記者 陶瑾

蘇州做漆器的手藝人如今并不多，“高手”更寥寥無幾，能夠用一生，做好一件事，與手上的活計不離不棄，堅守傳統(tǒng)并加以創(chuàng)作，使傳統(tǒng)藝術走近當代人生活，這份精神非常可貴。

在滄浪新城（吳門橋街道）就有一位漆藝傳承人，其作品獨具風格，遠看以為書畫，其實都是一幅幅用時間打磨的漆雕作品，飽含著創(chuàng)作者的匠心與智慧。

兩地學藝 獨創(chuàng)精雕

蘇州漆器有四千多年的歷史，早在良渚文化時期就有了漆繪陶杯。蘇州漆器由于使用天然大漆、御窯金磚瓦灰和香山幫古建漆匠髹飾，故其表面溫潤澤亮，內(nèi)部堅固，再經(jīng)過多道工藝把人物、花鳥、山水、書法等圖案表現(xiàn)得淋漓至盡，所以乾隆時期的皇宮漆器點名要蘇州工匠來做。

作為當代蘇州漆器藝人、姑蘇區(qū)非遺傳承人，吳葆翔從事漆藝行業(yè)近30個年頭了。與漆器結(jié)緣，是在22歲來蘇州認識了當時蘇州的漆器師傅陳建明，為了學手藝，也為了心愛的書畫，他毅然辭去了老家揚州的工作，就這樣，開始了這段藝術生涯。

“陳師傅是我的啟蒙老師，后來回揚州我又拜師學藝，苦練技藝，‘進修’了很長時間，從而掌握了漆器的多種技法。”吳葆翔對漆器的藝術價值有著嚴謹?shù)淖非?。在他看來，“工藝”這個詞的核心在于“藝”。所謂“工”是一種長期練習積累到的經(jīng)驗，“藝”則蘊含著創(chuàng)作者的思想和靈魂。

來到他的工作室，慢慢欣賞眼前的漆雕作品，著實讓人好奇又驚嘆。既呈現(xiàn)了蘇州漆器造型別致、彩繪精美、色澤典雅的特征，也融合了自己獨到的書畫韻味。據(jù)吳葆翔介紹，蘇州現(xiàn)存的漆器工藝不多，比較常見的有刻漆，即淺灰平刻漆器。他創(chuàng)辦的蘇州旗云上漆器有限公司完整保留了蘇州傳統(tǒng)的淺灰平刻工藝、犀皮漆工藝、彩繪工藝，戧金工藝等。他通過對蘇州傳統(tǒng)漆器淺灰平刻工藝的研究在國內(nèi)首次形成了兩項獨家制作技藝：淺灰平刻漆器書法作品的（微）精雕工藝和淺灰雕填磨漆工藝。淺灰平刻工藝歷來注重漆地的裝飾，不同的裝飾呈現(xiàn)不同的效果。填磨漆工藝不僅完整保留了傳統(tǒng)工藝技術，而且能夠制作出光亮如境、色澤華麗的高端漆器。

吳葆翔說，漆是有生命的，溫潤，能表達出制作者的心意

淺灰平刻漆器也是漆器制作書法作品的最佳表現(xiàn)形式。然而這項工藝對小楷等小件書法作品精微度雕刻工藝一直處于研究階段，吳葆翔正是瞄準這一突破口，不斷探索完善工藝，并取得有效突破。

淺灰平刻工藝流程大致為，漆胎制作、木胎制作、生漆夏布、施瓦灰、刷推光漆、打磨、楷清、拷貝制作小楷作品起稿、平刻制作等。其代表作《清明上河圖》，利用精雕工藝將人物刻畫的極為細致?！短m亭序》，也是采用精雕工藝，一字一句刻寫的尤為精妙。

做漆 直達心深處

實際上，漆器是有脾氣的，如同小孩一樣，你得哄著它。大漆有三分人做，七分天做之說。

吳葆翔打開用來陰干漆器的房間，一排排整體擺放著漆器制品，靠近它們，近距離感受漆的表面肌理，那些平滑的表層充滿生命力，仿佛在呼吸。

漆的特性總是難以掌控，只有在適宜的溫度和濕度下才能完全干透?！耙话闶覝乇３衷?2—25度，濕度60%—70%，才能讓大漆自然干透。了解生漆特性的人都知道，想要做出一件完美的漆器，絕對不能著急，要順著它去做?！眳禽嵯杞忉屨f。

用大漆做工，刷漆至少要幾十遍，此外還要處理一些技法和細節(jié)，這就要幾百道工序了。還有不少技藝，只有經(jīng)驗豐富的手藝人才能掌握。比如，在描繪時，里面要加多少油才能讓顏色看起來鮮艷，但又不至于讓漆干不了。這些又臟又累、技藝繁復的工序，對吳葆翔而言，無怨無悔，樂在其中。

蘇州漆器之所以在全國享有盛譽，不僅在于選材、工藝上的嚴格把關，更在于創(chuàng)作者內(nèi)心獨到的想法。蘇州漆器有著很深的文人化印跡，每一件作品似乎都讓人無可挑剔。在吳葆翔心里，漆，是有生命的，溫潤，能表達出制作者的心意。漆器，遠可觀，近可把玩，表面散發(fā)著幽光，是直達內(nèi)心深處的溫暖。

恢復漆藝 換發(fā)新生

無論時光如何流轉(zhuǎn)，有些東西不能變，不能丟棄，不能任它們消逝而無動于衷。未來吳葆翔想重新恢復蘇州漆器中的核心工藝，即雕漆技藝和脫胎技藝。并且打算設計一系列反映當代蘇州人文風貌的原創(chuàng)漆器作品。

所謂雕漆是把漆的優(yōu)良特性與精湛的雕刻技藝完美融合，工藝繁瑣，也因此具有極高的藝術價值。脫胎漆器，則有一種獨特的人文精神。在制作過程中，鑲嵌、打磨的工序一遍接著一遍。然而，當一切就緒，最終涂上黑漆，干燥后小心翼翼地將圖案研出的過程，卻是一種享受。

“每一件作品的創(chuàng)作過程對我來說都是一次藝術試驗，在制作工藝上，嚴格按照蘇州漆器制作中的傳統(tǒng)工藝步驟，但在材料運用、畫面造型設計上需要大膽地創(chuàng)新?！睘榱俗尮爬系钠崞髂贻p化，目前吳葆翔的工作室與蘇州美術院校合作，讓學生和喜歡蘇州漆器的青年教師來學習漆器技藝，并設計出符合現(xiàn)代人審美和生活品位的漆器作品。比如碗筷、茶具、酒具等日常生活品，去掉蘇州漆器傳統(tǒng)的繁復裝飾，在尺寸、造型上以實用為主，紋飾簡潔大方，追求環(huán)保，回歸自然，回歸生活。

傳統(tǒng)藝術的博大精深，在當今的藝術語境下，煥發(fā)出了許多新的可能性。

淺灰平刻漆器《蘭亭序》