文︱欒青山

書法是中國特有的一種傳統(tǒng)藝術(shù)，為把這個璀璨的傳統(tǒng)文化發(fā)揚(yáng)光大，從古代到近代，再到現(xiàn)代，直至當(dāng)代，很多人一直做著不懈的努力，從硬筆、軟筆最基本寫字開始，逐漸上升到書法藝術(shù)層次。但是，要想把字寫好，除了寫好基本筆畫外，間架結(jié)構(gòu)尤為重要。只有間接結(jié)構(gòu)合理，整個字才會顯得規(guī)范、勻稱、美觀。

下面以毛筆字歐體楷書為例，談?wù)剷鴮憰r在間架結(jié)構(gòu)上應(yīng)該遵循的基本原則，希望對廣大書法愛好者有一定的啟示和幫助。

間架結(jié)構(gòu)是指漢字筆畫及部件的搭配關(guān)系和組織形式。點畫規(guī)范、結(jié)構(gòu)合理，字就好看。歷代書法家都十分重視間架結(jié)構(gòu)，并探索、總結(jié)出許多規(guī)律。

楷書端正嚴(yán)謹(jǐn)，書寫是應(yīng)做到整齊平正、分布均勻、錯讓呼應(yīng)、主次有序、輕重平衡。我們可與稱之為“五大基本原則”。

一、整齊平正

整齊平正是指字的整體字體要平穩(wěn)端正，不可歪斜、扭曲、傾倒。

例如：

“正”，兩豎位置略靠左，以平衡橫畫傾斜帶來的不穩(wěn)定感；中豎粗重挺拔，穩(wěn)定全字；三橫左輕右重、左低右高，姿態(tài)優(yōu)美；全字看上去既平衡穩(wěn)定，又秀麗美觀。

“名”，上部傾斜，向左伸展；下面的“口”要端正，稍寬，位置略靠右，平衡全字。

二、分布均勻

分布均勻是指字的筆畫、部件分布要疏密得當(dāng)、均勻有致。在同一個字中，相同筆畫之間要大致平行、等距，不同筆畫之間的距離、空間也要大致均勻。

例如：

“南”，筆畫的形態(tài)、走勢富有變化；橫向筆畫基本平行且間距相等；豎向筆畫均勻分布，間距大致相等；全字既勻稱又生動美觀。

“兼”，橫向、縱向筆畫均勻分布，四點排列整齊；筆畫的形態(tài)要有變化。

三、錯讓呼應(yīng)

每個漢字都是一個整體，筆畫與部件在組合過程中藥和諧統(tǒng)一，不相互破壞、擁擠，必然要進(jìn)行協(xié)調(diào)安排，這就產(chǎn)生了筆畫、部件之間的穿插交錯、相互避讓、筆意連帶、呼應(yīng)相稱等情況。

例如：

“勒”，扁“口”在中豎左側(cè)部分較大，右側(cè)部分較小，以與右面的筆畫想讓；末橫左伸右收，斜度較大，與右面的撇相錯讓；左邊部件基本右齊，以讓右面部件；右面部件向左面部件下方穿插，以求緊湊。

“臺”，最上面部件的中豎與最下面部件的中豎上下對正，遙相呼應(yīng)。

四、主次有序

漢字的筆畫長短各異，輕重有別，部件大小也有所不同，因此在同一個字中筆畫、部件應(yīng)有主次之分。習(xí)慣上把字的主要筆畫稱為“主筆”；主筆對整個字起關(guān)鍵作用。

字的主要部件一般筆畫較多，所占空間較大，對字的整體形態(tài)甚至表情達(dá)意都有重要作用，因此需要加以突出。其他部件要主動避讓主要部件。

例如：

“工”，上橫飽滿，形態(tài)與主筆相稱，不可寫得過短、過細(xì)；豎帶有弧度，位置靠左，平衡全字；下橫為主筆，要寫得長而有力；全字主次有序，和諧統(tǒng)一。

“華”，“艸”寫得稍小，下部收縮，為下面部件流出空間；下面部件寬大，長橫平穩(wěn)，中豎挺拔有力。

五、輕重平衡

輕重變化在字中直觀的反映就是筆畫的粗細(xì)變化。沒有輕重變化，字就顯得呆板。輕重變化要以字整體的和諧為前提。比如：筆畫疏松時，就應(yīng)寫得粗一些、重一些；反之，則要寫得細(xì)一些、輕一些。

常見的輕重變化有左輕右重、橫輕豎重、撇輕捺重、次輕主重、密輕舒重、內(nèi)輕外重等。

例如：

“書”，橫畫左輕右重；橫向筆畫輕，豎向筆畫重；長橫、長豎為主要筆畫，橫伸展，豎略重；全字含有多種輕重變化，整體顯得自然、和諧、平衡。

“亂”，左邊部件筆畫較多，多數(shù)筆畫用筆較輕；右面只有一筆，用筆較重，平衡全字。

只要我們多多遵循這“五大基本原則”，認(rèn)真讀帖，仔細(xì)揣摩，多加臨摹練習(xí)，寫的字一定能夠做到規(guī)范、勻稱、美觀的。