（四川日報視覺中心，四川 成都 610012）

世界進(jìn)入影像傳播時代，人們通過影像了解世界，通過影像獲取、傳遞各類信息。在攝影作品的影像表達(dá)中，攝影記者借助鏡頭的視覺語言和多元的藝術(shù)表現(xiàn)形式傳達(dá)被攝對象的細(xì)節(jié)特征，從而實現(xiàn)作品的思想寓意和新聞意境的表達(dá)。這不僅需要攝影記者具有專業(yè)的職業(yè)素質(zhì)，還要有獨(dú)特視角、觀點(diǎn)態(tài)度、立場和新聞價值觀，更要善于在平凡事件中發(fā)現(xiàn)、挖掘新聞題材的能力。

新聞影像是一種聲音，更是一種力量。作為社會見證者的新聞攝影記者，除了在影像表達(dá)中給讀者呈現(xiàn)真實感、時代感和現(xiàn)場感外，還要用影像傳播時代精彩。在新聞攝影采訪中，一個富有責(zé)任感的新聞攝影記者，既要關(guān)注社會，又要反映現(xiàn)實生活中暴露出來的矛盾與問題。特別是在突發(fā)新聞事件采訪現(xiàn)場，不僅需要臨危不懼的勇氣和決心，更要用職業(yè)精神近距離地投入新聞采訪中，這不是對攝影記者的苛刻要求，而是惟有這樣，新聞影像才會給讀者以強(qiáng)烈的視覺震撼和持久的藝術(shù)感染力，我們的作品才能讓觀眾過目不忘。

精彩的影像作品都是作者用辛勤的汗水，甚至冒著生命危險拍來的。在2018年四川“7.11”暴雨洪災(zāi)中，筆者趕到四川德陽羅江縣金山鎮(zhèn)大井村，采訪武警戰(zhàn)士、消防隊員和公安干警踏著齊腰的洪水前往解救被洪水圍困的群眾時，筆者被安排到“安全地帶”采訪。但是，這里只能拍到營救人員的通過的場景，而根本拍不到洪水中救人的現(xiàn)場。經(jīng)過一番思想斗爭，筆者決定進(jìn)入洪水中，跟隨救援戰(zhàn)士到現(xiàn)場抓取真實感人的救人場面。當(dāng)看到救援戰(zhàn)士們在激流的洪水中用人墻組成的救援通道時，筆者選擇好角度，等待被解救出來的群眾通過人墻時拍下精彩救人的難忘瞬間。

一、專業(yè)影像方顯英雄本色

新聞攝影不是簡單的記錄，而是攝影記者對現(xiàn)實社會的深層觀照?？恳曈X影像說話的新聞攝影，強(qiáng)調(diào)影像的信息含量和影像的敘事能力。我們常聽人說，“這張照片拍得好！”其實，這個“好”字我們可以從三個方面來理解：一是從技術(shù)層面來理解，影像曝光準(zhǔn)確，色彩對比適宜；二是影像具有視覺沖擊力、表現(xiàn)力和說服力；三是文字表述言簡意賅，準(zhǔn)確，直達(dá)目的，讓人在最短時間內(nèi)了解新聞事件，并對此留下深刻印象。

平民化的視角并不意味著平庸的影像表達(dá)。在攝影越來越簡單化的今天，全民攝影、互聯(lián)網(wǎng)高像素手機(jī)拍照的普及應(yīng)用，人們可以通過QQ、微信、微博向社交媒體上傳提供圖片和視頻，多元化的自媒體滋生出了不少的網(wǎng)絡(luò)紅人。隨著攝影視頻在新媒體上的大量使用，攝影記者也從過去單純的新聞圖片拍攝到現(xiàn)在的視頻采集。一些攝影記者在各種壓力下，放棄了多年的專業(yè)影像敘述，拍起了“平民式”記錄的新聞圖片。為了用視覺效果吸引讀者，一些只需發(fā)單張的新聞圖片，也被編輯生拉硬湊地拼出了“新聞組圖”見諸報端，這些詞不達(dá)意、毫無影像表達(dá)能力的新聞圖片，要讓讀者要看完文字說明以后才能明白其意。與此同時，隨著航拍無人機(jī)的大量出現(xiàn)，航拍照片雖然給編輯贏得“好看”的版面效果，但大量、大幅使用高角度的航拍“風(fēng)景式新聞”，不得不讓人擔(dān)憂新聞攝影會重新回到形式化的老路上去。在人人都會拍照片的今天，并不等于人人都能拍出好照片。雖然每天全國都有數(shù)億人使用手機(jī)、相機(jī)拍攝，但真正能夠用影像準(zhǔn)確表達(dá)新聞事件的優(yōu)秀作品仍然十分稀少。

壓力，也是動力。挑戰(zhàn)，更是機(jī)會。專業(yè)精神和職業(yè)態(tài)度，是攝影記者必須堅守的從業(yè)原則，在新聞攝影同臺競技的平臺上，攝影記者只有拍出人無我有、人有我優(yōu)、人優(yōu)我精的影像作品，專業(yè)價值方顯英雄本色。

二、影像作品的情感表達(dá)

新聞影像是現(xiàn)實主義的時代產(chǎn)物，它能動地反映著人類的生存狀態(tài)和人物命運(yùn)，在強(qiáng)烈的主體意識中，折射出新聞背后的人文精神，積淀著人類文明的崇高情感。

