郭潤

【摘要】恐怖美學(xué)是恐怖與唯美的結(jié)合，它不是單純的恐怖，而是通過恐怖表現(xiàn)對生命的珍視與詮釋，和對美的歌頌?！断菘优c鐘擺》對牢房的環(huán)境和“我”的心理進(jìn)行了大量且細(xì)致的描寫，將恐怖美學(xué)表現(xiàn)得淋漓盡致，通過對恐怖場景的描寫歌頌了進(jìn)步力量，將怪誕恐懼與對美的歌頌融合得完美無瑕。

【關(guān)鍵詞】愛倫·坡 《陷坑與鐘擺》 恐怖美學(xué)

《陷坑與鐘擺》是美國作家愛倫·坡創(chuàng)作的短篇懸疑小說。小說講述了一個(gè)因?yàn)榉磳ψ诮绦皭簞萘Χ蛔诮滩门兴刑幩佬痰那舴?，在一個(gè)密閉且布滿機(jī)關(guān)的牢房中掙扎求生的故事。故事中充滿詭譎，緊張的氣氛，完美展示了恐怖美學(xué)的內(nèi)涵?？植烂缹W(xué)是恐怖與唯美的結(jié)合，它不是單純的恐怖，而是通過恐怖表現(xiàn)對生命的珍視與詮釋，和對美的歌頌。

愛倫·坡是公認(rèn)的偵探推理小說鼻祖，恐怖小說大師，是第一個(gè)開掘人類內(nèi)心最幽暗最隱晦之處的作家。《陷坑與鐘擺》中，坡對牢房的環(huán)境和“我”的心理進(jìn)行了大量且細(xì)致的描寫，讓人體會(huì)到恐怖的力量。

一、黑暗錯(cuò)覺

失明的人若是在正方形的房間中行走，會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)覺，他會(huì)認(rèn)為房間是七邊或八邊的屋子，也會(huì)把小房間錯(cuò)誤地認(rèn)為是無比寬敞的大房間，這就是黑暗錯(cuò)覺。日本的善光寺巡回體驗(yàn)也證明了這一點(diǎn)：把人關(guān)在完全黑暗的地下回廊中，只憑手觸摸墻壁移動(dòng)，目的是為了摸到墻上的一把能打開極樂世界大門的鎖。但如果沒有別人帶路指引，極容易錯(cuò)過這個(gè)鎖，因?yàn)楹诎禃?huì)帶給人感官上的錯(cuò)覺?！断菘优c鐘擺》便利用了黑暗錯(cuò)覺來渲染恐怖感。主人公“我”在牢房中醒來時(shí)，周圍漆黑一片，只能靠用手摸來感知周圍環(huán)境，于是“我”得出了這樣的結(jié)論：“按照常人來算，兩步大約是一碼，那這個(gè)地牢的周長約50碼，但是它的形狀我無法推斷，因?yàn)樽叩倪^程中，我遇到了許多轉(zhuǎn)角?！保鴮?shí)際上這間牢房最多只有25碼，所謂的轉(zhuǎn)角是墻上的凹槽，牢房的周長和形狀全部弄錯(cuò)。在陌生環(huán)境中對自身處境的錯(cuò)誤判斷會(huì)帶來極大的危險(xiǎn)，不由得讓人倒吸一口涼氣。

二、環(huán)境渲染

首先，開篇描寫“我”被判刑時(shí)，法官“身著黑袍”但卻有著“白花花的薄嘴唇”；“黑色帷幔在無聲地起伏著……桌面上立著7根點(diǎn)燃的白色蠟燭，好像是頭頂圣光的天使……可一轉(zhuǎn)眼，它們就變成了冒著鬼火的厲鬼?！?，通過黑白顏色對比，塑造出陰森的外在環(huán)境。

