崔亞娟 王思琦

改革開放以來，隨著社會(huì)的變革與發(fā)展，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)生了翻天覆地的變化和飛躍性的進(jìn)步。作為改革開放前中國(guó)主要的電影題材之一，戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影在改革開放40年的歷史進(jìn)程中茁壯成長(zhǎng)，由單一的中國(guó)近代戰(zhàn)爭(zhēng)題材演變出了多元化的戰(zhàn)爭(zhēng)題材，經(jīng)歷了新的蛻變。自1978年我國(guó)實(shí)行改革開放至今，中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影的發(fā)展歷程可劃分為四個(gè)時(shí)期：1978年-1988年的轉(zhuǎn)型期、1989年-1998年的上升期、1999年-2008年的探索期、2009年-2018年的融合期。從故事內(nèi)容、歷史意義、電影技術(shù)及教育意義等多方面多角度來看，中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影在不同時(shí)期有著不同的變化和呈現(xiàn)方式?？v觀百余年的中國(guó)電影史，這40年的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影佳作頗多，流傳久遠(yuǎn)，對(duì)中國(guó)電影史做出了極大的貢獻(xiàn)。中國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展和綜合國(guó)力的增強(qiáng)，給戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影的創(chuàng)作帶來了更大的動(dòng)力，而這些戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影背后的創(chuàng)作者們，也對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)這40年的整體發(fā)展功不可沒。

一、 中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影的轉(zhuǎn)型期（1978-1988）

1978年，中國(guó)進(jìn)入改革開放新時(shí)期，中國(guó)電影從思想、文化、技術(shù)等領(lǐng)域進(jìn)行全方位地推進(jìn)。電影也開始從純宣教工具向多種形態(tài)轉(zhuǎn)變，生發(fā)出思想性、藝術(shù)性、娛樂性的多重價(jià)值。[1]在1978-1988年期間，活躍在中國(guó)電影舞臺(tái)上的導(dǎo)演不勝枚舉，第二代、第三代、第四代導(dǎo)演積極創(chuàng)作又或重返影壇。經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的第五代導(dǎo)演也逐漸嶄露頭角?？梢哉f，1978年-1988年是中國(guó)歷代電影導(dǎo)演創(chuàng)作最為豐富的一個(gè)時(shí)期，也是中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影從純宣教工具向多種形態(tài)轉(zhuǎn)型的萌芽期。在這一時(shí)期，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)最盛行的仍舊是戰(zhàn)爭(zhēng)題材，題材來源主要是“二戰(zhàn)”及“解放戰(zhàn)爭(zhēng)”。每一代導(dǎo)演都在積極創(chuàng)作戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，其中絕大多數(shù)作品都具有重大的歷史意義且影響深遠(yuǎn)。例如第二代導(dǎo)演湯曉丹，他是中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影的領(lǐng)軍人物，也是一名“體制”內(nèi)的電影作者。他在改革開放初期創(chuàng)作的《南昌起義》《廖仲愷》，反映了早期革命歲月里，先驅(qū)者和民族精英赴湯蹈火、前赴后繼的獻(xiàn)身精神。[2]第三代導(dǎo)演成蔭，1981年創(chuàng)作的《西安事變》是其導(dǎo)演生涯的一座高峰，也是中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影中的一部史詩(shī)之作，獲得了“文化部?jī)?yōu)秀影片獎(jiǎng)”。

第四代導(dǎo)演翟俊杰的代表作《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》，完整地描繪了“臺(tái)兒莊戰(zhàn)役”的整個(gè)過程，把戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性、真實(shí)性以及當(dāng)時(shí)所體驗(yàn)到的戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)感都融入到了影片中。[3]影片自1986年上映以來，受到了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注，并對(duì)此后海峽兩岸同胞的交流起到了促進(jìn)作用。第五代導(dǎo)演張軍釗的處女作《一個(gè)和八個(gè)》，被稱為中國(guó)第五代導(dǎo)演的開山之作，該片講述了一個(gè)不同尋常的戰(zhàn)爭(zhēng)故事，以其前衛(wèi)大膽的視覺和造型風(fēng)格震撼了新時(shí)期的中國(guó)影壇。[4]《一個(gè)和八個(gè)》的里程碑意義在于，它創(chuàng)造了新的影像美學(xué)風(fēng)格，為探索具有中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派的電影美學(xué)做了有益的嘗試。盡管改革開放初期的電影多數(shù)還帶有宣教氣息，但對(duì)比改革開放前，這一時(shí)期的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影還是“開放”了許多。例如，《南昌起義》《佩劍將軍》等影片不僅還原了戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)情況，也突出表現(xiàn)了“戰(zhàn)爭(zhēng)”中的人物故事。改編自中篇小說的電影《高山下的花環(huán)》，以對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)為時(shí)代背景，導(dǎo)演謝晉將其處理成了一部悲劇，加強(qiáng)了影片的藝術(shù)表現(xiàn)力與感染力?！稇?zhàn)爭(zhēng)讓女人走開》從女性的視角解讀戰(zhàn)爭(zhēng)，帶來了關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的新思考。1978年-1988年這10年間，中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影更多地表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)，開始了對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的反思和人物的刻畫，孕育出了許許多多的新生命，為今后的30年打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，很多作品也成為了中國(guó)電影史上的經(jīng)典之作。

