摘要：“人物+情節(jié)+任務(wù)”可謂是戶外真人秀節(jié)目的敘事模式。此模式以人物為敘事核心，著重展現(xiàn)人物在特定的情境內(nèi)完成節(jié)目的預(yù)定任務(wù)設(shè)置，在增加節(jié)目娛樂(lè)性和觀賞性的同時(shí)，又衍生出豐富的故事情節(jié)。

關(guān)鍵詞：人物 情節(jié) 任務(wù)

一、人物

人是真人秀節(jié)目終極關(guān)懷的主題，真人秀節(jié)目在記錄真實(shí)事件的過(guò)程中，展現(xiàn)人在事件中的心態(tài)和情感，凸顯人、人性和人格。做真人秀的目的，就是構(gòu)建一個(gè)觀看對(duì)象，給觀眾留下深刻印象，對(duì)觀眾的心靈產(chǎn)生觸動(dòng)。在人物選擇方面，為了追求收視效果以及特定的敘事效果，名人效應(yīng)、互補(bǔ)性與差異性都是節(jié)目的選擇標(biāo)準(zhǔn)。

（一）名人效應(yīng)。選擇名人出演真人秀，很容易抓住觀眾的眼球，或許觀眾可對(duì)還原為普通人的明星的本色出演充滿窺視興趣，或許觀眾希望看到名人在節(jié)目中的出丑而獲得虛幻性的滿足。總之它切合的是觀眾心中潛藏的顛覆欲望。當(dāng)下戶外真人秀節(jié)目基本上都是名人的表演：《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目中50億票房的影帝黃渤、視帝孫紅雷、EXO組合成員張藝興、亞洲舞王羅志祥；《二十四小時(shí)》中的小鮮肉吳磊、人氣偶像韓庚、著名導(dǎo)演徐崢、票房擔(dān)當(dāng)陳坤。

（二）差異性。差異性強(qiáng)調(diào)的是參與者之間的戲劇性對(duì)比和沖突，以強(qiáng)化敘事感染力。這種差異背后所代表的價(jià)值觀念可以構(gòu)成戲劇沖突，以強(qiáng)化敘事感染力。在人物選擇上選擇具有差異性的嘉賓可以豐富節(jié)目元素，為節(jié)目的敘事提供更多亮點(diǎn)?！稑O限挑戰(zhàn)》中的六位嘉賓來(lái)自不同的領(lǐng)域，他們的性格也不盡相同。有的足智多謀，有的正直善良，有的呆萌可愛(ài)，有的自帶笑點(diǎn)。在節(jié)目的敘事過(guò)程中，性格迥異的他們總是會(huì)產(chǎn)生戲劇化的情節(jié)。比如在第二季“自行車?yán)悺币黄谥?，“極限三傻”中的“二傻”孫紅雷和王迅的組合，使得兩個(gè)人在節(jié)目之初受到另外兩組的攻擊，以至于兩個(gè)人在第一個(gè)環(huán)節(jié)頻頻受挫。這種節(jié)目效果便來(lái)自于人物的差異性。

（三）互補(bǔ)性。每個(gè)人都有自己的特點(diǎn)，一檔節(jié)目中若出現(xiàn)多位嘉賓，互補(bǔ)性的技巧也是人物選擇上的一個(gè)重點(diǎn)。有效的默契度和配合性是一檔節(jié)目得以順利進(jìn)行的前提，而互補(bǔ)性在這一方面可以有效增加人物之間的默契。在《極限挑戰(zhàn)》中，這種互補(bǔ)性最明顯的表現(xiàn)就是“極限三精”與“極限三傻”的定位。在《奔跑吧，兄弟》里的男性嘉賓中，陳赫因在第一期節(jié)目中腰部受傷，所以在之后的比賽中顯得實(shí)力較弱；王祖藍(lán)因?yàn)樯砀叩脑?，在最后的環(huán)節(jié)總是先被淘汰，所以成為節(jié)目中實(shí)力最弱的嘉賓；李晨因?yàn)樵诠?jié)目中表現(xiàn)強(qiáng)勢(shì)被稱為“大黑牛”，成為實(shí)力最強(qiáng)的嘉賓。在實(shí)力方面，以上三位嘉賓之間就有一種互補(bǔ)性。

