連載于鐵血網(wǎng)的《最危險(xiǎn)的時(shí)候》，以長(zhǎng)篇史詩(shī)小說(shuō)的創(chuàng)作筆法，全程全景記敘了抗戰(zhàn)的來(lái)龍去脈及歷次重大事件、重大戰(zhàn)役和相關(guān)歷史人物,多線(xiàn)條反映了正面戰(zhàn)場(chǎng)、敵后戰(zhàn)場(chǎng)及投降派，突出中日雙方的策略、戰(zhàn)略、戰(zhàn)術(shù),在多方面取得前所未有的突破。作者以他善思的頭腦、嫻熟的文筆，以及對(duì)史料強(qiáng)勁的駕馭能力，從映照歲月的深邃，到洞悉歷史的原始，以重要?dú)v史事件為樁點(diǎn)，以偶然或必然細(xì)節(jié)為輔助，人與事互為經(jīng)緯，把頭緒紛繁的抗戰(zhàn)史，敘述得波瀾起伏、澎湃跌宕，而又井然有序。同時(shí)，眾多的歷史人物和素材，旁逸斜出的背景事實(shí)點(diǎn)染佐證，仿佛蓊郁的花架，主次分明而又生機(jī)盎然，把那個(gè)特殊年代發(fā)生的抗日事件寫(xiě)得豐富細(xì)膩，傳奇驚心縱橫交織，活靈活，精彩不斷。作者在對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的認(rèn)識(shí)、人物塑造等方面進(jìn)行了新的探索，體現(xiàn)出中國(guó)抗戰(zhàn)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)審美模式的新變化。

當(dāng)我讀到這部70多萬(wàn)字的反映和描繪抗戰(zhàn)歷史中發(fā)生的一樁樁驚險(xiǎn)的、曲折的、血腥的、令人蕩氣回腸的歷史事件時(shí)，眼前就展現(xiàn)了一幅抗戰(zhàn)全景的歷史畫(huà)卷，那隱藏在故事表象背后的深層次的那種民族精神，令人感慨萬(wàn)端。小說(shuō)從事件的選材、人物的設(shè)計(jì)到情節(jié)的推演和節(jié)奏的把握開(kāi)掘，無(wú)不表現(xiàn)作者對(duì)重大歷史題材的把握和人性深度開(kāi)掘的表現(xiàn)力。這是一部充滿(mǎn)了民族精神的書(shū),既寫(xiě)奮斗史又寫(xiě)與外來(lái)侵略者浴血斗爭(zhēng)史；這是一部生動(dòng)傳神、史料豐富翔實(shí)、厚重的書(shū)；同時(shí)，又是一部情節(jié)跌宕起伏、引人入勝的書(shū)。作者以汪洋恣肆的筆觸對(duì)波瀾壯闊的歷史進(jìn)行了描繪，是艱難時(shí)世中一部悲壯而偉大的史詩(shī)。筆者在倍受震撼之后，就這部鴻篇巨著的藝術(shù)特色、歷史真實(shí)、藝術(shù)虛構(gòu)和人物形象的塑造等方面，發(fā)表點(diǎn)看法。

一、巍巍全景抗戰(zhàn)，還原蒙塵真相

《最危險(xiǎn)的時(shí)候》以民國(guó)的第一支國(guó)歌“星光燦爛的五色旗”開(kāi)篇，重點(diǎn)以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)真實(shí)歷史為背景，巧妙布下了一條條線(xiàn)索，鋪展廣闊宏大的場(chǎng)面，敘述風(fēng)起云涌的歷史故事，酣暢淋漓地再現(xiàn)了抗戰(zhàn)歷史；然后一層一層去揭示人物的關(guān)系，講述事件的來(lái)龍去脈，結(jié)構(gòu)縱橫交織，情節(jié)驚心動(dòng)魄。

