左恒峰（清華大學(xué) 汽車(chē)系，北京 100084）

一、關(guān)于創(chuàng)新

創(chuàng)新可以有很多種類(lèi)型，美國(guó)著名設(shè)計(jì)心理學(xué)專(zhuān)家唐納德?諾曼（Norman Donald）從創(chuàng)新效果的視角提出了兩種基本的設(shè)計(jì)創(chuàng)新類(lèi)型，即漸進(jìn)性的創(chuàng)新（Incremental innovation）,和根本性或躍遷式的創(chuàng)新（radical innovation）。并進(jìn)一步闡述了根本性創(chuàng)新的推動(dòng)力一方面是新技術(shù)（Technology）的應(yīng)用，另一方面是設(shè)計(jì)之體驗(yàn)意義（Meaning）的變革[1]。另一名學(xué)者J Cagan提出創(chuàng)造突破性產(chǎn)品的策略，一是風(fēng)格(style)，二是技術(shù)(technology)[2]。二者的共同點(diǎn)均強(qiáng)調(diào)了技術(shù)的推動(dòng)力。如果說(shuō)設(shè)計(jì)創(chuàng)意是一張大網(wǎng)，色彩、材料、表面處理（簡(jiǎn)稱(chēng)CMF）則是這張網(wǎng)上的重要節(jié)點(diǎn)。它既代表風(fēng)格的呈現(xiàn)，也折射了技術(shù)的應(yīng)用，既連接著與設(shè)計(jì)體驗(yàn)相關(guān)的要素，也連接著與制造技術(shù)相關(guān)的要素，它既可以產(chǎn)生漸進(jìn)性創(chuàng)新，也可以帶來(lái)根本性或革命性創(chuàng)新。因而在設(shè)計(jì)創(chuàng)新中扮演著重要的角色。從宏觀上看，CMF的創(chuàng)新策略主要可以從三個(gè)層面來(lái)思考：一是技術(shù)驅(qū)動(dòng)的創(chuàng)新，二是風(fēng)格或美學(xué)驅(qū)動(dòng)的創(chuàng)新，三是文化與體驗(yàn)驅(qū)動(dòng)的創(chuàng)新，這三個(gè)層面既相互獨(dú)立，又彼此相連。圖1是一款表面帶有耐熱的短毛纖維的新型燈泡，采用了植絨涂層技術(shù)（技術(shù)創(chuàng)新），普通燈泡溫度過(guò)高一般不可觸碰，而該產(chǎn)品在語(yǔ)義上吸引人觸摸并實(shí)際上手感溫暖且柔軟，可以放置于沙發(fā)，床上，提升了人與產(chǎn)品的體驗(yàn)關(guān)系（人文創(chuàng)新），而燈光透過(guò)密集纖維散發(fā)出的半透明朦朧光效美妙且耐人尋味（風(fēng)格創(chuàng)新）。體現(xiàn)了三個(gè)層次創(chuàng)新的和諧結(jié)合。

圖1 植絨涂層可觸摸燈泡設(shè)計(jì)(英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院Lina Patsiou2013作品)

二、CMF技術(shù)層面的創(chuàng)新

與CMF相關(guān)的技術(shù)因素包括材料的成型技術(shù)，以賦予材料物化的形態(tài)和初始的表面狀態(tài)，還包括材料的各種表面處理技術(shù)，以實(shí)現(xiàn)材料最終的表面色彩、樣式和質(zhì)感效果。除了產(chǎn)品在制造階段的技術(shù)，還包括產(chǎn)品在被使用以及與用戶交互過(guò)程中的技術(shù)，如采用電致變色或熱致變色等智能材料，可以實(shí)現(xiàn)色彩按一定規(guī)律發(fā)生動(dòng)態(tài)變化[3](圖2)。在顯色方面，除了顏料成色的傳統(tǒng)方式，可以運(yùn)用微觀結(jié)構(gòu)對(duì)光的散射產(chǎn)生的結(jié)構(gòu)色（structural color)（圖3）產(chǎn)生新的成色機(jī)制[4]。