二、 中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影的上升期（1989-1998）

1989年，正值中華人民共和國(guó)成立40周年之際，《開國(guó)大典》等多部戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影作為新中國(guó)成立40周年獻(xiàn)禮片率先登上銀幕。此前，1987年，時(shí)任廣電部電影局局長(zhǎng)的騰進(jìn)賢正式對(duì)全國(guó)電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)提出了“主旋律電影”的發(fā)展方向，《開國(guó)大典》也因此成為了主旋律電影的標(biāo)志性作品。20世紀(jì)90年代初期，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)逐漸打開了市場(chǎng)，觀眾人數(shù)不斷增長(zhǎng)，戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影也上升到了一個(gè)新的高度。借此契機(jī)，中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段——上升期。在1989-1998年期間，有關(guān)于“解放戰(zhàn)爭(zhēng)”題材電影的數(shù)量總體要多于“二戰(zhàn)”和抗日題材。具有代表性的“解放戰(zhàn)爭(zhēng)”題材電影有很多，例如經(jīng)典的三“大”系列——大決戰(zhàn)三部曲、大進(jìn)軍四部曲和大轉(zhuǎn)折兩部曲。大決戰(zhàn)三部曲包含《遼沈戰(zhàn)役》《淮海戰(zhàn)役》《平津戰(zhàn)役》三部影片，既獨(dú)立成篇，又可以聯(lián)成一個(gè)整體。影片情景重現(xiàn)了著名的“三大戰(zhàn)役”，劇情遵照歷史，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面宏大，具有較高的藝術(shù)創(chuàng)作水準(zhǔn)，廣受好評(píng)，也是中國(guó)共產(chǎn)黨誕生70周年的紀(jì)念作品。大進(jìn)軍四部曲包括《解放大西北》《席卷大西南》《南線大追殲》《大戰(zhàn)寧滬杭》四部影片，生動(dòng)、真實(shí)地全景再現(xiàn)了解放戰(zhàn)爭(zhēng)，也創(chuàng)性性地將歷史真實(shí)畫面與電影相互結(jié)合在了一起。大轉(zhuǎn)折兩部曲包括《鏖戰(zhàn)魯西南》和《挺進(jìn)大別山》，同此前公映的兩“大”一樣，《大轉(zhuǎn)折》也是高規(guī)模、高質(zhì)量且別具匠心的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，主要講述了解放戰(zhàn)爭(zhēng)中后期的故事。三“大”系列將解放戰(zhàn)爭(zhēng)的全過程搬上了銀幕，創(chuàng)造了中國(guó)電影史上規(guī)模最為宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，不僅影響深遠(yuǎn)，而且具有高度的教育意義，同時(shí)也是中國(guó)電影史上標(biāo)志性的主旋律電影大制作。盡管“二戰(zhàn)”題材電影的數(shù)量略遜于“解放戰(zhàn)爭(zhēng)”題材，但仍不缺乏經(jīng)典佳作，例如《戰(zhàn)爭(zhēng)子午線》。

這部影片是第五代導(dǎo)演馮小寧執(zhí)導(dǎo)的第一部戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，講述了一群英勇的“小八路軍”的故事。影片通過對(duì)孩子們直接投入戰(zhàn)斗的描繪，深刻表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，烘托出了悲壯而昂揚(yáng)的民族精神。[5]《戰(zhàn)爭(zhēng)子午線》為馮小寧之后戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影的創(chuàng)作打下了良好的基礎(chǔ)，他之后創(chuàng)作的“戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲”《紅河谷》（1996）《黃河絕戀》（2005）《紫日》（2001），是中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影在探索期的轉(zhuǎn)型經(jīng)典之作。其優(yōu)美的畫面、發(fā)人深省的詩(shī)意象征所形成的獨(dú)特的詩(shī)化敘事方式，使其每一部皆成為充滿詩(shī)意的巨制，處處充滿著唯美的色彩，使電影敘事在濃濃的詩(shī)意中進(jìn)行，詩(shī)意又在簡(jiǎn)單的敘事中延伸，讓國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)影片以全新的面目展現(xiàn)在了觀眾面前，徹底顛覆了傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)影片的敘事模式。[6]1989-1998年期間，中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影一直在探尋新的突破口，無論是正面描寫、側(cè)面描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的電影，還是突出戰(zhàn)爭(zhēng)“細(xì)節(jié)”的電影，都較為出色地完成了“弘揚(yáng)主旋律”的任務(wù)，也給觀眾帶來了全新的觀影體驗(yàn)。中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影在這一時(shí)期呈現(xiàn)出全面開花、碩果累累的創(chuàng)作局面，取得了可喜的成就。