新聞作品的影像力量來源于情感表達(dá)，影像作品的感人之處在于生動的情感再現(xiàn)，給讀者留下深刻印象的不僅是外在的“形”，更是內(nèi)心流露出來的“情”。

思想和情感決定作品的影像品質(zhì)。新聞?wù)掌云湫蜗蟮募o(jì)實性、可信性成為引導(dǎo)輿論的銳利武器，它不止于信息功能的傳達(dá)，還承載著教導(dǎo)受眾從記錄真相的作用中去認(rèn)知社會的某個層面，從而喚起人們對現(xiàn)實問題的關(guān)注。當(dāng)我們把日常生活中稍縱即逝的平凡事物轉(zhuǎn)化為視覺圖像時，情感在作品中發(fā)揮著重要作用。他不僅能夠抓住讀者的視線，影響人們的情感，啟迪人們的思想，更有將新聞影像作品深刻持久地留在人們記憶里的作用。

影像作品要達(dá)到以情動人，必須在思想、情感、美感上與時代感保持同步一致。在攝影作品的影像表達(dá)中，攝影技術(shù)并不是最重要的，重要的是作者用心中的愛和激情去表達(dá)感人至深的影像情感。我國著名新聞攝影工作者時盤棋，在新中國成立前接觸攝影時年僅17歲。一天，他接過首長給他的一臺相機(jī)，帶著2個120膠卷跟著走進(jìn)了重慶渣滓洞與國民黨談判，當(dāng)他看到共產(chǎn)黨人被國民黨無情關(guān)押在渣滓洞里受盡折磨的慘狀時，情不自禁地按動快門，拍下了24張中國攝影史上極其珍貴的歷史鏡頭。

新聞影像作品的藝術(shù)感染力，不僅反映在社會歷史的發(fā)展變化中，而且蘊(yùn)含著深刻的思想、情感內(nèi)涵，它所留存的影像價值是其他藝術(shù)門類無法比擬的。

三、影像作品的藝術(shù)表達(dá)

從攝影藝術(shù)的“自我表現(xiàn)”，走向“客觀再現(xiàn)”的新聞攝影，借助攝影的視覺手段來記錄、反映現(xiàn)實社會生活，為將來作歷史影像實證。

新聞影像作品的內(nèi)涵決定了它的“紀(jì)實”功能，新聞攝影的使命是將具有新聞價值的影像客觀地記錄下來。在報道社會性新聞事件時，單單表現(xiàn)事件進(jìn)程，一般性場景的照片還不足以打動讀者，必須注意表現(xiàn)新聞事件中的具有新聞價值和藝術(shù)價值的人和事，用生動、真實的影像作品去反映人們的情感起伏，人們的喜、怒、哀、樂以及人的命運(yùn)變化等等。

新聞影像作品的藝術(shù)表現(xiàn)根植于新聞性。藝術(shù)性地表現(xiàn)新聞影像作品在攝影關(guān)系上并非是排斥的，這在新聞攝影領(lǐng)域早有共識。首先，新聞是前提，藝術(shù)表現(xiàn)形式服務(wù)于新聞性，只要攝影記者在不歪曲新聞事實的條件下，可以考慮采用恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)表現(xiàn)手法和形式來拍攝，從而達(dá)到更好的新聞視覺效果。但是攝影記者要在轉(zhuǎn)眼即逝的新聞事件中，運(yùn)用藝術(shù)表現(xiàn)手段拍出一張影像俱佳的新聞攝影作品并非易事，恰如其分、生動準(zhǔn)確的藝術(shù)表現(xiàn)需要攝影記者長期的業(yè)務(wù)修養(yǎng)、經(jīng)驗積累，以及自身的藝術(shù)素質(zhì)來決定。

獲得25屆全國攝影藝術(shù)展覽紀(jì)錄類銀獎作品《懸崖轉(zhuǎn)移》，是筆者在2013年“4.20”蘆山地震中的一次成功嘗試。當(dāng)筆者冒著余震的滾滾飛石，到達(dá)蘆山寶盛鄉(xiāng)采訪搶險救災(zāi)時，沿途山崩地裂給了我深刻的印象。剛進(jìn)寶盛鄉(xiāng)，一場7.0級的余震讓我感覺到問題的嚴(yán)重性，我隨即趕到鄉(xiāng)衛(wèi)生院設(shè)立的臨時醫(yī)療點(diǎn)守候，不到一會兒武警戰(zhàn)士便抬著一名傷員來到醫(yī)療點(diǎn)。經(jīng)醫(yī)生檢查，傷者腿部骨折，需立即送往蘆山縣城醫(yī)院做手術(shù)。抬傷員進(jìn)城，必須經(jīng)過飛石滑坡路段。于是，我飛身跑回我來時經(jīng)過的滑坡路段的險峻懸崖處，選擇好角度，等待救援人員到達(dá)預(yù)定位置時，我穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)嘏南铝诉@張影像視覺沖擊力強(qiáng)、藝術(shù)表現(xiàn)形式俱佳的新聞攝影作品。

新聞作品的影像表達(dá)，不僅凝聚了人們在社會生活中的真、善、美，還喚起觀眾的情感，更再現(xiàn)了影像作品震撼的視覺力量。