□葛在波

喜劇綜藝節(jié)目是近年來興起于各大衛(wèi)視的一種新的電視娛樂節(jié)目形態(tài)，它融喜劇與綜藝節(jié)目的特點于一身，常常借助夸張的表現(xiàn)手法、詼諧的遣詞造句、戲劇化的情節(jié)結構等，向觀眾呈現(xiàn)一幕幕笑料迭出的生活場景，以此博得觀眾開懷一笑，滿足人們在緊張的工作之余對娛樂身心、舒緩壓力的需要。

在國內，喜劇綜藝節(jié)目在先后經(jīng)歷了2014年的“井噴期”、2015年的“平穩(wěn)期”，以及 2016年的“調整期”后，正在逐步形成以上海東方衛(wèi)視為領頭羊，湖南衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、江西衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視等緊隨其后的“一超多強”局面。由于喜劇綜藝節(jié)目契合了當下人們在緊張的工作和生活節(jié)奏下對娛樂不斷增長的需要，加之全民娛樂時代“酒神精神”的全面回歸，使之逐漸成為當代中國電視熒屏上的一種“現(xiàn)象級”節(jié)目樣態(tài)。

一、喜劇綜藝節(jié)目的發(fā)展演變

總體來看，自2013年以來，喜劇綜藝節(jié)目的發(fā)展經(jīng)歷了“素人競技”“喜劇人競技”“明星跨界合作”以及“星素互動”等四個階段。短短幾年間，喜劇綜藝節(jié)目不斷創(chuàng)新和發(fā)展，其節(jié)目模式也隨時代變化而變化。在其發(fā)展初期，喜劇綜藝節(jié)目以“素人競技”為主，代表節(jié)目有《笑傲江湖》《超級笑星》等。其中，作為國內首檔原創(chuàng)喜劇競技真人秀節(jié)目，《超級笑星》于2013年由安徽衛(wèi)視開始傾力打造，率先以“笑”為核心打造全國首檔原創(chuàng)喜劇綜藝，并由此拉開了2014“喜劇元年”的大幕。該節(jié)目集結了全國各地“80后”“90后”為主的優(yōu)秀選手進行喜劇競技比拼。他們中有來自藝術院校的大學生，也有來自最基層的草根笑星，通過喜劇、滑稽、啞劇、魔術、雜技、絕技、絕活、脫口秀、模仿秀、酷口秀、小笑話、小品、獨角戲、相聲小段、校園搞笑、網(wǎng)絡搞笑等各種幽默娛樂形式，向觀眾傳遞歡樂。

喜劇綜藝節(jié)目發(fā)展的第二個階段是“喜劇人競技”模式。其突出代表便是東方衛(wèi)視的《歡樂喜劇人》。該節(jié)目中參與競技的均為專業(yè)喜劇演員，他們有著豐富的喜劇表演經(jīng)驗、深厚的臺詞功底以及出色的令人開懷大笑的能力。他們的參與在使喜劇綜藝節(jié)目更專業(yè)、更精彩的同時，也開啟了這類節(jié)目為專業(yè)喜劇演員“霸屏”的時代。一批喜劇演員及喜劇團隊也隨之為中國觀眾所熟知，如岳云鵬、宋小寶、沈騰、賈玲等，以及他們身后的喜劇團隊如德云社、遼寧民間藝術團、開心麻花、大碗娛樂等也為人們所耳熟能詳。

喜劇綜藝節(jié)目發(fā)展的第三個階段是“明星跨界合作”模式。在這一階段，各類明星紛紛參與喜劇綜藝節(jié)目。浙江衛(wèi)視的《喜劇總動員》采用“明星主演加喜劇人助演”的組合形式進行喜劇競演。影視明星李晨、陳赫、劉濤、蔣欣等搭配專業(yè)喜劇演員岳云鵬、賈玲、沈騰、常遠等，兩兩為一組，與其他組進行喜劇競技，多采用“搞笑+煽情”的表演形式?！断矂】倓訂T》以“影視明星+專業(yè)笑匠”的形式，為喜劇產業(yè)輸送新鮮血液。明星的加入也吸引了一批新的觀眾的目光。

