顧 瑛

(江蘇旅游職業(yè)學院 江蘇·揚州 225127)

雖然衣著服飾與妝容體態(tài)的設計，能夠在很大程度上支持人物形象對于角色的內(nèi)心獨白，表現(xiàn)出劇中人物的性格特點，但是這種表達是相對淺顯的，更為深層次的人物形象設計，需要關注日常生活細節(jié)的訓練，反復與導演和編劇深入分析人物內(nèi)心獨白，在一次又一次的演練中發(fā)現(xiàn)問題、尋找弊端和漏洞，方能精益求精塑造出更為真實的人物形象。那么在這一過程中，如何訓練演員、如何調(diào)整妝容衣著、如何深度發(fā)掘人物角色的內(nèi)心獨白，成為影視藝術最為關注的研究課題。本文節(jié)選幾部耳熟能詳?shù)挠耙曌髌?，分析其中不同角色在演繹刻畫人物形象時的方法，繼而總結人物形象設計對人物塑造的影響范疇與方式，現(xiàn)做如下分析。

一、人物形象設計對人物塑造的意義

在現(xiàn)代影視作品、舞臺劇、音樂劇等藝術作品中，演繹人物性格、內(nèi)心獨白、推動劇情發(fā)展，成為比不可少的人物塑造過程。在演繹人物諸多內(nèi)在與外在的形象化特征之后，人物性格被逐步剖析、呈現(xiàn)于觀眾面前，才能刻畫出劇本中的人物形象、氣質(zhì)、內(nèi)涵。以往時期注重的是藝術形象勾勒，浮華之中顯現(xiàn)出的并非人性光輝，卻過于趨向劇中人物的職業(yè)、年齡、身份等外在特征，那么對于人物刻畫的深層寫照并未及時發(fā)現(xiàn)與升華，那么外部的人物形象設計雖然給予觀眾感官體驗，卻并未直指人物的內(nèi)心形象，實質(zhì)上缺乏內(nèi)在人物塑造的深層功力，無疑是對于舞臺人物形象設計的一種缺失和遺憾。故而，影視人物形象的成功塑造，不僅建立是建立在演員角色扮演的個人能力，其外部形象設計、內(nèi)心形象設計，從內(nèi)外雙修的角度對人物塑造提出了更為深入的刻畫要求。在分析演員社會角色之后，亦然需要結合劇情需要、劇本設置、形態(tài)條件、演員特質(zhì)等一系列內(nèi)外因素，對劇中人物形象所展現(xiàn)的表演角色加以塑造，方能真正塑造出有“血”有“肉”人物形象，為人物塑造提供更為精煉的微觀把控。那么如何對劇中人物形象加以設計，其設計維度、基本原則、設計方法，則是不可忽視的重要研究方向，需要進一步探討人物形象設計對人物塑造的影響。

二、人物形象設計對人物塑造的影響范圍

（一）表現(xiàn)人物角色身份特征與感知

劇中人物的形象設計必須依托角色的發(fā)展需要而及時進行微觀調(diào)整。在一部較長的電視劇作品中，往往數(shù)集不會改變對于演員的服飾、妝容設計，其根本原因便是一旦改變外部形象設計形式，極易造成觀眾對于人物角色的感知誤區(qū)，甚至對于劇情發(fā)展的錯誤判斷。那么在設計人物形象的過程中，勢必需要以展現(xiàn)人物的身份性格為第一條件，以觀眾感知的心理傾向為基本原則。當人物形象設計隨劇情發(fā)展而需要做出一定改變時，首先需要對服飾、妝容進行二次設計，以便滿足對于人物性格形象的再次刻畫，為關注提供第二視角，推動劇情發(fā)展。

（二）詮釋人物性格特征與內(nèi)心獨白

人物形象設計對劇中人物塑造的淺層表現(xiàn)在于職業(yè)、年齡、身材等劇情角色需要的設計層面。但是更為深層的設計感官需要是人物性格，這種人物性格決定了演員是否能夠表演出劇中人物的內(nèi)心獨白，決定了細微動作、思考模式、是否能夠展現(xiàn)出劇中人物的內(nèi)心獨白。內(nèi)心獨白表現(xiàn)豐富、充實、盡善盡美，方能體現(xiàn)出在特定劇情環(huán)境下的拍攝進度需要。如果人物性格并未細微雕琢，人物內(nèi)心獨白并未深度開發(fā)，其人物外在衣著或妝容的改變，亦然無法滿足劇情發(fā)展的形象刻畫。因此，人物形象設計對人物塑造的影響范圍不僅是對角色身份的表現(xiàn)需求，更加是對于詮釋人物性格特征和內(nèi)心獨白的劇情發(fā)展需求，且間接影響了觀眾對于劇情發(fā)展的主觀判斷。

