馬佳博

《水形物語(yǔ)》是一部由20世紀(jì)福克斯旗下探照燈子公司出品的，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的歐美愛情奇幻影片。同時(shí)該片亦成為奧斯卡大獎(jiǎng)歷史上，第10部獲得多達(dá)13項(xiàng)提名的影片，僅次于《泰坦尼克》《慧星美人》《愛樂之城》等佳片的14項(xiàng)提名;同時(shí)，該片更在第90屆奧斯卡金像獎(jiǎng)上，榮獲了最佳藝術(shù)設(shè)計(jì)、最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳配樂等四項(xiàng)榮譽(yù)大獎(jiǎng)，成為2018奧斯卡之夜中的最大贏家。

一、 設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的具象化與表象化

（一）敘事基底沉浸式建構(gòu)

《水形物語(yǔ)》的歷史背景設(shè)定在1963年的冷戰(zhàn)時(shí)期，影片女主角伊萊莎是一位僅能與人透過(guò)手語(yǔ)溝通的先天啞女，她按部就班地在一家有軍方背景的研究機(jī)構(gòu)擔(dān)任清潔工一職。在一次意外事件中，伊萊莎與同事澤爾達(dá)，撞破了一個(gè)驚天的最高保密級(jí)別的實(shí)驗(yàn)計(jì)劃，這是美國(guó)軍方主導(dǎo)下的一個(gè)超級(jí)實(shí)驗(yàn)工程，旨在透過(guò)針對(duì)異種魚人的研究，獲得登月過(guò)程中太空對(duì)人體影響的關(guān)鍵數(shù)據(jù)。影片開篇即展現(xiàn)出了濃濃的設(shè)計(jì)感：水下的水草、遠(yuǎn)處次第映現(xiàn)的燈光，戶外的自然光線與燈光光線的對(duì)比，繚繞于眼前鏡頭周遭的水草和游魚等，一切都給觀眾一種恰到好處的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的沉浸式表達(dá)，隨著長(zhǎng)達(dá)近3分鐘的長(zhǎng)鏡頭的完美遞進(jìn)，水下設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)得到了精彩的超現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)，并為影片建構(gòu)起了牢不可破且內(nèi)涵濃郁的強(qiáng)大敘事基底，令觀眾在短短的3分鐘之內(nèi)沉浸于敘事之中無(wú)法自拔。歐美奇幻怪力亂神式的經(jīng)典切入技法在設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的介入下形成了一種攫人入戲的先聲奪人之勢(shì)。

（二）創(chuàng)制創(chuàng)意多元一體化表達(dá)

針對(duì)影視藝術(shù)創(chuàng)制的設(shè)計(jì)輸入與輸出均重在設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的表達(dá)?！端挝镎Z(yǔ)》在甫一開篇，即以其時(shí)代感、空間感、情境感等賦予了視覺表達(dá)濃郁的質(zhì)感基底與基調(diào)，并為視覺表達(dá)帶來(lái)了既深沉又深刻的內(nèi)涵基礎(chǔ)。客觀而言，影視藝術(shù)作品的創(chuàng)制創(chuàng)意以滿足大眾視聽需求為最大動(dòng)機(jī)，由此而生發(fā)出來(lái)的基本設(shè)計(jì)框架建構(gòu)與詳細(xì)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)基礎(chǔ)等則更是成為了影視藝術(shù)作品的創(chuàng)制創(chuàng)意根源。后現(xiàn)代創(chuàng)制針對(duì)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)提出了越來(lái)越高的要求，換言之，設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)所能夠賦予觀眾的越多，則該影視藝術(shù)作品的表現(xiàn)力、感染力、吸引力也會(huì)越強(qiáng)。由此可見，影視藝術(shù)作品的創(chuàng)制創(chuàng)意重在以細(xì)節(jié)精微地繪制出整部影片的藝術(shù)品質(zhì);并且，一部?jī)?yōu)秀的影片，從一開始就應(yīng)以設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，來(lái)掌控全片的細(xì)部節(jié)奏。例如，《水形物語(yǔ)》開篇處由長(zhǎng)鏡切出的水陸交接，即做到了既針對(duì)靜態(tài)細(xì)節(jié)加以烘托，又針對(duì)動(dòng)態(tài)細(xì)節(jié)加以渲染的空間感細(xì)致入微的描摹、時(shí)代感潛移默化的刻劃、情境感有聲有色的代入等多元一體化表達(dá)，從而使得影片的開篇十分引人入勝。

（三）協(xié)同統(tǒng)一的介入表達(dá)