由于國家新聞出版廣電總局2016年3月23日發(fā)布《關于加強真人秀節(jié)目管理的通知》，提出“堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，關注普通群眾，避免過度明星化”的要求，喜劇綜藝轉向第四個階段——“星素互動”模式。該模式的典型代表是浙江衛(wèi)視推出的實景明星即興喜劇節(jié)目《開心俱樂部》。該節(jié)目每期有兩組飛行嘉賓做客，進行“完全無準備的各自試戲”“5%劇本的各自飆戲”“一方完整劇本、一方部分劇本的對戲”共3個環(huán)節(jié)的即興表演。節(jié)目嘗試完全的即興喜劇模式，喜劇新人與飛行嘉賓在未知的實景設置中，展開一場拼演技、比反應的即興喜劇創(chuàng)作。節(jié)目懸念叢生，笑果紛呈，一時間受到了大量觀眾追捧。

二、喜劇綜藝節(jié)目的主要特征

喜劇綜藝類節(jié)目的勃興契合了時代的需要，表現(xiàn)出了多種值得關注的特征。

首先，喜劇綜藝節(jié)目旨在緩解觀眾，尤其是都市白領一族的生活壓力，傳遞社會正能量?，F(xiàn)代人處于快節(jié)奏生活中，面臨著巨大的工作及生活壓力。因此，每個人都有減壓的需求，往往愿意通過輕松、搞笑、詼諧的綜藝節(jié)目來緩解生活壓力。浙江衛(wèi)視《中國喜劇星》的節(jié)目口號是：“不管怎樣，我們只管快樂！”東方衛(wèi)視《笑傲江湖》的節(jié)目口號是：“生活百般滋味，人生需要笑對?！薄督褚拱贅烽T》的節(jié)目口號是：“人生百轉千回，今夜快樂相隨。”大部分喜劇綜藝的口號都是簡單直接，以傳遞快樂和笑聲為宗旨。

其次，喜劇綜藝節(jié)目重在針砭時弊，揭示社會現(xiàn)狀。喜劇綜藝節(jié)目大多取材于現(xiàn)實生活，一些社會熱門話題常常會被提起，如“碰瓷”“養(yǎng)老”“二胎”“讓座”“支教”等社會熱點在節(jié)目中都曾出現(xiàn)過。演員夸張的表演、戲劇化的情節(jié)設計和舞臺敘事，往往能夠直擊社會痛點，引發(fā)人們的思考。比如，喜劇演員常遠在《歡樂喜劇人》中的節(jié)目《人狗情未了》《地鐵故事》等，講述的都是社會熱點，如人狗關系、地鐵上的不文明行為等，用一種舉重若輕的形式辛辣諷刺當今社會人情冷漠的現(xiàn)狀，從而引發(fā)人們對社會黑暗面的反思。

最后，喜劇綜藝節(jié)目采用高技術手段帶給觀眾優(yōu)質的現(xiàn)場感和視聽享受。以《歡樂戲劇人》為例，該節(jié)目不僅舞臺設計別出心裁，而且舞美特效也十分震撼。在“開心麻花”參與的一期節(jié)目中，制作團隊成功地將舞臺劇與小品相結合，不僅“笑果”出眾，而且借助背景大屏、燈光、道具、煙霧等各種視覺效果，加之震撼人心的環(huán)繞聲，使得整個舞臺就像一個電影場景一般，十分震撼。而在小品《白蛇前傳》的呈現(xiàn)中，劇組將故事發(fā)生場景設在了西湖邊——大屏上是極富詩意的山水背景；舞臺上有逼真的涼亭、桃花樹、小船等逼真道具，與大屏背景融為一體；地上煙霧陣陣，湖上的小船仿佛隨之而動；白蛇在施展法術時還會有專門的特效和音效，打雷時的燈光效果也是相當震撼，使得觀眾好像是在看大片。

三、喜劇綜藝節(jié)目面臨的主要問題

喜劇綜藝節(jié)目的過快發(fā)展也不可避免地產生了一些問題。

首先，同質化競爭使得喜劇綜藝節(jié)目的質量下滑。激烈的同質競爭使得題材衰竭，創(chuàng)作進入瓶頸期。加上在賽制的要求下，喜劇團隊及喜劇演員需在短時間內完成劇本的完善、臺詞及動作的記憶、現(xiàn)場的排練等工作，使得表演的質量下降，部分作品甚至還出現(xiàn)了低俗化和“三觀不正”現(xiàn)象。比如在山東衛(wèi)視狗年春晚上，小品節(jié)目《海的誓言》引起了網(wǎng)友們的廣泛關注，因作品中含有“4萬塊買了她21900天”“平均一天才合1.826（元）”等臺詞，被指歧視女性、物化女性，引發(fā)廣泛討論。

