【摘要】女性音樂(lè)家在爵士樂(lè)的發(fā)展歷史中的地位一直被低估，本文介紹了一位早期爵士的女性音樂(lè)家——里爾·哈丁（Lil Hardin），從音樂(lè)、身份認(rèn)同以及性別意識(shí)等方面對(duì)其進(jìn)行了全面介紹與分析。

【關(guān)鍵詞】女性音樂(lè)家；爵士樂(lè)；里爾·哈??；路易斯·阿姆斯特朗

【中圖分類號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

爵士樂(lè)于二十世紀(jì)初，經(jīng)過(guò)一百多年的發(fā)展至今，仍是朝氣蓬勃。近些年關(guān)于爵士樂(lè)的理論研究以及爵士音樂(lè)家的研究方興未艾。爵士樂(lè)百年中涌現(xiàn)出的優(yōu)秀人物對(duì)爵士樂(lè)乃至流行音樂(lè)都產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，而當(dāng)前對(duì)爵士音樂(lè)家的研究多集中于男性音樂(lè)家，由于種種原因?qū)ε跃羰恳魳?lè)家的研究寥寥無(wú)幾，毋庸置疑女性音樂(lè)家在爵士樂(lè)發(fā)展過(guò)程中同樣起到了不可替代的作用。本文中筆者選擇20世紀(jì)美國(guó)非裔爵士鋼琴家里爾·哈丁進(jìn)行探討，主要出于三方面的考慮，一是里爾作為爵士樂(lè)早期重要的音樂(lè)家，也是當(dāng)時(shí)為數(shù)不多的女性器樂(lè)演奏家，她擁有高超的技巧和杰出的天賦；二是里爾與爵士樂(lè)巨匠路易斯·阿姆斯特朗（Louis Amstrong）淵源頗深，二人在音樂(lè)上相互成就，從而便于對(duì)比爵士樂(lè)中的性別差異；三是里爾擁有非裔美國(guó)人身份，卻從小接受正規(guī)的白人教育和嚴(yán)格的歐洲古典音樂(lè)訓(xùn)練，這種非洲和歐洲的雙重屬性與爵士樂(lè)的起源相似。

里爾·哈丁于1898年出生于美國(guó)南部的田納西州，她在早年接受了正統(tǒng)的歐洲古典音樂(lè)訓(xùn)練，后來(lái)轉(zhuǎn)向爵士樂(lè)和布魯斯。里爾除了高超的鋼琴技術(shù)和作曲天賦，同時(shí)兼?zhèn)渚幥?、演唱和領(lǐng)導(dǎo)樂(lè)隊(duì)的才能。她的代表作品有《”Stuttin” with Some Barbecue》《Dont Jive Me》和《Just for a Thrill》等。她的作品影響深遠(yuǎn)，具有鮮明的個(gè)人特色，曾組建過(guò)女子爵士樂(lè)隊(duì)，為爵士樂(lè)的風(fēng)靡作出了一定貢獻(xiàn)。里爾廣為人知的是與著名小號(hào)手阿姆斯特朗的交往，在這段關(guān)系中，阿姆斯特朗不僅收獲了一段浪漫愛(ài)情，更是確立了自己新一代演奏家的身份。

一、爵士音樂(lè)家

里爾六歲開(kāi)始學(xué)習(xí)管風(fēng)琴，從小便展示出杰出的音樂(lè)天賦，十六歲一場(chǎng)音樂(lè)比賽的勝出堅(jiān)定了她的音樂(lè)道路。1917年畢業(yè)于Fisk大學(xué)預(yù)科班，在那里接受了系統(tǒng)正規(guī)的古典鋼琴訓(xùn)練。1928年畢業(yè)于芝加哥音樂(lè)學(xué)院。1930年，獲得紐約音樂(lè)學(xué)院的研究生學(xué)位。雖然一直接受著古典鋼琴的教育，機(jī)緣巧合之下里爾卻在踏入演藝界之初就開(kāi)始成為一名爵士鋼琴家。