在這段歷史中,發(fā)生的一樁樁驚險(xiǎn)的、曲折的、血腥的、令人蕩氣回腸歷史故事，作者對(duì)國(guó)民黨的態(tài)度是符合歷史的，史料豐富而真實(shí)。從1927年南京成立國(guó)民政府到1945年日本投降，國(guó)民黨為中國(guó)的歷史做出了巨大的貢獻(xiàn)，它先是統(tǒng)一了全國(guó)，然后對(duì)不聽(tīng)從中央的地方軍閥實(shí)施軍事打擊，維護(hù)祖國(guó)統(tǒng)一。然后蔣介石發(fā)動(dòng)國(guó)民經(jīng)濟(jì)建設(shè)運(yùn)動(dòng)、新生活運(yùn)動(dòng)，使中國(guó)的面貌煥然一新。從1931年開(kāi)始，國(guó)民黨開(kāi)始局部抗戰(zhàn)，蔣中正雖然先有不抵抗政策，有“攘外必先安內(nèi)”政策，但在其間他也改變過(guò)政策，邊打邊談，力圖將中國(guó)與日本進(jìn)行戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)間向后拖，1932年成立“國(guó)防委員會(huì)”，為未來(lái)的抗戰(zhàn)做準(zhǔn)備。

1937年7月7日“盧溝橋事變”發(fā)生后，小說(shuō)第1部33章“委員長(zhǎng)在廬山的講話(huà)”即表明了抗戰(zhàn)決心：“戰(zhàn)端一開(kāi),地?zé)o分南北，人無(wú)分老幼，皆有衛(wèi)國(guó)守土之責(zé)任，皆應(yīng)抱定犧牲一切之決心?！彪S后，國(guó)民黨中央于8月上句召開(kāi)國(guó)防會(huì)議，作出全國(guó)抗戰(zhàn)的決策。全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，國(guó)民黨的中央軍及其地方軍都進(jìn)行了英勇的抵抗。8年抗戰(zhàn)，國(guó)民政府組織多次會(huì)戰(zhàn)抗擊日軍，大大小小戰(zhàn)斗不下百次，著名的淞滬會(huì)戰(zhàn)、南京會(huì)戰(zhàn)、太原會(huì)戰(zhàn)、武漢會(huì)戰(zhàn)、長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)、常德會(huì)戰(zhàn)等戰(zhàn)役，國(guó)民政府一共犧牲了208名將領(lǐng)，許多士兵為國(guó)捐軀，國(guó)民黨軍隊(duì)共消滅100多萬(wàn)日軍。就是在1931到1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)前，像傅作義將軍的綏遠(yuǎn)抗戰(zhàn)、宋哲元將軍的長(zhǎng)城抗戰(zhàn)、蔡廷鍇將軍的淞滬抗戰(zhàn)，蔣介石都派了中央軍馳援。

