潘心陽

（遵義師范學院，貴州遵義 563000）

1 鋼琴調(diào)律及調(diào)律曲線的內(nèi)涵

1.1 鋼琴調(diào)律

鋼琴調(diào)律通常也被叫做“調(diào)音”。通俗地講，就是為了使鋼琴能夠達到國際規(guī)定的標準音（達到一定音高），而將鋼琴的琴弦進行一定的調(diào)整，主要分為將琴弦放松和將琴弦擰緊這兩種方式。例如，小字1組的a音，它就是以440赫茲的振動頻率為標準的，以十二等程律（也常被稱為“十二平均律”）中的生律法對鋼琴每一個音進行調(diào)試。因此，可以說鋼琴調(diào)律是內(nèi)容較為復雜的一項工作，它需要調(diào)律人員有良好的技術水平及豐富的調(diào)律經(jīng)驗，在進行調(diào)律時不但要把鋼琴的每一個音調(diào)準，同時還要把鋼琴內(nèi)每個機械都調(diào)試正?？捎脿顟B(tài)，調(diào)律后需要保證鋼琴的每個系統(tǒng)都能恢復到正常工作狀態(tài)。使鋼琴演奏的良好性能以及要表現(xiàn)出音樂效果都能發(fā)揮到最佳狀態(tài)。

1.2 鋼琴調(diào)律曲線

我們知道音階是由音組成的，而曲調(diào)都是由音階來組成的。音一般可分為相對音高和絕對音高這兩種。而聲音都是通過聲帶或者琴弦的振動才發(fā)出來的，通過振動而產(chǎn)生的頻率，最后決定了鋼琴音的絕對高度。因此，不同的音都有著其不相同的振動頻率。簡單來說，十二平均律就是根據(jù)等比數(shù)列將半根琴弦給平均分成了十二份。目前，鋼琴基本上都是根據(jù)十二平均律來進行定音的。根據(jù)十二平均律中聽覺調(diào)律方法對鋼琴每個鍵的實際音高與平均律的理論數(shù)值進行對比所得出的差異，用音分值的表現(xiàn)形式而形成的曲線，被稱為是鋼琴調(diào)律曲線。具體而言，它的內(nèi)涵可以概括為以下四點：

（1）通過十二平均律中聽覺調(diào)律方法進行調(diào)律會產(chǎn)生鋼琴的實際音高，簡單來說，鋼琴的音高一是采用聽覺調(diào)律方法才產(chǎn)生的，而不是采用了其它方法產(chǎn)生的實際音高；二是鋼琴的調(diào)律是依據(jù)十二平均律所規(guī)定的律制進行調(diào)適的，而不是采用其它律制進行調(diào)律的。

（2）需要依據(jù)十二平均律聽覺調(diào)律法對各個鍵音進行調(diào)律，再把每個鍵音產(chǎn)生的音高值再與平均律的理論數(shù)值相比較，最后可以得出它們之間的異同值。

（3）將鋼琴每個鍵音通過對比所產(chǎn)生的異同值，運用音分值的形式表達出來，最后使每個異同值都能一目了然。

（4）采用坐標圖的方式，將通過對比所得出的鍵音的異同值都在該圖中進行標注，之后再用線將每個值的坐標點進行連接，連接后就會形成一條曲線，這條曲線表現(xiàn)出來的基準音組它的音高與平均律的理論值是基本一樣的，而下行低音部分的音高可以明顯看出低于理論值，上行的中高音部分的音高是逐漸高于平均律理論值。

調(diào)律曲線屬于調(diào)律方法中最基本的一種方法了，通過調(diào)律曲線的內(nèi)涵概述我們知道，調(diào)律曲線其實還可以叫做鋼琴聽覺調(diào)律曲線。

2 調(diào)律自然曲線

調(diào)律曲線并不是最近幾年才被人們發(fā)現(xiàn)的，它是在上個世紀初期，被美國一位名字叫做威廉·布雷德·環(huán)特的著名鋼琴調(diào)律與理論家所發(fā)現(xiàn)的。這位美國的鋼琴調(diào)律與理論家是論斷需要應用到半音頻閃儀，運用這種儀器對最高音和最低音進行多次測量，形成的調(diào)律曲線。

