說：“原來我一直在說我是很被動的，因為文 藝片選擇了我，然后—路走下來都是文藝片。 有時候想一想，也是因為我喜歡這種類型的 戲，我選擇了演員的狀態(tài)。”

但因為這些際遇，她在很長時間里都覺 得自己是被上帝寵愛的，沒做過什么特別的 努力——很多東西就那么來了。其實直到 2015年，她都非?？咕茏约旱纳矸荨Ｒ恢迸腔?在圈子之外，一年拍一部電影，完全不是正常 的工作節(jié)奏。

“明星需要曝光量，有持續(xù)的工作才會有 曝光，經(jīng)紀(jì)公司才會盈利，這是一個非常商業(yè) 的模式。”

那時候跟她提這些，大概會覺得“很膚 淺”，或者“不屑與他們?yōu)槲椤薄?/p>

“但是當(dāng)你逐漸接觸，發(fā)現(xiàn)這個圈子不是 這樣子的。很多人對自己的要求非常高，是常 人做不到的。這個時代在發(fā)生變化，不光是演 員，中國的影視從業(yè)者成長非?？?，能量越來 越大、知識儲備越來越豐富，都在朝一個更有 品質(zhì)的方向走。”這讓她重新思考屬于自己的 領(lǐng)域，然后產(chǎn)生敬畏。

在資本市場獲得控制權(quán)的時代，商業(yè)性 是—條不可回避的路?，F(xiàn)在，譚卓這么看：“做 這個工作，我也是這個行業(yè)的代表者之一。你 大可不必被他們淹沒，隨波逐流。當(dāng)你到了一 個環(huán)境覺得無聊，你可以走;或者你可以通過 你的改變，讓它變得不無聊。當(dāng)這個行業(yè)開始 變化，自己就有更多的機會去實踐。”保持自 我、不被社會裹挾，是她對世界認(rèn)識的根本性 問題。