小說(shuō)拒絕戲說(shuō)胡說(shuō)亂說(shuō)，不穿越，不忽悠，史料扎實(shí)，工夫深沉。敢于正面書(shū)寫(xiě)歷史，揭露歷史真相。作者全方位的視角對(duì)歷史進(jìn)行還原，還原抗戰(zhàn)真相，最大限度地保證真實(shí)性、科學(xué)性和可信度。例如小說(shuō)關(guān)于國(guó)民黨的部分，很多史料是我首次看到，可以看出作者查閱史料之巨、下功夫之深。小說(shuō)第1部30章“蔣中正成了抗日領(lǐng)袖”即對(duì)此有著客觀(guān)的描述。據(jù)史料記載，抗戰(zhàn)時(shí)期的幾大著名戰(zhàn)役，如淞滬戰(zhàn)役、太原戰(zhàn)役、長(zhǎng)沙戰(zhàn)役、武漢戰(zhàn)役以及南京保衛(wèi)戰(zhàn)等等，都是由當(dāng)時(shí)身為盟軍中國(guó)戰(zhàn)區(qū)（該戰(zhàn)區(qū)包含中國(guó)、印度、緬甸、越南、泰國(guó)等地區(qū)）最高司令、國(guó)軍戰(zhàn)時(shí)最高統(tǒng)帥部統(tǒng)帥、國(guó)民政府軍事委員會(huì)委員長(zhǎng)、陸?？哲娍偹玖畹氖Y介石親自領(lǐng)導(dǎo)制定作戰(zhàn)方針和作戰(zhàn)計(jì)劃親自指揮實(shí)施的。歷史真相是，蔣介石及其他領(lǐng)導(dǎo)的中國(guó)國(guó)民黨和軍隊(duì)也是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的中流砥柱，理應(yīng)受到中國(guó)人民的了解與尊重。蔣介石早在1932年即“九一八”事變后一年，便產(chǎn)生了“修好西南、以為將來(lái)的抗戰(zhàn)做大后方”的持久戰(zhàn)思想。1935年，蔣宣稱(chēng)：“只要我們能夠堅(jiān)守住云、貴、川三個(gè)省，哪怕是丟失了關(guān)內(nèi)的十五個(gè)省，我們都定能夠打敗日本侵略者?！贝撕螅?dāng)全面抗戰(zhàn)爆發(fā)，他決策了“以空間換取時(shí)間”的持久戰(zhàn)大戰(zhàn)略，一方面命令津浦、平漢和平綏三線(xiàn)的國(guó)軍對(duì)日軍進(jìn)行抵抗，而且誘敵造成上海“決戰(zhàn)”的態(tài)勢(shì)，“七七事變”后，正面戰(zhàn)場(chǎng)上連續(xù)爆發(fā)淞滬、太原、徐州、武漢等等重大戰(zhàn)役，日本“三月亡華”的計(jì)劃就此破產(chǎn)?？v觀(guān)八年抗戰(zhàn)，國(guó)民黨軍隊(duì)到底付出了多大的犧牲？除掉東北人民自組抗日聯(lián)軍，蔣介石領(lǐng)導(dǎo)與決策的1932年“一·二八”淞滬抗戰(zhàn)，1933年長(zhǎng)城抗戰(zhàn)即榆關(guān)、熱河、長(zhǎng)城三大戰(zhàn)役以外，自1937年7月至1945年8月的八年間，國(guó)民黨軍隊(duì)發(fā)動(dòng)大型會(huì)戰(zhàn)22次，大型戰(zhàn)斗117次，小型戰(zhàn)斗28900余次。陸軍陣亡、負(fù)傷、失蹤達(dá)321萬(wàn)余人，空軍陣亡4321人，毀機(jī)2468架。海軍艦艇幾乎打光。其中壯烈犧牲在戰(zhàn)場(chǎng)上的國(guó)民黨將軍就有200多位。自1929年至1933年,從中央軍校畢業(yè)的大約2萬(wàn)名青年軍官中，就有1萬(wàn)多名壯烈犧牲在全面抗戰(zhàn)爆發(fā)的前四個(gè)月。在歷次大型會(huì)戰(zhàn)和戰(zhàn)斗中，國(guó)民黨官兵像山海關(guān)保衛(wèi)戰(zhàn)那樣，整連、整團(tuán)甚至整師地為國(guó)捐軀者，屢見(jiàn)不鮮。歷史的事實(shí)告訴我們：“蔣介石不但自始至終地堅(jiān)持抗戰(zhàn)，而且自始至終地頑強(qiáng)地領(lǐng)導(dǎo)著抗戰(zhàn)?！?991年由北京團(tuán)結(jié)出版社所出版的《蔣介石傳》，以及1993年由國(guó)防大學(xué)出版社出版的《國(guó)民黨1937》一書(shū)，對(duì)他予以了大膽的和直接的客觀(guān)的評(píng)價(jià)。

