■張克鋒

曹植的《洛神賦》是中國文學史上影響深遠的名篇，對后世的詩、詞、曲、賦、小說、戲曲和繪畫創(chuàng)作都有較大影響。一些學者對此已有論述。但《洛神賦》與書法創(chuàng)作的關(guān)系，卻少有人關(guān)注?！堵迳褓x》為歷代文人所喜愛，因此被廣泛傳抄書寫，產(chǎn)生了大量精彩的書法作品。這些書法作品與以《洛神賦》為題材的繪畫作品一道，構(gòu)成了《洛神賦》影響史、接受史的重要一環(huán)。對歷代《洛神賦》書法作品進行一番梳理，不僅是《洛神賦》接受研究的需要，也是書法史研究的題中應(yīng)有之意。對這些 “同題共作”的作品進行品評、比較，更容易發(fā)現(xiàn)書法家風格的差異及其優(yōu)劣，也可以看到書法技巧與風格的傳承與衍變。

一、唐前的《洛神賦》書法

書圣王羲之及其子王獻之都很喜愛《洛神賦》，常以之為書寫內(nèi)容。陶弘景《與梁武帝啟》引馮澄語：“右軍《勸進》《洛神賦》諸書十余首，皆作今體……”[1]惜已佚?！缎蜁V》卷十六載，北宋宣和時，御府藏有王獻之書法作品八十九件，其中有草書《洛神賦》和楷書《洛神賦》殘卷。宋黃伯思《跋草書 〈洛神賦〉后》云：“是以小王好書此賦故，凡有《洛神》書本，皆歸之子敬?！盵2]王獻之楷書《洛神賦》有唐人臨本。據(jù)趙孟頫《〈洛神賦〉跋》稱，他曾見到王獻之小楷《洛神賦》真跡及唐人臨本：

晉王獻之所書《洛神賦》十三行，二百五十字，人間止有此本，是晉時麻箋，字畫神逸，墨彩飛動……又有一本，是《宣和書譜》中所收，七璽宛然，是唐人硬黃紙所書，紙約略高一分半，亦同十三行，二百五十字，筆畫沉著，大乏韻勝。余屢嘗細視，當是唐人所臨。后卻有柳公權(quán)跋兩行，三十二字，云:‘子敬好寫《洛神賦》，人間合有數(shù)本，此其一焉。寶歷元年正月廿四日，起居郎柳公權(quán)記?！晕岵桓乙詾檎孥E者，蓋晉、唐紙異，亦不可不知也?！盵3]

今存《洛神賦》刻本，共十三行，稱 “玉版十三行”，（圖1）以趙孟頫所見 “晉時麻箋”為祖本，今存首都博物館，是王獻之書法的代表作。王世貞《藝苑卮言》卷三云：“《洛神賦》，王右軍、大令各書數(shù)十本，當是晉人極推之耳。清徹圓麗，《神女》之流?！盵4]羊欣《采古來能書人名》評王獻之云：“善隸、稿。骨勢不及父，而媚趣過之?！盵5]這里的“隸”是指楷書，“稿”是指行書，楷、行和草書是王獻之最擅長的書體。所謂 “媚趣”是指偏于優(yōu)美、柔婉、流利、飄逸、靈動、精妙的美學趣味?！懊娜ぁ币辉~言簡意賅，用以概括王獻之書法風格，極為切當。“玉版十三行”筆畫靈動、圓潤、舒展、飄逸而又挺勁，結(jié)體有疏有密，姿態(tài)亦正亦斜，字形大小錯落，章法整飭嚴謹而又疏朗自然。項穆云子敬書法 “風神散逸，爽朗多姿”，[6]“玉版十三行”之謂也。

