許昌是河南省漢畫像磚集中出土的地區(qū)之一，許昌地區(qū)出土的實心畫像磚，其造型、規(guī)格與河南省南陽地區(qū)、四川省出土的實心磚差別很大，獨具地方特色。許昌實心畫像磚呈長條形，以各式建筑為主要題材，有些樓閣、廳堂的正面飾鋪首，這些鋪首已經(jīng)失去了獸面的威武兇猛形象，變成了起著裝飾作用的人面形象，是門戶的象征，或是代表著不同年齡的墓主身份。

一、許昌漢代實心畫像磚人面鋪首的造型

人面鋪首模印在畫像磚建筑物樓閣、廳堂的正面，作為門上的裝飾。根據(jù)建筑造型及人面鋪首的表現(xiàn)形式，可分為四型。

1.A型。雙闕、廳堂在高臺之上。磚面正中為廳堂，兩側(cè)是雙闕和常青樹，把臺基作為建筑物的基礎部分，既起到防水、防潮的作用，又使建筑物顯得雄偉壯觀，是主人身份的象征。依據(jù)磚面整體畫像及布局的不同，又可分為三個亞型。

Aa型。畫面中間的廳堂，柱頭有斗拱，門上裝飾的人面鋪首，彎眉，圓眼，高鼻，闊嘴，有胡須，應該是一位慈眉善目的長者。闕與樹之間飾圓座乳釘紋，左側(cè)闕檐立一瑞鳥。（圖一-1）

Ab型。廳堂門上所飾的人面鋪首，眉毛上挑，大圓眼，寬鼻梁，嘴上無胡須，應該是一位中年人。闕與樹之間飾圓座乳釘紋。（圖一-2）

Ac型。廳堂柱頭有斗拱，門上的人面鋪首，彎眉，杏仁眼，嘴微張，額頭無皺紋，嘴上沒胡須，應是壯年人。長青樹上飾飛鳥。（圖一-3）

2.B型。雙闕、廳堂在同一水平線上。依據(jù)人面形象、建筑造型及局部裝飾不同，又可分為三個亞型。

Ba型。畫面中間是廳堂，門上飾彎眉、小眼、寬鼻、胡須濃密的人面鋪首。闕外檐棲瑞鳥，闕與廳堂之間上、下飾四個圓座乳釘紋，闕與樹之間飾圓座乳釘紋兩個。（圖一-4）

Bb型。畫面中間廳堂的柱頭有斗拱，門上飾無胡須的壯年人面鋪首。兩側(cè)長青樹上立仙鶴，廳堂檐旁飾飛鳥，闕與樹之間飾圓座乳釘紋兩個。（圖一-5）

Bc型。畫面中間廳堂的柱頭有斗拱，門上飾人面鋪首，頭戴三角形帽飾，面帶微笑，嘴上有胡須。闕與廳堂之間飾圓座乳釘紋和“回”字紋，闕與樹之間飾鳥紋。（圖一-6）

3.C型。重檐樓閣。畫面中間雙重樓閣門上所飾的人面鋪首，彎眉，圓眼，寬鼻子，高鼻梁，闊嘴，胡須濃密。兩側(cè)有常青樹，樓閣外檐有仙鶴棲息，樓閣與樹之間飾“回”字紋。（圖一-7）

4.D型。單檐建筑。畫面中間是廳堂。門上飾人面鋪首，彎眉，雙眼角上翹，高鼻梁，橢圓形嘴，八字胡。兩側(cè)為單檐闕，闕與廳堂之間飾常青樹、乳釘紋，檐上飾鳥紋。（圖一-8）

二、許昌漢代空心畫像磚人面鋪首的造型

漢代空心畫像磚上的鋪首，無論是獸面還是人面，均沒有以單獨表現(xiàn)的形式出現(xiàn)，常用作補白或與其他紋飾配合使用，在墓門磚的門扉、門楣和立柱上均有鋪首畫像。許昌地區(qū)空心磚人面鋪首常見的造型有以下兩種類型。