《水形物語(yǔ)》中的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)可謂別具一格。首先從空間設(shè)計(jì)觀察，影片通過(guò)水陸交接這一沉浸式的藝術(shù)化表達(dá)，先期將女主角伊萊莎的生活場(chǎng)景進(jìn)行了一番長(zhǎng)鏡歷覽，而水下生活場(chǎng)景與陸上生活場(chǎng)景兩相映照的疏離式表達(dá)，更為觀眾帶來(lái)了相同場(chǎng)景卻迥異體驗(yàn)的耳目一新之感。在獨(dú)特的扇形窗熹微光線所展開的色調(diào)沉郁的扇形時(shí)空中，影片進(jìn)行了低視角大全景的全新設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的精微呈現(xiàn)，并且，場(chǎng)景中的色彩細(xì)節(jié)、氛圍細(xì)節(jié)、服飾細(xì)節(jié)等亦達(dá)到了混然天成的程度，形成了一體化的幽暗沉郁式的強(qiáng)烈質(zhì)感表達(dá);同時(shí)，低視角的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，既有助于觀眾這一大他者更充分地透視場(chǎng)景，亦更有助于塑造女主角伊萊莎這一人物的獨(dú)特氣質(zhì)。而片中與色調(diào)完全統(tǒng)一的墻壁、地板、天花等細(xì)節(jié)以及與軍方背景色調(diào)完全統(tǒng)一的飾物細(xì)節(jié)等，更是與后文中異種魚人男主角的形象有著異曲同工之妙，恰如海耶克所言，藝術(shù)作品因刻板印象而雷同[1]，設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的有機(jī)介入為模式化的電影工業(yè)注入了鮮活的血液。

二、 設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的抽象化表達(dá)

（一）觸及心理與生理的細(xì)節(jié)鋪墊

隨著后現(xiàn)代的到來(lái)，設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)所能賦予觀眾的內(nèi)容亦正在漸漸超越具象化與表象化的范疇，而那些抽象化精細(xì)入微的細(xì)節(jié)部分則顯然能夠?yàn)橛耙曀囆g(shù)作品創(chuàng)造出更多的藝術(shù)化增值表達(dá)。《水形物語(yǔ)》中的女主角伊萊莎是一位冷戰(zhàn)幽靈無(wú)形之手操弄下的低層清潔工，該片以一種導(dǎo)演所慣用的暗黑表達(dá)和反襯技法，將伊萊莎所深度蘊(yùn)涵著的童心與浪漫進(jìn)行了視覺綜合效果的增益。而影片在化妝和效果方面亦獨(dú)樹一幟，男主角魚人異種化妝的所有細(xì)節(jié)均達(dá)到了罕見的無(wú)可挑剔的地步;這種近乎極致的化妝細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，使得即便是特寫鏡頭亦完全經(jīng)得起最苛刻觀眾的目光推敲。此外，影片中的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)有著前后一脈相承式的系統(tǒng)性與關(guān)聯(lián)性;這種系統(tǒng)性與關(guān)聯(lián)性更進(jìn)一步地提升了影片整體視覺表達(dá)的抽象性。例如，片中透過(guò)畫中畫的大銀幕所引用式宣稱的獻(xiàn)祭式原罪，即與后續(xù)的煮蛋、定時(shí)、日歷名言警語(yǔ)等心理與生理過(guò)程并置在一起，形成了一種借由設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)連鎖而形成的意象化表達(dá)，而這種意象化表達(dá)成為了全片之中最真實(shí)、切近、在場(chǎng)的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)表達(dá)鋪墊。

（二）有機(jī)介入的創(chuàng)制創(chuàng)意

所謂的創(chuàng)新其實(shí)就是以技術(shù)技法巧妙地隱藏其來(lái)源與過(guò)程。從影視藝術(shù)抽象化的設(shè)計(jì)視角深度分析此語(yǔ)，實(shí)際上，這即是一種針對(duì)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的優(yōu)化與迭代的表達(dá)，換言之，更高級(jí)的藝術(shù)化表達(dá)實(shí)質(zhì)上就是隱藏創(chuàng)意來(lái)源與創(chuàng)制過(guò)程的工作，而這一工作的最終達(dá)成顯然唯有透過(guò)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)方能得以實(shí)現(xiàn)。恰恰是針對(duì)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的優(yōu)化與迭代，才使得《水形物語(yǔ)》煥發(fā)出了迷人的藝術(shù)色彩。由此可見，好萊塢傳統(tǒng)固化的成功模式與既定模型，在于其能夠因應(yīng)多元化而快速做出巨大的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)改變，而其中最顯著的改變就是設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的介入式表達(dá)。在類型化影片仍然主導(dǎo)框架的基礎(chǔ)之上，這種設(shè)計(jì)細(xì)計(jì)的介入無(wú)疑為電影創(chuàng)制注入了新的靈魂。影視藝術(shù)的高級(jí)創(chuàng)制更應(yīng)以其嚴(yán)謹(jǐn)關(guān)注創(chuàng)制的細(xì)節(jié)部分，來(lái)使得影視映像在呈現(xiàn)的瞬間更具視覺吸引力。《水形物語(yǔ)》的成功之處在于其突破了傳統(tǒng)的好萊塢式視覺思維，打破了模式化、模塊化、模型化、模板化的，近乎完全工業(yè)化的好萊塢式標(biāo)準(zhǔn)化的單一創(chuàng)制限制，由此亦足見當(dāng)下好萊塢在不拘一格創(chuàng)制創(chuàng)意方面的高屋建瓴。[2]

