肖桐

【摘要】《姜女淚》是一首具有代表性的陜西箏曲，由陜西箏派領(lǐng)軍人物周延甲先生創(chuàng)作。本文主要從作品的創(chuàng)作背景、作者簡介、作品的演奏分析以及演奏體會四個方面來淺析《姜女淚》。

【關(guān)鍵詞】周延甲；《姜女淚》；演奏分析

【中圖分類號】J658 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、作品的創(chuàng)作背景

《姜女淚》由陜西箏派大師周延甲先生編曲，這首箏曲自1984年創(chuàng)作編曲以來流傳廣泛，受到許多箏友的喜愛，現(xiàn)已成為中國音樂最高規(guī)格賽事“金鐘獎”的規(guī)定曲目之一。古箏曲《姜女淚》是以大家所熟知的“孟姜女哭長城”為歷史文化背景，運(yùn)用陜西箏派所特有的“苦音”音調(diào)以及右手大指托劈的搖指技法，右手夾彈等手法創(chuàng)作而成。

《姜女淚》傳統(tǒng)曲名為《長城調(diào)》，此首箏曲是根據(jù)傳統(tǒng)民俗學(xué)家顧頡剛先生所編寫的《孟姜女故事研究曲集》中唐代詩人張祜的詩詞《聽箏》而來，《姜女淚》是陜西箏派大師周延甲先生根據(jù)老一輩藝人傳承下的陜西迷胡音樂進(jìn)行創(chuàng)作并改編而成的。

二、作者簡介

陜西箏派大師周延甲出生于1934年6月，山西省聞喜人。先生從小喜愛民間音樂，幼年時期的經(jīng)歷與愛好帶領(lǐng)先生走進(jìn)了古箏的音樂殿堂，上世紀(jì)50年代在西安音樂?？茖W(xué)校（西安音樂學(xué)院的前身）學(xué)習(xí)古箏，畢業(yè)后留校任教。他編訂了《古箏迷胡曲集》，倡言秦箏歸秦并整理創(chuàng)作了大量以陜西地方戲曲為音樂素材的音樂，是陜西箏派的領(lǐng)軍人物，使得陜西箏曲大放異彩，實(shí)現(xiàn)了復(fù)興琴箏的美好愿望。

三、作品的演奏分析

陜西郿鄂音樂《姜女淚》大體結(jié)構(gòu)上分為四部分，分別為引子、慢板、哭訴的快板以及悲憤的快板。

樂曲的第一段為引子（第一小節(jié)）。以左手小指彈奏的倍低音1與右手5的搖指開始，以琶音結(jié)束。引子的創(chuàng)作意圖在于用音樂向聽者將孟姜女的身世作以表述。全曲自始至終均以“苦音”音調(diào)進(jìn)行演奏，即曲中的“4”介于還原4與升4之間，“7”介于降7與還原7之間，強(qiáng)調(diào)樂曲的悲苦之情。

樂曲的第二段（2——67小節(jié)）為四二拍子，悲苦較慢的慢板，為《慢長城》。通常箏曲以偶數(shù)小節(jié)劃分樂句，《姜女淚》則是以5小節(jié)為一個樂句。在演奏一個樂句時需要注意的是音符不需要具有顆粒性，原因在于陜西的箏曲大部分為聲腔體，是有唱詞的。所以，演奏樂句時要保持音符的連貫性，尤其是十六分音符。接下來的7——8小節(jié)為過門，也叫過板，這是與前面具有唱腔樂句的旋律有機(jī)的結(jié)合，就好比與鋼琴合作時主奏樂器休息的間奏，所以7、8兩個小節(jié)進(jìn)行弱處理，不可過分強(qiáng)調(diào)音符。此段中的八度撮不強(qiáng)調(diào)使用顆粒性飽滿的提彈法，而是使用北方箏曲音樂中較常用的夾彈法。夾彈法即大指與中指同時向掌心方向發(fā)力，演奏后的兩指應(yīng)搭放在下一個音的琴弦上。從樂曲的第28小節(jié)開始在速度上需要有所變化，與前27小節(jié)在速度上加快，從慢板到中板變化并做漸強(qiáng)處理。左手的重顫音要在第26小節(jié)的八度撮2以及31——35小節(jié)的八度撮上要突出強(qiáng)調(diào)，要注意重顫音不在于密度，在于顆粒性與力度，情緒上要激動人心地。樂曲的53小節(jié)開始要以較前面快一倍速度演奏，55小節(jié)至60小節(jié)的同音托劈要注意音符旋律的圓滑感，不要強(qiáng)調(diào)重音與顆粒性，要做到上行旋律在弓弦樂器中的演奏效果，達(dá)到重韻輕聲的目的。

樂曲的第三段（68——117小節(jié)）為四二拍子，是具有哭訴地快板，為《快長城》。此段的搖指有兩種方法可供選擇：第一種為利用大指關(guān)節(jié)等時值的快速托劈形成的音符；第二種為常用的搖指，即右手食指側(cè)面輕搭放在大指里側(cè)，以手腕為軸左右擺動形成具有歌唱性的搖指。選用第二種演奏方法時要注意，搖指需按個數(shù)演奏，不可打亂節(jié)奏；其次，在演奏106——111小節(jié)上滑音時注意大指的滑音要彈奏三個音符，這樣更能渲染緊張的氛圍。

樂曲的第四段（118—171小節(jié)）為四二與四三拍子，是悲憤的快板，為《哭長城》。此段落主要為掃搖技法。掃搖技法是由琵琶中演變而來，古箏曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》中開創(chuàng)了掃搖的先河，在右手搖指的基礎(chǔ)上加入了中指以及無名指八度的掃弦，這樣不僅增強(qiáng)了此段落的音響效果還加大了樂曲激動、悲憤的氛圍與氣勢。同時，跨八度的左手雙按音要注意兩音的協(xié)調(diào)性與音準(zhǔn)。樂譜中在音符上“大”的符號標(biāo)記為用左手大指按彈。從樂曲的第149小節(jié)開始是《哭長城》的過門，是一種變奏手法。

四、作品的演奏分析

此樂曲的重點(diǎn)首先在于“苦音”音調(diào)的把握，要把握好音準(zhǔn)；其次要將大指關(guān)節(jié)搖指單獨(dú)練習(xí)，要保證大指搖指的顆粒性與音符力度的平均時值。再次，在演奏本曲時還要注意凡是“7、6”“4、3”的連續(xù)進(jìn)行時，均要帶滑音演奏，突出陜西箏曲的風(fēng)格韻味。最后，演奏本曲時在分段練習(xí)后要注重整體樂曲力度即強(qiáng)弱的統(tǒng)一，從全曲來看應(yīng)為漸強(qiáng)的一個過程。

作為一名古箏專業(yè)的學(xué)習(xí)與演奏者，我們現(xiàn)如今不光要鉆研具有演奏技巧難度的現(xiàn)代作品，還要不斷加強(qiáng)傳統(tǒng)樂曲的練習(xí)，尤其是不同派別的箏曲，從繼承中發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)箏曲，體會其中的內(nèi)涵文化與箏派特色，在此基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，為古箏事業(yè)的繁榮發(fā)展貢獻(xiàn)自己的綿薄之力。