圖2 英國(guó)Pink Evolutions公司的熱致變色涂層用于家居產(chǎn)品

圖3 英國(guó)南安普頓大學(xué)材料科學(xué)家研制的仿蝴蝶表面納米尺度的可變色聚合物材料（結(jié)構(gòu)色）

圖4 材料與工藝的搭配方式

在針對(duì)材料（M）、或色彩（C）、或表面處理（F）進(jìn)行單項(xiàng)選擇時(shí)，比較容易處理技術(shù)創(chuàng)新的問(wèn)題。比如，在材料選擇方面,既可以創(chuàng)造性地使用傳統(tǒng)材料，也可以合理使用高新材料，而前者的空間往往更大。在對(duì)C、M、F進(jìn)行綜合選擇時(shí)，會(huì)有不同的技術(shù)整合進(jìn)來(lái)，包括材料配方技術(shù)、材料成型技術(shù)、成色工藝技術(shù)、表面處理技術(shù)等等。它們有的先后進(jìn)行，有的同時(shí)進(jìn)行。實(shí)際上，材料創(chuàng)新和工藝創(chuàng)新常常是相輔相成的。而工藝創(chuàng)新，尤其是表面處理工藝的創(chuàng)新會(huì)帶來(lái)更多關(guān)于色彩和質(zhì)感的變化。所以，CMF的各種不同組合體現(xiàn)了技術(shù)層面的多樣性和復(fù)雜性。圖4簡(jiǎn)潔的示意了關(guān)于材料和工藝搭配方式的基本情形。雖然材料與工藝是相輔相成的，但通常情形下，以其中一項(xiàng)產(chǎn)生主要革新。同時(shí)發(fā)生變革的情形，如氣凝膠作為新材料與作為新型制造的工藝加法制造（3D打?。┫嘟Y(jié)合，則更具挑戰(zhàn)力，其結(jié)果也可能產(chǎn)生意想不到的效果。圖5為希臘藝術(shù)家應(yīng)用氣凝膠創(chuàng)作的雕塑作品。

三、CMF文化層面的創(chuàng)新

圖5 希臘藝術(shù)家Michaloudis的二氧化硅氣凝膠雕塑作品[61]

圖6 海南航空的紅色內(nèi)飾風(fēng)格裝飾

CMF在文化體驗(yàn)方面的創(chuàng)新有宏觀、中觀、微觀三個(gè)層次。一是作為一個(gè)‘民族’的‘大文化’或‘本土文化’的特征識(shí)別，比如是否要體現(xiàn)某種特定的文化精神（通過(guò)CMF呈現(xiàn)特定文化精神的場(chǎng)景和意境）。以往在體現(xiàn)中國(guó)文化特色的設(shè)計(jì)中，人們常常聯(lián)想到‘中國(guó)紅’‘玉器’‘竹材’‘窗格’‘云紋’等視覺(jué)元素，這些用法誠(chéng)然合理，但更重要的，我們需要在更深層次的意義或者意境上把握，使得CMF作為造型元素有根有據(jù)，是水到渠成的產(chǎn)物，而不是流于表面和形式。在作者承擔(dān)的一項(xiàng)面向中國(guó)和亞洲市場(chǎng)的民用飛機(jī)內(nèi)飾CMF創(chuàng)意研究中，在CMF的選擇上，除滿足適航性等航空安全與功能方面的標(biāo)準(zhǔn)和要求以外，我們?cè)趦?nèi)飾設(shè)計(jì)中試圖體現(xiàn)中國(guó)文化的審美情調(diào)，比如營(yíng)造一種主題性的意境，包括‘寧?kù)o-禪意’‘綠色-自然’等。在整體艙內(nèi)的色彩，材質(zhì)和表面樣式上來(lái)體現(xiàn)這種意境，出于商業(yè)保密性，不在此展示實(shí)際效果。此為宏觀層次。