其次，牢房的墻壁是由金屬板制成，墻面上“被粗魯?shù)禺嫕M各種讓人害怕又厭惡的圖案。它們都是宗教迷信中一些陰森恐怖的景象，面目猙獰的惡魔，重重疊疊的鬼影，可怕的圖騰，滿滿地充斥著整個(gè)墻壁?！?，金屬向來給人陰冷，壓迫的感覺，而在金屬板制成的墻壁上又畫滿了魔鬼的圖案，給心理帶來的沖擊是雙重的。

再次，當(dāng)“我”被綁起來之后，身邊放著一盤子腐肉，有老鼠從深坑中爬出，貪婪地盯住這盤美食。在等待死亡的同時(shí)，周圍又有老鼠的狂歡和腐肉的味道，空氣中彌漫著濃濃的絕望氣息。

三、心理折磨

開頭描寫了“我”昏迷狀態(tài)時(shí)的內(nèi)心感受，以及潛意識(shí)中的恐懼：“所有感官消失了，我只剩下自己的意念，我覺得我正在急速地墜落，仿佛掉進(jìn)了地府……自己不斷地下墜，下墜。”在昏迷時(shí)潛意識(shí)中不愿被想起的恐怖場景全部浮現(xiàn)出來，讓人無力反抗，無處可逃：當(dāng)“我”醒來后，未知感和恐懼感使緊張和不安占據(jù)了“我”的內(nèi)心，身上的每一個(gè)毛孔仿佛都在冒汗，如同驚弓之鳥；后來在面對各種各樣的機(jī)關(guān)時(shí)，陷坑，鐘擺，燒紅的金屬墻壁，都沒有直接殺死“我”，而是慢慢折磨，讓“我”體會(huì)從焦躁到驚慌再到不能自制地狂叫和大笑是什么樣的感受，精神謀殺遠(yuǎn)比肉體折磨更讓人痛苦。從“我”被扔進(jìn)牢房開始，每一刻都是心靈上的蹂躪，沉默寂靜的黑暗，陰冷黏膩的墻壁，冒著森森寒氣的陷坑，被逼著做出的選擇，其實(shí)只是暗藏著不同殺機(jī)的死亡之路，仿佛沒有生機(jī)。

四、進(jìn)步力量

在最后的死亡邊緣，是拉薩爾將軍救了“我”，通過對上述恐怖場景的描寫，坡歌頌了進(jìn)步力量。把“我”關(guān)進(jìn)牢房的宗教法庭象征著反動(dòng)勢力，而拉薩爾將軍解救了“我”寓意著拿破侖戰(zhàn)爭打擊了宗教反動(dòng)勢力，正義必定會(huì)戰(zhàn)勝邪惡。而在面對第二個(gè)機(jī)關(guān)時(shí)，“我”將腐肉碎末涂在綁住“我”的皮繩上，老鼠為吃腐肉而咬斷繩子從而使“我”成功擺脫了危機(jī)。老鼠和腐肉屬于消極形象，但是在無形中也幫了“我”，所以進(jìn)步力量不一定是光明的形象。這正突出了恐怖美學(xué)的內(nèi)涵，美不一定是傳統(tǒng)意義上的和諧，整齊之美，它也可以是畸形的，陰暗的，它有著自己獨(dú)特的魅力，同樣深深吸引著讀者，讓人一邊害怕，一邊回味。

五、結(jié)語

愛倫·坡的《陷坑與鐘擺》將恐怖美學(xué)表現(xiàn)得淋漓盡致，把怪誕恐懼與對美的歌頌融合得完美無瑕。作品中無論是對懸疑氣氛的渲染還是對恐怖場景的描寫，都是為心理恐懼做鋪墊，源自內(nèi)心深處的恐懼感讓人一邊發(fā)抖，抑制不住想尖叫，一邊又被其吸引，無法自拔。而在這恐怖之中，也體現(xiàn)了唯美感和對美好事物的贊頌，是“作者內(nèi)心對于美好的向往和訴求”。