然而，我亞洲日本國家，也有一位名字叫做中谷孝男的著名鋼琴調(diào)律師及理論家也提出了一種鋼琴調(diào)律曲線的論斷，在他的診斷中最高音幾乎偏高25音分，而最低音偏低了20音分。如果將美國與日本這兩位著名鋼琴調(diào)律與理論家對于音律曲線的論斷綜合在一個坐標圖中展現(xiàn)出來的話，我們就可以很明顯地看出這之間所存在的不同了。因此，我們知道了鋼琴的調(diào)律曲線在很久以前都被應用了。在對于鋼琴的不斷學習和了解中我們能夠知道，關于鋼琴的實際弦振動產(chǎn)生的聲音具有一定的不諧和性，而這種現(xiàn)象的產(chǎn)生其實是一種物理現(xiàn)象。這種現(xiàn)象的產(chǎn)生主要是因為鋼琴的琴弦所特有的物理性質(zhì)（也就是剛性）所導致的。具體地講，琴弦的剛性越大，所產(chǎn)生的不諧和性的影響相對就較大；琴弦的剛性越小，所產(chǎn)生的不諧和性的影響相對就越小。鋼琴琴弦的這種物理性質(zhì)，不僅在單獨弦上的表現(xiàn)有所不同，而且在弦與弦之間表現(xiàn)也各不相同。例如，從單獨一根弦倍音方面就能表現(xiàn)出來，當倍音次數(shù)高時，它受到的不諧和性影響也就相對增大。除此之外，通過計算也可以將實際弦振動不諧和性的問題表現(xiàn)出來。

3 鋼琴調(diào)律曲線的形成

鋼琴自然曲線會因鋼琴之間的差異而有所不同。通過相關理論我們能夠知道，鋼琴弦的直徑和振動長度之間的比值，以及琴弦的應力大小是影響鋼琴自然曲線形成的主要因素。琴弦的直徑同振動長度之間的比值越大，那么倍音的不諧和性相對就越大；反之，倍音受到的不諧和性則越小。而鋼琴的中音區(qū)部分的最低音弦直徑同長度之間的比值與高音區(qū)部分的最高音相比，幾乎要小lO倍左右。因此，鋼琴的高音區(qū)弦列對倍音產(chǎn)生地不諧和性影響比中音區(qū)弦列大的多。因為鋼琴各不相同，所以即使是一樣的音區(qū)產(chǎn)生的相同音，琴弦的振動長度同直徑之間的比值也會有所不同，一般來說，大型鋼琴與小型鋼琴相比，它們的自然曲線彎曲力度也是不一樣的。對于鋼琴而言，鋼琴的自然曲線是一種物理現(xiàn)象，常被稱為倍音的不諧和性，而這種自然屬性同樣對聽覺調(diào)律往往也會產(chǎn)生一定的影響。

4 鋼琴調(diào)律曲線的應用

在鋼琴調(diào)律過程中，音高的調(diào)整大多數(shù)是依據(jù)調(diào)音扳手的操作來完成的。因為，調(diào)律這條曲線在鋼琴中都是普遍且客觀存在著的、并且有規(guī)一定地律性可循。所以，我們可以把這條調(diào)律曲線當作是對聽覺調(diào)律結(jié)果檢驗的一條標準線。通過對鋼琴調(diào)律曲線的不斷學習與研究我們能夠得知，鋼琴的類型與尺度如果各不相同，那么鋼琴調(diào)律曲線所展現(xiàn)出的形態(tài)也就各不相同。通過對鋼琴進行多次調(diào)律測試可以獲得一條較為標準的曲線。一般來說，小型鋼琴它們的調(diào)律曲線的彎曲強度會相對較大一些，而大型鋼琴則相對較為平緩些。這種差別都屬于人們可以接受范圍內(nèi)。由于人們的聽覺系統(tǒng)對其音高這種不對的地方幾乎是分辨不出來的，所以可以說通過檢測音而得到的數(shù)據(jù)，只要屬于這個范圍內(nèi)，那么就都可以看作是準確的。在精確方面，雖然這條標準曲線相對的，但是在應用時卻完全可以把它當作是絕對的。所以只要有了這條標準曲線，再能有一臺調(diào)音觀察儀，那么就可以對鋼琴的音準狀態(tài)進行測定了。在坐標圖上，把依據(jù)琴鍵的音名與標準曲線的鍵音名與每一個鍵音測得的數(shù)據(jù)對應做出標注，然后再將這些點連接起來，就會形成一條音準曲線，將標準曲線與測試獲得的這條曲線進行比較，通過得出的結(jié)果就可以知道鋼琴音準的基本情況了。

5 結(jié)語

綜上所述，本文對鋼琴調(diào)律曲線的形成與應用進行了簡單的的研究與分析，希望可以為其他學者們在日后針對鋼琴修造藝術及鋼琴調(diào)律方面的研究提供參考與幫助。

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