第二個(gè)層次，是作為“企業(yè)文化”的特征識(shí)別，其成功的CMF創(chuàng)意可以生動(dòng)的反映和折射企業(yè)形象，而且可以讓用戶印象深刻。還以航空為例，不同的航空公司有其自身的品牌定位。如海南航空的企業(yè)文化，充分體現(xiàn)了一種弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化和傳播正能量的理念，在國(guó)學(xué)大師南懷瑾先生主持下，議定出“團(tuán)體以和睦為興盛”“精進(jìn)以持恒為準(zhǔn)則”“諍議以寬恕為旨要”等十大海航同仁共勉條例。與此理念相匹配的飛機(jī)艙內(nèi)CMF裝飾也體現(xiàn)傳統(tǒng)中國(guó)文化的風(fēng)格，包括中國(guó)紅為主要軟裝材料色彩，如圖6所示。全球知名企業(yè)博世集團(tuán)(Bosch Group)，其企業(yè)文化的關(guān)鍵內(nèi)容是“通過(guò)創(chuàng)新而實(shí)惠的手段改善生活的品質(zhì)(Improve the quality of life by providing solutions which are both innovative and beneficial)”。為此，其產(chǎn)品和服務(wù)定位為“可靠(Reliable)”，“品質(zhì)(High quality)”，“精準(zhǔn)(Precise)”，“安全(Safe)”。雖然博世旗下的子公司又各有其自身的品牌定位(Sub-brand)，但在總體上仍然反映了博世總的企業(yè)文化，我們可以從博世電動(dòng)工具和花園工具在CMF的設(shè)計(jì)上窺見(jiàn)一斑。如圖7所示。B&O在文化理念上的定位是通過(guò)產(chǎn)品傳遞高科技、精致大器的品質(zhì)和服務(wù)。其音響電器產(chǎn)品素來(lái)以硬朗、冷俊、精確的風(fēng)格著稱(chēng)，與此相呼應(yīng)的是拋光或啞光鋁合金、玻璃、硬質(zhì)塑料以及低彩度色彩的CMF特點(diǎn)。近年來(lái)，也有一些突破與創(chuàng)新，采用木材和軟體橡膠類(lèi)材質(zhì)，加強(qiáng)自然度(naturalness)和宜人性(pleasantness)體驗(yàn)，如圖8所示。

圖7 博世品牌的CMF設(shè)計(jì) (紅綠黑或紅藍(lán)黑的色彩搭配，塑料，彈性體，鋁合金或不銹鋼的材料搭配，啞光磨砂的質(zhì)感組合等）

圖8 B&O 的揚(yáng)聲器 鋁、玻璃、織物及塑料

第三個(gè)層次是在一個(gè)具體的產(chǎn)品上如何滿足用戶的一種文化體驗(yàn)。這是一個(gè)微觀的展示。中國(guó)企業(yè)的產(chǎn)品設(shè)計(jì)在這個(gè)層次上仍然需要滿足宏觀與中觀的文化定位，而大量個(gè)體的設(shè)計(jì)作品在這一層次上則有更多發(fā)揮的自由度，仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智。圖9 a)是將中國(guó)山水意境通過(guò)雕刻工藝呈現(xiàn)在現(xiàn)代工業(yè)材料可麗耐上的一款家具設(shè)計(jì)，圖9 b) 是英國(guó)一名自由設(shè)計(jì)師根據(jù)當(dāng)?shù)氐牡赜蛭幕?Brighton, 布萊頓)特征，利用鏇切木片的材料、色彩和自然肌理，取船帆的形態(tài)，設(shè)計(jì)的系列燈具，很好地體現(xiàn)了當(dāng)?shù)睾＿叺奈幕L(fēng)情。

需要指出，在CMF文化創(chuàng)新的具體應(yīng)用上，需要把握好“度”。如果文化烙印太淺，則不足以體現(xiàn)其可識(shí)別性，但如果太強(qiáng)太深，則可能影響其他文化對(duì)該文化的可接受性。我們需要對(duì)目標(biāo)文化群體的生活方式，行為需求，及被設(shè)計(jì)物的使用情境進(jìn)行深入研究，并尋找相適應(yīng)的CMF與之關(guān)聯(lián)，方可使CMF創(chuàng)新成為有源之木。