圖1 王獻之小楷《洛神賦》（玉版十三行局部）

圖2 趙構(gòu)草書《洛神賦》（局部）

圖3 趙孟頫書《洛神賦》大德元年本 （墨跡，普林斯頓博物館藏本）

圖4 趙孟頫書《洛神賦》大德元年本（秋碧堂刻本）

圖5 趙孟頫書《洛神賦》大德四年本（局部）

圖6 趙孟頫行書《洛神賦》大德五年墨跡本（局部）

《江村書畫目》著錄《唐柳公權(quán)臨〈洛神十三行〉》，注： “贗?！庇郑笆鲒w孟頫《〈洛神賦〉跋》云柳公權(quán)有《洛神賦》書跋語兩行，可見柳公權(quán)曾臨過王獻之書的《洛神賦》。

圖7 趙孟頫行書《洛神賦》大德五年刻本 （局部）

圖8 趙孟頫行書《洛神賦》北京故宮博物院藏藏本 （局部）

二、宋元時期的《洛神賦》書法

《書史會要》卷六載宋高宗趙構(gòu) （1107-1187）：“嘗言學書惟視筆法精神，朕得王獻之《洛神賦》六行，置之幾間，日閱數(shù)十過，覺于書有所得?！盵7]張丑《真跡日錄》卷三著錄宋代僧人梵隆有紙本白描《洛神圖》，云：“宋思陵小楷書曹賦文于行間?！盵8]據(jù)此，宋高宗有小楷書《洛神賦》，惜已不存。今存宋高宗草書《洛神賦》，（圖2）絹本，27.3×277.8cm，遼寧省博物館藏。未署年款，但卷末署 “德壽殿書”款，鈐 “德壽殿御書寶”朱文印，可知為紹興三十二年（1162）后所作。此書為小草，兼有章草筆意，法度謹嚴，運筆沉著渾厚，使轉(zhuǎn)自如，筆畫圓潤優(yōu)美，飛動流暢，墨色飽滿潤澤，筆力勁健，果敢灑脫，體現(xiàn)出深厚的功力。雖字字獨立，但筆勢相連，氣韻貫通。但結(jié)字大小較為均一，端正有余而欹側(cè)不足，少變化，故整體布局略顯單調(diào)、平庸?？胺Q趙構(gòu)晚年代表作。

孫承澤《庚子銷夏記》著錄不知名《洛神圖》云：“……予得一卷，止一段上有米芾審定印，畫法、絹色是唐人手筆，迥在三卷之上，后有小楷，全賦精采勁秀，不知出誰手。旌德劉雨若云筆力似米元章所書《九歌》，極言為米。然米無真楷，即《九歌》亦帶有行，知非米所能辦，或是南宋人吳傅朋說耳。宋楷以傅朋為第一，明楷以文衡山為第一?！盵9]

趙孟頫 （1254—1322）書法師承 “二王”，吳升《大觀錄》卷八云趙孟頫自題云曾臨摹王獻之小楷《洛神賦》數(shù)百本，“以余所見若楷若行草凡三十余種”。[10]元人黃溍有《題吳興趙公書〈洛神〉》、[11]柳貫有《題袁仲長所藏松雪翁書〈洛神賦〉》，[12]但不知是何書體、何時書?！渡汉骶W(wǎng)·書錄》《大觀錄》卷八卷著錄趙孟頫于大德三年十二月二日贈蕭和（子中）楷書《洛神賦》；又，延佑六年 （己未，1319）夏五月十九日作行書《洛神賦》一卷，“元箋本，髙八寸，長七尺三寸，烏絲欄，計六十行，末行題款。運筆圓熟，轉(zhuǎn)折多姿，晚年用意作也?！盵13]《清河書畫舫》卷十、《大觀錄》卷八等著錄的趙孟頫于至知二年秋臨王獻之《洛神賦》，顯系偽作。[14]《江村書畫目》著錄《元趙孟頫書〈洛神賦〉管夫人補圖一卷》，注明為贗品。今存趙孟頫書《洛神賦》有：