（三）格雷馬斯式表達(dá)

從針對(duì)《水形物語(yǔ)》的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的抽象可見，該片實(shí)際上運(yùn)用了格雷馬斯式的模式建構(gòu)起了圍繞著男女主角雙重主體的象征性表達(dá);而對(duì)于觀眾這一大他者客體的影視映像投影，則使得觀眾由最初的被動(dòng)接受而主動(dòng)沉浸，因而實(shí)現(xiàn)了雙重主體這一發(fā)送者對(duì)于接受者的恐怖外形的心理逆轉(zhuǎn)式接受，從而使得觀眾在這種高級(jí)技法的驅(qū)策之下，由內(nèi)心強(qiáng)烈主觀意愿作為一種雙重主體的幫助者，而令自我的主觀意識(shí)更加強(qiáng)烈地沉浸于其中。由此可見，包括格雷馬斯和普洛普與蘇瑞奧在內(nèi)的諸理論，都站在理性的高度，自上而下地驅(qū)策著視聽語(yǔ)言中的諸要素，并在設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的強(qiáng)力介入之下實(shí)現(xiàn)著影視藝術(shù)理論的形而上追求;亦恰如巴爾特所言，架構(gòu)模式的抽象化表達(dá)在整部影視藝術(shù)作品之中起著近乎決定敘事成敗的關(guān)鍵作用;而設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的藝術(shù)化介入使得影片藝術(shù)性與設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)深度融合在一起。好萊塢創(chuàng)制的這種有益的嘗試亦為中國(guó)后現(xiàn)代影視藝術(shù)創(chuàng)制提供了一個(gè)透過(guò)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)介入進(jìn)而提升整體創(chuàng)制素質(zhì)的示范性啟示。

三、 設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的深度意象化表達(dá)

（一）動(dòng)作細(xì)節(jié)

動(dòng)作細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)是電影設(shè)計(jì)中不可或缺的靈魂?！端挝镎Z(yǔ)》中的人物刻畫堪稱唯妙唯肖，這顯然要?dú)w功于片中隨處可見的動(dòng)作細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)。女主角伊萊莎孤獨(dú)、寂寞、空虛，但難能可貴地葆有一顆童心;影片中的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)一次次地展現(xiàn)著一個(gè)人獨(dú)處的孤獨(dú)、少人交流的寂寞、情感無(wú)依的空虛;但伊萊莎卻能夠在生活的不經(jīng)意間安然領(lǐng)會(huì)那些難以捕捉的童趣與快樂。例如，在浴池中腿部的動(dòng)作細(xì)節(jié)、踢踏舞的動(dòng)作細(xì)節(jié)、電車上吹口哨倚窗而憩的動(dòng)作細(xì)節(jié)等都油然地流露出了她童稚不羈的天性，該片以這種形而上的動(dòng)作設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)表達(dá)掀起了一場(chǎng)對(duì)于愛情的更深層次的透過(guò)抽象直達(dá)意象的藝術(shù)化解讀。這種深度解讀以動(dòng)作細(xì)節(jié)與色彩、氛圍等設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)一體化、系統(tǒng)化、次第化地呈現(xiàn)著那種拋卻時(shí)代與種族雙重外殼之后，再過(guò)濾掉世俗的愛的純粹、純潔、純真。[3]