三、對劇中人物形象塑造的設計維度

（一）依據(jù)劇情發(fā)展進度設計

對于劇中人物形象的表象特征設計，必須依據(jù)劇情發(fā)展來進行相應的衣著、妝容、乃至特效設計。衣著設計比較容易理解，當劇中人物的身份發(fā)生了變化，必然需要調(diào)整此前使用的服飾和道具。如宮廷劇中丫鬟升級為貴妃，七品官員升級為宰相，久坐宮廷的皇帝喬裝出宮體恤民情等等，勢必需要調(diào)整相應的服飾作為劇情發(fā)展的配套需要，繼而延續(xù)刻畫劇中人物的形象塑造。而妝容的改變往往是劇情發(fā)展的進度需要，如《武媚娘傳奇》中，主演必須演繹武則天從小到大、從青到老的全時間維度，調(diào)整妝容附加特效，成為刻畫劇中人物形象必須采取的設計手段。如果妝容設計上無法展現(xiàn)多年齡層次的遞進關系，實則對劇中角色的感官認知產(chǎn)生模糊界定，并不容易引發(fā)觀眾的心理共鳴。

除劇情推進的需要之外，少數(shù)劇情中對人物形象提出了針對性的角色需要，此時特定的人物關系，亦或外部環(huán)境改變，也需要對劇中人物形象重新勾勒和再度設計。以青年演員張一山所飾演的《柒個我》為例，該劇講述了擁有七重人格的財閥三世沈亦臻結識秘密女主治醫(yī)生白欣欣與其相知、相愛，最終得到救贖的故事。主角主人格為沈氏集團第三代繼承人，形象設計上內(nèi)斂高端，衣著方面正式，妝容方面本色出演。第二人物性格崔皓月為沈亦臻的暴力人格，在衣著方面融入了諸多冷色調(diào)和金屬系色調(diào)，妝容附加了眼影，表現(xiàn)冷酷性格。第三重人物性格為朱長江，是沈亦臻的自由人格，衣著方面繪制了西部牛仔的形象。第四重性格為莫曉俊，是一個天才少年喜歡琴音書畫，孤單愛想不開的人格，衣著方面返璞歸真，妝容方面擴大年齡差。第五重性格為異性莫曉娜，該人格酷愛追星，妝容和衣著方面均表現(xiàn)出女性化特征。從中能夠發(fā)現(xiàn)，人物形象的設計不僅需要參考劇情發(fā)展的全時間維度，且需要對劇本所刻畫的人物性格加以粉飾，方能為人物形象的塑造提供妝容與服飾方面的支持，加強人物形象的關注點、辨識度，主導觀眾對于劇情的主觀認知。

（二）依據(jù)人物性格特征設計

人物形象設計最為表層的性格描繪是年齡、職業(yè)、膚色、體型、身體線條、言談舉止等方面的設計維度。通常情況下，如果僅通過服飾、化妝、劇情細節(jié)補充等方面的人物形象設計作為人物塑造基點，實則對人物信息表達和詮釋的并不夠細微。真正細致入微的人物性格塑造，往往需要付出更多的精力、時間、亦或深刻感知、學習、效仿、深入劇中人物的性格讀本，亦或努力從外部特征上進行改變。

第一種，對人物性格的效仿與體驗，是多數(shù)演員所采取的常規(guī)方式。反復閱讀了劇本臺詞，與編劇和導演進行深入溝通，回到生活中仍然在不斷感知人物性格對周遭外部事物的細微體驗，最終將自身固有的諸多性格特點埋藏，認知自己為劇中人，微觀動作、表情、生理應激反應，無一例外的積極表現(xiàn)著劇中人物性格，便與劇中人物產(chǎn)生共鳴，并最終塑造出劇情所需的人物性格。在這一過程中，演員并非絕對的演技卓越，反而是真正將自身視為劇中人物，才演繹出諸多基于人物性格寫照的細微動作、情感表達、微表情和形象氣質(zhì)。因此，劇中人物的性格塑造，往往無法脫離演員的生活實踐與感知，且形成了與劇中人物性格完全契合的靈魂體驗，方能真正演繹出契合度更高的人物形象塑造。據(jù)著名演員劉嘉玲介紹，金馬影帝梁朝偉在飾演某一角色時，往往在生活細節(jié)及性格上都會發(fā)生極大變化，即便是該劇殺青后，亦然延續(xù)這種性格很長時間。這種對劇中人物的形象塑造已經(jīng)鞭辟入里、深入骨髓，故而才會出現(xiàn)社會心理上的第二性格。也只有這樣深層次的人物性格刻畫，才能真正塑造出劇中人物的性格色彩。