三、 中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影的探索期（1999-2008）

1999年，新中國(guó)已走過半個(gè)世紀(jì)，發(fā)生了翻天覆地的變化。電影產(chǎn)業(yè)隨著國(guó)家的飛速發(fā)展也日漸成熟，電影制片的完善、影片類型的多元化促使戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影也更進(jìn)一步。進(jìn)入到21世紀(jì)，中國(guó)觀眾觀看戰(zhàn)爭(zhēng)電影的需求不再僅僅是“被教育”又或者“懷念歷史”，已經(jīng)上升到了尋求“刺激”、尋求“情感共鳴”等新的訴求高度。2000年，姜文拍攝的反映抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影《鬼子來了》，尤是一部融入喜劇元素的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，這部電影在影評(píng)界的評(píng)議至今仍具有明顯的兩極分化?！豆碜觼砹恕穼?duì)經(jīng)典抗戰(zhàn)電影中國(guó)家主義、民族主義的敘事模式進(jìn)行了徹底解構(gòu)，另一方面又構(gòu)筑了姜文對(duì)民族戰(zhàn)爭(zhēng)大歷史中個(gè)體化歷史的理性反思與重構(gòu)。[7]從歷史角度上看，《鬼子來了》是否為一部“正確”的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影仍舊有待考證。但從電影敘事的角度上看，《鬼子來了》標(biāo)志了中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影一種新模式的出現(xiàn)。同樣，帶有喜劇元素的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影還有第六代導(dǎo)演馮小寧創(chuàng)作的《舉起手來》，這部影片將沉重的歷史與“包袱”相互融合，在歡笑背后呈現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。而馮小寧執(zhí)導(dǎo)的另一部電影《紫日》，作為其三部曲的最后一部，充分展示了導(dǎo)演在戰(zhàn)爭(zhēng)題材創(chuàng)作上的深厚功力和獨(dú)特視角。這部電影選擇了二戰(zhàn)即將結(jié)束的時(shí)間點(diǎn)，以蘇聯(lián)女兵、中國(guó)平民和日本學(xué)生為描寫對(duì)象，表現(xiàn)了深處戰(zhàn)爭(zhēng)中的三個(gè)國(guó)家的普通人的人性掙扎與光輝，其生動(dòng)細(xì)致的人物刻畫，將中國(guó)抗日題材電影帶入了新的高度。此外，《東京審判》《拉貝日記》《棲霞寺1937》等以南京大屠殺為背景的影片，積極還原了有關(guān)“二戰(zhàn)”的歷史故事，喚起了人們對(duì)歷史真實(shí)事件的認(rèn)識(shí)與思考。在中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影的成長(zhǎng)期中，依托戰(zhàn)爭(zhēng)背景突出小人物的作品也不在少數(shù)。例如，馮小剛執(zhí)導(dǎo)的作品《集結(jié)號(hào)》就是一部深度挖掘人性的作品。影片揭示了平民英雄在戰(zhàn)爭(zhēng)中表現(xiàn)出的勇敢來自人精神的升騰， 這種升騰的精神彌補(bǔ)了人肉體的脆弱， 煥發(fā)出了一種超越個(gè)人力量的狀態(tài)。讓我們看到人除了體力上的潛能之外， 更大的是精神上的潛能。中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)大片能夠?qū)θ诵浴?對(duì)平民、對(duì)普通英雄有如此巨大的人文關(guān)懷， 這應(yīng)該說在中國(guó)電影史上是非常難得的一個(gè)范例。[8]《集結(jié)號(hào)》上映后反響熱烈，像這樣一部有情懷、有內(nèi)涵的作品，無疑是中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影中的點(diǎn)睛之筆?！都Y(jié)號(hào)》的成功也標(biāo)志著“主旋律”電影商業(yè)化初次嘗試的成功，為此后多部?jī)?yōu)質(zhì)“主旋律”戰(zhàn)爭(zhēng)電影的發(fā)行樹立了典范。隨著科技的進(jìn)步，電影技術(shù)在21世紀(jì)初也日漸更新，戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影中需要大量的爆破、打斗等場(chǎng)面，也可以通過科學(xué)技術(shù)手段實(shí)現(xiàn)。CG技術(shù)廣泛應(yīng)用于戰(zhàn)爭(zhēng)電影的創(chuàng)作中，高科技電影成為這一時(shí)期電影發(fā)展的一個(gè)重要現(xiàn)象，技術(shù)的進(jìn)步使戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影在視覺效果上呈現(xiàn)出了更精良的表現(xiàn)。