圖9 ‘具體用戶-產(chǎn)品關(guān)系’即微觀文化層次的CMF創(chuàng)新

四、CMF風(fēng)格層面的創(chuàng)新

設(shè)計(jì)師在風(fēng)格上的創(chuàng)新通常游刃有余和得心應(yīng)手。風(fēng)格一詞本身的內(nèi)涵就很豐富，它是一個(gè)綜合的概念。它存在于你的‘眼’中和‘認(rèn)知’中，如果英雄所見(jiàn)略同，便形成約定俗成的風(fēng)格。盡管CMF的風(fēng)格也與技術(shù)與文化相聯(lián)系，但這里所指的CMF風(fēng)格創(chuàng)新著重強(qiáng)調(diào)它的美學(xué)獨(dú)特性和吸引力。風(fēng)格是一個(gè)很個(gè)性化的東西，無(wú)論是傳承約定俗成的、或歷史上頗具影響的某一種風(fēng)格，還是另辟蹊徑獨(dú)創(chuàng)的一種風(fēng)格，抑或是多種風(fēng)格元素的有機(jī)融合，都是一個(gè)仁智各見(jiàn)的創(chuàng)意手段，八仙過(guò)海，各顯身手。比如，有的設(shè)計(jì)師喜歡大量采用有機(jī)形態(tài)和歡快明亮的色彩及表面材質(zhì)，流暢而富有詩(shī)意的風(fēng)格，如Ross Lovegrove的作品（圖10），有的偏好簡(jiǎn)潔而又充滿趣味的形態(tài)和CMF效果，如Alessi的日用產(chǎn)品（圖11），簡(jiǎn)單而富有生活情調(diào)和充滿幽默感，甚至有時(shí)體現(xiàn)一種童趣的形態(tài)，搭配高亮的金屬材質(zhì)和鮮艷飽和的色彩。其它的風(fēng)格還有都市風(fēng)格，田野風(fēng)格，柔和的風(fēng)格，硬朗的風(fēng)格，清新的風(fēng)格，混搭的風(fēng)格，夸張的風(fēng)格，怪誕的風(fēng)格，未來(lái)的風(fēng)格，異國(guó)情調(diào)的風(fēng)格，精確的幾何風(fēng)格，等等，不勝枚舉。其中，單就各類(lèi)材質(zhì)組合的混搭風(fēng)格就可以產(chǎn)生無(wú)窮無(wú)盡的效果，如圖12所示。

從這些例子中也可以看出，CMF一旦應(yīng)用在一個(gè)具體的設(shè)計(jì)中，它便不再是孤立存在的，最終的風(fēng)格并不由CMF獨(dú)立決定，而是所有設(shè)計(jì)元素之間‘關(guān)系’的綜合體現(xiàn)。CMF與整個(gè)設(shè)計(jì)是整體與局部的關(guān)系，是‘網(wǎng)’的關(guān)系。特別是，CMF與形態(tài)（form）的相輔相成的關(guān)系尤為突出，是一種魚(yú)水關(guān)系。CMF與樣式（Pattern）是你中有我我中有你的關(guān)系，當(dāng)樣式被微觀化后，就成為了質(zhì)感（F），或者與質(zhì)感交融了。

圖11 Alessi 產(chǎn)品設(shè)計(jì)

圖12 CMF混搭風(fēng)格

作者認(rèn)為CMF在風(fēng)格上的基本對(duì)策是‘獨(dú)特-美-恰當(dāng)’。所謂‘獨(dú)特’，即別具一格，容易被記住。所謂‘美’，即給人以享受，容易被感染。所謂‘恰當(dāng)’，即所表現(xiàn)的風(fēng)格是否有助于實(shí)用功能的實(shí)現(xiàn)，容易被操作，以及與所要傳達(dá)的情緒和意義相一致。如果三者均能體現(xiàn)，則是最理想的，但即便是滿足其中之一的風(fēng)格，也足以打動(dòng)人。

五、CMF創(chuàng)意源泉與方法

圖7-13 自然界色彩搭配示例 (圖片來(lái)源于普像工業(yè)設(shè)計(jì)小站)

圖14 仿自然石材色彩和肌理的工藝品設(shè)計(jì)(英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)生作品)

CMF創(chuàng)意之源，無(wú)論是理性還是感性，無(wú)論是內(nèi)在，還是外部，都是設(shè)計(jì)師將各種資源、各種信息、各種積累通過(guò)記憶、認(rèn)知、頓悟，從具象到表象，從表象到抽象，從抽象到形象的創(chuàng)作過(guò)程。具體方法千差萬(wàn)別，也因人而異。這里所例舉的一些方法為我們通過(guò)實(shí)踐總結(jié)所得，權(quán)當(dāng)拋傳引玉，啟發(fā)思考。