二、情節(jié)

阿伯拉姆在談到情節(jié)時(shí)指出：戲劇作品或敘述作品的情節(jié)是作品的事情發(fā)展變化的結(jié)構(gòu)。對(duì)這些事情的安排和處理是為了獲得某種特定的情感和藝術(shù)效果。從敘事學(xué)的角度講，情節(jié)被視為影片敘事策略的一個(gè)組成部分，它是敘事主體為了表達(dá)某種敘事意圖，圍繞某一個(gè)或幾個(gè)敘事主題，試圖達(dá)到某個(gè)敘事目的而建構(gòu)的話語(yǔ)。

（一）情節(jié)的沖突性。戶外真人秀節(jié)目中，沖突的設(shè)置可以體現(xiàn)在節(jié)目結(jié)構(gòu)上，也可以體現(xiàn)在人物及情節(jié)的設(shè)置上。在《極限挑戰(zhàn)》中，情節(jié)的沖突性主要體現(xiàn)在“極限三精”和“極限三傻”對(duì)于事物的判斷以及在完成任務(wù)過(guò)程中的表現(xiàn)。在第一季“繼承者們”一期中，不同人物對(duì)于金條的選擇是一個(gè)很大的沖突性，有的人會(huì)認(rèn)為拿得越多越好，所以在一開始的選擇上，很多人無(wú)疑暴露了自己的貪欲。但是隨著節(jié)目游戲設(shè)置的進(jìn)行，大家才發(fā)現(xiàn)多與少都是錯(cuò)誤的選擇，懂得平衡才是真理。

（二）情節(jié)的感染力。真人秀節(jié)目情節(jié)復(fù)雜曲折，一環(huán)扣一環(huán)，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，從而使觀眾全身心地投入到真人秀節(jié)目所營(yíng)造的藝術(shù)氛圍中，與劇中人同喜同悲，同歌同泣。同樣在第一季的“繼承者們”一期中，單純的張藝興無(wú)條件地相信了狡猾的孫紅雷，從而被孫紅雷騙走了自己全部的金條。張藝興情緒低落，其他成員看到單純的張藝興被騙，心生同情與憤慨，都將矛頭指向了孫紅雷，并使得張藝興贏得了最后的勝利。這便是感染力作用的結(jié)果。

（三）情節(jié)的限制性。戶外真人秀中的節(jié)目往往在一個(gè)特設(shè)的情境中展開，這就要求參與游戲者在游戲過(guò)程中受到一些限制。游戲類的節(jié)目中最常見(jiàn)的是對(duì)于時(shí)間的限制。節(jié)目組會(huì)依情境設(shè)置游戲，在游戲過(guò)程中要求參與者在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)完成所涉項(xiàng)目。《極限挑戰(zhàn)》是任務(wù)型的戶外真人秀節(jié)目，在完成任務(wù)的過(guò)程中存在時(shí)間的限制。

三、任務(wù)

“任務(wù)”在戶外真人秀節(jié)目中起推動(dòng)的作用，“任務(wù)”的設(shè)置能夠直接導(dǎo)致戲劇性的情節(jié)出現(xiàn)，同時(shí)通過(guò)行動(dòng)塑造人物。但是，不同的戶外真人秀節(jié)目的不同任務(wù)設(shè)置會(huì)出現(xiàn)不同的效果。有的節(jié)目由于加入了娛樂(lè)性的任務(wù)元素，節(jié)目氛圍較輕松，但有的卻以任務(wù)為主，娛樂(lè)性與戲劇性則相對(duì)較少。

參考文獻(xiàn)：

[1]謝耕耘，陳虹.真人秀節(jié)目：理論、形態(tài)和創(chuàng)新[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2007.

（作者簡(jiǎn)介：張文靜，女，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生在讀，研究方向：廣播電視）（責(zé)任編輯 葛星星）