四、 中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影的融合期（2009-2018）

近10年，是中國(guó)電影自誕生以來發(fā)展最為迅速的一個(gè)時(shí)期，也是中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材多元化電影作品的融合期，第五代、第六代及新生代導(dǎo)演都紛紛投入到了戰(zhàn)爭(zhēng)電影的創(chuàng)作。在這一階段， 前有《南京！南京！》《風(fēng)聲》《金陵十三釵》等多部描繪戰(zhàn)爭(zhēng)，反映人性、突出情感的佳作相繼出現(xiàn)。后有“建國(guó)三部曲”《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》及《百團(tuán)大戰(zhàn)》等描述真實(shí)歷史的“主旋律”戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影震撼上映。在和平年代出現(xiàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，對(duì)人們有著非同一般的教育意義。這些新時(shí)代的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影給人們敲響了警鐘，歷史絕對(duì)不能被忘記。而隨著中國(guó)軍事水平的不斷提升，“主旋律”軍事戰(zhàn)爭(zhēng)電影也成為近1年的熱門?！稇?zhàn)狼》系列、《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》《空天獵》都是具有代表性的中國(guó)軍事電影。這些電影包含了“現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)”的情節(jié)，有的依據(jù)真實(shí)故事改編，有的則為虛構(gòu)，但均展現(xiàn)了中國(guó)軍事力量的強(qiáng)大，也突破了此前“主旋律”電影只講述歷史、歌頌革命前輩的傳統(tǒng)。以林超賢執(zhí)導(dǎo)的電影《紅海行動(dòng)》為例，影片借助電影獨(dú)有的視聽語(yǔ)言，對(duì)一個(gè)大國(guó)應(yīng)有的國(guó)家自信和大國(guó)胸懷做出了生動(dòng)可感、觸目難忘的藝術(shù)表達(dá)。[9]在影片中，我們可以從英勇抗敵的中國(guó)海軍身上看到中國(guó)革命先輩的影子，這正是代表了中國(guó)軍人一代又一代的傳承，當(dāng)面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，中國(guó)軍人絕不退縮。在《紅海行動(dòng)》中，觀眾也見識(shí)到了震撼的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和血腥的戰(zhàn)后慘狀，這些都是依靠電影技術(shù)制作而成的。《紅海行動(dòng)》高質(zhì)量的視覺效果，標(biāo)志了中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影整體特效技術(shù)的又一次提升。

此外，2017年上映的電影《戰(zhàn)狼2》收獲了56.97億元的票房成績(jī)，高居中國(guó)電影票房排行榜第一;2018年上映的電影《紅海行動(dòng)》收獲了33.93億元的票房成績(jī)，高居中國(guó)電影票房排行榜第二。這也證明了中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)軍事題材電影在本土市場(chǎng)有著巨大的發(fā)展?jié)摿?，中?guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影不斷融合新的元素，成為既有民族特色、又有國(guó)際傳播力的文化符號(hào)。

結(jié) 語(yǔ)

改革開放40年，中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影整體取得了驕人的成績(jī)，在中國(guó)電影史乃至世界電影史上都留下了不少佳作。作為一種特殊的電影呈現(xiàn)方式，戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影能夠給處在和平年代的人們以更多的反思，要珍惜現(xiàn)在的和平環(huán)境，對(duì)青少年也有一定的教育意義。在肯定成績(jī)的同時(shí)，我們不難發(fā)現(xiàn)，與世界電影產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)國(guó)家尤其是好萊塢的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影相比，中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影不論在技術(shù)層面、還是藝術(shù)層面均有較大的拓展空間，中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影在跨文化傳播和人類普適性的價(jià)值觀探索方面還有待于進(jìn)一步提升。中國(guó)近現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)歷史中仍有很多值得被紀(jì)念、被挖掘的“人”和“故事”，中國(guó)軍事力量也在越發(fā)強(qiáng)大，未來的中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影仍舊值得期待。

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