廣闊涵蓋了抗戰(zhàn)期間的重要?dú)v史事件，遵循重大歷史題材“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作原則，多角度、多層面、全方位地成功展現(xiàn)了國(guó)共歷史人物的形象，如蔣介石、毛澤東、劉少奇、林彪、張學(xué)良、張自忠、汪精衛(wèi)、李宗仁、杜聿明、唐生智、孫連仲等，努力完成了虛與實(shí)的有機(jī)結(jié)合。取歷史真實(shí)與藝術(shù)虛構(gòu)相結(jié)合的表現(xiàn)方法，客觀(guān)化的冷峻語(yǔ)調(diào)的敘述，是這部小說(shuō)很突出的特點(diǎn)，也是震撼人的地方。我們這代作家對(duì)于歷史真實(shí)性有非常獨(dú)特的看法，這部小說(shuō)所呈現(xiàn)的歷史狀況是回避不了的，無(wú)論它的場(chǎng)景怎么虛化，但它觸及的題材應(yīng)該是歷史題材，在這方面它保持了一種非常冷靜的姿態(tài)。例如，小說(shuō)第1部48章“平型關(guān)伏擊戰(zhàn)”的描寫(xiě)，作者是還原歷史的。1937年9月25日，八路軍第一一五師（林彪）在平型關(guān)外蔡家峪一小寨一帶伏擊日軍一支輜重部隊(duì)，打了一個(gè)勝仗，消滅了不少日軍，繳獲頗豐。但這場(chǎng)戰(zhàn)斗只是平型關(guān)戰(zhàn)役中的一次戰(zhàn)斗。而當(dāng)時(shí)的宣傳和后來(lái)不少著作，幾乎以這場(chǎng)戰(zhàn)斗替代了整個(gè)平型關(guān)戰(zhàn)役的敘述，使一般不了解情況者誤以為，平型關(guān)戰(zhàn)役就只有八路軍在那里打仗。關(guān)于這次戰(zhàn)斗的殲敵人數(shù)，把消滅敵軍數(shù)百人夸大為消滅敵軍數(shù)千人（原先說(shuō)是殲滅日軍板垣師團(tuán)三千多人，80年代后許多中共黨史軍史著作已改為殲敵一千多人，90年代有的著作復(fù)又改為500余人、600人）。事實(shí)上，八路軍第一一五師參加平型關(guān)戰(zhàn)役，只是9月25日在平型關(guān)外東北山地蔡家峪附近，從關(guān)溝到東河南村地段，主要在小寨村山溝的戰(zhàn)斗，參加部隊(duì)是一個(gè)師，時(shí)間只有9月25日一天。而平型關(guān)戰(zhàn)役是第二戰(zhàn)區(qū)（司令長(zhǎng)官閻錫山）部署指揮的戰(zhàn)役，集結(jié)參加此役的有孫楚、楊澄源、傅作義、陳長(zhǎng)捷、高桂滋、劉茂恩、朱德等七個(gè)軍十?dāng)?shù)個(gè)師的部隊(duì)。如從9月12日大同失守后廣靈、靈邱作戰(zhàn)算起,至9月底茹越口、鐵角嶺南失陷，中國(guó)軍隊(duì)從平型關(guān)地區(qū)撤退，則先后有20天左右。僅在最靠近平型關(guān)的地區(qū)作戰(zhàn)，也有10天左右。小說(shuō)再現(xiàn)了林彪在戰(zhàn)斗中被誤傷的事實(shí)沒(méi)有回避歷史。第3部45章“毛澤東的旗幟”對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨第七次代表大會(huì)的描述做到了客觀(guān)真實(shí)。