大德元年為清夫 （張淵）書。（圖3）行書，《大觀錄》卷八著錄：“紙本，高八寸，長七尺七寸。行書字如錢大，墨氣古厚……兼用右軍法而藏鋒頓挫，頗作篆籀筆，飄逸中具沉著之勢，尤為盡善。”[15]中間有掉行補書，為其他本子所不具。后有牟巘跋：“《洛神賦》，中書謂翩若驚鴻，婉若游龍者，此書蓋似之。”今藏美國普利斯頓大學，并有秋碧堂刻本。（圖4）

北京故宮博物院藏大德三年 （1299）本，題于摹本顧愷之《洛神賦圖》卷后，行書，《石渠寶笈》卷三十六 （初編下）著錄：“素絹本，高八寸四分，廣一丈七尺八寸七分。”有專家認為此圖及卷后趙孟頫、李衍、虞集、沈度、吳寬等跋均偽。[16]疑摹自大德四年為盛逸民書《洛神賦》本。

圖9 趙孟頫小楷《洛神賦》

圖10 凌安然小楷《洛神賦》

天津藝術(shù)博物館藏大德四年本，（圖5）行書，紙本，29.5×192.6cm，款識：“大德四年四月廿五日為盛逸民書?！焙笥心攮懓?，略云：“趙榮祿為本朝法術(shù)第一。此卷行書《洛神賦》圓活遒媚，有褚河南筆意，蓋中年書也……今榮祿《洛神賦》乃變大令體，以真行書之，其必有說乎？”[17]趙孟頫時年四十七。此作較北京故宮博物院藏本疏朗，輕重、大小錯落變化更多，筆畫更勁健、內(nèi)斂，圓活秀美，但少有妍媚柔婉之氣，結(jié)體沉穩(wěn)、舒展，法度謹嚴而富于變化，自然灑脫，墨色濃而潤澤，通篇一氣呵成，字字珠璣，神完氣足，為趙孟頫行書《洛神賦》中最精妙者，流傳最廣。

大德五年 （1301年）本，（圖6）行書冊頁 （共十七頁），絹本?？钭R：“大德五年歲在辛丑十一月甲子，快雪時晴，書于松雪齋，子昂?！眳菢s光《辛丑銷夏記》著錄。見于中國嘉德國際拍賣有限公司2010秋季拍賣會?！把缂s素”之前部分已佚，為成親王愛星覺羅·永瑆楷書補書。此作筆畫瘦勁，章法疏朗，與趙孟頫常見行書風格稍異。有吳榮光筠清館法帖刻本。（圖7）

北京故宮博物院藏《洛神賦并序》，（圖8）行書，長卷，紙本，29cm×220.9cm，末署款 “子昂”。后紙元員嶠山人 （李倜）、明高啟、清王鐸、曹溶題跋；前隔水王鐸 “戊子五月”又題。[18]《大觀錄》載：“白粉箋本，髙一尺一寸，長及八尺余?！薄皶w寸大，墨光奕奕，全法大令，系盛年之作?！盵19]《式古堂書畫匯考》《石渠寶笈》亦著錄。此卷《洛神賦》為趙氏行書代表作之一。李倜跋曰：“大令好寫《洛神賦》，人間合有數(shù)本，惜乎未見其全。此松雪書無一筆不合法，蓋以《蘭亭》肥本運腕而出之者，可云買王得羊矣?！备邌显疲骸摆w魏公行草寫《洛神賦》，其法雖出入王氏父子間，然肆筆自得，則別有天趣，故其體勢逸發(fā)，真如見矯若游龍之入于煙霧中也?！倍系莱隽舜藭闹饕厣河霉P深得 “二王”筆意，尤似《蘭亭序》，但比《蘭亭序》更豐腴；體勢矯健，變化多姿。此外，此書行筆爽利，點畫圓潤靈秀，字形端正勻稱而又多開合、起伏、正側(cè)、輕重之變化，優(yōu)美瀟灑，布局于茂密中見疏朗。

