張騫

【摘要】“藝術(shù)源于生活，又高于生活?！倍^的程式化表演動(dòng)作其實(shí)都是在現(xiàn)實(shí)生活中所發(fā)現(xiàn)的，而表演者們?yōu)榱诉m應(yīng)現(xiàn)代觀賞者的審美需要和非常強(qiáng)烈的舞臺(tái)效果，經(jīng)過不斷的整理創(chuàng)新、總結(jié)研究、精細(xì)推敲，最后變成具有一定規(guī)則的表演方式，就成為了“程式動(dòng)作”。

【關(guān)鍵詞】戲曲舞臺(tái)；程式動(dòng)作；表演

“程式”一詞在戲曲舞臺(tái)廣為人知，而程式化的表演動(dòng)作成為了很多程式中及其重要的肢體語言，但“程式”作為中國戲曲舞臺(tái)一種很普通很基礎(chǔ)性的表演方法，程式動(dòng)作逐漸成為了一種“規(guī)定模式”，是在中國戲劇舞臺(tái)上通過不斷地實(shí)踐積累經(jīng)驗(yàn)所挖掘發(fā)現(xiàn)的，擁有它獨(dú)具一格的風(fēng)格。程式化動(dòng)作中包含著技巧動(dòng)作，它能給舞臺(tái)表演增光添彩，讓觀眾能夠產(chǎn)生共鳴，是能夠看出演員專業(yè)技能高低的手段之一。戲曲表演主要是唱、念、做、打四個(gè)要素的表演方式，程式動(dòng)作是“形、神、勁、律”四個(gè)要素的表演方式，此表演方式是在舞臺(tái)上具有很大影響的方式之一，能夠具有非常大的影響力，能簡單明了的讓觀眾身臨其境。

常言道：“藝術(shù)源于生活，又高于生活?！倍^的程式化表演動(dòng)作其實(shí)都是在現(xiàn)實(shí)生活中所發(fā)現(xiàn)的，而表演者們?yōu)榱诉m應(yīng)現(xiàn)代觀賞者的審美需要和非常強(qiáng)烈的舞臺(tái)效果，經(jīng)過不斷的整理創(chuàng)新、總結(jié)研究、精細(xì)推敲，最后變成具有一定規(guī)則的表演方式，就成為了“程式動(dòng)作”。程式化動(dòng)作具有其神奇的魅力，能讓表演者通過表演場景、人物等，使觀眾了解劇情并能感受到它所達(dá)到的表演意義，能讓觀眾置身劇情中產(chǎn)生一樣的情感。但是，目前 “程式動(dòng)作”的精華被越來越多的演員吸收，成為了他們的表演方式，也變成表現(xiàn)劇中人物或場景等的表現(xiàn)詞語。作為一名成功的表演者，他的表演具有神奇的吸引力是因?yàn)槟軐ⅰ靶?、神、勁、律”四要素完美的結(jié)合，也是我國戲曲舞臺(tái)表演藝術(shù)的主要表現(xiàn)形式。四大要素有不可分離的聯(lián)系，勁與律的結(jié)合，做到整齊劃一。“心與意合、意與氣合、氣與力合、力與形合”是人們在現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)現(xiàn)和總結(jié)的規(guī)律，是表演者需要具備的能力。

“形”是人的肢體的行為動(dòng)作。能體現(xiàn)人的千姿百態(tài)的行為，是每個(gè)零散動(dòng)作的紐帶?！靶巍钡姆秶軓V，只要是肉眼可見的行為即能被叫做“形”，也被稱為形象藝術(shù)的特點(diǎn)和表演者塑造形象的途徑。

“神”大概是精氣、風(fēng)采、韻味、神色。無論是什么藝術(shù)，如果沒有韻味，也能被評論為沒有魂魄。神韻也很重要，貫穿于整個(gè)中國藝術(shù)論壇。它也無時(shí)無刻不影響著藝術(shù)界，不管是古詩、繪畫、樂曲等都與神韻具有密不可分的聯(lián)系。表演者在表演任務(wù)運(yùn)動(dòng)時(shí)，神韻被認(rèn)為不是無形的，能被人所感受和認(rèn)知，這正因?yàn)槟軌蚓唧w準(zhǔn)確的掌握“神”和“形”。