1.自然界是CMF原型的重要源泉

自然生物和景觀作為設(shè)計(jì)創(chuàng)意的靈感已眾所周知，在CMF的創(chuàng)新方面亦如此。如果我們把它稱(chēng)之為仿生設(shè)計(jì)的話，那么今天的仿生已經(jīng)進(jìn)入到一個(gè)新的階段。隨著生理解剖學(xué)、生物心理學(xué)、微觀影像、計(jì)算機(jī)動(dòng)態(tài)捕捉和模擬等一系列相關(guān)學(xué)科的快速發(fā)展提供研究支持，其范圍之廣，層次之深，已今非昔比。自然界的色彩搭配本身就是一部精彩的教科書(shū)。如圖13所示。

圖15 反映內(nèi)心世界想象之CMF創(chuàng)作素材

圖16 凹凸樣式的壓花不銹鋼兼具審美功能和實(shí)用功能（耐磨損）

圖14顯示的是英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院的學(xué)生在觀摩倫敦自然歷史博物館之后，從瑪瑙石的剖面質(zhì)感樣式與色彩中所獲得靈感，設(shè)計(jì)的工藝品。

2.想象-內(nèi)心世界表象的再現(xiàn)和升華

這是一個(gè)取決于設(shè)計(jì)師個(gè)人閱歷、經(jīng)驗(yàn)、性情、思維和表達(dá)的個(gè)性化過(guò)程。每個(gè)人的生活體驗(yàn)和積累都會(huì)形成各自頭腦中對(duì)各種概念的表象碎片，形成原始的積累。在設(shè)計(jì)創(chuàng)作時(shí)，依據(jù)特定的情境，對(duì)想要表達(dá)的意境進(jìn)行信息的整合加工，重新抽?。≧etrieval）預(yù)先積累的素材，匹配與完善并物化形成特定的構(gòu)圖、色彩、材料、肌理等等。這個(gè)過(guò)程與我們經(jīng)常講到的“頭腦風(fēng)暴”或“靈感”有異曲同工之妙，關(guān)鍵的是要把工夫下到“踏破鐵鞋”的程度，亦即“積累”。這是積累與靈感、偶然與必然的統(tǒng)一結(jié)果。我們通常也認(rèn)為這是一個(gè)理所當(dāng)然的過(guò)程，過(guò)程的描述可能很難視覺(jué)化，但這確是藝術(shù)創(chuàng)作極其重要的環(huán)節(jié)。圖15是一些典型的抽象的想象圖案，是CMF創(chuàng)作設(shè)計(jì)時(shí)不可忽視的素材。

3.實(shí)用功能與審美功能是一枚硬幣的兩面

有這么一些設(shè)計(jì)，在CMF的創(chuàng)意中，只一味追求“差異”，吸引眼球，抑或確實(shí)獲得了獨(dú)特的審美效果，但卻不符合產(chǎn)品或環(huán)境、系統(tǒng)的使用與操作，即以犧牲實(shí)用功能為代價(jià)，或?qū)κ褂霉δ軟](méi)有進(jìn)行應(yīng)有的關(guān)注。這樣的設(shè)計(jì)可能是一個(gè)獨(dú)特的設(shè)計(jì)，但不是一個(gè)好的設(shè)計(jì)，好的設(shè)計(jì)是要給人用，是要解決實(shí)際問(wèn)題的，即是實(shí)用功能和審美功能的和諧統(tǒng)一，猶如一枚硬幣的兩面。圖16是不銹鋼壓花材質(zhì)用作列車(chē)行李架面板的情形。壓花的表面有一些特定形狀的表面凸起，同時(shí)可以通過(guò)化學(xué)染色或氧化處理獲得不同的顏色，當(dāng)行李重物在表面反復(fù)摩擦?xí)r，只有凸起的部分被磨損，放大的表面如圖16左邊所示。整體的樣式?jīng)]有任何破壞，而且也是一種裝飾，體現(xiàn)了審美和實(shí)用的良好兼顧。

4.新技術(shù)新工藝作為CMF創(chuàng)新的催化劑

在所有的新技術(shù)新工藝中，各種表面處理工藝可能是對(duì)最終的表面效果影響最大的。而且其選擇的空間也是十分可觀的。圖17中顯示了各種不同表面處理的情形。