第二種，是通過近似于殘酷的訓練，達到對于劇中人物性格的磨煉。這種訓練是演員主動設計劇中人物性格所必須要付出的堅毅、卓絕、汗水與努力?！斗瓭L吧！阿信》劇本中主角阿信從小患有輕微的小兒麻痹癥，在偶然的機遇下迷上了體操。但是在人生迷茫的情況下卻誤入歧途，而后經(jīng)歷幫派打斗幡然覺醒，付出了超越常人的毅力，完成了體操夢想。演員彭于晏的身高是一米八二，而體操運動員一般要求身材比較矮小，男體操運動員身高一般一米六左右。對于從未接觸過體操的演員而言，飾演阿信這一角色，無疑要挑戰(zhàn)高難度體操動作，將后空翻、托馬斯、鞍馬、吊環(huán)等諸多體操技術在短時間內(nèi)掌握。為了展現(xiàn)劇中人物的性格，必須在一次又一次的在跌倒中爬起，克服常人難以想象的痛苦。設想一下，如果演員并未經(jīng)歷這樣的磨煉，又如何感知劇中人物所經(jīng)受的一切，無法共鳴、共情，便無法同日而語，所展現(xiàn)出的人物性格必然有所缺失。因此，表現(xiàn)人物性格的設計維度，雖然可從簡單的模仿中習得，但是更為真情實感的內(nèi)心獨白，往往需要付出更為驚人的反復訓練，方能實至名歸真正塑造出劇中人物的真實形象。

（三）依據(jù)人物內(nèi)心獨白設計

文字能夠表達的情感實則少之又少，演員從劇本中獲得的信息量極為有限，故而才需要與編劇反復溝通，以便了解人物性格的內(nèi)心獨白。設計人物形象時，雖然從外在的衣著與化妝能夠起到視覺上的形象展現(xiàn)，卻無法呈現(xiàn)出劇中人物對于生活的想法、對于事物的看法、對于劇情推進的內(nèi)心獨白。那么內(nèi)心獨白才是演員必須去感知與刻畫的劇本潛臺詞。劇中人物性格是復雜的、糾結的，有喜極而泣、亦然存在悲歡離合。貌似神離的人物形象塑造，實則是對于人物內(nèi)心獨白演示不到位的現(xiàn)象，并無法精準對接劇中人物在當前劇情的形象需要。以《唐山大地震》中一段劇情為例，演員徐帆所飾演的母親，在廢墟石板下只能選擇救其一子，如何選擇成為這位母親一生的自責。雖然母親只能選擇救姐弟之中的一人，但是演員的內(nèi)心獨白必須是“兩個都要救”，“哪一個都是我的骨肉”，“如果再不選擇，哪個都救不出”，“選擇了弟弟對不起作為母親延續(xù)生命的責任與義務”，“選擇了姐姐對不起傳宗接代的父親遺愿”。這種劇情無比糾結，人物形象設計更加需要顯現(xiàn)內(nèi)心獨白，絕非簡單的悲傷、痛苦、流淚、無助能夠詮釋和表達。那么反觀演員徐帆，在這一段劇情中的人物內(nèi)心獨白，雙手用力抓石、捶胸頓足、聲嘶力竭，顫顫巍巍的抖動手指選擇了弟弟，而后抱頭痛哭毫無掩飾宣泄著自身的無助、無奈、無法釋懷。這樣的表演無論多么優(yōu)秀的演員都無法短時間內(nèi)完成，據(jù)悉當日這一鏡頭反復拍攝了百余次。對于人物形象的設計，難免需要在劇情轉折點反復琢磨、推敲、嘗試、斟酌、反思，方能在一次又一次的演繹中甄選其中已經(jīng)無限接近于劇中人物內(nèi)心獨白的判斷，最為塑造全劇人物形象的特點。故而，即便演員已經(jīng)磨煉了與劇中人物完全相同的性格，也不一定能夠完全在特定劇情、場景、環(huán)境之下，直接演繹出當前的內(nèi)心獨白，需要導演、編劇、配角等等，在不斷磨合與反復修正之后，真正到達展現(xiàn)人物內(nèi)心獨白的作用，方能塑造出最為真實的人物形象。

結語

綜上所述，演員是否能夠鮮活再現(xiàn)劇本中的虛擬人物，雖然與衣著、服飾、妝容、體型、膚色等外在因素有關，但其影響程度較小。更為關鍵的是把握劇中人物的性格特點，以及在特定劇情下的內(nèi)心獨白。依據(jù)劇情發(fā)展進度設計人物形象，需關注衣著體態(tài)、妝容變化是否符合劇情推進要求。依據(jù)人物性格特征設計人物形象，需加強角色人物的性格認知，在更多的訓練中與劇中角色產(chǎn)生心理共情、生活共鳴、性格共語、行為共知，方能刻畫出更為精準的人物形象。在依據(jù)人物內(nèi)心獨白設計人物形象時，更加需要關注劇情在特定環(huán)境下的實景要求，符合情感展現(xiàn)維度，方能支持人物塑造的情懷再現(xiàn)要求，真正塑造出鮮活的人物形象。