抗戰(zhàn)歷史，是中華民族在“最危險(xiǎn)的時(shí)候,一段波瀾壯闊的滄桑歷史”，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是中國(guó)歷史上時(shí)間跨度最長(zhǎng)，付出犧牲最大，戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)過(guò)最慘烈，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面最悲壯的一場(chǎng)民族戰(zhàn)爭(zhēng)；這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，給中華民族帶來(lái)了深重的災(zāi)難，構(gòu)成了整個(gè)中華民族充滿(mǎn)悲情的歷史記憶。正是這種集體的歷史記憶，推動(dòng)著中國(guó)文學(xué)對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)反復(fù)無(wú)盡地?cái)⑹?。小說(shuō)多條線(xiàn)索互相交織，曲折、生動(dòng)地再現(xiàn)了抗戰(zhàn)歷史，從不同角度、不同層面反映那個(gè)動(dòng)蕩年代復(fù)雜尖銳的人際關(guān)系。小說(shuō)以多條線(xiàn)索交織的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)，跌宕起伏的故事情節(jié)，酣暢淋滴的筆墨真實(shí)地再現(xiàn)了那場(chǎng)驚天動(dòng)地、可歌可泣的歷史。本書(shū)共3部，各50多章，從各個(gè)角度、各個(gè)側(cè)面描寫(xiě)了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的全貌，從會(huì)戰(zhàn)、幕后、人物這三個(gè)角度出，高視角、全方位地鋪展抗戰(zhàn)時(shí)期艱苦卓絕、風(fēng)云詭譎、波瀾壯闊的歷史畫(huà)卷，并融入當(dāng)代中國(guó)歷史研究專(zhuān)家的最新觀(guān)點(diǎn)，反映了抗戰(zhàn)時(shí)期抗戰(zhàn)正面戰(zhàn)場(chǎng)的各個(gè)方面，再現(xiàn)了正面戰(zhàn)場(chǎng)的戰(zhàn)場(chǎng)、幕后、人物，解密了抗戰(zhàn)時(shí)期很多不為人知的歷史，涉及抗戰(zhàn)各個(gè)時(shí)期各個(gè)領(lǐng)城各階層人物，通過(guò)精心打造，成就一部客觀(guān)全面的抗戰(zhàn)史圖像志。

二、構(gòu)架宏大謹(jǐn)嚴(yán)，凸顯時(shí)代特色

小說(shuō)《最危險(xiǎn)的時(shí)候》是以史實(shí)為骨架的出色虛構(gòu)，反映一段中華民族風(fēng)起云涌的抗戰(zhàn)歷史，規(guī)模宏大、結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，儼然描繪出一幅歷史的真實(shí)畫(huà)卷。小說(shuō)從不同角度切入，在波瀾壯闊的歷史敘述中通過(guò)人物命運(yùn)反思?xì)v史，具有歷史的反思意識(shí)和人性開(kāi)掘深度，達(dá)到歷史的真實(shí)性與藝術(shù)的真實(shí)的較好融合。

在這部長(zhǎng)達(dá)70萬(wàn)字的小說(shuō)里，作者對(duì)敘述和想象力的控制，巧妙地將激情化為一種平衡的力量，猶如圓桌面上的舞蹈，做到了任何動(dòng)作，不管多么優(yōu)美，也不泛濫；任何鋪陳，不管多么準(zhǔn)確，也要節(jié)約筆墨。在如此時(shí)間跨度的史詩(shī)性敘事中，節(jié)奏不疾不徐，既照顧到點(diǎn)和面，也照顧到經(jīng)和緯，使作品內(nèi)容層層推進(jìn)，構(gòu)成一部宏大和諧的交響樂(lè)章。如第2部從第5章“臺(tái)兒莊大捷”到第8章“臺(tái)兒莊之后”、第12章“天上的勝利”等章節(jié)，打破故事情節(jié)的順序結(jié)構(gòu)，摒棄作品敘述人完整描述故事的單一方法，而通過(guò)不同角度，運(yùn)用各種技巧描寫(xiě)，體現(xiàn)情節(jié)的完整。情節(jié)并非是敘述人從頭至尾的描述，而且由人物對(duì)話(huà)、口述和敘述人的補(bǔ)敘所組成。盡管情節(jié)沒(méi)有按照時(shí)間順序編排，但各種技巧的運(yùn)用，卻使作品體現(xiàn)了時(shí)序的連貫和情節(jié)的完整，不論是場(chǎng)景的設(shè)置，還是情節(jié)的發(fā)展、人物的塑造，都做出了合理的安排，在筆墨的運(yùn)用上能控制得恰到好處，都做到了讓小說(shuō)里的故事活起來(lái)。如西安事變、臺(tái)兒莊大捷等，被寫(xiě)得幾經(jīng)波折，這樣的安排，懸念從生，引人入勝，吸引著讀者強(qiáng)烈讀下去的欲望。