圖17 a.選擇性蝕刻 b.三維蜂窩狀軟材 c.d.e. 模內(nèi)表面裝飾(IMD)

圖18 金屬化質(zhì)感的塑料家居產(chǎn)品（作者攝于2014米蘭國(guó)際家具展）

圖19 異質(zhì)同感的燈具設(shè)計(jì) a). Ross Lovegrove的宇宙葉臺(tái)燈，閃亮凹凸的金屬感的質(zhì)感樣式，實(shí)際材料為塑料（作者攝于2010年米蘭設(shè)計(jì)博物館）b). c). 吊燈 棕紅色銅絲布與白色織物混合（設(shè)計(jì)：匿名，作者攝于2016年倫敦表面設(shè)計(jì)展）

圖21 泡沫陶瓷的功能移植

圖22 微觀向宏觀的移植（細(xì)胞圖像與椅子的肌理樣式）

圖23 宏觀向微觀的移植（室內(nèi)空間于花瓶?jī)?nèi)表面的樣式）

最極端的情形就是經(jīng)過(guò)表面處理之后，若非借助觸覺(jué)感知，原始材料的質(zhì)感可能已經(jīng)消失殆盡，圖18所示的，看上去是金屬的質(zhì)感，而實(shí)際上卻是塑料。圖19c中的吊燈，金黃色部分的材料是很細(xì)的銅絲編制成的金屬布，看上去與普通的織物無(wú)異。這種由表面處理工藝帶來(lái)的同質(zhì)異感，或異質(zhì)同感賦予了設(shè)計(jì)創(chuàng)意無(wú)限的可能性。同時(shí)新的成型工藝也一樣帶來(lái)許多意想不到的表面效果，或是裝飾性的，或是功能性的，抑或二者兼具。圖20 展示的是一種金屬薄板的液壓成型技術(shù)，由于等靜壓原理使得成型過(guò)程中表面各處的壓力是均勻的，因而應(yīng)力集中可以大幅降低(功能性)，且表面的變形即可千差萬(wàn)別而又舒緩優(yōu)雅（裝飾性）。

5.功能移植與轉(zhuǎn)換

在某一領(lǐng)域人們習(xí)以為常的材料或質(zhì)感可以創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)換到新的領(lǐng)域。泡沫陶瓷作為一種硬質(zhì)多孔材料一直在耐熱、抗蝕、過(guò)濾和熱交換等傳統(tǒng)工業(yè)領(lǐng)域獲得成熟應(yīng)用而應(yīng)用其多孔性對(duì)光的散射特性移植到燈具設(shè)計(jì)領(lǐng)域，產(chǎn)生了獨(dú)特迷人的視覺(jué)效果，同時(shí)也合理利用其良好的隔熱功能，如圖21 所示。除了應(yīng)用領(lǐng)域的功能移植以外，宏觀與微觀之間的轉(zhuǎn)換同樣耐人尋味。圖22中左邊是在顯微鏡下所觀察到的紅細(xì)胞組織圖，右邊則是其宏觀化的椅子質(zhì)感樣式。宏觀或大尺度的景觀也一樣可以應(yīng)用到微觀或小尺度樣式的場(chǎng)合，如圖23所示。

6.多重感覺(jué)的巧妙合用

雖然視覺(jué)在人們的感覺(jué)活動(dòng)與藝術(shù)欣賞中占據(jù)了主導(dǎo)的地位，但并不意味著其他感覺(jué)模式不重要，相反，有時(shí)它們會(huì)讓人產(chǎn)生清新的體驗(yàn)。實(shí)際情況下，人們往往不是通過(guò)單一的感覺(jué)模式產(chǎn)生對(duì)外界的感知和認(rèn)識(shí)，而是多重感覺(jué)相互作用下的結(jié)果。