小楷《洛神賦》，（圖9）冊頁，四開八頁，款：“延祐六年八月五日吳興趙孟頫書。”北京故宮博物院藏。[20]延祐六年即1319年，趙孟頫年六十六歲。后有元代張雨、陳方，清代周升桓題跋。此作筆力老健，較多頓挫，工穩(wěn)精整而有婀娜之態(tài)，與中年小楷之流媚圓潤之風稍異。

圖11 祝允明行楷書洛神賦 （墨跡）

圖12 祝允明草書《洛神賦》

袁桷 (1266-1327)《題家山圖》云：“茗壑朱鴻臚翰墨繪事，咸淳諸老咸尊許之，余屢見其書《洛神賦》……”[21]朱鴻臚，即朱敦儒 (1081-1159)，字希真，號巖壑老人，曾任鴻臚少卿。朱熹贊其書法云：“今歲朱鴻臚、喻工部者出，乃能超然遠覽，追跡元常于千載之上，斯已奇矣?！盵22]“元常”及鐘繇。今存鐘繇書法為小楷，古雅樸茂。唐、宋人所習，當為鐘繇小楷。

三、明清時期的《洛神賦》書法

明清時期，《洛神賦》書法創(chuàng)作最為繁榮，作者、作品數(shù)量眾多，并不乏大家名作。

凌安然 （晏如） （1382-1434）小楷《洛神賦》，（圖10）冊頁，23×25cm。惜不全，僅存四頁，乃其家族后人所藏，見于北京保利國際拍賣有限公司2012春季拍賣會。后有周天球、王穉登、文嘉、文伯仁、陳文燭、謝肇淛六位明代文人題跋，在題跋中六人都對凌晏如的人品及書藝給予了極高評價。此作規(guī)模王獻之 “玉版十三行”，偶有顏、柳筆意，筆畫細勁圓潤，舒展大方，惟個別字字形有意壓縮，字距略顯擁擠，失 “玉版十三行”瀟灑飄逸之致。

姚綬 （1423-1495）行書《洛神賦》，卷，綾，36.4×183cm，上海博物館藏。[23]此卷風格與趙孟頫書風相近，用筆多圓勻，少提按、頓挫，字大小勻稱，以端正平穩(wěn)為主。但捺畫有魏碑筆意，硬而肆，其余筆畫亦較趙書略少姿媚婉約之態(tài)，較質(zhì)樸沉穩(wěn)。

祝允明 （1460—1527）有小楷、行書、草書《洛神賦》多幅：

明人吳其貞《書畫記》著錄唐李昭道《洛神圖》絹畫一卷，云：“卷后副紙有祝枝山行書《洛神賦》書法，甚精?！盵24]文嘉《鈐山堂書畫記》卷四十九、張丑《清河書畫舫》卷七亦著錄?！对⒁怃洝肪硭摹段暮馍铰迳瘛份d，祝允明于正德庚午四月十八日書《洛神賦》于友人文徵明所繪《洛神賦圖》上，有《平遠山房法帖》刻本。 （圖12）文徵明小楷《跋祝允明書洛神賦》云：“祝京兆書法出自鐘王，遒媚宕逸，翩翩有鳳翥之態(tài)。近代書家，罕見其儔。若此書《洛神賦》，力追鍾法，波畫森然，結(jié)構(gòu)縝密，所謂幽深無際，古雅有余，超過尋常之外矣?！盵25]此書行筆從容不迫，筆畫厚重，字形寬博，結(jié)構(gòu)精謹，風格古雅，為祝允明小楷精品。

行楷書《洛神賦》，卷，絹本墨跡，（圖11）161×20.1厘米，現(xiàn)藏上海朵云軒。有瞿耀邦、潘厚跋。斷為祝四十歲左右?guī)煿胖??！吨袊糯鷷媹D目》斷為正德十六年 （辛巳，1521年）作。[26]其點畫有《蘭亭序》筆意，又兼鐘繇楷法之淳厚典雅、趙孟頫之嫵媚秀潤，點畫靈動，但不乏厚重，字形大小錯落、欹側(cè)多變，行、楷夾雜，偶有草書，牽絲映帶，活潑有趣。