小說(shuō)寫(xiě)的是日寇鐵蹄踐踏著祖國(guó)的土地的動(dòng)蕩多事之秋，在那樣時(shí)期，注定涌現(xiàn)叱咤風(fēng)云的人物，有領(lǐng)袖、將軍、文官、俠士，還有草莽英雄。描寫(xiě)這些特定歷史年代的人們之所為的基礎(chǔ)上，濃墨重彩地描繪抗戰(zhàn)中方方面面的謀略，無(wú)不帶有鮮明的時(shí)代特色。全書(shū)情節(jié)風(fēng)起云涌、氣勢(shì)磅礴，可以說(shuō)，作者選取用近乎全景式的寫(xiě)法再現(xiàn)了那一時(shí)代動(dòng)蕩輝煌的歷史場(chǎng)景。小說(shuō)中力求再現(xiàn)那個(gè)歷史時(shí)期真實(shí)的存在，而一切價(jià)值觀(guān)、道德觀(guān)則自然體現(xiàn)于人物情節(jié)之中了。作者成功地塑造了一系列栩栩如生的人物形象。他們共同構(gòu)成了一幅中國(guó)抗戰(zhàn)歷史的人物群像，為中國(guó)抗戰(zhàn)小說(shuō)的人物畫(huà)廊增添了亮麗的一筆，改變了過(guò)去普遍將國(guó)民黨將領(lǐng)丑化的創(chuàng)作模式，不僅難能可貴，而且彰顯出現(xiàn)實(shí)主義精神的藝術(shù)魅力。

海明威曾說(shuō)：“戰(zhàn)爭(zhēng)是文學(xué)中最重大的主題之一，當(dāng)然也是最難真實(shí)描寫(xiě)的?！笨箲?zhàn)小說(shuō)不僅僅寄托著作家對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的想象，也包含著作家對(duì)抗戰(zhàn)的認(rèn)識(shí)和感受。在今天的現(xiàn)代傳媒文化語(yǔ)境中，文學(xué)活動(dòng)展現(xiàn)出了不同于傳統(tǒng)的新特質(zhì)，發(fā)生了不同以往的新變化。作者站在人性的立場(chǎng)來(lái)描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)，塑造歷史人物，因此，他筆下的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)最顯得靈活生動(dòng)，大大加強(qiáng)了作品的可讀性和生動(dòng)性；而他塑造的人物更為血性，更具有了人性的意味，不僅顯示了中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)審美模式的轉(zhuǎn)變。歷史小說(shuō)，作家寫(xiě)的就應(yīng)該是被遺忘的歷史，是被藝術(shù)形態(tài)化的歷史。我們寫(xiě)歷史小說(shuō)，除了要寫(xiě)不同的人生，還要寫(xiě)在歷史中的表現(xiàn)，因?yàn)樾≌f(shuō)里面寫(xiě)了很多不同的人物，而每個(gè)人物的命運(yùn)都不一樣，在小說(shuō)中都有不同的表現(xiàn)，都有不同的色彩，但是他們共同的特點(diǎn)是都投入全民的抗戰(zhàn)中，這是小說(shuō)的基調(diào)。所以我認(rèn)為，歷史小說(shuō)中應(yīng)該同時(shí)凝聚兩點(diǎn)，一個(gè)是歷史，另一個(gè)是命運(yùn)。這一點(diǎn)對(duì)當(dāng)代人是非常有意義的。本書(shū)作者擅長(zhǎng)寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，以一個(gè)旁觀(guān)者的眼睛悄悄跟蹤當(dāng)年抗戰(zhàn)的歷史步伐，點(diǎn)點(diǎn)滴滴記錄了那一段段驚心動(dòng)魄的歷史，凸顯時(shí)代特色。

三、語(yǔ)言文字冷靜，人物鮮活可觸

作者打破傳統(tǒng)的小說(shuō)模式，把不同階層、不同身份、不同民族、不同文化的人物的故事串起來(lái)，表現(xiàn)了他們?cè)陲L(fēng)雨如磐的戰(zhàn)爭(zhēng)年代的生存狀態(tài)，很有質(zhì)感，讓我們感到了小說(shuō)語(yǔ)言文字的獨(dú)特魅力——撤去浮華，冷靜客觀(guān)。作者把歷史上一系列歷史人物的藝術(shù)形象以及隱秘的心靈世界寫(xiě)得活靈活現(xiàn)、惟妙惟肖，讀之感覺(jué)一股濃烈的現(xiàn)實(shí)主義氣息撲面而來(lái)。