里爾的演奏風(fēng)格受爵士鋼琴家莫頓的影響很大。那時(shí)她剛畢業(yè)在一個(gè)音樂(lè)商店兼職，在那里，她看到莫頓用修長(zhǎng)的手指敲擊琴鍵，那種搖滾式用力彈奏的方式顛覆了里爾的音樂(lè)觀。那是她從未見(jiàn)過(guò)的一種演奏方式，使她熱血沸騰，這是里爾人生中重要的一節(jié)音樂(lè)課，此后她開(kāi)始模仿莫頓的演奏方式。里爾搖身一變成為“Hot Miss Lil”，她的演奏風(fēng)格活潑搖擺，聲音飽滿有力，正如她的性格一樣開(kāi)朗有活力。與里爾合作錄音的Chris Albertson評(píng)價(jià)她是曾經(jīng)共事過(guò)的最活潑的藝人之一。在歌曲《Im Going Away to Wear You Off My Mind》中，里爾使用八度音階來(lái)進(jìn)行結(jié)構(gòu)上的對(duì)比（譜例1）和布魯斯變形（譜例2）。

里爾后來(lái)的唱片則顯示出現(xiàn)代化的風(fēng)格趨向。她最初是使用兩只手來(lái)演奏和弦，但在1940年的專輯《Canal Street Blues》中，她使用了顫音、八度和右手流暢的跑動(dòng)技術(shù)，這可能是受Earl Hines的影響。通過(guò)里爾傳世的音樂(lè)資料以及關(guān)于她的傳記，都表明里爾的音樂(lè)家身份比她作為阿姆斯特朗妻子的身份更加值得尊重和認(rèn)可。

譜例1，2來(lái)自King Oliver《Im Going Away to Wear You Off My Mind》中里爾·哈丁鋼琴solo受過(guò)良好音樂(lè)教育的里爾在音樂(lè)事業(yè)上給予阿姆斯特朗很多專業(yè)意見(jiàn)。1923年，她幫助申請(qǐng)曲子的版權(quán)，共同作曲突破性的《Tears》，激勵(lì)他創(chuàng)作了《Cornet Chop Suey》；婚后里爾更是全心全意為丈夫做職業(yè)規(guī)劃，她意識(shí)到阿姆斯特朗一直被導(dǎo)師奧利佛壓制，1924年說(shuō)服他接受紐約Henderson的邀請(qǐng)。阿姆斯特朗在紐約逐漸才華顯露、名聲大噪，兼?zhèn)涓叱记膳c豐富表現(xiàn)力的阿姆斯特朗，給當(dāng)時(shí)還處于爵士樂(lè)萌芽階段的紐約帶來(lái)了極大地震動(dòng)和啟發(fā)。1925年末，里爾坐火車去紐約看望阿姆斯特朗，發(fā)現(xiàn)阿姆斯特朗在Henderson的樂(lè)隊(duì)情況并樂(lè)觀，和之前在芝加哥的奧利佛樂(lè)隊(duì)一樣，他的天賦無(wú)法充分發(fā)揮。里爾回到芝加哥與“夢(mèng)境”俱樂(lè)部經(jīng)理交涉，她決定在這里組樂(lè)隊(duì)，目的是為阿姆斯特朗回芝加哥做準(zhǔn)備。交涉的結(jié)果是以阿姆斯特朗為核心的樂(lè)隊(duì)在俱樂(lè)部固定演出，薪酬為75美元一周，超過(guò)了他在紐約每周55美元的收入。里爾為丈夫準(zhǔn)備了一個(gè)廣告牌做宣傳，上面寫(xiě)著：路易斯·阿姆斯特朗——世界上最偉大的小號(hào)演奏家。阿姆斯特朗回到芝加哥，里爾幫助他宣傳提高知名度、幫助他進(jìn)行經(jīng)典的小號(hào)訓(xùn)練，使solo水平顯著提升，幫助他灌制唱片等。這段時(shí)間無(wú)論是組建樂(lè)隊(duì)、排練歌曲還是錄制唱片阿姆斯特朗身旁總有里爾相伴。1925年他們共同譜曲了《Hot Five》系列，這張專輯后來(lái)成為阿姆斯特朗最經(jīng)典的唱片之一，更是使他邁上了爵士樂(lè)新臺(tái)階。