（二）深度層次化

《水形物語(yǔ)》中，影視藝術(shù)創(chuàng)制設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)已由單一的純視覺升華為經(jīng)由視覺抽象而視覺意象的，針對(duì)凝固靜態(tài)細(xì)節(jié)與過(guò)程動(dòng)態(tài)細(xì)節(jié)的雙重表達(dá)。片中的水是關(guān)鍵性的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)表達(dá)，無(wú)論是開篇的居室沉浸于其中的水，還是煮蛋的水，抑或是浴池中的水，以及實(shí)驗(yàn)室容器中的水等均以其設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的深層刻畫為觀眾帶來(lái)了更具深度的層次化表達(dá)。第一個(gè)層次的水，即生活之水，以煮蛋的水為代表，象征著女主角伊萊莎的生活層次;第二個(gè)層次的水，即生命之水，以浴池中的水為代表，以日歷的格言警語(yǔ)“時(shí)光若河，逝者如斯”為象征，象征著伊萊莎的生命層次;第三個(gè)層次的水，即愛情之水，以運(yùn)河與大海中的水為代表，象征著伊萊莎愛情的升華層次;第四個(gè)層次的水，即人性與自由之水，以公交車窗外兩情相悅的水滴為代表，象征著全片中的人性、自由的雙重表達(dá)。[4]由此可見，現(xiàn)代性審美視閾下的由設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)驅(qū)策的深層表達(dá)，透過(guò)由淺入深，由表及里，由外而內(nèi)的創(chuàng)制而將這部成人世界中的暗黑童話講述得更加真實(shí)、切近、觸手可及。

（三）能指所指的深度隱喻

影片中建構(gòu)了較為復(fù)雜的能指與所指，同時(shí)，更由各個(gè)層次建構(gòu)起了意象化的隱喻。例如，影片中大量出現(xiàn)的暗綠色調(diào)不僅以其能指指代著抽象化的心理與生理背景，且更以其與軍方服飾的若合符節(jié)，而深刻地指代著冷戰(zhàn)時(shí)期隱性的國(guó)際間爭(zhēng)斗罪惡與非人道的邪惡。以女主角和同事、畫家等第三方組織為代表的正義力量暫時(shí)獲得勝利時(shí)，觀眾注意到伊萊莎終于對(duì)邪惡豎起了中指，并換上了一襲紅妝，這種形而上的能指與所指的高級(jí)隱喻化表達(dá)對(duì)該片的意蘊(yùn)主旨起到了形而上于愛情、人性、自由等的超越國(guó)界與種族的人性化表達(dá)，亦形成了規(guī)訓(xùn)人性的震撼表達(dá)，這顯然是更為高級(jí)的深層次隱喻;并且，影片更由此形成一種針對(duì)人類國(guó)際間狹隘冷戰(zhàn)的，基于人類命運(yùn)共同體的詰問(wèn)，究竟誰(shuí)才是真正意義上的怪物？無(wú)論是人類還是異類，丑陋的究竟是在外表還是在內(nèi)心？無(wú)論是人類也好，抑或是異類也罷，愛真的和水一樣有著藝術(shù)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)所殊難描摹的萬(wàn)千形狀，一旦沉浸于其中，那種水樣溫柔與溫情便會(huì)包裹著你、簇?fù)碇?、溫暖著你，足以消解世間的一切惡意與敵意。[5]

結(jié)語(yǔ)

《水形物語(yǔ)》中建構(gòu)了多個(gè)層次的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)表達(dá)，男女主角角色本身的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)建構(gòu)起了該片最基本的層次表達(dá);而作為畫家這一他者，以其藝術(shù)技法輔助男女主角建構(gòu)起了第二個(gè)層次的表達(dá);作為觀眾這一大他者，則在內(nèi)心與腦海之中，為該片建構(gòu)起了因人而異的第三個(gè)層次的表達(dá)。該片中的能指所指與隱喻作用有著既內(nèi)斂又凌厲的深刻，這是好萊塢創(chuàng)制之中絕無(wú)僅有的?！端挝镎Z(yǔ)》以一部水中魔幻暗黑童話，浸潤(rùn)疏離著人生，移情凌厲著現(xiàn)實(shí);實(shí)際上，這種魚人異種畸戀所反映的恰恰是后現(xiàn)代社會(huì)中人與人之間，在高科技手段下的巨大疏離的規(guī)訓(xùn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]王永清.電影中色彩視覺解構(gòu)與融合表達(dá)——以《水形物語(yǔ)》為例[J].電影評(píng)介，2018（9）：105-107.

[2]楊玉婷.“畸零人”身份的困境與重建——淺析《水形物語(yǔ)》的色彩運(yùn)用與主題表達(dá)[J].大眾文藝，2018（8）：166-167.

[3]峻冰，夏蕾.當(dāng)代好萊塢的非美屬性與敘述策略——以第90屆奧斯卡金像獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)影片《水形物語(yǔ)》和《三塊廣告牌》為例[J].? 藝術(shù)評(píng)論，2018（4）：55-69.

[4]羅群.《水形物語(yǔ)》和《三塊廣告牌》：一個(gè)敘事精悍，一個(gè)氛圍獨(dú)特[N].中國(guó)文化報(bào)，2018-04-03（005）.

[5]胡波.影片《水形物語(yǔ)》的多重內(nèi)涵與隱喻色彩[J].電影評(píng)介，2018（6）：22-24.