【摘要】新時代下的音樂在創(chuàng)作方式、概念、制式、體裁、創(chuàng)作文體方面具有明顯的特征，與傳統(tǒng)音樂相比，有著很大的區(qū)別，這種新時代的音樂受到了新媒體技術(shù)的直接影響。因此，給我們帶來了很多與音樂相關(guān)的新課題，給予音樂更多的發(fā)展空間。

【關(guān)鍵詞】新技術(shù)媒體；音樂創(chuàng)作；影響

【中圖分類號】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

社會的各個領(lǐng)域都受到了新媒體技術(shù)的影響，同時，藝術(shù)的展演及創(chuàng)作方面也受到新媒體技術(shù)的影響。通過新媒體技術(shù)所帶來的聲音、圖像、虛擬現(xiàn)實等，已經(jīng)成為構(gòu)建藝術(shù)形態(tài)必不可少的部分。新媒體有非常明顯的特征性，有著很強(qiáng)的表現(xiàn)力，其審美取向也受到了直接的影響，在這種新媒體技術(shù)的影響下，良好的審美價值觀也成為最有代表性的產(chǎn)物。

一、新媒體概述

新媒體對于我們來說可以說是新的學(xué)科，是指運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)及計算機(jī)等，轉(zhuǎn)換傳統(tǒng)的媒體內(nèi)容、形式、類型等。新媒體將目前新時代下傳播技術(shù)的很多優(yōu)勢充分發(fā)揮出來，將藝術(shù)創(chuàng)作及形式進(jìn)行了有效整合，把數(shù)字傳播技術(shù)中的特點有效運(yùn)用到其中。電影就是將很多的藝術(shù)形態(tài)融合到一起，在整個藝術(shù)創(chuàng)作中，新媒體技術(shù)可以說必不可少，同時也打破了傳統(tǒng)的創(chuàng)作理念及規(guī)律。從電影音樂來看，新媒體不僅在創(chuàng)作電影音樂時提供了很多的方便，同時，大家對音樂的審美取向也受到了直接的影響，新媒體下的電影音樂可以說具有非常鮮明的時代特征。新媒體技術(shù)在為各類型的音樂創(chuàng)作創(chuàng)造一些便利的同時，也給人們的音樂審美取向帶來了一定的影響。特別是改變了音樂創(chuàng)作的傳統(tǒng)模式，讓音樂創(chuàng)作呈現(xiàn)出了一種具有數(shù)字時代特征的當(dāng)代音樂創(chuàng)作模式。

二、受數(shù)字媒體技術(shù)影響的音響概念有所變化

（一）聲音合成方式

在音源、合成器產(chǎn)生聲音的過程中，聲音合成是必不可少的方式，其中包含了FM調(diào)頻合成、減法合成、共振峰合成、加法合成、環(huán)形調(diào)制合成等。聲音合成的原理其實是利用濾波器、振蕩器、包絡(luò)發(fā)生器等對聲音進(jìn)行不同形式的組合。濾波器、振蕩器、包絡(luò)發(fā)生器等有著很多不同的種類，組合形式也非常多，所以，利用聲音合成的方式能創(chuàng)造出更多新的聲音，也因此看出，新技術(shù)在音樂創(chuàng)作上起到了非常重要的拓展作用。

（二）MIDI控制方式

MIDI控制方式其實就是利用系統(tǒng)專用信息及MIDI控制器等不同的方式，讓音色包絡(luò)線、濾波器、高低頻振蕩器等有所改變，讓音色及音色的動態(tài)發(fā)生改變。MIDI控制方式是利用硬件及軟件改變原有的音色，讓其音色能滿足不同作品所需。在實際使用過程中，更多的是運(yùn)用在聲音修飾方面。

（三）音頻調(diào)制方式

音頻調(diào)制其實就是對音頻的均衡、相位、壓限、高音、延遲、鑲邊等方面進(jìn)行處理及調(diào)制，讓原本的音頻有所改變。音頻調(diào)制的方式是現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中非常重要的組成，同時也是藝術(shù)價值方面的衡量標(biāo)準(zhǔn)。把不同效果器的作用充分發(fā)揮出來，讓音色產(chǎn)生各種變化，這是新音色產(chǎn)生必不可少的途徑。新音色的產(chǎn)生不僅帶給人們不一樣的音樂效果，也讓以往的配器理念有所變化。作曲家深入研究電子音色后有了全新的認(rèn)識，打破了音樂以往的局限性。音色受到電子技術(shù)的影響，創(chuàng)作出很多的可能性，新時代下的音樂創(chuàng)作也可以說走向了一個全新的階段。目前的音響可以說越來越多，人們也開始漸漸接受了全新的音樂審美取向，新的音色也得到了作曲家的青睞，在創(chuàng)作中頻頻使用。作曲家在進(jìn)行音樂創(chuàng)作時將電子化音響很好地融入到其中，將新音樂與傳統(tǒng)音樂有效融合在一起。有很大一部分作曲家對實驗性的創(chuàng)作也是全身心投入，這種創(chuàng)作無疑對音樂創(chuàng)作的相關(guān)概念及音響概念進(jìn)行了深入的探究及拓展，這也是未來音樂發(fā)展中必不可少的組成。