從文學(xué)藝術(shù)上說(shuō)，雖是小說(shuō)語(yǔ)言，可通篇的干凈、練達(dá)、流暢和風(fēng)格的渾然一體、文氣的首尾貫通，無(wú)不顯示作家駕馭文字的深厚功底。在塑造人物時(shí)，沒(méi)有故作新奇的語(yǔ)言，把豐富的描述和人物的藝術(shù)細(xì)胞巧妙搭配?？此齐S意的畫(huà)面，卻又奇筆迭出，常有弦外之音之微妙。一部好的文學(xué)作品，文字一定要鮮活，人物的刻畫(huà)要精雕。塑造人物形象，表現(xiàn)人物性格是小說(shuō)藝術(shù)創(chuàng)作的主要任務(wù)之一?？梢哉f(shuō)，人物形象塑造的成敗與否直接關(guān)系到一部小說(shuō)的質(zhì)量與價(jià)值。

至于歷史小說(shuō)，往往關(guān)乎于歷史上真實(shí)存在過(guò)的人物，則更是如此，相對(duì)于純想象人物而言，也就更難塑造好，正所謂牽一發(fā)而動(dòng)全身。這部小說(shuō)在人物的刻畫(huà)上，傾注了特殊的感情，它在人物形象的塑造上，按照歷史人物自己的性格，多姿多彩地表演著，那富于變化的典型，既有戲劇性又有歷史的真實(shí)性，是藝術(shù)與真實(shí)的交織。他沒(méi)有一筆一畫(huà)死描歷史，拘謹(jǐn)?shù)鼐粥笥趯?xiě)載諸史冊(cè)中史實(shí)、史跡，而是滲入符合那個(gè)時(shí)代的生活氣息，在創(chuàng)作過(guò)程中，把人物置于鮮明可感的生活細(xì)節(jié)之中，如第1部第26章“圣誕禮物”；第2部第4章“兩顆釘子”、第40章“勞力士換魚(yú)竿”；第3部第4章“一朵云”、第24章“野百合”章節(jié)，情操的美丑，形象的黑白，在悄然間紛紛豐滿(mǎn)，清晰而靈動(dòng)，真實(shí)可感，一個(gè)個(gè)人物仿佛都是從歷史生活的深處向我們信步走來(lái)，氣息可聞，須眉畢現(xiàn)，以自己獨(dú)特的光彩亮了起來(lái)。

作者對(duì)書(shū)中所有的人物的刻畫(huà)，是情注筆端、頗具匠心而又愛(ài)憎分明的。小說(shuō)塑造了形形色色的人物形象，遍及當(dāng)時(shí)社會(huì)各個(gè)階層、各類(lèi)行業(yè)，如蔣介石、毛澤東、彭德懷、張學(xué)良、林彪、周恩來(lái)、宋美齡、汪精衛(wèi)等，他們按其性格發(fā)展，或淺或深，或淡或濃，如迎面走來(lái)一樣，越近則面目越清晰，笑貌越親切，各自個(gè)性鮮活，神姿多樣，赫然渾成一個(gè)形象和精神的人物，鮮活可觸。

綜上所述，抗戰(zhàn)題材網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《最危險(xiǎn)的時(shí)候》在多方面取得突破，全景抗戰(zhàn)，還原真相；構(gòu)架宏大，凸顯特色；文字冷靜，人物鮮活。本書(shū)作者以一個(gè)旁觀(guān)者的眼睛悄悄跟蹤當(dāng)年抗戰(zhàn)的歷史步伐，點(diǎn)點(diǎn)滴滴記錄了那一段段驚心動(dòng)魄的光輝歷史，以此為素材，加入自己對(duì)抗戰(zhàn)歷史的理解，成就了一部令人耳目一新作品，體現(xiàn)出作者對(duì)歷史戰(zhàn)爭(zhēng)和人以及小說(shuō)藝術(shù)的多方位思考和探索。