圖13 祝允明小楷《洛神賦》（平遠山房法帖刻本）

圖14 董其昌小楷《洛神賦十三行補》

草書《洛神賦》，（圖13）卷，紙本，688×32cm，現(xiàn)藏沈陽故宮博物館。[27]卷尾自署乙酉首款，當是嘉靖四年 （1525年）作品，作者時年六十五歲。此作字距、行距緊密，單字結(jié)構(gòu)收放、開合有度，字字獨立，但顧盼有情、相互呼應(yīng)，奇正相參，變化多姿，章法茂密而不壅塞散亂；用筆圓轉(zhuǎn)，筆畫多曲線，搖曳多姿，時加以骨力雄強、沉著、厚實之直線及形態(tài)各異、靈動跳躍之點畫，體現(xiàn)出筆法的豐富多變和高超的書寫技巧。通篇筆勢連綿，行筆迅疾，一氣呵成，氣勢完足，是一幅個人風格鮮明的作品。

文徵明 （1470-1559）書《洛神賦》有草書、小楷多幅：

草書《洛神賦》，卷，紙本，丁亥 （嘉靖六年，1527年），今藏北京故宮博物館。[28]

小楷《洛神賦》，見于西泠印社拍賣有限公司2011秋季藝術(shù)品拍賣會 ，30×280cm?？钭R：“辛卯三月十日，文征明書。”嘉靖辛卯即1531年，文徵明年六十二歲。

《石渠寶笈》卷九著錄《洛神圖并書賦一軸》：“宋牋本，白描畫，上方小楷書《洛神賦》。款識云：‘嘉靖辛丑春三月上浣之吉，雨窗寂寥，漫書適興，惜老眼眵昏，不能工也。徴明?！盵29]按，嘉靖二十年，辛丑，即1541年，文徵明年七十二歲。《蔬香館法書》刻本，小楷。末識：“嘉靖壬寅春三月十日，徵明書?！奔尉溉梢?542年，文徵明年七十三歲。[30]《御定佩文齋書畫譜》卷八十七引《王奉常集》：“文太史規(guī)模二王，此書是其合作，即未可目驚鴻游龍，亦庶幾于儀靜體閑柔情綽態(tài)矣。”

文彭 （1498-1573）小楷《洛神賦》，（圖14）扇面，金箋，隆慶二年，（1568）15.7×47.2cm，北京故宮博物院藏。[31]字距行距皆小，章法茂密，結(jié)體形長，用筆挺勁有力，嚴謹而又不顯拘束。結(jié)體用筆既有其父文徵明之特點，又稍加厚重，稍具晉人鐘繇之寬博樸茂之態(tài)。

彭年 (1505-1566)小楷《洛神賦》，與陸治《洛神圖》合裝。軸，絹，設(shè)色，浙江省寧波市天一閣文物保管所藏。[32]

周天球 （1514-1595）有小楷《洛神賦》，與其《洛神賦圖》合璧。[33]

圖15 董其昌行書《洛神賦》

圖16 文震孟行書《洛神賦》

董其昌 （1555—1636）小楷《洛神賦》，清人邵松年《古緣萃錄》卷五著錄：“紙本，七開四行，計十五頁。高七寸六分，闊三寸九分。四五行不等，字亦無定數(shù)，筆致瀟灑秀麗，松秀絕倫，蓋用大令十三行筆意……末款 ‘天啟乙丑仲秋云間董其昌書于書種堂’?！毙】堵迳褓x十三行補》 （圖15），[34]結(jié)體寬博，呈顏體風貌，用筆則較顏體圓潤，其古樸風格與玉版十三行迥異。網(wǎng)上曾見董其昌行書《洛神賦》， （圖16）冊頁，1633年書，29×18×28cm，18開。該書為典型的董其昌書風，字距、行距均較大，絕大多數(shù)字相互獨立，偶有兩字自然相連者，點畫勻、細，柔婉而頗有韌性，節(jié)奏平緩，章法疏朗，字字欲活，而整體靜雅，頗有仙風道骨，但此作未見于任何書畫著作著錄，亦未標明藏家，真?zhèn)尾豢啥ǎ浺源肌?/p>

