李儀 李鋒

【摘要】丹納所著的《藝術(shù)哲學(xué)》一書(shū)對(duì)19世紀(jì)的藝術(shù)研究產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，他認(rèn)為：考察一個(gè)具體的藝術(shù)作品的時(shí)候，要把這個(gè)作品置入一個(gè)整體視野來(lái)解釋。根據(jù)這個(gè)觀(guān)點(diǎn)，丹納認(rèn)為：種族、環(huán)境、時(shí)代三原則是藝術(shù)的三種基本動(dòng)因。丹納的著作對(duì)于音樂(lè)作品的提及很少，本文選用德國(guó)著名音樂(lè)家貝多芬的音樂(lè)作品，通過(guò)貝多芬的生平經(jīng)歷以及各時(shí)期的音樂(lè)創(chuàng)作分析研究，來(lái)印證丹納三原則在音樂(lè)方面的實(shí)用性。

【關(guān)鍵詞】丹納；三原則；貝多芬

【中圖分類(lèi)號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、德意志民族音樂(lè)特色

德意志民族具有很高的音樂(lè)天賦，在音樂(lè)領(lǐng)域中取得了許多偉大成就，是別的民族所不可比的。除貝多芬外，還有巴赫、舒伯特、舒曼等著名的音樂(lè)家都是出自這個(gè)民族。18世紀(jì)中后期成立的維也納古典樂(lè)派，音樂(lè)家們?cè)趧?chuàng)作中融入了自身的思想情感，推動(dòng)了德意志音樂(lè)的發(fā)展。

二、環(huán)境對(duì)貝多芬的影響

丹納認(rèn)為：“環(huán)境包括自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境，前者指種族生存的地理位置和氣候狀況等自然條件；后者指風(fēng)俗習(xí)慣和精神氣候，而且其中包括政治形式和社會(huì)生活?！币蚨?，我們需要從多方面進(jìn)行分析和研究。

貝多芬的生平可以劃分為成四個(gè)重要時(shí)期：

第一，波恩時(shí)期。這一時(shí)期，對(duì)貝多芬的一生產(chǎn)生了極為重要的影響，是他思想風(fēng)格的形成時(shí)期。貝多芬在波恩生活的時(shí)候， 法國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)的潮流開(kāi)始在波恩蔓延開(kāi)來(lái)，他開(kāi)始接受社會(huì)上出現(xiàn)的新的思想潮流，接受人道主義的博愛(ài)精神，與一些貴族們成為朋友，經(jīng)常一起探討音樂(lè)與哲學(xué)。雖然貝多芬沒(méi)有接受過(guò)貴族的良好文化教育，但是他卻有著過(guò)人的音樂(lè)天賦與求知欲望。他當(dāng)時(shí)所作的思想札記與一些歌曲，真實(shí)地表達(dá)了他想要接受自由平等的新觀(guān)念，期盼君主開(kāi)明，向往社會(huì)改革。

第二，維也納時(shí)期。維也納給貝多芬提供一個(gè)很好的創(chuàng)作環(huán)境，他的創(chuàng)作才華得以施展開(kāi)來(lái)。但是，貝多芬也在這一時(shí)期經(jīng)歷了命運(yùn)帶來(lái)的巨大挑戰(zhàn)——耳聾的疾病使貝多芬一度萎靡不振，音樂(lè)創(chuàng)作也暫時(shí)中斷，不能繼續(xù)。慶幸的是，貝多芬最終戰(zhàn)勝了病魔，對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)與崇尚使他重新站了起來(lái)。