其次，明星高頻率曝光和用人荒現(xiàn)象并存。一方面，激烈的競爭致使一些喜劇明星頻繁地在各大喜劇綜藝節(jié)目中曝光，使觀眾產生審美疲勞；另一方面，激烈的競爭也使得新人培養(yǎng)只是停留于口頭上，喜劇人的后備人才嚴重匱乏，新人得不到鍛煉機會，使得整個市場出現(xiàn)了用人荒。放眼目前國內喜劇熒屏，遼寧民間藝術團、德云社、開心麻花團隊、大碗娛樂的出場率極高，幾乎“霸占”了喜劇綜藝熒屏。一些喜劇大腕更是“贏家通吃”，如相聲演員郭德綱一直是喜劇綜藝節(jié)目《我為喜劇狂》《歡樂喜劇人》系列、《喜劇總動員》系列、《笑傲江湖》系列等節(jié)目中的常客。明星的出場固然是保持節(jié)目收視率的一個有力保證，但過度使用也會使他們江郎才盡，降低節(jié)目質量，同時也容易引起觀眾的審美疲勞。因此，喜劇綜藝節(jié)目要想獲得可持續(xù)發(fā)展，必須加強對新人的培養(yǎng)。

最后，喜劇綜藝節(jié)目面臨著眾口難調的困境。我國地大物博，幅員遼闊，南北方文化差異很大，南方人和北方人對喜劇綜藝節(jié)目的接受度也不同。這從演員來源便可管窺一二。目前活躍于各大喜劇綜藝的知名喜劇演員大多來自北方，尤其是東北。這也使得“東北話”成了喜劇作品中的“標準腔”。這樣的作品固然使北方人感覺親切，但在南方的接受程度就沒那么高了。從最近對全國71個城市喜劇綜藝節(jié)目的收視調查可以看出，喜劇節(jié)目顯然在北方地區(qū)的收視更高，如《跨界喜劇王》播出兩季以來，在北京、沈陽和唐山等北方地區(qū)的收視表現(xiàn)很好，但在南方卻表現(xiàn)平平。

四、喜劇綜藝節(jié)目的發(fā)展趨勢

首先，節(jié)目發(fā)展將朝著質量取勝的方向前進，節(jié)目數(shù)量有望得到精簡。由于近年來的過度開掘，喜劇綜藝的口碑逐漸下滑，觀眾也開始出現(xiàn)審美疲勞。在一場空前火熱的喜劇綜藝盛宴過后，觀眾對喜劇作品的要求正在變得越來越高，他們不再滿足于那些老套的題材和重復的笑點。在此前提下，喜劇綜藝必須關注自身的質量問題，畢竟，優(yōu)勝劣汰是誰也打不破的市場法則。

其次，節(jié)目形態(tài)創(chuàng)新將成為新常態(tài)。一線衛(wèi)視近年來推出多檔現(xiàn)象級綜藝，收視及收益均取得相當不錯的成績，然而大量復制和模仿不利于喜劇綜藝市場的可持續(xù)發(fā)展，即使邀請明星力挽狂瀾，也難以持久發(fā)展。一個節(jié)目想要發(fā)展，必須堅持創(chuàng)新，洞悉中國觀眾的喜好，關注社會熱點，細心觀察社會生活，力爭創(chuàng)作出高質量、有內涵、有品位的喜劇節(jié)目，只有這樣，才能行穩(wěn)致遠。

最后，挖掘和培養(yǎng)新人，讓“草根”演員重返舞臺。藝術源于生活，老百姓是生活的最佳演繹者。觀眾對喜劇綜藝市場的明星“霸屏”現(xiàn)象早有微詞，同時，對明星的過度使用也會榨干他們，使得節(jié)目質量無法保證。喜劇綜藝需要注入新鮮血液，培養(yǎng)新人，讓“草根”演員回歸是必由之路。

總之，喜劇綜藝節(jié)目近年來取得的高收視率表明其在國內擁有廣闊的發(fā)展前景。然而面對同質化、節(jié)目口碑下滑、用人荒等問題，喜劇綜藝節(jié)目要想取得更大發(fā)展，還需要節(jié)目主創(chuàng)人員、參與嘉賓等各方繼續(xù)努力，在題材和呈現(xiàn)手法等方面不斷創(chuàng)新。同時，培養(yǎng)新人，讓草根演員重返舞臺，走全民娛樂路線也是喜劇綜藝節(jié)目可持續(xù)發(fā)展的關鍵。