李紫琛

【摘要】琵琶曲《十面埋伏》是古典藝術(shù)中的瑰寶，也是我國(guó)四大古曲之一。通過(guò)大型套曲結(jié)構(gòu)模式，刻畫(huà)出了楚漢之爭(zhēng)的悲壯、激烈場(chǎng)面。本文基于對(duì)琵琶曲《十面埋伏》的簡(jiǎn)介，分析了《十面埋伏》的曲式結(jié)構(gòu)、演奏技法，探討了《十面埋伏》的音樂(lè)特性。

【關(guān)鍵詞】琵琶曲；《十面埋伏》；藝術(shù)特色；音樂(lè)特性

【中圖分類號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

琵琶曲《十面埋伏》為中國(guó)十大古曲之一，是優(yōu)秀的音樂(lè)文化遺產(chǎn)，也是琵琶曲藝術(shù)中的代表性作品。《十面埋伏》所描繪的是楚漢之爭(zhēng)“垓下之戰(zhàn)”的場(chǎng)面，全曲結(jié)構(gòu)完整，演奏技巧豐富音樂(lè)特性突出。分析《十面埋伏》的藝術(shù)特色，無(wú)疑對(duì)加深優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂(lè)文化了解，繼承傳統(tǒng)音樂(lè)文化有重要意義。

一、琵琶曲《十面埋伏》簡(jiǎn)介

傳統(tǒng)琵琶樂(lè)曲分為文曲與武曲，《十面埋伏》屬于武曲?！妒媛穹匪枥L的是楚漢之爭(zhēng)中的“垓下之戰(zhàn)”，主角是劉邦?！佰蛳轮畱?zhàn)”無(wú)疑是我國(guó)歷史中極為有名的一次戰(zhàn)役，琵琶曲《十面埋伏》則完美地通過(guò)琵琶藝術(shù)表現(xiàn)出了這場(chǎng)經(jīng)典戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈與悲壯，將刀光劍影的楚漢之爭(zhēng)刻畫(huà)得淋漓盡致、栩栩如生?！妒媛穹放c一些文曲節(jié)奏舒緩、旋律優(yōu)美的風(fēng)格不同，其節(jié)奏多變、激昂壯麗，情景交融，有極強(qiáng)的感染力?！妒媛穹妨鱾髦两褚延惺鄠€(gè)版本，不同流派版本在藝術(shù)特征以及技法上也略有差異，其中以浦東派、重名派以及汪派流傳最為廣泛。作為琵琶曲中的經(jīng)典代表性作品，《十面埋伏》無(wú)論從哪個(gè)方面來(lái)看，都可以說(shuō)是古典藝術(shù)中的瑰寶。[1]時(shí)至今日，《十面埋伏》在演奏了幾千年后，仍然是琵琶藝術(shù)領(lǐng)域最具代表性的名作之一。

二、《十面埋伏》的曲式結(jié)構(gòu)

《十面埋伏》所使用的是我國(guó)傳統(tǒng)大型套曲結(jié)構(gòu)模式，全曲共有三大部分、十三段，第一大部分為“戰(zhàn)前準(zhǔn)備”，其主要包括“擂鼓”“號(hào)角”“吹打”以及“放炮”等，此四小段將士兵列陣、旌旗滿布的戰(zhàn)爭(zhēng)準(zhǔn)備場(chǎng)面烘托得淋漓盡致。第二大部分為“戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)程”，主要包括“埋伏”“小戰(zhàn)”“大戰(zhàn)”以及“吶喊”，用激昂壯闊的音樂(lè)色彩將戰(zhàn)場(chǎng)上互相廝殺、萬(wàn)馬奔騰的場(chǎng)面展現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)在“大戰(zhàn)”部分中也描繪出了“四面楚歌”背景下楚軍將士的思鄉(xiāng)之情，使此段更顯凄美悲壯。第三大部分為“戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束”，內(nèi)容包括“凱旋”“收兵回營(yíng)”等，描繪的為劉邦勝利之后率領(lǐng)軍隊(duì)凱旋的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。此部分表露出了勝利后歡樂(lè)和平的氣氛，節(jié)奏與前兩部分相比較為舒緩?？傮w來(lái)看，全曲三大部分表現(xiàn)出了“起承轉(zhuǎn)合”的特征。