文震孟 （1574-1636）行書《洛神賦》，（圖17）卷，紙本，萬歷四十一年，（1613），27.8×262.5cm。廣東省博物館藏。[35]用筆結(jié)體皆有蘇東坡之特點，粗細、輕重變化較大，又偶有文徵明筆意，以行為主，間以草書，用筆流美，但略顯淡薄，乏東坡之老辣、文征明之勁??；秀美有余，雄強不足，結(jié)體生動，但乏欹側(cè)奇肆之姿。

周叔宗 (生卒年不詳)《洛神賦》。陸心源《穰黎館過眼錄續(xù)錄》卷八著錄董其昌跋《周叔宗書〈洛神賦〉冊》。時在天啟元年 （1621年，辛酉）?！吨炫P庵藏書畫目》著錄《丁南羽洛神卷》“周叔宗書賦”按：丁云鵬，字南羽。周祖，號十海、交蘆居士，字叔宗。書法初學祝允明，后學米芾、顏真卿、王羲之。[36]

鄭茂球行書《洛神賦》，軸，綾，天啟元年 （辛酉，1621）作。無錫市文物商店藏。[37]

清人書寫《洛神賦》的情況，筆者所知者較少，臚列如下：

姜宸英 （1628-1699）行書《洛神賦》，卷，紙本，遼寧省博物館藏。[38]小楷《洛神賦》（節(jié)錄）（圖18），紙本，冊頁，縱24.7cm，橫28.8cm。北京故宮博物院藏，冊后附清末黃易題跋一段。無具體書寫時間，但從書風推測，當為姜氏晚年所書。此書取法歐陽詢，字形欹側(cè)，右肩上翹，個別筆畫突出，形成結(jié)體開張、勁健之勢，筆畫起筆多細勁尖銳，鋒芒外露，但有的筆畫卻粗重沉著，這些特點都增強了其瘦硬險勁的獨特風格。

陳邦彥 （1603-1647）臨董其昌楷書《洛神賦》，（圖19）五開，紙本，烏絲欄，康熙四十七年，（1708）作，湖北省武漢文物商店藏。[39]字距、行距都較大，章法疏朗，點畫較細、勻，提按、輕重變化極微妙、精熟，一絲不茍，結(jié)體略斜，間以行書筆意，工穩(wěn)而生動，可謂盡得董其昌之形神。

梁巘 （1710-1788年后）行書《洛神賦》，（圖20）冊頁，共六十二開。見于北京匡時國際拍賣有限公司2006年春季拍賣會。該作法趙孟頫筆意，然字大，用筆重而猛，結(jié)體開張，頗有氣勢，墨色較干，變化豐富，精巧圓潤不及趙，而隨意揮灑、酣暢淋漓之感過之。

永瑆 （1752-1823）楷書《洛神賦》，卷，紙本，上海文物商店藏。[40]

周爾墉 （1792-）行書《洛神賦》，米芾體，123×27cm。1792年書。錦州市博物館藏。[41]

《石渠寶笈》卷二著錄乾隆《洛神圖并臨十三行帖一軸》《御臨趙孟頫書洛神賦》。《石渠寶笈三編·寧壽宮》著錄丁觀鵬《仿顧愷之〈洛神圖〉卷》，乾隆題《洛神賦》于卷上。

圖17 姜宸英小楷《洛神賦》

圖18 陳邦彥臨董其昌《洛神賦》

費丹旭 （1802-1850）小楷《洛神賦》，（圖21）[42]題于《洛神圖》其上，字距行距均緊密，用筆結(jié)構(gòu)皆本王獻之小楷《洛神賦》，筆畫豐潤柔婉，輕松自如，秀媚靈動中有沉著渾厚之意，結(jié)體嚴謹而自然，字形大小、正欹、長短、扁方錯落有致，全篇茂密而不顯逼仄，誠布局之高手之所為作也。