1.A型。鋪首形象介于人面與獸面之間，根據(jù)造型又可分為兩個亞型。

Aa型。“山”字形冠尖而凸的鋪首。眉毛上挑，圓眼，深眼窩，額頭、腮部及三角形鼻頭鼓起，張嘴露齒，兩側(cè)手掌五指分開，掌心向外。 （圖二-1）

Ab型?！吧健弊中喂诘匿伿足暛h(huán)。面部輪廓清晰，腮部微鼓，水滴形雙目突出，高鼻，穿絞絲紋單環(huán)。（圖二-2）

2.B型。人面鋪首。雙目圓睜，須發(fā)滿面，鼻下一環(huán)系于橫桿之上，桿兩端雙手外翻，環(huán)內(nèi)有一“夫”字，鋪首與人面相似。（圖二-3）

圖一 許昌漢代實心畫像磚人面鋪首造型

三、許昌漢代畫像磚人面鋪首的裝飾手法及特點

許昌漢代畫像磚人面鋪首的裝飾手法均為模印，空心畫像磚的人面鋪首以單個長方形小印模壓印而成，與其他畫像可以隨意組合。人面鋪首在磚面上的位置具有較強的靈活性，磚面的中間、磚面的上端、磚面的邊角均可以表現(xiàn)。許昌地區(qū)漢代空心磚上裝飾的人面鋪首，有的介于人面與獸面之間，有的似人面形象，有的鋪首穿環(huán)或銜環(huán)，有的則無環(huán)，無論哪一種表現(xiàn)形式均以淺浮雕手法表現(xiàn)出完整的面部輪廓，其造型生動、逼真。這種現(xiàn)象不是許昌出土的空心磚人面鋪首畫像僅有，鄭州地區(qū)出土的空心磚鋪首形象也具有相同的特點[1]。實心畫像磚的人面鋪首與磚面畫像同步產(chǎn)生，在磚面上的位置相對固定，絕大多數(shù)位于磚面的中部，極少數(shù)在磚面的左側(cè)或右側(cè)，均表現(xiàn)在建筑物之上。以陽線刻手法刻畫出眉、眼、鼻、嘴、胡須等，面部輪廓不清，其表現(xiàn)形式多樣，人面特征更具體。許昌實心畫像磚的人面鋪首形象，在河南省乃至全國其他地區(qū)出土的漢代畫像磚中均屬罕見。

四、人面鋪首的由來

鋪首即銜門環(huán)的底座，常以獸面形象出現(xiàn)。獸面鋪首作為裝飾紋飾，在商代青銅器上就已經(jīng)使用了。有關(guān)資料顯示，河南安陽殷墟第三期、第四期出土的青銅罍95%以上都有鋪首銜環(huán)[2]。只不過早期的獸面紋比較簡單，僅有一對獸目，省略了其他部位；中晚期獸面就已經(jīng)有了雙角，獸面以鼻梁為中線，左右對稱，布滿器身。西周早期出現(xiàn)獸面銜環(huán)的器耳，春秋戰(zhàn)國時期，青銅器上裝飾獸面銜環(huán)的現(xiàn)象明顯增多[3]49。到了漢代，鋪首不僅常常作為壺、奩、樽和鈁等器物肩腹部的裝飾紋飾，還大量出現(xiàn)在畫像石、空心磚門扉之上。獸面鋪首銜環(huán)成為全國各地畫像石墓門的主題裝飾，其影響深遠，時至今日，各地農(nóng)村住宅的大門上仍在使用獸面鋪首作門環(huán)的底座。漢代畫像石門扉的獸面鋪首多數(shù)突出 “山”字冠和雙目，其形象猙獰恐怖，既是門戶的象征，又有著鎮(zhèn)鬼御兇、辟除不祥之作用。

有的鋪首由獸面逐漸變成了人面，具體形象的演變在各地出土的漢代多種器形及畫像磚石上均有所體現(xiàn)。河南省許昌市、南陽市和商丘市出土的畫像石門扉之上除有大量的獸面鋪首銜環(huán)圖像外，還出現(xiàn)了異形鋪首銜環(huán)[4]，頭戴高冠，有眉毛、眼睛、雙耳和胡須，與人面近似的鋪首[5]，以及兩耳平齊，三角頂式角，面部刻畫雙眼、鼻子，嘴角左右有一縷彎曲胡須，銜璧或銜多個環(huán)的人形鋪首[6]。