三、音樂創(chuàng)作形式受到數(shù)字媒體技術(shù)的影響

新時代的音樂創(chuàng)作中，數(shù)字化媒體技術(shù)起到了重要的輔助作用，不僅讓音樂創(chuàng)作的各種可能性得到了拓展，還讓音樂作品的傳播及創(chuàng)新增添了許有效的途徑，這也是新時代音樂創(chuàng)作最明顯的特征。首先，在音樂創(chuàng)作上，作曲軟件發(fā)揮出了其強(qiáng)大的功能性。作曲軟件可以完成五線譜的總譜寫作，同時能讓作曲家及時聽到全新的作品，方便進(jìn)行節(jié)奏、高音、樂器演奏等方面的修改。其次，在音樂創(chuàng)作過程中，單色及音域受到聲音處理技術(shù)的影響，得到了很好的拓展。聲音的處理技術(shù)得到了很好的發(fā)展，通過電子手段，讓人聲及樂器理論上的各種可能性也得到了拓展。將人聲及樂器最好的演唱音域、演奏音域進(jìn)行采樣，運(yùn)用計算機(jī)特有的計算方式算出其他的音域。此外，要讓合成音色及電子合成后的仿真單色不被限制，讓作曲家的選擇范圍有所擴(kuò)大?，F(xiàn)在，在制作游戲、電影、動畫片等的音效及音樂中都運(yùn)用了電子合成技術(shù)，電子合成也是創(chuàng)作中最重要的素材。從專業(yè)作曲方面來看，創(chuàng)作觀念一直在不斷創(chuàng)新，新時代的作曲家把創(chuàng)新音色作為一個非常重要的創(chuàng)作因素。創(chuàng)作中不再僅僅只是依靠那些傳統(tǒng)的樂器，更多的是運(yùn)用合成方式所帶來的音色；在作品的表現(xiàn)及構(gòu)架方面，電子合成可以說是必不可少的方式；最后，在人聲演唱及樂器演奏的技巧方面，新技術(shù)創(chuàng)造出了很多的可能性。利用計算機(jī)軟件，將作品的節(jié)奏、速度組合上很有可能出現(xiàn)的音準(zhǔn)及復(fù)雜性問題及時解決。比如，打擊樂領(lǐng)域中的一位鼓手，手法非常快，一分鐘可以擊打1240多下，可是通過計算機(jī)軟件來完成演奏的話，這種速度輕而易舉就能實現(xiàn)。比如，在SLNAR6版本中，最高速度可設(shè)為每分鐘1000下，而TICK的精度可達(dá)到最高960下，這種快速演奏可以說早就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過人耳分辨的最大極限。再比如《第五元素》電影中演唱過一曲“THE DIVA DANCE”，這首高音準(zhǔn)及中高音大幅度起伏的歌曲確實為電影增色很多，歌曲最后極難的演唱方式其實就是運(yùn)用了計算機(jī)音頻處理技術(shù)進(jìn)行了合成。將人聲進(jìn)行采樣后，通過伸縮、變調(diào)、排序等方式，呈現(xiàn)出人聲演唱難以完成的效果，再加上適當(dāng)?shù)牧餍泄?jié)奏，讓流行與古典能夠達(dá)到完美的結(jié)合。從以上方面可見，演唱、演奏技巧上受數(shù)字媒體技術(shù)的影響在未來必定會有更好的發(fā)展。