四、小結(jié)

綜上所述，從二王開始，《洛神賦》就成了書法家喜愛的書寫內(nèi)容，歷代書法家以之為內(nèi)容創(chuàng)作了大量風格各異的書法作品。這一持續(xù)的、大量的書寫行為，充分證明了《洛神賦》有著巨大的藝術(shù)感染力和影響力?？梢钥闯?，隨著時代的推移，書寫《洛神賦》的書家越來越多，說明其受喜愛的程度和受眾在逐漸增加，其影響力也在逐漸擴大。這與《洛神賦》在學術(shù)界和繪畫界的接受情況是一致的。無疑，《洛神賦》書法的創(chuàng)作和流布、欣賞與臨摹等，在一定程度上擴大了《洛神賦》本身的影響力，對其經(jīng)典化起到了強化和固化的作用。

值得注意的是，在現(xiàn)存的《洛神賦》書法中，王獻之、趙孟頫、祝允明、董其昌等人的楷書、行書、草書作品堪稱杰作，而以王獻之的小楷《洛神賦》（“玉版十三行”）影響最大，很多書法家都大量臨摹并受其影響。從一定意義上說，“玉版十三行”與顧愷之的《洛神賦圖》已經(jīng)成了可以與曹植《洛神賦》并列的經(jīng)典。

《洛神賦》書法作品中，有相當一部分是與《洛神賦》繪畫相互配合的，有的直接題于《洛神圖》畫面之上，有的與《洛神圖》并行，即另紙書寫，與《洛神圖》裝裱為卷軸，成為書、畫、文結(jié)合的一個藝術(shù)整體。如將《洛神賦》題于畫面之上，則賦文就成了畫面的一個有機組成部分，所以其書法風格就要求和畫的風格協(xié)調(diào)一致。歷代《洛神圖》大多是工筆或小寫意人物畫，畫面的基調(diào)是感傷而優(yōu)雅的，人物形象是婀娜秀媚的。與之相適應(yīng)，題寫在畫面上的書法大多采用小楷和行書，風格以清新秀雅為主。題寫在《洛神圖》卷尾的《洛神賦》書法，大致也是這種風格，以便在整體上和圖保持一致。不與圖相配的《洛神賦》書法作品中，絕大多數(shù)都是楷書和行書，風格基本上是 “二王”典雅秀麗一路，只有祝允明的草書《洛神賦》縱橫浩蕩，奇絕恣肆，與《洛神賦》的風格特征不盡吻合。這說明，書法創(chuàng)作者會有意無意地受到書寫內(nèi)容的影響，從而使以文學作品為書寫內(nèi)容的書法作品或多或少地帶有文學作品的風格特征。