圖二 許昌漢代空心畫像磚人面鋪首造型

河南省以外的其他地區(qū)出土的漢代畫像石門扉，鋪首形象也多以獸面為主，造型大同小異，也有個別可見人面鋪首造型。東漢時期，山東、陜北、晉西北及豫南和鄂北地區(qū)等多個區(qū)域出現(xiàn)像現(xiàn)實生活中的獅子、老虎等動物鋪首，個別面部的刻畫更像現(xiàn)實中的人。如山東省泰安市大汶口出土的一塊畫像石，畫像分為左中右三格，左右兩格均有鋪首銜環(huán)，兩鋪首以陰線刻出圓臉，眼、鼻刻畫清晰，頭部兩側(cè)出現(xiàn)了雙耳，人面鋪首的面部特征表現(xiàn)明顯[3]11。又如陜西省綏德縣四十里鋪出土的畫像石門扉，用陰刻線在鋪首面部刻畫出眉、眼、鼻和雙耳。面部特征與人非常相似，特別是那雙眼活靈活現(xiàn)，如同真人一般[3]16。

圖三 軺車出行、單闕畫像磚

五、人面鋪首的流行階段

位于許昌市建安區(qū)尚集鎮(zhèn)十王墓地的M29、M31這兩座墓葬均出土有軺車出行、單闕畫像磚 （圖三）。其中，M29同時還出土有Ab型和C型人面鋪首實心畫像磚。根據(jù)墓葬隨葬的陶罐、銅鏡等器物推斷，這兩座墓葬的年代大體在新莽至東漢早期階段[7]。其他幾種人面鋪首畫像磚雖然不是來自墓葬發(fā)掘出土，但它們與墓葬出土的畫像磚具有相同的時代特點，應該屬于同一個時期的作品。由此可知，東漢時多地畫像石門扉之上偶爾會出現(xiàn)近似人面的鋪首，而在新莽至東漢早期階段許昌實心畫像磚上已經(jīng)出現(xiàn)了更準確、更形象的人面鋪首，彎眉，圓眼，沒有了穿或銜的環(huán)，變成了圓形或半圓形的口，有的還刻畫有胡須，人物嘴部的特征清晰明了。人面鋪首，有的胡須濃密，老氣橫秋；有的表情自然，充滿活力；有的面帶微笑，神采奕奕，人面形象已經(jīng)完美呈現(xiàn)。雖然鋪首由獸面變成了人面，但它仍處在建筑物的正門之上，與獸面鋪首處在相同的位置，只是不再與朱雀或白虎組合，失去了原有的除兇避邪作用，僅是裝飾著門戶或代表著墓主的身份。

人面鋪首是在獸面鋪首的基礎上演變而來的，它與獸面鋪首代表著不同的含義。有研究者認為，山東地區(qū)畫像石鋪首銜環(huán)向人面鋪首的演變一直延續(xù)到東漢末期[3]67。許昌漢代畫像磚人面鋪首的使用延續(xù)至何時，還有待于今后田野考古工作的新發(fā)現(xiàn)和研究的不斷深入。

參考文獻：

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[3]常艷.漢代畫像石中鋪首銜環(huán)圖像的形成與演變[D].汕頭：汕頭大學，2007:49.

[4]陳文利.許昌漢畫像石鋪首銜環(huán)圖像研究[J].華夏考古，2016(3):98.

[5]劉興懷，閃修山.南陽漢代墓門畫藝術(shù)[M].上海：百家出版社，1989:62-63.

[6]閻根齊，米景周，李俊山.商丘漢畫像石[M].鄭州：河南美術(shù)出版社，1992:77-78.

[7]河南省文物局.許昌考古報告集(一)：襄城前屯與許昌十王墓地[M].北京：科學出版社，2016:175-180.