里爾·哈丁是一位偉大的爵士音樂(lè)家，也是爵士史上最偉大的女性鋼琴家之一，她在早期古典爵士樂(lè)上留下了不可磨滅的印記。她也是一個(gè)獨(dú)立的女性，在男性主導(dǎo)的早期爵士樂(lè)世界和種族隔離文化融合前形成了自己的道路。作為一個(gè)優(yōu)秀的爵士鋼琴家，里爾不應(yīng)該淹沒(méi)在阿姆斯特朗的光環(huán)下，她不應(yīng)該只是貼著天才大師阿姆斯特朗妻子的標(biāo)簽，她的音樂(lè)和身份特征都是值得深入研究的。

二、徘徊在非洲歐洲

里爾出生時(shí)，奴隸制已經(jīng)廢除了幾十年，但身處南部，黑人的地位仍是很低。里爾的母親找到一份在白人家庭作廚師的工作，這已經(jīng)是普通非裔美國(guó)人，特別是女性，能找到的最好工作。她渴望階層的提升，只能把希望寄托在孩子身上。里爾母親的希冀同樣反應(yīng)在音樂(lè)上，她鐘情于圣歌，反對(duì)爵士和布魯斯，于是她要里爾學(xué)習(xí)圣歌，學(xué)習(xí)歐洲古典樂(lè)。盡管學(xué)習(xí)圣歌，音樂(lè)天賦卻無(wú)法掩蓋，九歲里爾在教堂演奏管風(fēng)琴時(shí)，加入了一些額外的東西，孩子們也都喜歡她的伴奏，后來(lái)她才意識(shí)到這些額外的東西正是布魯斯。但在當(dāng)時(shí)她的布魯斯天賦被家人壓制了。有一次聽(tīng)到表弟坐在門(mén)廊前彈吉他，是當(dāng)時(shí)正流行的《St Louis Tickle》，祖母卻把里爾趕走，還對(duì)她說(shuō)“那是低俗音樂(lè)，快走開(kāi)?！焙髞?lái)里爾偷偷買了這首歌的鋼琴搖滾版，母親發(fā)現(xiàn)后生氣的拿掃帚打她。里爾后來(lái)回憶：“我在孟菲斯從來(lái)沒(méi)聽(tīng)過(guò)爵士”。無(wú)論在孟菲斯還是在納什維爾，里爾的音樂(lè)學(xué)習(xí)都是單一且系統(tǒng)的歐洲古典音樂(lè)訓(xùn)練，憑借優(yōu)秀的音樂(lè)天賦和努力，她掌握了高超的鋼琴技巧，可以熟練到讀一遍樂(lè)譜就能演奏。早年間嚴(yán)格系統(tǒng)的訓(xùn)練，雖然暫時(shí)壓制了里爾的布魯斯天賦，卻為里爾的音樂(lè)事業(yè)養(yǎng)成了堅(jiān)實(shí)的功底。

扎實(shí)的音樂(lè)功底和美麗的外表使她在芝加哥順利找到第一份工作——在音樂(lè)商店做樂(lè)譜演示。里爾在這里接觸和學(xué)習(xí)了各種類型的音樂(lè)，隨后在一支管弦樂(lè)隊(duì)的工作，使她的布魯斯天賦展露鋒芒，走上了爵士鋼琴家的道路。母親所反對(duì)的“低俗”爵士，卻逐漸帶來(lái)了她期待的財(cái)富和名望。

阿姆斯特朗與里爾不同，家境貧寒也沒(méi)有接受過(guò)嚴(yán)格的音樂(lè)訓(xùn)練，只依靠天賦脫穎而出。但當(dāng)他來(lái)到芝加哥這座現(xiàn)代化都市的時(shí)候，無(wú)論是穿衣打扮還是人情世故，他的非洲身份與芝加哥的繁華顯得格格不入，帶有強(qiáng)烈歐洲身份特征的里爾正是他融入這里的領(lǐng)路人。最初，里爾對(duì)這個(gè)未來(lái)丈夫并沒(méi)有興趣，她不喜歡阿姆斯特朗的舊衣服和過(guò)時(shí)的劉海。偶然的機(jī)會(huì)，奧列佛以旁觀者的角度提到阿姆斯特朗比自己更優(yōu)秀，里爾才對(duì)這個(gè)矮胖的小號(hào)手產(chǎn)生興趣。如果里爾代表著強(qiáng)調(diào)“平衡的樂(lè)句結(jié)構(gòu)、和聲與旋律依存關(guān)系”的歐洲古典樂(lè)，阿姆斯特朗則代表著充滿“節(jié)奏、特殊音色和藍(lán)調(diào)音”的非洲布魯斯，二者交融的過(guò)程中則逐漸迸發(fā)出全新的爵士。里爾以自己的專業(yè)知識(shí)教導(dǎo)阿姆斯特朗，給他帶來(lái)系統(tǒng)的訓(xùn)練和技藝的提升，終于使他成為“最偉大的小號(hào)手”。