三、《十面埋伏》的演奏技巧

第一部分的音樂(lè)節(jié)奏由慢至快，節(jié)奏變化性強(qiáng)，在演奏技巧上主要使用拂輪技法，通過(guò)力度大、入弦深的技法應(yīng)用，表現(xiàn)出尖銳強(qiáng)烈的音樂(lè)效果，極具聽(tīng)覺(jué)震撼力；在號(hào)角部分應(yīng)用了輪指，掃弦力度由弱變強(qiáng)，音樂(lè)情緒逐漸強(qiáng)烈，弦數(shù)由少到多；在“放炮”部分則使用了遮劃技法，情緒齊整激烈，意在表現(xiàn)漢軍將士們挺拔、颯爽的風(fēng)采。

第二部分中，“埋伏”和“小戰(zhàn)”兩個(gè)部分在演奏中主要應(yīng)用了雙線以及絞弦的推拉技巧，這種節(jié)奏明快、力度強(qiáng)的演奏技巧刻畫(huà)出了楚漢軍隊(duì)在垓下交戰(zhàn)的激烈情景，使聽(tīng)眾似乎感受到了楚軍被埋伏、漢軍全軍伏擊的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。“大戰(zhàn)”部分通過(guò)夾掃空弦表現(xiàn)出戰(zhàn)場(chǎng)上的馬蹄聲，此后用長(zhǎng)輪的演奏方法描繪出張良吹簫的凄涼場(chǎng)景，暗喻楚軍的慘敗即將到來(lái)?！皡群啊辈糠质侨榫w最激烈的部分，此部分在演奏技法上使用了推、吟、拉以及長(zhǎng)滾、長(zhǎng)輪等，演奏出了激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)情境。

最后的“戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束”部分作為全曲尾聲，樂(lè)曲氣氛與前兩部分相比變化巨大， 在演奏技法上主要應(yīng)用了掃弦、分弦、劃拂等，曲調(diào)流暢緩慢，節(jié)奏自如，讓人聽(tīng)后回味無(wú)窮。其中掃弦力度大，利落干脆，速度節(jié)奏快，襯托出漢王劉邦在大獲全勝后凱旋而歸的勝利情境。

四、《十面埋伏》的音樂(lè)特性

《十面埋伏》作為一首武曲，音樂(lè)特性也非常鮮明，首先表現(xiàn)在情感性。雖然其整體主要表現(xiàn)出了氣勢(shì)磅礴、激烈悲壯的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，但在全曲中也融合了對(duì)楚軍、對(duì)楚王項(xiàng)羽悲慘結(jié)局的渲染，尤其是在第二部分后半段，對(duì)“四面楚歌”的表現(xiàn)突出了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，也通過(guò)悲涼的氛圍凸顯出全曲的情感性。情感性特征無(wú)疑是琵琶曲《十面埋伏》的點(diǎn)睛之筆。

五、結(jié)論

綜上所述，作為不可多得的傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)瑰寶，琵琶曲《十面埋伏》以一把琵琶演奏出了史詩(shī)級(jí)慘烈、悲壯的楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，其藝術(shù)特色需要深入地研究與分析，未來(lái)也應(yīng)花更多的精力做好這一文化藝術(shù)經(jīng)典作品的傳承與發(fā)揚(yáng)工作，讓更多人感受到優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力。

參考文獻(xiàn)

[1]宋博媛，劉靜.琵琶曲《十面埋伏》作品分析[J].大舞臺(tái)，2015（03）：132-133.