第三，創(chuàng)作成熟時(shí)期。這一時(shí)期，貝多芬的作品體現(xiàn)出對(duì)自由和平等的追求，有一定的英雄色彩。他創(chuàng)作的《第三交響曲》，歌頌了拿破侖的英雄主義精神，這一時(shí)期的其他作品中也體現(xiàn)了這種英雄精神。貝多芬在這期間完成了許多杰出的作品：《第26告別鋼琴奏鳴曲》《第五鋼琴協(xié)奏曲》、歌劇《費(fèi)德里奧》等，這些大量的優(yōu)秀作品都顯示出了貝多芬過(guò)人的音樂(lè)天賦與創(chuàng)作能力，個(gè)人風(fēng)格開(kāi)始成熟并且樹(shù)立起來(lái)，音樂(lè)中所蘊(yùn)含的激情與力量體現(xiàn)了貝多芬不畏艱苦的奮斗精神。探索性的新構(gòu)思，創(chuàng)造性地運(yùn)用和弦與和聲兩種音樂(lè)手法，把自己的想想情感完美地詮釋在作品中，揭示出其大膽與自信的風(fēng)格。獨(dú)特的音樂(lè)使其獲得了極高的藝術(shù)聲望，貝多芬與海頓，莫扎特在當(dāng)時(shí)音樂(lè)上的地位是一致的。這一時(shí)期也是貝多芬創(chuàng)作的頂峰。

第四，創(chuàng)作晚期。這一時(shí)期拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)的失敗，歐洲封建王朝復(fù)辟，使貝多芬對(duì)此苦悶不堪。貝多芬經(jīng)歷了短暫的低沉后，創(chuàng)作了抒情聲樂(lè)套曲《致遠(yuǎn)方的愛(ài)人》《第九交響曲》和《迪亞貝利主題變奏曲》等著名的音樂(lè)作品。此外，貝多芬研究了巴赫等人的音樂(lè)作品，收到這些前輩的影響，貝多芬把巴洛克音樂(lè)風(fēng)格融入進(jìn)了自己的作品中，在這一時(shí)期貝多芬，的音樂(lè)作品充滿(mǎn)了巴洛克音樂(lè)的風(fēng)格特色，音樂(lè)語(yǔ)言也變得抽象沉穩(wěn)。

三、時(shí)代因素對(duì)貝多芬創(chuàng)作風(fēng)格的影響

貝多芬早期的一些作品都具有古典主義風(fēng)范的特點(diǎn)，但在曲式結(jié)構(gòu)與和聲方面發(fā)生了變化，一些八度技法的使用，新的轉(zhuǎn)調(diào)方式等創(chuàng)新的技巧，使貝多芬的鋼琴奏鳴曲出現(xiàn)了一種特別的感覺(jué)。他在創(chuàng)作上力圖表達(dá)自己的特色，形成自己獨(dú)有的創(chuàng)作風(fēng)格體系。

貝多芬在奏鳴曲式的創(chuàng)作過(guò)程中，不僅繼承了海頓和莫扎特等人的創(chuàng)作，也體現(xiàn)出了自己的個(gè)性特點(diǎn)。他使奏鳴曲式的動(dòng)力中心變成展開(kāi)部，擴(kuò)展了第一樂(lè)章的規(guī)模，主題部分變短小，為樂(lè)曲的發(fā)展擴(kuò)大了空間，形成一股強(qiáng)烈的氣勢(shì)。他開(kāi)始把奏鳴曲常用的三個(gè)樂(lè)章結(jié)構(gòu)擴(kuò)充到了四個(gè)樂(lè)章，個(gè)人風(fēng)格開(kāi)始突顯出來(lái)：主題力度的對(duì)比，調(diào)性的大膽轉(zhuǎn)變，戲劇性的發(fā)展等。

四、結(jié)論

本文通過(guò)分析貝多芬的音樂(lè)創(chuàng)作來(lái)印證丹納三原則的科學(xué)性與實(shí)用性，證實(shí)種族、環(huán)境和時(shí)代在音樂(lè)作品創(chuàng)作中的作用。在研究、分析時(shí)會(huì)有許多不足之處，希望各位專(zhuān)家老師予以指正。

參考文獻(xiàn)

[1]呂藝生.舞蹈學(xué)研究[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2012.

作者簡(jiǎn)介：李儀（1994—），女，蒙古族，河北承德人，碩士，燕山大學(xué)，研究方向：音樂(lè)與舞蹈學(xué)；李鋒，男，燕山大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師。