“勁”是能夠使動(dòng)作的內(nèi)部和層次有條理的整合處理?！熬€中之點(diǎn)”就是“動(dòng)中之靜”或者“點(diǎn)中之線”就是“靜中之動(dòng)”，這些是依據(jù)“勁”的正確使用所發(fā)揮出來的?！按唷焙汀傲Α睆膶儆凇皠拧?，它們是我國戲曲舞臺(tái)表演時(shí)的技巧，是在一定的模式下所表現(xiàn)出來的動(dòng)靜結(jié)合又遵循一定規(guī)律的表現(xiàn)形式。“神韻”應(yīng)培訓(xùn)演員在動(dòng)作表演時(shí)使用不一樣的力度，還要表現(xiàn)出抑揚(yáng)頓挫、重點(diǎn)、符點(diǎn)、分段等的異同。能夠準(zhǔn)確無誤的把握和會(huì)利用“勁”，才能正確的利用肢體動(dòng)作進(jìn)行表演?！皠拧痹趧?dòng)作的進(jìn)行時(shí)起著至關(guān)重要的作用，無論是開始還是結(jié)尾都有非常重要的影響。戲劇、舞蹈、雜技等各種舞臺(tái)表演對于最后一刻的完結(jié)部分都很看重，都想擁有一個(gè)完美的亮相。亮相有幾個(gè)勁頭，如：“寸勁”致視角、位置、動(dòng)作等都已經(jīng)備好，一寸的勁頭使表演更具特色?！胺创鐒拧敝缸岏R上完結(jié)的人體形態(tài)動(dòng)作有一個(gè)很強(qiáng)烈的反作用力，目的讓最后擺出的姿勢造型更別具一格?！吧耥崱敝饕褂玫氖切螒B(tài)和神態(tài)，能夠做到神情并存。另外，也有“剛中有柔”、“柔中有脆”“急中有緩”等“勁”的不同之處。

“律”包括肢體動(dòng)作遵循的規(guī)律和節(jié)奏感兩個(gè)內(nèi)涵。經(jīng)常說各個(gè)動(dòng)作之間的銜接要順理成章，“順”作為規(guī)律的 “正律”，每個(gè)動(dòng)作 “順”都要像流水一般，自然順暢?！胺绰伞保诔淌交膭?dòng)作中也擁有獨(dú)特的地位。如，“云手亮相”，手臂搖到左邊時(shí)，而身體應(yīng)往相反方向有傾斜的動(dòng)作，這樣才會(huì)顯示出所做動(dòng)作的協(xié)調(diào)之處?！安豁槃t順”也是一種“反律”能夠表現(xiàn)出意想不到的驚奇效果。在表演時(shí)需要將“韻”和“律”進(jìn)行組合是最為常見的程式化動(dòng)作，每個(gè)動(dòng)作路線的突然反轉(zhuǎn)都需要遵循一個(gè)規(guī)律，即“逢沖必靠、欲左先右、逢開必合、欲前先后、欲正即反”的肢體動(dòng)作規(guī)律。所謂“反律”是戲曲舞臺(tái)所擁有的特別的動(dòng)作，能使肢體動(dòng)作擁有一個(gè)大反轉(zhuǎn)和逆向的動(dòng)感。程式化動(dòng)作的表演有神奇的規(guī)律，使表演者滿足觀眾的審美需要，產(chǎn)生特殊的舞臺(tái)表演效果。

參考文獻(xiàn)

[1]李丹.戲曲表演程式的研究[J].赤子（上中旬），2017（02）.

[2]王葉松.花鼓戲演員塑造人物的技巧[J].藝海，2017（07）.

[3]葉建宏.戲曲表演程式的再創(chuàng)造[J].戲劇之家，2015（10）.