在CMF的多重感覺(jué)應(yīng)用中，有三種情形值得注意：a. 感覺(jué)相容；b.感覺(jué)沖突；c.聯(lián)覺(jué)。圖24是一個(gè)淋浴空間的設(shè)計(jì)，LED燈光可實(shí)現(xiàn)不同色彩和模式的切換（視覺(jué)），垂直噴出的水簾模擬天然雨水的感覺(jué)，并可以有水霧的效果（觸覺(jué)），舒緩的音樂(lè)會(huì)繚繞在整個(gè)淋浴空間（聽(tīng)覺(jué)），淋浴的噴頭可以觸發(fā)各種不同風(fēng)味的香水包括熱帶雨林的氣味（嗅覺(jué)）。這種感覺(jué)相容多方位營(yíng)造了一個(gè)舒適唯美令人難忘的淋浴體驗(yàn)。圖25是一組風(fēng)格化的休閑家居產(chǎn)品，投影儀將色彩斑斕的樹(shù)林和流水的景觀投射在形態(tài)各異的內(nèi)陷表面上（桌子，茶幾等），而同時(shí)又聆聽(tīng)到了優(yōu)雅的風(fēng)聲、水聲、鳥(niǎo)聲、猶如身臨其境。相比感覺(jué)相容，感覺(jué)沖突則通過(guò)不同感覺(jué)信息的差異，會(huì)首先引起不適，繼而產(chǎn)生驚訝，會(huì)產(chǎn)生高喚醒，如果功能上并不受妨礙，或甚至加強(qiáng)，則總體效果是新鮮且積極的。圖26 的椅子內(nèi)表面通過(guò)刻面形態(tài)在視覺(jué)上形成鋒利硬朗的感覺(jué)，而其材質(zhì)為閉孔聚氨酯軟體泡沫（模型為開(kāi)孔），在觸覺(jué)上實(shí)則很柔軟。這一視覺(jué)與觸覺(jué)的沖突形成了強(qiáng)烈的反差對(duì)比，耐人尋味。

圖24 感覺(jué)相容的淋浴空間設(shè)計(jì)（設(shè)計(jì)：匿名）

圖25 感覺(jué)沖突（作者攝于2014倫敦國(guó)際設(shè)計(jì)周，設(shè)計(jì):匿名）

圖26 感覺(jué)沖突（設(shè)計(jì)：張曉穹，指導(dǎo)：左恒峰）

在心理學(xué)上，聯(lián)覺(jué)屬于各種感覺(jué)之間產(chǎn)生相互作用的現(xiàn)象，即來(lái)自一種感覺(jué)通道刺激信息可以觸發(fā)另一種感覺(jué)的體驗(yàn)的現(xiàn)象。但這另一種感覺(jué)并非真實(shí)存在，而是一種聯(lián)想或幻覺(jué)。比如，最常見(jiàn)的聯(lián)覺(jué)包括對(duì)色彩的感覺(jué)能引起相應(yīng)的聽(tīng)覺(jué)幻想。圖27 呈現(xiàn)的燈具設(shè)計(jì)就是聯(lián)覺(jué)的有趣應(yīng)用。這款燈具的燈罩和燈泡基座在形態(tài)、材質(zhì)、色彩上與某品牌的香水一樣，當(dāng)熟悉該香水的用戶見(jiàn)到這款燈具時(shí)（視覺(jué)刺激），容易聯(lián)想起這款香水的香味（嗅覺(jué)）。當(dāng)然這實(shí)際上屬于一種引導(dǎo)性聯(lián)覺(jué)。通過(guò)聯(lián)覺(jué)誘發(fā)了不同的感覺(jué)，豐富了用戶的體驗(yàn)，提升了產(chǎn)品的可接受度和被喜好度。

7.走向邊界和極端

圖27 基于聯(lián)覺(jué)體驗(yàn)的燈具設(shè)計(jì)-從視覺(jué)到嗅覺(jué)（設(shè)計(jì)：匿名）

圖28 以薄的銅皮創(chuàng)作的桌子（設(shè)計(jì)：匿名）

圖29 金屬材料的不同極端形式

圖30 納米金屬粉液體在磁場(chǎng)下跳躍形成不同形態(tài)隨音樂(lè)波動(dòng)