圖19 梁巘行書冊頁洛神賦》

圖20 費丹旭小楷《洛神賦》

注釋：

［1］嚴可均編：《全上古三代秦漢三國六朝文》，中華書局1958年版，第3214頁。

［2］盧輔圣主編：《中國書畫全書》（第一冊），上海書畫出版社1993年版，第883頁。

［3］趙孟頫：《松雪齋集》卷十，影印文淵閣《四庫全書》本，上海古籍出版社1987年版，第1196冊，第740頁。

［4］王世貞：《藝苑卮言》卷三，丁福?！稓v代詩話續(xù)編》中冊，中華書局1983年8月版，第988頁。

［5］《歷代書法論文選》，上海書畫出版社1979年版，第47頁。

［6］《歷代書法論文選》，上海書畫出版社1979年版，第525頁。

［7］陶宗儀編：《書史會要》，影印文淵閣《四庫全書》本，上海古籍出版社1987年版，第814冊，第744頁。

［8］張丑：《真跡日錄》，影印文淵閣《四庫全書》本，上海古籍出版社1987年版，第817冊，第568頁。

［9］盧輔圣主編：《中國書畫全書》（第七冊），上海書畫出版社1993年版，第768頁。

[10]盧輔圣主編：《中國書畫全書》（第八冊），上海書畫出版社1993年版，第272頁。

[11]《文獻集》卷四，影印文淵閣《四庫全書》本，上海古籍出版社1987年版，第1209冊，第333頁。

[12]《待制集》卷十九，影印文淵閣《四庫全書》本，上海古籍出版社1987年版，第1210冊，第494-495頁。

[13]盧輔圣主編：《中國書畫全書》（第八冊），上海書畫出版社1993年版，第273頁。

[14]趙孟頫于至知二年夏去世，不可能于同年秋臨王獻之《洛神賦》。

[15]盧輔圣主編：《中國書畫全書》（第八冊），上海書畫出版社1993年版，第272頁。

[16]圖見《中國古代書畫圖目》（第十九冊），文物出版社1999年版，第17頁。

[17]圖見《中國古代書畫圖目》（第九冊），文物出版社1999年版，第22頁。

[18]《中國古代書畫圖目》（第十九冊），文物出版社1999年版，第239頁。

[19]盧輔圣主編《中國書畫全書》（第八冊），上海書畫出版社1993年版，第273頁。

[20]《中國古代書畫圖目》（第十九冊），文物出版社1999年版，第225-226頁。

[21]袁桷：《清容居士集》卷四十七，影印文淵閣《四庫全書》本，上海古籍出版社1987年版，第1203冊，第622頁。

[22]《晦庵題跋·跋朱喻二公法帖》，《晦庵集》卷八十二，影印文淵閣《四庫全書》本，上海古籍出版社1987年版，第1145冊，第701頁。

[23]圖見《中國古代書畫圖目》（第二冊），文物出版社1987年版，第168頁。

[24]盧輔圣主編：《中國書畫全書》（第八冊），上海書畫出版社1993年版，第32頁。

[25]轉(zhuǎn)引自葛鴻楨《吳中才子：文徵明的生平及其藝術(shù)》，上海書畫出版社2005年版，第75頁。

[26]《中國古代書畫圖目》（第十二冊）《目錄》，文物出版社1999年版，第312頁。

[27]《中國古代書畫圖目》（第十五冊），文物出版社1997年版，第220-221頁。

[28]《中國古代書畫圖目》（第一冊）《目錄》，文物出版社1986年版，第307頁。

[29]《石渠寶笈》，影印文淵閣《四庫全書》本，上海古籍出版社1987年版，第824冊，第264頁。

[30]轉(zhuǎn)引自周道振編著《文征明書畫簡表》，人民美術(shù)出版社1985年版，第91頁。

[31]《中國古代書畫圖目》（第二十冊）《目錄》，文物出版社1999年版，第342頁。

[32]《中國古代書畫圖錄》（第十一冊）《目錄》，文物出版社1994年版，第353頁。

[33]鄭逸梅：《尺牘叢話》，上海古籍出版社2004年版，第189頁。

[34]見李松晨主編：《中國歷代名家書法·楷書》第3卷，金盾出版社2002年版。

[35]《中國古代書畫圖目》（第十三冊），文物出版社1996年版，第121頁。

[36]任道斌：《董其昌年譜》，文物出版社1988年版，第189頁。

[37]《中國古代書畫圖目》（第六冊）《目錄》，文物出版社1988年版，第337頁。

[38]《中國古代書畫圖目》（第十五冊）《目錄》，文物出版社1997年版，第334頁。

[39]《中國古代書畫圖目》（第十八冊），文物出版社1998年版，第146頁。

[40]見《中國古代書畫圖目》（第十二冊）《目錄》，文物出版社1999年版，第363頁。

[41]見趙振新、吳玉林主編：《錦州市文物志》，學苑出版社2005年版，第208頁。

[42]《中國古代書畫圖目》（第十四冊），文物出版社1996年版，第 頁。

①本文系2012年教育部人文社會科學研究一般項目《中國古代文學作品在繪畫中的接受研究》（課題編號12YJZH190）的階段性成果。