芝加哥的“夢(mèng)境”歌舞場(chǎng)是南區(qū)最大的會(huì)場(chǎng)之一，也是里爾曾經(jīng)工作的地方，阿姆斯特朗和里爾常在此流連。這里可以跳舞聊天表演節(jié)目，藝人還會(huì)滿足客人五花八門(mén)的要求。其中一個(gè)淺色皮膚的歌手Alix，她習(xí)慣為付小費(fèi)的客人表演劈叉，哪怕只有一美元。里爾把這個(gè)歌手介紹給阿姆斯特朗（后來(lái)這個(gè)歌手加入了阿姆斯特朗的樂(lè)隊(duì)）。阿姆斯特朗羞澀的問(wèn)里爾，如果自己點(diǎn)的歌曲被藝人演唱，他是否應(yīng)該付小費(fèi)，里爾表示肯定。導(dǎo)師奧利佛得知這件事后則嘲笑他不懂人情。在不斷交往的過(guò)程中，里爾就這樣帶領(lǐng)阿姆斯特朗熟悉人情世故，陪他走向陌生的更高階層。他的前妻黛西是個(gè)妓女，在他成名后來(lái)芝加哥，卻被他毫不猶豫的趕了出去，他說(shuō)：“我不用再居住于雜亂喧嘩的鬧市中，也不再需要顛沛流離，”這是一種典型的移民態(tài)度。阿姆斯特朗擁有才華和野心，也有愿意訓(xùn)練和資助他的貴人。對(duì)于阿姆斯特朗來(lái)說(shuō)，前妻和里爾之間的差距，就意味著他這幾年向前邁進(jìn)的距離。

不同的家庭背景和理想追求所帶來(lái)的是緊張的婚姻關(guān)系，里爾和阿姆斯特朗的婚姻存在很多潛在沖突。例如：里爾對(duì)丈夫的穿著等日常習(xí)慣都有意見(jiàn)，阿姆斯特朗則鄙視他妻子的自命不凡，他對(duì)她說(shuō)“你就是一個(gè)受過(guò)教育的傻瓜，你的自負(fù)一文不值。我在新奧爾良長(zhǎng)大，玩牌、閑逛、睡覺(jué)、吃喝玩樂(lè)就是我的生活。我從小被如此教育，我母親也如此。而你是誰(shuí)，你擁有什么，對(duì)她而言，你跟其他女人沒(méi)有區(qū)別。”階層和個(gè)性的差別導(dǎo)致阿姆斯特朗和里爾之間的摩擦。他鄙視裝腔作勢(shì)的人，但是她一直被教導(dǎo)這樣?；楹罄餇栐谝魳?lè)事業(yè)上給予阿姆斯特朗很多幫助，但長(zhǎng)此以往阿姆斯特朗則感覺(jué)處處受到約束，一起工作中的其他樂(lè)手會(huì)取笑他：“看看，阿姆斯特朗，你妻子會(huì)炒了你的?！卑⒛匪固乩屎軐擂?，認(rèn)為自己無(wú)論在工作中還是生活中都缺少自主選擇的權(quán)利，倒不是阿姆斯特朗真的想要自己做主，只是他認(rèn)為里爾讓他在朋友和同事中沒(méi)有面子。里爾對(duì)此事回憶道：“樂(lè)隊(duì)開(kāi)始準(zhǔn)備排練時(shí)，他會(huì)把樂(lè)隊(duì)成員叫到一邊去講笑話。我追究這件事的時(shí)候，他說(shuō)：‘如果你不喜歡，就炒了我吧。”