圖31 鋁合金泡沫應(yīng)用于燈具設(shè)計(jì)（設(shè)計(jì)：童驥，指導(dǎo)：左恒峰）

當(dāng)材料突破傳統(tǒng)的形式和尺度時(shí)，會(huì)怎樣呢？邊界效應(yīng)在很多學(xué)科中都備受關(guān)注，因?yàn)樗哂胁煌诔Ｒ?guī)的、主體的、人們熟悉的事物特性。應(yīng)用到CMF設(shè)計(jì)中，會(huì)讓人眼前一亮。以材料為例，比如金屬，我們熟知的金屬形象一般以塊體、板材、棒材、各種型材為多，并往往傳遞著‘冷-硬-重-亮’的質(zhì)感語(yǔ)義。但一旦突破了形式和尺度上的極限，這些傳統(tǒng)的形象和語(yǔ)義將被顛覆。如圖28至圖31所示。

8.第四維-時(shí)間:CMF的動(dòng)態(tài)美學(xué)效果

圖32 未來(lái)轎跑車(chē)概念內(nèi)飾 （設(shè)計(jì)：張小璐，指導(dǎo)：左恒峰）

圖33 液態(tài)夾層地板（設(shè)計(jì)：匿名）（隨著壓力如行走，不同顏色的液體會(huì)形成動(dòng)態(tài)變化的圖案）

圖34 座凳上下呼應(yīng)的質(zhì)感樣式（設(shè)計(jì)：匿名）

圖35 投影到環(huán)境的水波紋燈具動(dòng)態(tài)變化（設(shè)計(jì)：匿名）

動(dòng)是永恒的，靜是相對(duì)的。色彩、樣式或圖案隨著時(shí)間而發(fā)生變化，或在與用戶交互的過(guò)程中發(fā)生變化，是動(dòng)態(tài)美學(xué)的體現(xiàn)，具有很強(qiáng)的感染力。這種變化可以是預(yù)先設(shè)置的，有規(guī)律的；也可以是隨機(jī)的，不可控的?？梢耘c某些特殊的功能相關(guān)，也可以只作為一種氛圍的烘托。圖32是一款未來(lái)轎跑車(chē)的內(nèi)飾概念設(shè)計(jì)，利用金屬織物和光導(dǎo)纖維構(gòu)成的中控臺(tái)，結(jié)合傳感器和智能控制技術(shù)，在不同的車(chē)輛或路面狀況下，可呈現(xiàn)不同的顏色，可以快速高效的將信息反饋給駕乘人員，以作出相關(guān)操控反映。圖33則是一種無(wú)規(guī)則隨機(jī)變化色彩和樣式的聚合物夾層復(fù)合板。當(dāng)板材受擠壓時(shí)（如在地板上行走），其色彩圖案會(huì)瞬時(shí)變化，產(chǎn)生一種交互美學(xué)效果。圖34中的凳子在凳面的質(zhì)感設(shè)計(jì)采用了同心圓的樣式，而當(dāng)使用者輕輕敲擊凳子后，凳面底部的燈光會(huì)在地面投影出一樣的同心圓，并向四周波動(dòng)蕩漾。一上一下，一靜一動(dòng)，彼此呼應(yīng)。圖35中的燈具設(shè)計(jì)，采用了普通的玻璃燈泡，只是將燈泡的表面由均勻光滑改為皺褶起伏，隨著燈泡的轉(zhuǎn)動(dòng)，即可在墻面投射出緩緩流動(dòng)的水紋，充滿詩(shī)情畫(huà)意。

圖36 缺陷美產(chǎn)生的手法-（1）

圖37 缺陷美產(chǎn)生的手法-（2）

9.善用不完美之美-缺陷法

世界本身是不完美的，完美是相對(duì)的，或許不完美才是真實(shí)的美。利用制作工藝中有意或無(wú)意產(chǎn)生的缺陷，無(wú)論在概念上還是實(shí)際效果上都會(huì)帶來(lái)一種令人激動(dòng)甚至震撼的情緒反映。這些缺陷可以包括自然缺陷和人工缺陷，可控缺陷和偶然缺陷等等。不完全例舉一下，如金屬腐蝕，金屬氧化銹蝕，塑料過(guò)熱灼燒，石頭風(fēng)化，玻璃燒制缺陷、雜質(zhì)或裂縫等，如圖36所示。圖37中的桌子一角的質(zhì)感設(shè)計(jì)不同于其余部分，有殘缺不堪之感，增添了一種有序之中有無(wú)序的趣味。

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