四、音樂創(chuàng)作群體受到數(shù)字媒體技術(shù)的影響

在人類的整個精神文化領(lǐng)域里，音樂是必不可少的組成，其演變及發(fā)展直接受到音樂傳播的影響。音樂傳播其實就是讓音樂現(xiàn)象能夠存在、讓音樂作品能夠?qū)崿F(xiàn)，這也屬于社會行為的一種。目前的信息產(chǎn)業(yè)發(fā)展可以說越來越快，新的音樂形式想要得到更好的發(fā)展，傳播媒體有著必不可少的作用。比如，HIP-HOP、搖滾樂、新民樂、說唱音樂等，這些類型的音樂能夠普及和成形，離不開商業(yè)推廣及宣傳。媒體傳播讓相關(guān)音樂領(lǐng)域的互補(bǔ)及交流得到進(jìn)一步促進(jìn)，對音樂本身來說是，在發(fā)展上有著很重要的意義。成功的音樂推廣及普及離不開音樂傳媒，主要包含了音像出版、印刷出版、公共廣播電視、互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)等媒介。將各種多元化的音樂進(jìn)行融合及并存，讓音樂發(fā)揮出真正的相互作用，不僅如此，還受到電影、繪畫、設(shè)計等不同領(lǐng)域的直接影響，讓音樂創(chuàng)作在取向上有著不同的分類及層次。最近幾年，計算機(jī)對音樂的發(fā)展影響很大，對計算機(jī)音樂的所需進(jìn)行研究的個人及企業(yè)也越來越多。計算機(jī)可以說是作曲過程中非常重要的輔助手段，很多的非專業(yè)人士也紛紛加入到創(chuàng)作中，通過FL STUDIO、BAND IN A BOX、SONAR、LOGIC等音樂軟件完成聲音編輯，讓音樂創(chuàng)作理倫欠缺的情況有所彌補(bǔ)。部分創(chuàng)作者只能寫出一些簡單的旋律，那么就可以利用BAND IN A BOX的功能加入和聲部分，對風(fēng)格類型進(jìn)行選擇，這樣就能呈現(xiàn)出相對較為完整的伴奏音樂。再比如，創(chuàng)作者可以將旋律通過鍵盤彈奏全部輸入到打譜軟件及間序軟件中，然后進(jìn)行不斷修改，這些軟件的功能實現(xiàn)了很多非專業(yè)音樂人的創(chuàng)作夢。由此可見，數(shù)字媒體技術(shù)的合理運(yùn)用，打破了以往音樂專屬于作曲家的情況，讓非專業(yè)的音樂愛好人士同樣能夠進(jìn)行自己的音樂創(chuàng)作。

五、個性化創(chuàng)作與共性化創(chuàng)作的合理碰撞

從長尾理倫來說，在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行音樂作品的傳播有個非常關(guān)鍵的現(xiàn)象，跟傳統(tǒng)的傳播方式有所不同，也就是人們不僅能聽到專業(yè)的創(chuàng)作，在商品長尾里還能聽到非常多的業(yè)余創(chuàng)作。音樂創(chuàng)作再也不是專業(yè)創(chuàng)作者的專屬技術(shù)行業(yè)，非常多的業(yè)余人士也能加入到這個行列之中，不僅有很多能滿足大眾喜好的音樂作品呈現(xiàn)，還有一部分非常有個性的音樂作品，能滿足具有探究精神的部分人群。這些音樂作品大多數(shù)來自于功能類似的音樂軟件，且學(xué)習(xí)的方法也比較相似，所以讓很多音樂創(chuàng)作有一定的共同現(xiàn)象出現(xiàn)，作品的風(fēng)格非常相近，甚至是音色、形態(tài)、表現(xiàn)內(nèi)容等方面也有很多的相近之處。但是，這些相似并不用擔(dān)心，心靈創(chuàng)作有著一定的個性化特質(zhì)，這是不會被掩蓋的，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境特有的開放性讓我們更方便地尋找及發(fā)現(xiàn)到一些非常有個性，但很容易被忽視的音樂作品。網(wǎng)絡(luò)可以說是一個非常大的資源庫，能滿足人們的不同需求，同樣也是一個沒有邊際的舞臺。讓古典、流行、先鋒、民俗等音樂創(chuàng)作有了自己的領(lǐng)域，概念音樂、娛樂音樂也有了自己的空間。個性化音樂與共性化音樂的相互碰撞將會在網(wǎng)絡(luò)音樂傳播中得到更長遠(yuǎn)的共存。

六、結(jié)語

其實，數(shù)字媒體只是音樂創(chuàng)作中的一個工具而已，雖然可以提供一定的創(chuàng)作能力，但創(chuàng)作主體依舊是自身。如果音樂沒有自己的主觀因素存在，那么任何技術(shù)都不再有存在的意義。數(shù)字媒體技術(shù)在音樂創(chuàng)作中有著非常重要的意義，利用技術(shù)手段幫助我們完成音樂創(chuàng)作，讓音樂創(chuàng)作在未來得到更好的發(fā)展。

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作者簡介：江閩媛（1980—），女，碩士，江西師范高等?？茖W(xué)校，副教授，研究方向：音樂教育。