二十世紀(jì)二十年代正是爵士樂(lè)形成發(fā)展的階段，其非洲起源與歐洲特征的融合過(guò)程在里爾和阿姆斯特朗身上表現(xiàn)的尤為明顯。以二人為代表的早期爵士家們徘徊在歐洲與非洲之間，階級(jí)身份的轉(zhuǎn)化、文化特征的交融，共同創(chuàng)造出全新的爵士樂(lè)。

三、性別的碰撞

美國(guó)在1920年女性才獲得選舉權(quán)，女權(quán)運(yùn)動(dòng)還處于發(fā)展階段，其時(shí)女性社會(huì)地位不高。與人類社會(huì)類似，爵士的歷史一直飽含著對(duì)女性的歧視，女性歌手還好，女性樂(lè)器演奏者一直寥寥無(wú)幾。里爾作為接受過(guò)高等教育的女性，則屬于其中的“異類”。

1918年，剛剛畢業(yè)的里爾隨母親來(lái)到芝加哥，這位年輕的音樂(lè)家在與社會(huì)的短暫接觸后，很快產(chǎn)生了自己的想法，不久瞞著母親加入了一支由克里奧爾人組成的管弦樂(lè)隊(duì)。在當(dāng)時(shí)，接受過(guò)高等教育卻在娛樂(lè)場(chǎng)所演出的女性是異類。里爾的家教非常嚴(yán)格，這迥異于當(dāng)時(shí)的非裔美國(guó)人，她母親同時(shí)扮演了父親的角色，讓她從小處于父權(quán)的高壓。但里爾終于利用豐厚的薪水說(shuō)服了母親，以努力換來(lái)的成功終于獲得了尊重。母親堅(jiān)持接送去演出的里爾，后來(lái)允許鼓手Tubby Hall在演出結(jié)束后送里爾回家，而自己在家門(mén)口等著。里爾也在這個(gè)過(guò)程中逐漸爭(zhēng)取到更多自由，成為舞臺(tái)上的“Hot Miss Lil”。同時(shí)作為樂(lè)隊(duì)里的唯一女性，里爾又很快的嶄露頭角，而后被芝加哥有名的奧利佛樂(lè)隊(duì)挖走。不論里爾偷偷加入這個(gè)樂(lè)隊(duì)是出于什么動(dòng)機(jī)，高薪的吸引抑或音樂(lè)的訴求，這種潛意識(shí)的身份反抗，使得她在芝加哥真正的走上了音樂(lè)的道路，也給爵士樂(lè)帶來(lái)了一位杰出的女性鋼琴家。

對(duì)美的追求是女性永恒的主題。隨著經(jīng)濟(jì)地位的提升，里爾可以用更多的精力和資源來(lái)追求美。歌手Hunter曾經(jīng)花了1800美元做了件外套，她說(shuō)里爾和她一樣，都把錢(qián)用在衣服上。與阿姆斯特朗離婚后，里爾一度離開(kāi)音樂(lè)圈，來(lái)到紐約學(xué)習(xí)服裝設(shè)計(jì)并舉辦了時(shí)裝秀，成為服裝設(shè)計(jì)師的里爾，只為阿姆斯特朗設(shè)計(jì)演出用的燕尾服，偶爾也會(huì)在朋友生日時(shí)送上親手制作的衣服作為生日禮物。同時(shí)，里爾的對(duì)美的追求也表現(xiàn)在音樂(lè)上，她創(chuàng)作的歌曲不只是一味模仿男性音樂(lè)，還有獨(dú)特的女性審美在其中，如她的代表作《Just for a Thrill》。里爾曾經(jīng)組建過(guò)幾支樂(lè)隊(duì)，有些全部由女性構(gòu)成。

面對(duì)婚姻，里爾表現(xiàn)的態(tài)度尤為復(fù)雜。她曾這樣形容與阿姆斯特朗的關(guān)系：“我是站在梯子的底部抓住梯子并且看著他向上爬”。里爾的第一段婚姻中，她甚至沒(méi)有冠以夫姓。但為了維系婚姻，她又放棄與奧利佛樂(lè)隊(duì)的外地巡演。后來(lái)與阿姆斯特朗婚姻中，里爾像一個(gè)傳統(tǒng)的家庭主婦，負(fù)責(zé)打理丈夫的穿衣打扮。另一方面，里爾又扮演著經(jīng)紀(jì)人的角色，在事業(yè)上指導(dǎo)支持丈夫，甚至阿姆斯特朗反抗里爾的干涉。后來(lái)丈夫的不忠和妻子的不甘使得婚姻難以為繼，阿姆斯特朗在一個(gè)很糟糕的環(huán)境下長(zhǎng)大，朋友和愛(ài)人間的暴力司空見(jiàn)慣，他與曾經(jīng)的女友以及第一任妻子間都有過(guò)暴力爭(zhēng)執(zhí)。15歲時(shí)，他在新奧爾良和一個(gè)妓女在一起，發(fā)生矛盾時(shí)肩膀被刺傷，當(dāng)母親注意到他襯衫背后的血跡后，他差點(diǎn)掐死這個(gè)女人。幾年后他娶了一個(gè)叫黛西的妓女，這段關(guān)系仍然離不開(kāi)暴力，黛西把他推到一邊，用剃刀剪碎他的帽子，甚至攻擊他的嘴想要結(jié)束他的音樂(lè)事業(yè)。充斥在他童年回憶中的是男人和女人、女人和女人、男人和男人之間的暴力，這直接導(dǎo)致后來(lái)與里爾的婚姻中也出現(xiàn)暴力沖突。1926年春天阿姆斯特朗的歌曲《Heebie Jeebies》獲得成功，與此同時(shí)，哥倫比亞唱片公司希望里爾把《New Orleans Wanderers》與《New Orleans Bootblacks》兩張專輯在七月份同時(shí)發(fā)行，由喬治·米切爾擔(dān)任小號(hào)手，阿姆斯特朗并沒(méi)有參與，這些歌曲都是里爾所作，但哥倫比亞唱片公司希望把阿姆斯特朗的名字放在作曲者之一，目的是利用里爾和他的丈夫的名字去促銷，讓阿姆斯特朗參與的性質(zhì)變得模棱兩可。阿姆斯特朗意識(shí)到這種情況會(huì)危及他與Okeh唱片公司的獨(dú)家合約，當(dāng)OKeh唱片公司對(duì)此表示反對(duì)后，阿姆斯特朗非常生氣，他抽了里爾耳光。1927年5月里爾創(chuàng)作的歌曲《Thats When Ill Come Back to You》中這樣寫(xiě)道：“你可以打倒我，也可以踢我。但是請(qǐng)不要放棄我?！贝丝汤餇柦K于展現(xiàn)出女性柔弱的一面。 不管他們的關(guān)系中存在怎樣的缺陷，里爾都曾對(duì)他很好。1962年，里爾與紐約作家克里斯·艾伯森合作開(kāi)始寫(xiě)她的自傳，她意識(shí)到寫(xiě)這本書(shū)必須要提到個(gè)人經(jīng)歷，里爾不想使路易斯·阿姆斯特朗感到尷尬，所以這個(gè)計(jì)劃一直被擱置到阿姆斯特朗去世，遺憾的是里爾在去世前也沒(méi)能完成自傳。她最終倒在了紀(jì)念阿姆斯特朗音樂(lè)會(huì)的鋼琴上，也隨之結(jié)束了戲劇般的人生。

正如爵士鋼琴家Lewis Porter教授所說(shuō)：“里爾的音樂(lè)才華比阿姆斯特朗的妻子這個(gè)身份更應(yīng)受到人們的關(guān)注。”女性進(jìn)步的運(yùn)動(dòng)中，里爾展露著自由獨(dú)立的特質(zhì)，追求美追求音樂(lè)。里爾·哈丁帶來(lái)的影響是巨大的，為女性在音樂(lè)發(fā)展中贏得一片天地。

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作者簡(jiǎn)介：張力文（1994—），女，漢族，湖南省常德市人，研究生在讀，沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院，研究方向：爵士鋼琴演奏。